病态美

病态美
美的最高境界是“病态美”，就如裹小脚，金鱼，哈巴狗都是一种病态，金鱼是一种生病的鱼，哈巴狗是近亲繁殖，而这种病态美一旦进入“美的金字塔”，就会被大众所接受，人人以丑为美。

审美观简述
中国人的审美分四个层次，位于金字塔最底端的是艳俗美，往上是含蓄美，再往上是矫情美，塔尖上则是病态美，当审美意趣达到顶峰，社会财富给予它合适的风水土壤，这种标准变得权威化”，位于塔尖的审美就会爆发出倒金字塔的影响力，比如缠足，也是集自虐、暴力、性等病态美于一身，就影响中国上流社会近一千年。

从这个理论讲，世人集体癫狂于于互联网上的各种病态行径实属正常，上流社会喜欢上丑陋、怪异的熊猫时装这种行为艺术品也是当然。

林黛玉的美
伟大的现实主义作品《红楼梦》中，曹雪芹塑造的女性形象更可谓登峰造极。

闭上眼睛，扑蝶的宝钗、补裘的晴雯、读诗的香菱、刎颈的三姐……她们成了我们心中永恒的风景。

群芳之中，各有各的悲、凄、怨、愤，但她们终究只是悲哀的陪衬、苦海的回声。

叹尽哀音、历尽苦海、流尽伤心之泪的，则是多病的黛玉。

第三回中，宝、黛初次相见，作者便借宝玉的视角刻画了一个卓尔不群的黛玉：“细看形容，与众各别。

”“别”，在于黛玉独特的病态美。

“态生两靥之愁，娇袭一身之病”，虽是愁容，却有妩媚的风韵；虽是病体，反添娇怯的情态。

为什么这样的病态会给人以美感呢？
黛玉的病、黛玉的愁、黛玉的“冷月葬诗魂”、黛玉的“何处有香丘”、黛玉的“眼空蓄泪泪空垂”、黛玉的“耿耿秋灯秋夜长”……悲，悲到了极处，但这才是黛玉，是常与死为伍的黛玉，是一个干干净净的“世外仙姝寂寞林”。

由古思今，黛玉的病态美决不适应现代社会的生活。

没有了清幽闲逸，没有了百无聊赖，黛玉的病态美渐渐被人们所不喜欢，甚至厌弃。

的确，充实繁忙而富于挑战的生活要求一个健康的体魄、乐观的心境。

新女性不再追求弱柳扶风的病态，而是以现代女性的姿态走自强自立的人生之路。

病态美分析
这主要是由于美学理论的“审美疲劳”所致。

因为中国从封建社会走出来不过几十年，男性统治的封建社会里，封建思想禁锢着人们的生活，他们要求女性性征明显，身材健壮，生育能力强，可以单纯地满足男性的生理需求。

而“审美疲劳”是每个人都会产生的。

在流行健壮美的时代过去之后，人们不再满足于物质的追求，而是更多地追求精神上的享受。

一个女人的身材苗条几近病态，是一种优雅，也是一种自制力的体现，甚至可以展现出她身边的男人健壮、雄伟的魅力。

而女人的虚荣心又恰恰证实了这一点。

所以说女人的病态美并不单纯是男性社会的原因，女人自身也在其中扮演着“作茧自缚”的角色。

审美观层次
在《马未都说收藏•家具篇》的最后一章里，马未都说到中国文人的审美观，他认为有四个层次，呈金字塔形状。

最底层叫艳俗，“像张艺谋拍摄的《英雄》、冯小刚拍摄的《夜宴》、农村的大花布床单、流行歌曲，都是艳俗。

”
第二层是含蓄，像唐诗宋词就是典型的代表。

第三层叫矫情，“比如典型的毕加索画作，有时很难看懂，据说英国女王都说：‘我实在看不出来，他画的人脸到底朝哪边？"
最高层次的是病态。

比如清代以前都视作美的缠足，《闲情偶寄》还有专门教人怎样欣
赏的篇章；像《红楼梦》里的男人都具有女性美，而女人却具有病态美；像金鱼，原来是一种病态的畸形；像盆景里的干枝梅花，称为病梅，古代文人最是欣赏；像家具里的瘿木，“纹理都不是常态，而是病态的。

