编导文艺常识 戏剧与戏曲基础
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案例：曹禺《雷雨》 世界三大戏剧体系：斯氏体系、布氏体系、梅兰芳戏剧表演体系。斯氏体系：即俄国斯坦尼斯拉夫斯基体系，主张体验，主 张演员与角色合一，称为体验派。布氏体系：即德国布莱希特体系，主张表现，主张第一自我监督第二自我，主张间离和陌生感， 使观众深入思考。布莱希特演剧方法推崇“间离方法”，又称“陌生化方法”。 第四堵墙：在镜框式的舞台布置中，左、右、后形成三面墙，沿台口对着观众的一面有一堵虚拟的墙，被称为第四堵墙。斯 氏表演理论认为，舞台与观众之间需要隔着第四堵墙，演员的表演不受观众的影响，而是真实表现环境与生活。布氏表演理论认 为，要打破第四堵墙，将表演与观众融汇在一起，产生交流。 间离效果：即陌生化效果，德国戏剧家布莱希特戏剧理论。演员表演时要与角色保持距离，保持双重形象，演员表演时既是 角色，又是演员自身。布氏认为，间离效果需要打破舞台幻觉，推倒“第四堵墙”，冷静思考，突显戏剧的假定性。
戏剧本身具有双重性----文学性和剧场性。
戏剧的分类
戏剧的分类
戏剧主要由文学、音乐、舞蹈、美术构成，]下面着重从舞台呈现样式这个角度来把握。戏剧可分为： 1、话剧——表演艺术与语言艺术相结合的产物，它是各种戏剧样式中文学性最强的一种。自从产生了话剧，中国戏剧的“戏曲一 元化”格局就被打破了，从而形成了全新的“戏曲一话剧”二元格局，这是中国戏剧现代化进程中的所发生的一个重要变化。 案例：话剧《恋爱的犀牛》选段 话剧《哈姆雷特》选段 2、歌剧一一表演艺术与音乐艺术相结合的产物，以技巧性的美声为主要表演手段，音乐具有决定性的地位。 注意：音乐剧一一歌剧的现代变种，与舞蹈结合，具有通俗性，场面性，大众性。 案例：帕瓦罗蒂歌剧《弄臣》选段《女人善变》 中国歌剧《白毛女》选段 音乐剧《冰雪奇缘》选段 3、舞剧一一表演艺术与舞蹈艺术相结合的产物，以舞蹈为主要表现手段的戏剧。 案例：舞剧《天鹅湖》两个片段（西班牙版和俄罗斯版）
戏剧与戏曲基础
0 1 戏剧基础 0 2 戏曲基础
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第一章 ห้องสมุดไป่ตู้剧基础
戏剧的定义
戏剧的本质和特征
戏剧是一种表演艺术。它的表现手段主要依靠语言和动作；依 据剧本故事情节的时、空关系所构成的场景（分场、分幕制、上下 场）作为表现方式。演员在规定情景中装扮剧中人物，运用语言和 动作表达人物的思想感情，体现人物性格，表现戏剧冲突，推进戏 剧情节的起、承、转、合，这就是戏剧艺术形式的基本特征。戏剧 冲突比生活矛盾更强烈、更典型、更集中，更富于戏剧性，戏剧冲 突主要表现为剧中人物性格冲突。
不同的戏剧品种各自所依据的美学精神和美学传统不一样。以西方戏剧与中国戏曲为例比较而言， 古希腊亚里士多德的《诗学》是西方美学的根本，对艺术而言，他认为一切艺术都是模仿。戏剧也是模 仿把人的行动作为模仿对象。模仿的目的，在于使事物的一般特征得以表现出来。这一论断，道出了艺 术反映生活的真谛，构成了西方艺术的“模仿说”。同时期，在中国公孙尼子《乐记乐本篇》，讲到艺 术的本源时说：凡音之起，由人心生也。人心之动物使之然也。这论断既讲了艺术反映生活，又讲了艺 术是创造者在被生活感动之后才创作出来的道理。据此，我国当代戏剧理论家、戏剧史学家张庚认为 “这是中国艺术的美学基石，叫”物感说”。
世界各个国家和各个民族，凡是具有这种基本特征的表演艺术， 都属于戏剧。诸如：话剧、戏曲、歌剧、音乐剧、舞剧、哑剧等。 换句话说，这种基本特征存在于各种戏剧表演形式之中，是从各种 不同品种戏剧艺术中概括出来的本质特点，是戏剧艺术的共性。根 据它们各自的个性特征，我们可以识别不同的戏剧品种。
两种戏剧观念——“模仿说”与“物感说”
唐逸诗舞剧片段 4、傀儡剧一一表演艺术与造型艺术的结合，当代的影响主要体现在动画片，卡通片。案例：霹雳布袋戏 水墨动画《小蝌蚪找妈妈》 5、哑剧——演员表演艺术的单项变体，以肢体语言来表现剧本。（靠身姿、手势和面部表情，来传达剧情、表现人物或突出主 题。）
案例：卓别林《城市之光》片段
戏剧理论
