电视真人秀的节目元素分析

电视真人秀的节目元素分析(尹鸿,冉儒学)
作者：冉儒学
时间：2006-03-06 08:48:00
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作者：尹鸿，冉儒学
引子
所谓真人秀，作为一种电视节目，一般都是动态的具有目的性的线形的叙事模型，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。目前美国无线电视和有线电视网络中播出的真人秀节目已经超过100种，在欧洲各国也是难以计算。即便是在中国，陆续在中央电视台和地方频道播出的真人秀节目至少也有数十个之多。同时，真人秀的节目理念还为许多其他节目形态带来了新的电视元素和电视技巧，目前电视上频繁出现的各种选秀节目、益智节目、竞技节目、大奖赛等等，实际上也都在借鉴真人秀的手法、技巧和意识。各种“准真人秀“的大奖赛、选拔赛、对抗赛、选美赛等等，也越来越频繁地出现，各种综艺节目、娱乐节目都在自觉使用真人秀元素。真人秀，已经成为业界的一个热点话题。泛真人秀现象已经成为中国电视屏幕上一道显眼的风景。从这个意义上说，一个泛真人秀的电视时代似乎正在来临。
节目所选择的应该是普通人中的“明星”。他们或者拥有出众的外表，或者具有突出的能力，或者富有性魅力，或者具有某项特长。但最基本的要求是“上镜”，并在镜头面前敢于表现自己。参与者甚至要具备一定的亲和力，即所谓的“人气”。实质上《幸存者》和《生存大挑战》的比赛中，能否获胜不完全是能力问题，而是人气问题。我喜不喜欢这个人，与这个人的亲和力有关系。亲和力这东西非常复杂，某个人漂亮，声音宏亮，但观众也可能不喜欢她；另外一个人未必漂亮，但观众看着就是舒服，他的说话方式、形态、特别是身体活动的频率、语言，符合观众的“审美感”。这就是亲和力在起作用。
首先，节目的参与者应该成为观众好奇的戏剧性对象。真人秀节目的核心问题是让观众觉得这些人跟我有关，我要去关心他。必须把节目中的普通人建构成一个观众关注的对象。广东电视台的《生存大挑战》的一个系列名为《美女闯天关》，选了12个靓丽的“普通”女性来做主人公。从性别角度来讲，给了观众一个观看的理由。12个女孩子，身处逆境困境险境，接受艰苦考验，观众会好奇和关心这些女孩会怎么样面对这些挑战、怎样从考验中走出来。包括许多真人秀节目中表现的普通人如何变成百万富翁，名人如何过普通人生活，张冠如何被李戴，其实都是在强化人物的戏剧性。
《穿着禁忌》（What not to Wear，TLC）
5000美元服装购置费
《阁楼故事》（Loft Story，法国M6）
巴黎价值40万美金的住宅
《梦想中国》（CCTV）
与环球唱片公司签约获巨额才艺发展基金
四、塑造平民明星
真人秀的人物虽然都是普通参与者，但是节目本身却往往要从这些普通参与者中发现明星，塑造明星。真人秀必须要通过游戏过程建构几个可爱的人、几个可恨的人、几个想排斥的人、几个想亲近的人，使游戏在观众的期待之中进行。节目的吸引力不在于游戏本身，而在于谁参加这个游戏。因此，我们的真人秀节目，要尽早建立情感认同点，只有尽快进入这个过程，你才能抓住观众。
一、 参与者的代表性
真人秀电视节目的志愿者是普通人，观众对与自己情况更接近的志愿者会投以更多的关注。在真人秀电视节目中，志愿者来自不同的地域、阶层甚至种族。观众常常对与自己比较相似的志愿者感兴趣。在选择参与者时候，有几个参照应该根据不同的节目进行不容的配置：
1、性别配置；2、职业配置；3、地域配置；4、性格配置；5、年龄配置；6、价值观配置