‘瘿’字就是个病字边。

所有人都认为，家具中如果有一块瘿，就不得了。

”
像明代成化瓷器有一种斗彩葡萄纹杯，是紫酱色的，暗淡而无光彩，马未都认为那是没烧好造成的，应该称之为“差紫”，但古代文人却称之为“紫”，来显示其中的病态美学。

从收藏的角度，如果我对你说这是颜色没烧好造成的，你会觉得美吗？会买下来收藏吗？
可是当我对你说那没烧好的暗淡颜色，反而是绝无仅有的，是一种病态美，你就会买了吧？
以为世界上没人会欣赏这种病态美，这种想法有些天真了。

的确很多人喜欢红楼是因为喜欢那种病态的美的。

病态审美观也是“自古有之”，咱们的光荣传统之一。

例如两千多年前的西施，最著名的形象是什么？是“西子捧心”，即这位美人心脏病发作时蹙眉捧心的形象。

又如李清照最典型的形象，是“帘卷西风，人比黄花瘦”……同样是个病小姐。

如果还不能让你信服，建议你去看看有关缠足的资料吧，看看中国人是怎么将健康女性变为半残废、并且为这种半残废的脚（所谓“三寸金莲”）而痴迷、发狂的。

"文中支离疏、画中的达摩"，中国审美观里的两大瑰宝，恐怕也参杂有这种病态审美观。

不过，一般病态审美的对象还是女性，其中以红楼为最。

不说黛玉，就说相对健康活泼宝钗吧，她也是个病人，靠吃所谓“冷香丸”活命。

说回红楼吧。

林黛玉具有的病态美，历来在红学中是没有争论的。

“病如西子胜三分”这句诗，是宝黛初见时，宝玉眼中所见黛玉的形象。

拿病态来夸耀，现代人的确有些难理解，但这是曹公的本意。

红楼病态审美产生的原因，应当是当时社会上的男人太过孱弱吧。

孱弱的男人自然不敢奢望那些健壮、充满生命力的女性。

他所意淫的对象，必定是那些比他更弱的女性。

所以我说：红楼越流行，说明这个社会越孱弱。

如果这样定义病态美的话，未免一杆子打翻一船人了
林黛玉是以一个性格极其坚强的女子的面目出现的。

所谓的病态不过是一种外在表现，并不是其精神状态上有什么病态可言的。

难道焚稿绝情的林黛玉是病态的？难道葬花痴情的林黛玉是病态的？支离疏和达摩的病态只是病态的人看来才觉得有的，他们在精神上有什么病态可言！？
所以病态这个东西纯粹取决于看这件事情的人，心里病态的人才看什么都觉得病态。

病态是社会属性，社会把某种病态的东西强行赋格到个体上，偏巧有的人喜欢推波助澜，或者象阿Q一样麻木不仁！
意大利一名摄影师今年米兰时装周期间把一名体重30公斤女模特的裸照作为宣传海报，以此警示时尚界因过分推崇瘦体型导致时装模特厌食症病例增加。

这组颇显“极端”的宣传照24日一经推出，立即在医学专家、官员和时尚界激起千层浪。

现年27岁的卡罗身高1.65米，体重仅31公斤左右。

卡罗说，尽管知道自己的形象可能引起人们反感，她还是大胆接拍这组宣传照。

因为她想借此机会让人们，尤其是年轻女性明白“时尚背后隐藏着什么”。

她说：“瘦会导致死亡，瘦决不是美丽。

”
广告作者：展示病态
9月26日，在意大利米兰街头，两名男子从一幅印有一个身材瘦弱女子裸体照片的海报前走过。

该海报是为意大利女装品牌“No-l-ita”宣传，更是向时装模特中厌食症病例日益增多的“病态”现象说“不”。

今年时装周期间，米兰市街头及报纸上出现一组由身材干瘦的法国女演员伊莎贝尔·卡罗裸照组成的宣传海报。

海报作者、意大利摄影师奥利维耶罗·托斯卡尼接受英国《每日邮报》采访时说，他制作这组海报是为意大利女装品牌“No-l-ita”宣传，更是向时装模特中厌食症病例日益增多的“病态”现象说“不”。

