极易混淆的元代夏永的两幅《岳阳楼图》（高清）

极易混淆的元代夏永的两幅《岳阳楼图》（⾼清）
元代夏永的两幅《岳阳楼图》，北京和台北各藏⼀幅，⼀⽅⼀圆
【阴⼭⼯作室按】
这⼜是⼀件把⽹友搞晕的古画。

⼀搜索就出来两个，模样、构图都差不多，画的都是岳阳楼，都是
元代画家夏永的作品，还都是真迹。

只不过⼀⽅⼀圆，⼀个在北京，⼀个在台北。

事实上我发现已
经有不少⽹站和博客把它们混为⼀谈了，对两件作品张冠李戴者⽐⽐皆是。

下⾯我们来看看它们俩
究竟谁是谁。

元夏永岳阳楼图纨扇绢本墨笔 25.2x25.8cm 台北故宫博物院藏
■台北故宫博物院藏夏永《岳阳楼图》纨扇
在⼀些论坛聊古画的时候，有的⽹友经常会说“真迹都在台北”。

这句话虽然有些绝对，但也不⽆道理。

藏于台北故宫博物院的夏永《岳阳楼图》纨扇绝对是夏永的正宗经典，不仅著录于《⽯渠宝笈·续编·养⼼殿》，⽽且夏永还在这幅画题款“⾄正七年四⽉⼆⼗⼆⽇钱唐夏明远画并书。

”画上有鉴藏
印“仪周珍藏”、“秘奇阁图书”。

裱边钤“⼋徵耄念之宝”、“太上皇帝之宝”。

夏永蝇头⼩楷题写《岳阳楼记》全⽂及题款
鉴藏印“仪周珍藏”、“秘奇阁图书”
画家采⽤虚实相对的对⾓线构图，⾼三层的岳阳楼被安排在画幅的左侧，⽽于右侧留下⼀⽚空⽩，巨壑空茫，远⼭⼀带，取孟浩然“⽓蒸云梦泽，波撼岳阳城”诗意，整幅笔法秀劲细密，巧妙地把直线、横线、斜线、弧线等各种线条有机地结合，通过轮廓的轻重，线条的疏密，清楚地交代出楼阁远近纵深的层次感和“向背分明”的体积感，⽐例构造准确合度，飞檐、梁柱、⽃拱、围栏等细节描写具体⽽精致，让观者有⼏可⾛进画中之感。

舍弃设⾊⽽纯⽤⽩描的表现⼿法，使得画⾯虽千繁万复却不显阻滞拥塞，盈尺之间，明洁素雅，美轮美奂。

其精整⼯细的线描，正可谓“细若蚊睫，侔于⿁⼯”，这种纯以墨笔⽩描界画建筑的⼿法到元代以后已成为绝响，以⾄于清⼈李佐贤误以为此图是宋⼈所为：“《岳阳楼图》，界画精巧，飞阁层檐，⼀丝不乱，楼中⼈物，纤悉具备，殆类⿁⼯……此等书画，乃宋⼈绝技，元明以后，已成《⼴陵散》矣。

” 此幅右上以蝇头⼩楷题写《岳阳楼记》全⽂，这些题字同样“⼩如蚁⽬”、“细若标针”，与其细密的画风相和谐，同时补充了画意，增强了作品的⽂学性和抒情效果，这也是夏永对中国古代界画发展的⼀⼤贡献。

夏永《岳阳楼图》图页
■北京故宫博物院藏
北京故宫博物院藏夏永《岳阳楼图》图页
相⽐之下，北京故宫博物院的夏永《岳阳楼图》就要差⼀些了。

说差并不仅仅是说画的外观品相（尽管品相确实存在差距），⽽且画上只有蝇头⼩楷《岳阳楼记》但没有夏永的题款。

下⾯是故宫
博物院关于此画的介绍。

蝇头⼩楷题写《岳阳楼记》但⽆题款鉴藏印“廷相家藏图籍”
有鉴藏印“廷相家藏图籍”⼀⽅。

对幅钤“⽆棣李佐贤⽣平真赏”印。

对开清代李佐贤题跋：“岳阳楼图，界画精巧，飞阁层檐，⼀丝不乱，楼中⼈物，纤悉具备，殆类⿁⼯。

上题岳阳楼记，楷书如蝇头蚊脚，⾜使离娄失明，不知作者如何著笔。

此等书画，乃宋⼈绝技，元明以后，已成《⼴陵散》矣。

古今⼈不相及，即艺事可见。

李佐贤识。

”钤：“⽵朋”印。

岳阳楼位于今湖南省境内，相传最早为三国时东吴名将鲁肃训练⽔师的阅兵台，更因北宋著名⽂学家范仲淹脍炙⼈⼝的《岳阳楼记》⽽著称于世，其与滕王阁、黄鹤楼并称为我国古代“三⼤名楼”。

此幅与故宫藏另⼀件《岳阳楼图》之构图、技法如出⼀辙，只是⼀为纨扇，⼀为册页。

其精整⼯细的线描正可谓“细若蚊睫，侔于⿁⼯”。

这种纯以墨笔⽩描界画建筑的⼿法到元代以后已成绝响，以⾄于清⼈李佐贤误以为此图是宋⼈所为。

【后记】
该说的说完了，两件作品孰是孰⾮、孰真孰假不是我们能够考虑的问题。

既然都是两个故宫博物院的藏品，我们就都认为它们是真的吧。

这⾥说⼀个不把他们混淆的简单的技巧：圆的在台北，⽅的在北京。

记住这句话就不会再张冠李戴了。

⾄于学习和鉴赏就不⽤我说了，哪个看着漂亮顺眼就选
哪个吧。