俄国形式主义
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陌生化.
俄国形式主义文论的 核心概念之一
“使石头成其为石头 ”
“陌生化”的艺术手法是指通过情节构思、叙 事方式、语言组合等特定艺术手段，给予读者以 新鲜审美感受的创作方式。
论》
——《 散 文 理
惯常的事物被重新发现
俄国形式主义. 什克洛夫斯基·理论关键词
陌生化.
俄国形式主义文论的 核心概念之一
“使石头成其为石头 ”
着重探讨文学的艺术形式特征及其发展历史
研究重点转移到作品
①文学作品是“意识之外的现实”。
陌生化-美丽再发现
②文学创作的根本艺术宗旨不在于审美 目的，而在于审美过程。
文学的特殊性存在于文学的形式
③文学批评的任务是要研究文学之所以 成为文学的内部规律，即文学性。
着眼于以形式为主的内部研究
④现代语言学的研究方法是文学批评可 以运用的主要方法之一。
主要观点： 第一，表述具有社会性。 第二，语言具有历史性。
批判传统语言学研究： 前者针对个人主义的主观主义，后者针对
抽象的客观主义。
“辩证的综合”
俄国形式主义. 代表人物
巴赫金（1895-1975）.
“超语言学”是巴赫金在20世纪20年代提出 的一种独特的语言哲学观，它奠定了巴赫金 思想的理论基础。
——《作为技巧的艺术》
俄国形式主义. 代表人物
俄国19世纪现实主义文学主张： 从文学与其他科学的共同点着眼，主张文学
是社会生活的反应，文学的任务是为社会的民 众服务。
反对： 注重探索文学区别于其他科学的独特性。
强调任何一种文化形态都有自己的具体特性。
罗曼·雅各布森. （1896-1982）
文学性：文学的性质和文学的趣味
08:00PM Saturday_
民粹派运动失败
19世纪末20世纪初俄国政治派别之一，参与者多为 “平民知识分子”，因其自称为“人民的精粹”
现代西方社会思潮的冲击
受影响流派： 现象学—胡塞尔 语言学—索绪尔—语言符号、语言的共时性 象征主义、未来主义、立体主义
俄国形式主义. 基本主张
1914-1915. 莫斯科语言学小组 1916.诗歌研究会（彼得堡小 组）
俄国形式主义. 考研真题回顾
俄国形式主义者制定的、对文学作品进行审美评价的标 准是“新奇”和“惊异”。
——韦勒克《文学原理》
新奇.
“把语言翻新”
彩旗飘飘
当风的彩旗，像一片被束缚的波浪。 ——汪曾祺《彩旗》
惊异.
“使语言奇异化”
落寞夜色 &
天际泛白
夜晚是烧尽的烟头。 ——穆旦《蛇的诱惑》
俄国形式主义. 本章关键词
俄罗斯文学“白银时代”
现代主义诗歌创作的高峰
俄国形式主义.
一个背负着不恰当称呼的文艺批评流派
SLIDE /MNL
二十世纪一十至三十年代
俄国形式主义. 背景简介
封建危机加深
关注时间点 1721-1917年 俄罗斯帝国 1917年 二月革命、十月革命 1922年 苏联建立
促动俄罗斯民族 现代意识的觉醒
什克洛夫斯基
巴赫金
陌生化. 文学性. 复调.
雅各布森
俄国形式主义. 代表人物
主要观点1： 诗歌的要义不在于形象，而在于语
言，哪怕形象本身也是由语言塑造的， 因此只有更新我们的语言，才能更新 人与人之间的感受关系。
维托克·什克洛夫斯基. （1893—1984）
①关注（诗歌）语言.
彼得堡诗歌语言研究会的主要创始人 1914年出版《词的复活》，拉开了俄国形式主义文论的序幕
“超语言学”： 超语言学研究的是活的语言中超出语
言学范围的那些方面。 符号 话语 语言&言语 多重音性 话题、意义和评价
俄国形式主义. 巴赫金·理论关键词
“复调的实质恰恰在于：不同声音在这里仍保持 各自独立，作为独立的声音结合在一个统一体中， 这已是比单声节后高出一层的统一体。”
复调.
由对话主义提炼而出 音乐理论术语应用于文学研究领域
“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活 更新 的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石 感觉 头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而
不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困 难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过 延长 程本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是 体验 体验对象的艺术构成的一种方式；而对象本身 并不重要。”
艺术内容是不定的、可变的，随着阐释者
不同的解释而赋予不同的意义。艺术形式则是
固定的、不变的，可以而且容易成为科学研究 的对象。
文学性.