现年27岁的卡罗身高1.65米，体重仅31公斤左右。

卡罗患厌食症近15年，其间多次因体重过低入院接受治疗。

卡罗说，尽管知道自己的形象可能引起人们反感，她还是大胆接拍这组宣传照。

因为她想借此机会让人们，尤其是年轻女性明白“时尚背后隐藏着什么”。

她说：“瘦会导致死亡，瘦决不是美丽。

”
内分泌学专家法布里齐奥·亚科安杰利警告说，这组照片的影响难以预料，不排除其他厌食症患者仿效卡罗争当广告模特的可能。

大众：还是喜欢丰满的
本周，美国尼尔森统计公司通过对45个国家，25000人的调查，发现有81%的人认为时装模特和很多演艺名人都太瘦了。

拉丁美洲人对超瘦模特最为反感，91%的阿根廷人和89%的巴西人支持对时装模特过瘦化的警告。

似乎生活质量越好的国家的人越反对模特的超瘦化。

世界公认的生活质量最好的国家澳大利亚、新西兰和挪威有94%的人认为时装模特太瘦了。

在美国和英国这个数字是89%，而在亚洲，虽然觉得时装模特太瘦的人还是占多数，但并非压倒式的多数。

有64%的印度人、63%的日本人和59%的越南人认为时装模特太瘦了。

在美国热门人物评介网站“问人网”（）的“你最希望得到的女人”的调查中，大腿粗壮的碧昂斯·诺尔斯位居第一；排在第二的是声称绝对不减肥的斯嘉莉·琼森；第三的是曲线玲珑的杰西卡·阿巴，没有一个是骨感美女。

有了这5磅，作为一个模特面临的将是失业。

5磅对于一个身高5 英尺9 英寸的苗条少女的体形究竟有多大影响？时尚界的回答很干脆：她的腿太粗了。

有了这5磅，作为一个模特面临的将是失业。

1磅等于453.59克.5磅也就是说5斤还不到。

去年，16 岁的美国模特Ali Michael 在四大时装周上总共走了48 场秀，她还登上多本时尚杂志，并得到了Anna Wintour（美国版《VOGUE》主编安娜·温托）的亲口称赞。

今年，她却被绝大多数品牌拒之门外。

原因是，她的体重增加了5 磅。

5 磅对于一个身高5 英尺9 英寸的苗条少女的体形究竟有多大影响？时尚界的回答很干脆：她的腿太粗了。

星期二早晨，当时尚圈人士纷纷赶往Balenciaga 的秀场时，17 岁的模特Ali Michael 却要提早踏上归途了。

上一季，Ali Michael 那尚未发育完毕、腰围仅23 英寸的瘦弱身躯频繁出现在各大品牌的T 台上，她在2007 的两个时装发布季中总共走了48 场秀其中15 场在巴黎。

