中西融汇_自成一格——潘玉良的中国画创作

国家美术典藏
图2　潘玉良　跪着的女人体白描　90.5cm×59cm 1952　中国美术馆藏
图3　潘玉良　梳妆女90cm×64cm
1961　中国美术馆藏图4　潘玉良　沉思79.5cm×64cm 1962　中国美术馆藏
图5　潘玉良　双人扇舞39cm×43cm
1955　中国美术馆藏
族文化身份一直保持着自觉意识。

在其1928年至1937年回国期间，对宣纸、毛笔的获得更加便利，加之浸润于国内文化氛围，又与张大千等人交往甚笃，这些都促进了她在中国画创新上的思考。

潘玉良毕生追求“合中西绘画于一冶”，在这一大的命题之下走出了自成一格的艺术道路。

这体现在她的三方面“自觉”之上。

首先，她虽然接受了学院派的写实主义教育，但与以徐悲鸿为代表的写实主义画家不同，潘的艺术追求并非西方古典艺术传统，而是自觉选择了对后印象主义、野兽派
等现代主义艺术的偏重。

此外，她还自觉地
回归本民族传统，将西法所学融入东方的
材料、笔法和意境，创造出含蓄、丰美、柔
和的新造型与新气质。

同时，作为女性艺术
家，她有着明确的性别意识。

她创作的大量
女性人体画，呈现出不同于从“他者”视角
对自我身体的自觉观看。

在以上自觉意识的
前提下，潘玉良彰显出别具一格的艺术风
格，为现代艺术、中西融合艺术做出了独有
的贡献。

参考文献
[1]董松．潘玉良艺术年谱[M]．合肥：安徽美术出
版社，2013：97．
约稿、责编：金前文、史春霖
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