文学是形式的艺术
俄国形式主义文论的 核心概念之一
俄国形式主义. 代表人物
巴赫金（1895-1975）.
“超语言学”是巴赫金在20世纪20年代提出 的一种独特的语言哲学观，它奠定了巴赫金 思想的理论基础。
俄国形式主义. 代表人物
主要观点2： 形式不是相对于内容而言的，而是
相对于文学的另一种模式。
维托克·什克洛夫斯基. （1893—1984）
“文学作品是纯形式的，它不是物， 不是材料，而是材料之比。”
②通过（诗歌）语言研究“形式”.
对形式的理解，是基于对诗歌语言的理解展开的
俄国形式主义. 什克洛夫斯基·理论关键词
俄国形式主义与法国结构主义两大文学思潮传承过渡的核心人物
“使一部作品成为文学作品的东西”
①文学科学（文艺学）的研究对象不是文学，而应是“文学性” 。
文学性具体表现在文学作品的结构原则、构造方式（手法）、韵律、 节奏（语言）及特定的语言组合（词）等方面。
书信体
是什么让一沓信 成为了文学作品
《紫色》的特殊性 是否具有普适性
思想观点，往往是对作品写作时期 社会思想现状的如实反映.
陀思妥耶夫斯基与复调叙事
“百家争鸣”之感
文学性.
俄国形式主义文论的 核心概念之一
“使一部作品成为文学作品的东西”
①文学科学（文艺学）的研究对象不是文学，而应是“文学性”
。
文学性具体表现在文学作品的结构原则、构造方式（手法）、韵律、
节奏（语言）及特定的语言组合（词）等方面。
②文学研究者应从具体的文学作品中，抽象 出 具有普遍性的原则
与手段 ，最终落脚在文学的整体性。
独白型小说 作者与主人公的意识并不平等，作者于主人公犹如 造物主，作者的声音和作者的意志高度权威化，主 人公则沦为依附于作者意识的无生命的客体对象。
复调小说 作者与主人公是平起平坐的，主人公的意识并不代 表作者的意识，主 这些驳杂的、丰富的、彼此相左的
俄国形式主义文论的 核心概念之一
“使石头成其为石头 ”
“陌生化”的艺术手法是指通过情节构思、叙 事方式、语言组合等特定艺术手段，给予读者以 新鲜审美感受的创作方式。
论》
——《 散 文 理
惯常的事物被重新发现
俄国形式主义. 什克洛夫斯基·理论关键词
陌生化.
俄国形式主义文论的 核心概念之一
“使石头成其为石头 ”
着重探讨文学的艺术形式特征及其发展历史
研究重点转移到作品
①文学作品是“意识之外的现实”。
陌生化-美丽再发现
②文学创作的根本艺术宗旨不在于审美 目的，而在于审美过程。
文学的特殊性存在于文学的形式
③文学批评的任务是要研究文学之所以 成为文学的内部规律，即文学性。
着眼于以形式为主的内部研究
④现代语言学的研究方法是文学批评可 以运用的主要方法之一。
主要观点： 第一，表述具有社会性。 第二，语言具有历史性。
批判传统语言学研究： 前者针对个人主义的主观主义，后者针对
抽象的客观主义。
“辩证的综合”
俄国形式主义. 代表人物
巴赫金（1895-1975）.
“超语言学”是巴赫金在20世纪20年代提出 的一种独特的语言哲学观，它奠定了巴赫金 思想的理论基础。
——《作为技巧的艺术》
俄国形式主义. 代表人物
俄国19世纪现实主义文学主张： 从文学与其他科学的共同点着眼，主张文学
是社会生活的反应，文学的任务是为社会的民 众服务。
反对： 注重探索文学区别于其他科学的独特性。
强调任何一种文化形态都有自己的具体特性。
罗曼·雅各布森. （1896-1982）
文学性：文学的性质和文学的趣味
08:00PM Saturday_
民粹派运动失败
19世纪末20世纪初俄国政治派别之一，参与者多为 “平民知识分子”，因其自称为“人民的精粹”
现代西方社会思潮的冲击
受影响流派： 现象学—胡塞尔 语言学—索绪尔—语言符号、语言的共时性 象征主义、未来主义、立体主义
俄国形式主义. 基本主张
1914-1915. 莫斯科语言学小组 1916.诗歌研究会（彼得堡小 组）
俄国形式主义. 考研真题回顾
俄国形式主义者制定的、对文学作品进行审美评价的标 准是“新奇”和“惊异”。
——韦勒克《文学原理》
新奇.