这一季，她在纽约时装周上走了10 场秀之后就四处碰壁，原因是她的体重增加了5 磅，腿部线条变得过于丰满。

于是她的事业一落千丈，在伦敦和米兰完全无人问津，仅在山本耀司的巴黎发
布秀上露了一次脸。

那场秀结束之后，她说自己为即将离去感到很难过，但还是很感激山本耀司给了她唯一的机会。

去年，几位模特因节食而饿死的事件一度在时尚圈掀起轩然大波。

可是在今年的时装周上，模特还是一如既往的消瘦，甚至比以往更瘦。

而在世界时尚中心巴黎，这种现象尤为明显。

“情况越来越糟糕了。

”《Elle》杂志的时尚总监Nina Garcia 在Blenciaga的秀场上对我说，“模特们越来越瘦，而我们越来越胖。

这就是时尚文化。

”
巴黎时装周与往年一样华丽，其中唱主角的就是那些消瘦无比的模特。

JeanPaul Gaultier 的皮草主题秀是动物保护者们的噩梦，夸张厚重的皮草也只有披在瘦骨嶙峋的身体上才不显得臃肿，她们的头上似乎顶着一整张狐狸皮，嘴巴、耳朵、鼻子、尾巴都清晰可见。

这场疯狂秀甚至以邪恶妇人的怪笑声作为尾声。

Balenciaga 以两条端庄的小黑裙开场，但是它们有极夸张的臀部线条和遮住锁骨的高一字领，显然就是为瘦子度身定制的。

Dior 的模特们则化身为《毕业生》里的“罗宾森太太”，1960 年代式的高耸蓬松长发和浓重眼妆令她们活像是一排标准衣架。

三宅一生是少数几位表现出人文关怀主题的设计师，他的秀场上也出现了一些有色人种模特。

但是当我问及模特体重时，他反复表示，自己只是挑选“最适合这些衣服”的模特。

在时尚界，设计师们总是用衣服来挑剔体形，而不是根据体形来设计衣服。

“看看这些姑娘吧，她们没有20年前的模特漂亮了。

”法国高级时装联盟的发言人Jimmy Pihet 说，“她们很瘦，长相也很奇怪。

当你看见她们时，你很难立刻判断出她们究竟是美丽还是惹人厌。

”
骨瘦如柴女郎依旧得宠在时尚圈里，改变往往流于表面，本质上却很难跳出窠臼。

向来爱拿时尚开玩笑的Viktor & Rolf 今次将“NO!”和“WOW ！”写在模特的衣服和脸上，然而这也算不上是一场革命。

纵观本季的发布秀，我们不难发现，骨瘦如柴女郎依旧得宠。

Pihet 先生指出，法国自从1990 年就出台了要求18 岁以下的模特取得健康证书的法律。

但是时尚界不断向高级时装联盟抱怨说，这条法律太苛刻了。

不过，在他看来，给年轻女孩们树立坏榜样的并不是模特，而是女演员。

这个观点值得商榷。

因为任何一个青春期女孩的父母都会告诉你：为了变漂亮，女儿把时尚杂志都翻烂了。

将一切归咎于设计师也是不公平的。

在美国、法国和意大利，选角主管、设计师、秀场监督和时尚杂志之间都是相互关联的，没有人愿意启用一个好像是20 年前的模特。

即便是当年以极瘦而出名的Twiggy，在如今的T 台上也会变成了“大只女”。

普通人根本无法想象Ali Michael这样一个身高5 英尺9 英寸的苗条少女会被嫌弃腿太粗。

据她的妈妈说，去年女儿为了减肥而吃尽了苦头，但是这也的确为她赢来了“未来超模”的赞誉。

一年前的巴黎时装周上，她作为开场模特为Lanvin 走秀，同时还出现在包括Karl Lagerfeld、Christian Lacroix、Chanel、John Galliano、Dior、Rodarte在内的许多秀场上。