一般来说，在真人秀节目中设置了两种目标：一种是行动目标：如达到某个地点，争取某种胜利，获得某种位置等等；胜利者，可能是最后的幸存者，也可能是经受了考验的最有意志力的人，还可能是竞技能力最高的人，也可能是运气最好的人。另一种则是嘉奖目标，即当参与者达到某个行动目标以后，可以得到高价值的奖赏。真人秀节目，一般都需要强调参加者的动机，他为什么要参加？凭什么要坚持？所以，奖金或奖品是真人秀节目几乎必不可少的一环，如巨额金钱、房子、汽车、高级用品、特殊体验的机会、高薪职位，甚至优秀异性等等。奖励能调动起参赛者主观能动性的充分发挥，从而增强节目的可视性。对于节目的参与者来说，往往可能是重赏之下才有勇夫，而对于节目的观看者来说，也可能是重赏之下才有收视欲望，人们关心那样一种远远超出生活中实际可能得到的奖赏究竟会落到谁的手中，这种结果无论是使我们羡慕或者嫉妒，无论是让我们心服口服或是不以为然，都会因为它的重大性引起我们的兴趣。
三、 挖掘参与者的表现力
真人秀电视节目的志愿者大多不是电视剧主角那样的大腕，而是一些普通人。也正因如此，节目中少了矫揉造作的成分，多了一份亲切感。尽管真人秀的参与者都是普通人而不是职业演员，但是，真人秀毕竟是电视节目，镜头的存在，被观看意识的存在，生活环境的特殊性，都决定了参与者具有一定的“表演性”，只不过在很大程度上他们都是用本色在扮演自己。在节目中，参与者的表演不需要鲜明而突出的个性，更多需要的是呈现自己的本色。因此，在选择参与者的时候，就必须考虑到参与者是否具有鲜明的性格，是否具有主动性，甚至考虑一些参与者还应该具有某些“明星”潜力。所以，真人秀电视节目的参赛者往往都是被选择出来的，幕后都有一场场早已谋划好的“选秀活动”，节目的志愿者都是从数以万计的报名者中精心挑选出来的。
以第三届《生存大挑战·美女闯天关》为例，节目以女性群体为参加者，就必须展示她们的个体性。节目从一开始，就要通过对这些人物的家庭、性格甚至面部特写和生活细节的展示，将这些个体区别开来，尽快给观众建构几个关注点，让观众关心这个人下一次会不会被淘汰？被淘汰了会不会可惜？自己最希望获胜的那个人会不会获胜？她到底能够前进到哪儿？要给观众建立起这样一系列的期待。但是，这个系列的弱点就在于更多地展示了群像，缺乏鲜活的个体形象。一群女孩子，谁跟谁分不清楚。这样一来没有了鲜明的故事性，观众就会缺乏观看动机。没有一个故事是靠一群人来叙述的，都是靠个体来叙述的。
二、参与者之间的戏剧性关系
真人秀的参与者虽然是普通人，但是这些普通人并不是“自然”走到一起来的，而是被节目配置在一起的，因此，他们之间的关系并不是一种完全“现实”的关系，而是被安排和选择的一种戏剧性关系。无论是参与者的身份、参与者之间的关系，参与者在节目中承担的功能，参与者所遵守的游戏规则，其实都是戏剧性的组成部分。
其次，节目的参与者要有戏剧性差异。如果说代表性强调的主要是节目的参与者与观众之间的关系的话，那么差异性强调的则是参与者之间的戏剧性对比、冲突，以强化叙事的感染力。比如性格的刚强与柔弱的差异，执着与灵活的差异，男性与女性的差异，“好人”和“坏人”的差异，甚至高个与矮个的差异，唠叨客与沉默寡言者的差异，幽默的与木讷的差异，传统的与现代的差异，外向的与内敛的差异等等，这样不仅能吸引不同层次、不同性格的观众，更重要的是可以构成戏剧性冲突。
在真人秀电视节目中，参与者的作用比一般游戏娱乐节目中的参与者重要。在真人秀电视节目中，不仅需要志愿者表现他们所参与的游戏和活动，还要挖掘他们的个性、能力、品质以及志愿者相互之间的关系。但是，与影视剧中的人物相比，真人秀电视节目中对人物的表现要简单一些，它不设置虚构的戏剧化情节，而只是表现志愿者的真实情况；它不去表现志愿者纷繁复杂的现实生活和人生命运，而只是纪录志愿者在特定环境下一个阶段的生活等。也正因为如此，真人秀电视节目需要选择一些个性鲜明而且“快热”的志愿者，才能在短短的时间内形成强烈的戏剧冲突，否则就难以达到预期的效果。
嘉奖类型
节目
奖品
《生存者》
100万美元
《老大哥》（Big Brother，恩德莫公司）
豪华物资（房子、汽车等等）
《诱惑岛》
情侣配对成功奢侈体验（国际旅游、特殊现场）
《学徒》
年薪25万美元的公司聘任合同
《粉雄救兵》（Queer Eye for the Straight Guy，BRAVO）
丑小鸭被改造为白天鹅