“把语言翻新”
彩旗飘飘
当风的彩旗，像一片被束缚的波浪。 ——汪曾祺《彩旗》
惊异.
“使语言奇异化”
落寞夜色 &
天际泛白
夜晚是烧尽的烟头。 ——穆旦《蛇的诱惑》
俄国形式主义. 本章关键词
俄罗斯文学“白银时代”
现代主义诗歌创作的高峰
俄国形式主义.
一个背负着不恰当称呼的文艺批评流派
SLIDE /MNL
二十世纪一十至三十年代
俄国形式主义. 背景简介
封建危机加深
关注时间点 1721-1917年 俄罗斯帝国 1917年 二月革命、十月革命 1922年 苏联建立
促动俄罗斯民族 现代意识的觉醒
什克洛夫斯基
巴赫金
陌生化. 文学性. 复调.
雅各布森
俄国形式主义. 代表人物
主要观点1： 诗歌的要义不在于形象，而在于语
言，哪怕形象本身也是由语言塑造的， 因此只有更新我们的语言，才能更新 人与人之间的感受关系。
维托克·什克洛夫斯基. （1893—1984）
①关注（诗歌）语言.
彼得堡诗歌语言研究会的主要创始人 1914年出版《词的复活》，拉开了俄国形式主义文论的序幕
“超语言学”： 超语言学研究的是活的语言中超出语
言学范围的那些方面。 符号 话语 语言&言语 多重音性 话题、意义和评价
俄国形式主义. 巴赫金·理论关键词
“复调的实质恰恰在于：不同声音在这里仍保持 各自独立，作为独立的声音结合在一个统一体中， 这已是比单声节后高出一层的统一体。”
复调.
由对话主义提炼而出 音乐理论术语应用于文学研究领域
“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活 更新 的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石 感觉 头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而
不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困 难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过 延长 程本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是 体验 体验对象的艺术构成的一种方式；而对象本身 并不重要。”
艺术内容是不定的、可变的，随着阐释者
不同的解释而赋予不同的意义。艺术形式则是
固定的、不变的，可以而且容易成为科学研究 的对象。
文学性.
文学是形式的艺术
俄国形式主义文论的 核心概念之一
俄国形式主义. 代表人物
巴赫金（1895-1975）.
“超语言学”是巴赫金在20世纪20年代提出 的一种独特的语言哲学观，它奠定了巴赫金 思想的理论基础。
俄国形式主义. 代表人物
主要观点2： 形式不是相对于内容而言的，而是
相对于文学的另一种模式。
维托克·什克洛夫斯基. （1893—1984）
“文学作品是纯形式的，它不是物， 不是材料，而是材料之比。”
②通过（诗歌）语言研究“形式”.
对形式的理解，是基于对诗歌语言的理解展开的
俄国形式主义. 什克洛夫斯基·理论关键词
俄国形式主义与法国结构主义两大文学思潮传承过渡的核心人物
“使一部作品成为文学作品的东西”
①文学科学（文艺学）的研究对象不是文学，而应是“文学性” 。
文学性具体表现在文学作品的结构原则、构造方式（手法）、韵律、 节奏（语言）及特定的语言组合（词）等方面。
书信体
是什么让一沓信 成为了文学作品
《紫色》的特殊性 是否具有普适性
思想观点，往往是对作品写作时期 社会思想现状的如实反映.
陀思妥耶夫斯基与复调叙事
“百家争鸣”之感
文学性.
俄国形式主义文论的 核心概念之一
“使一部作品成为文学作品的东西”
①文学科学（文艺学）的研究对象不是文学，而应是“文学性”
。
文学性具体表现在文学作品的结构原则、构造方式（手法）、韵律、
节奏（语言）及特定的语言组合（词）等方面。
②文学研究者应从具体的文学作品中，抽象 出 具有普遍性的原则
与手段 ，最终落脚在文学的整体性。
独白型小说 作者与主人公的意识并不平等，作者于主人公犹如 造物主，作者的声音和作者的意志高度权威化，主 人公则沦为依附于作者意识的无生命的客体对象。
复调小说 作者与主人公是平起平坐的，主人公的意识并不代 表作者的意识，主 这些驳杂的、丰富的、彼此相左的