她登上了《Harper'sBazaar》、《Teen Vogue》和《W》杂志，《Vogue》主编Anna Wintour 还特别祝贺了她。

我们很容易忽略了模特们原本的模样，她们化着浓妆，几乎看不出真实年龄。

Ali Michael 在美国德克萨斯州被星探发掘时，才15 岁。

她的妈妈说，Ali的模特朋友们最近都在努力减肥，而Ali 因为担心自己的身体健康就没有坚持节食。

“我们已经收拾好了行李。

”Ali 的妈妈伤心地告诉我。

她非常漂亮，年轻时也当过模特，现在常常陪着
我认为这和我们的文化有关，比如玉石要有沁色，比如漆器要有断纹。

而人如果身体虚弱会获得更多人的同情与照顾，如果再有些美色，当然就更惹人怜爱了，怜爱这个词本身就是对应病态美的。

中国人骨子里喜欢病态美是因为我们文化中一只有对弱者同情与关爱的血脉，并产生了中庸之道。

爱上伤感，是一种病态美
大凡心思细密，多愁善感的人在日常生活中，都多少会有一些伤感的情怀，那些有些才气，喜爱艺术，或多或少有些艺术成就的人，似乎和伤感就是朋友，这几忽是一个不争的事实。

只有在这种非正常的情绪中，他或是她才会才思敏捷，富于想象超越于生活，带给大家震撼人心的作品，深深的打动着一颗颗平凡的心。

伤感这个词在一般人眼里是一种不好的情绪，一般人受到伤感的袭击时，会萎蔫不振失去生活的信心，不容易走出这个怪圈。

而另一些人却离不开这种情绪，甚至去寻找和这种情绪有关的事物，离开伤感的陪伴他会觉得生命很不真实，这也是一般人不能理解的，一种很怪的情绪支配着另一种人生，一般搞创作的人常常会被这样的情绪支配，也需要这样的情绪左右自己。

用行话来说就叫：艺术升华【或是来源于生活而高于生活】
爱上是伤感的这些人，离开伤感的情绪，他的艺术生涯就会结束，所以，搞艺术的人都不会终生一个伴侣，总有最刻骨铭心的一次，让他的创造源泉源源不断，如果江郎才尽时，就是下一次爱情来临的时刻了，每一次恋爱他们都会很认真，很投入，并且总是喜欢找一些高难度的恋爱对象，故意找那种失恋的滋味，他们认为忧伤是一种美丽。

爱情只要过程，有没有结尾无所谓，在这中病态美心里的作怪下，他们总是一场忧伤接着一场忧伤，只有在伤感的情绪支配下，才会感觉到自己真正的存在，才会觉得灵魂踏实，才会有无数激情，才会绽放出无数的小火花。