为了更好地认识真人秀的制作规律，我们可以将真人秀分解为七个基本元素：1、作为故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者；2、推动节目、观众和故事发展的动力元素——悬念；3、形成人物关系和情节变化的结构元素——竞争；4、标志人物命运戏剧性转折的环节元素——淘汰与选拔规则；5、形成故事假定性的情境元素——时空规定；6、形成节目基本过程的细节元素——现场记录；7、强化故事的的感染元素——艺术加工
一般来说，真人秀的特点就在于其参与者都是从“匿名”的人群中选拔出来的，即便有少数节目中的参与者可能是名人，但是这些“名人”也被要求从他/她原来有名的领域脱离，进入一个新的陌生领域，在新的陌生领域中，他/她相当于也是“匿名者”。因此，从大量的“匿名者”中选择什么样的参与者，或者用什么样的标准来选拔参与者，就是首先必须解决的问题。
比如北京的观众可能对北京的志愿者更有兴趣，教师观众可能对教师志愿者更有感情。此外，具有个性魅力或“明星”特点的志愿者可能获得更多的支持率。因此，真人秀在选择节目的参与者时候，首先必须考虑这些参与者与收视群体的相关性，节目中的普通人需要被建构成观众关注的对象，让观众感到志愿者具有亲和力和接近性。在具体考虑时需要包括志愿者的地域、职业、年龄、性别、收入等要素。例如，CBS制作的《幸存者I》中的16个参赛者就包括公司培训员（理查德）、卡车司机（苏姗）、教师（凯莉）和退役军人（鲁迪）等，他们分属于不同的年龄，也具有不同的性格。志愿者在节目中不仅仅是代表自己，而且代表与其相关的收视群体，因此要具有这类人的典型特征，具有一定的代表性。比如，志愿者身上所具有的地域文化特色，具有同类职业人的常见特征等等。只有具有一定的代表性，才能让观众感觉到志愿者是代表他们在参与节目，从而紧紧吸引住这些收视群体。
在任何故事性节目中，塑造人物都是最重要的任务。模式是僵死的，只有那些鲜活的参与者是生动的。规则是一个舞台，应该让参与者能够更加充分多展示个性的魅力。
元素2-悬念：叙事动力
无论是真人秀节目的参与者或是真人秀节目的观看者，都需要一种动力性目标，驱使节目中的参与者去主动行动，而且这种行动的主动性越强，对目标的渴望越强，故事的吸引力也就越强，观众的观看欲望也会越强。因此，故事的目标就作为一种悬念，推动参与者和观众与节目的进程捆绑在一起。在真人秀中，参与者和观众的目标是确定的，但是优胜者却是不确定的。这正是真人秀魅力之一。
元素1-参与者：故事主体
真人秀的主体是人，而且是所谓的“真实的人”或者说非角色扮演的真实状态下的人。但是，对于任何娱乐来说，并不是任何人的故事都具有同样的娱乐价值。只有那些能够引起我们关注、关心和情感好恶的人，那些与我们的生活、我们的情感状态、我们的社会认知需要相关的人，那些具有某种能够从日常生活中分离出来的个性从而成为一种平常人的突出代表者的人，那些命运曲折变化的人才可能最大限度地引起人们的兴趣和感情投入，才能成为包括真人秀在内的叙事作品的主角，才具有故事主体的所谓“资格”。
第三，节目的参与者要承担戏剧性功能。领导者、随从者、裁判、评审团成员、辩护人等等，常常这些功能还可以置换，正是这些功能的区分造成了真人秀的戏剧性格局和发展。
真人秀的人物大多从多到少，从陌生到熟悉，从无关到有关，构成了一种网状的人物关系，爱情的、友谊的、仇恨的，构成一种人物关系网络、人际关系网络，构成故事框架。而这些日常的人际冲突则构成了完整的各种人物的命运故事。“悲欢离合”构成了命运故事的关键词。各种冲突、各种必然和偶然的因素、各种目的动机性格，都围绕着悲欢离合形成长编故事。在人际网络中演绎人物和家庭悲欢离合的线性命运，在线性情节中展开人物和家庭的恩怨情仇，从而创造了一种人生如戏、戏如人生的叙事方式。
因此可以说：做真人秀的目的，就是建构一个观看对象，让观众想去看他，这点做到了，节目的基点才会建构起来。CBS的《幸存者》就是通过几个人物越来越鲜明的形象让观众牵肠挂肚，老会去判断，谁应该获胜，谁不应该获胜；观众还会为某一个人获胜感到非常愤怒，会不断地跟节目中的人交换自己的情感，形成一个良性的观看过程。而这种“明星效应”在湖南卫视的《超级女生》节目中更加显示了效果。