其实，这也是一种爱情的病态，喜欢伤感这种病态美的感觉，只有这种感觉伴随左右时，他才会觉得自己真实的存在。

在普通人眼里，失恋是一种很倒霉的事情，可让他们遇到就会变成文字，音乐，绘画，诗歌等作品，也许会流传百世。

伤的越重，作品的感染力度越大，沧桑感越强，读者，欣赏者引起的共鸣就越强烈。

比如：{少年维特的烦恼}就是在这种状态下写成；
大画家{梵高}的作品被后人分析说他可能存在精神疾患。

人生在世，生活百态，我们不能强求大家都是一种心态，一种境界。

生活是百样，造就出来的人个性也就千奇百怪，我的观点，你喜欢怎样生活，你自己决定，没必要听从反对意见，只要认为舒适，心理满足就好。

爱上伤感的人，虽是一种病态心理，但这个社会还离不开这个群体，他们有着巨大的爆发力，有着超越一般人的才能，他用伤感的情结，为我们打造出了丰富的情感生活。

明星病态美你也要照着整吗？
林青霞、舒淇是公认的美女，阿汤哥则是众多女性的梦中情人。

但你知道吗？中国医学科学院整形外科医院陈焕然博士称他们为“病态美”。

陈博士说：“有些明星的五官很漂亮，
但在医学上是属于病态的。

这是指形态不好或影响生理功能的器官。

如汤姆·克鲁斯的鼻子是驼峰鼻，舒淇的嘴是‘重唇’。

如果有人要效仿他们的五官，最根本的前提是安全和不影响生理功能。

”
部分驼峰鼻影响生理功能
代表人物———汤姆·克鲁斯
记者了解到，汤姆·克鲁斯的鼻子医学上称为“驼峰鼻”(鼻梁有突起)。

“外伤造成的驼峰鼻会影响生理功能，但天生的则不会影响生理功能，像希腊人。

”陈博士告诉记者，在中国整形外科教科书上专门有一章是在讲解怎么把驼峰鼻做成正常的鼻子，但由于阿汤哥本人的大红大紫，他的病态鼻子也成了大家追捧的对象。

病态下巴男女也有别
代表人物———林青霞、瑞奇·玛汀
陈博士说：“林青霞的下巴有个‘沟’，这也属病态的。

这样的下巴有可能是天生，跟人类进化有关；另一种则是外伤，刚好碰到下巴造成了肌肉纤维断裂，随着长大而形成。

”记者了解到，这种病态的下巴，男女有别，一般女士是浅浅的纵向的“沟”，而男性则是一个凹陷的“坑”，代表人物就是阿兰德龙和瑞奇·玛汀。

上下嘴唇一样厚是“重唇”
代表人物——舒淇
舒淇的嘴一直是其性感的象征。

陈博士则说：“她的上嘴唇在医学上叫‘重唇’，即笑起来时上嘴唇和下嘴唇比例严重失调，且露牙龈。

正常人的上下嘴唇厚度比是1：3，而像舒淇则是上下一样厚。

”在陈博士接诊的众多整形人群中，有很多人要把小嘴唇做成像舒淇这样性感的厚嘴唇，陈博士表示因为这不影响生理功能，所以他们也会满足这类人群的愿望。

招风耳影响收集声波
代表人物———夏雨
看到夏雨时，人们会先注意他的耳朵。

陈博士介绍说，这是因为他的一对“招风耳”。

正常人耳后与后侧颅骨的角度一般在30度左右，而超过80度就是“招风耳”。

这样的耳朵对收集声波可能有影响，但影响不大。

但记者了解，来做此项整形的人为数不多。

漫谈中国古代情色诗歌（色部之四）——病态美
欧阳修《燕归梁》：
风摆红藤卷绣帘，宝鉴慵拈。

日高梳洗几时忺，金盆水、弄纤纤。

髻云谩亸残花淡，各娇媚、瘦岩岩。

离情更被宿酲兼，空惹得、病厌厌。

中国古代文化趋於女性化，这在诗歌方面表现得尤其突出。

男人对女人的欣赏趣味偏于柔弱，诗歌中描写美女常用的字眼，体格是纤、小、细、弱，体肤是白、嫩、香、软，体态是娇、媚、轻、柔，五代张泌《满宫花》的一句“娇艳轻盈香雪腻”，基本上总结了女性美的所有主要特征。

东汉班昭在《女诫》中提出：“阴阳殊性，男女异行，阳以刚为德，阴以柔为用，男以强为贵，女以弱为美”，连女才子也拥有这样的审美观，可见儒家男尊女卑的道德观念对中国社会的深刻影响。

古代诗歌中的女子常是一副懒洋洋的姿态。

《诗经·卫风·伯兮》“自伯之东，首如飞蓬。

岂无膏沐？谁适为容！”写一位女子自从丈夫别后，整日蓬头垢面，但并非没有化妆用品，而是因为丈夫不在身边。

建安七子之一的徐干，在《室思》六首其三中有“自君之出矣，明镜暗不治”，表达了类似的意思；“治”是整理，在这里指擦拭镜子。

所谓“士为知己者死，女为悦己者容”（《战国策·赵策》），悦己者不在身边，自然没有心情整理容貌了。

南北朝·庾信《荡子赋》更进一步：“空床起怨，倡妇生离，纱窗独掩，罗帐长垂，新筝不弄，长笛羞
吹”，充分描绘了荡子远行，怨妇独守空房、百无聊赖的生活情景。

唐宋诗歌中更有以娇弱女子为审美对象的风气，如元稹《会真诗》“无力慵移腕，多娇爱敛躬”、秦观《满江红》“翠绾垂螺双髻小，柳柔花媚娇无力”、刘过《满庭芳》“每为花娇玉软，慵对客、斜倚银床”、杨无咎《瑞鹤仙》“渐娇慵不语，迷奚带笑，柳柔花弱”等。

李贺《美人梳头歌》“春风烂熳恼娇慵，十八鬟多无气力”，十八岁的青春少女也是一副娇慵无力的样子。

有许多作品写女子日高倦起、懒于梳妆，带着欣赏的态度，如温庭筠《菩萨蛮》“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”、杜荀鹤《春宫怨》“早被婵娟误，欲妆临镜慵”、柳永《少年游》“日高花榭懒梳头，无语倚妆楼”、欧阳修《满路花》“金龟朝早，香衾余暖，殢娇由自慵眠”、晏几道《诉衷情》“苦无心绪梳洗，闲淡也相宜”、苏轼《三部乐（情景）》“待下床又懒，未语先咽”、黄山谷《阮郎归》“长睡晚，理妆迟。

愁多懒画眉”、秦观《一斛珠》“晓镜空悬，懒把青丝掠”、刘过《浣溪沙》“雾鬓云鬟已懒梳”等。

清·洪升《长生殿·春睡》描写杨贵妃：“无端春色薰人困，才起梳头又欲眠”，美人倦起以后仍是昏昏欲睡。

韩偓《懒起》一诗从各个侧面描绘女子早晨懒起的娇慵之态：
百舌唤朝眠，春心动几般。

枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。

笼绣香烟歇，屏山烛焰残。

暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。

昨夜三更雨，今朝一阵寒。

海棠花在否，侧卧卷帘看。

唐·项斯《梦游仙》：“鹦鹉隔帘呼再拜，水仙移镜懒梳头”，连天上的仙人也是一副人间思妇的慵懒模样。

五代·和凝《天仙子》也是写仙子：
洞口春红飞蔌蔌，仙子含愁眉黛绿。

阮郎何事不归来，懒烧金，慵篆玉，流水桃花空断续。

“懒烧金，慵篆玉”就是懒得去燃炼丹炉或刻写玉符，这些事本来是仙子的份内之事。

张九龄《赋得自君之出矣》有“自君之出矣，不复理残机”、温庭筠《南歌子》“懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙，罗帐罢炉熏”、刘过《贺新郎》“风力嫩，异香软，佳人无意拈针线”等，都是懒得家务活也不想干了。

顾夐《虞美人》“翠匀粉黛好仪容，思娇慵”、毛熙震《酒泉子》“闲卧绣纬，慵想万般情宠”、李珣《临江仙》“起来闺思尚疏慵”等，连闺思都被赋予了一种慵懒的情态。

也有许多作品，以女子的慵懒娇弱为性感，美女都是发髻散乱、衣衫不整，令人想入非非，如冯延巳《谒金门》“斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠”、鹿虔扆《思越人》“珊瑚枕腻鸦鬟乱，玉纤慵整云散”、顾夐《酒泉子》“云鬓半坠懒重簪”、毛文锡《赞浦子》“懒结芙蓉带，慵拖翡翠裙”、柳永《定风波》“暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹”、欧阳修《虞美人》“睡容初起枕痕圆，坠花钿”等。

毛熙震《浣溪沙》“一只横钗坠髻丛，静眠珍簟起来慵，经罗红嫩抹酥胸”，是描写睡眠醒来后的半裸美女；黄庭坚《好儿女》有句“懒系酥胸罗带，羞见绣鸳鸯”，因懒系罗带而酥胸裸露，也是写慵懒的***美女。

山谷还有一首艳词《千秋岁》，写女子“欢极”之后的娇弱姿态：“欢极娇无力，玉软花欹坠。

钗罥袖，云堆臂。

灯斜明媚眼，汗浃瞢腾醉。

奴奴睡，奴奴睡也奴奴睡。

”“瞢腾”就是晕乎乎的意思。

末句“奴奴睡，奴奴睡也奴奴睡”以口语入词，可以说俗到极处，但又十分传神。

黄庭坚的侧艳俚俗之词非常。