三一律：指时间、地点、情节的高度一致性，即要求戏剧故事发生在一天之内、地点在一个场景内、情节服从于同一个主题。 三一律的优点在于时间和空间的高度简练、紧凑、集中，缺点即是人物性格单一化、类型化，戏剧结构.上绝对化程式化等，束缚 了人们的创意。
戏剧常识补充
世界三大古老戏剧：古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲。 古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯，史称“悲剧之父”。代表作品《被缚的普罗米修斯》和《俄瑞斯忒亚》三部曲。索福克勒 斯的代表作是《俄狄浦斯王》。欧里庇得斯，代表作是《美狄亚》。 古希腊三大喜剧作家：阿里斯托芬，喜剧之父，代表作《阿卡奈人》；其他两人是克拉提诺斯、欧彼利斯。 莎士比亚四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》、《李尔王》.《麦克白》。喜剧有：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》.《无事 生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》等。历史剧有《亨利四世》、《亨利五世》、《查理二世》等。 现代戏剧之父：挪威戏剧家易卜生，四大社会问题剧：《社会支柱》.《玩偶之家》《群鬼》、《人民公敌》。代表作《玩偶 之家》。 俄国民族戏剧之父：阿.奥斯特洛夫斯基，代表作《大雷雨》。 俄国果戈理的喜剧《钦差大臣》。 俄国契诃夫的戏剧作品有《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》、《樱桃园》等。 歌德的诗剧《浮士德》与但丁的《神曲》、《荷马史诗》、莎士比亚《哈姆莱特》并列为欧洲四大古典名著。
戏剧常识补充
印度的戏剧家迦梨陀娑，有剧作《沙恭达罗》。 欧洲戏剧引进日本，被称为“新剧”。 世界上写剧本最多的人：西班牙的剧作家维加，创作1800多个剧本，代表作《羊泉村》。 法国莫里哀是古典主义戏剧的杰出代表，严格按照三一律创作，代表作有《伪君子》、《悭吝人》等。 象征主义戏剧：梅特林克的《青鸟》，爱尔兰剧作家辛格的《骑马下海人》、豪普特曼的《沉钟》等。 表现主义戏剧：瑞典斯特林堡的《去大马士革》.《鬼魂奏鸣曲》，德国的《从清晨到午夜》，美国尤金●奥尼尔的《毛猿》、 《琼斯皇帝》等。 存在主义戏剧：萨特的剧作有《群蝇》、《密室》《死无葬身之地》、《肮脏的手》和《恭顺的妓女》等。加缪的剧本有 《误会》《卡利古拉》、《戒严》和《正义者》等。 荒诞派戏剧的奠基人为尤奈斯库，代表作《秃头歌女》，是荒诞派戏剧的开山之作；爱尔兰塞缪尔贝克特的戏剧《等待戈 多》，是荒诞派戏剧的代表作。 美国现代戏剧之父：尤金奥尼尔，代表作《天边外》、《琼斯皇帝》、《榆树下的欲望》。
戏剧构成
不同的戏剧构成的五要素是剧本、导演、演员（习称“编、导、演”）、剧场、观众。这五者是戏 剧的“本体性”要素，或称主导要素；其余诸方面，如作曲、舞台美术、音响效果等等，可视为戏剧的 附属性要素，或者叫做戏剧的次要元素。如果把戏剧分为“观、演”两端，上述五要素的前三者一一编、 导、演属于“演”这一段，观众是“观”的这一端，剧场则是将“演”与“观” 连接起来的纽带。
戏剧本身具有双重性----文学性和剧场性。
戏剧的分类
戏剧的分类
戏剧主要由文学、音乐、舞蹈、美术构成，]下面着重从舞台呈现样式这个角度来把握。戏剧可分为： 1、话剧——表演艺术与语言艺术相结合的产物，它是各种戏剧样式中文学性最强的一种。自从产生了话剧，中国戏剧的“戏曲一 元化”格局就被打破了，从而形成了全新的“戏曲一话剧”二元格局，这是中国戏剧现代化进程中的所发生的一个重要变化。 案例：话剧《恋爱的犀牛》选段 话剧《哈姆雷特》选段 2、歌剧一一表演艺术与音乐艺术相结合的产物，以技巧性的美声为主要表演手段，音乐具有决定性的地位。 注意：音乐剧一一歌剧的现代变种，与舞蹈结合，具有通俗性，场面性，大众性。 案例：帕瓦罗蒂歌剧《弄臣》选段《女人善变》 中国歌剧《白毛女》选段 音乐剧《冰雪奇缘》选段 3、舞剧一一表演艺术与舞蹈艺术相结合的产物，以舞蹈为主要表现手段的戏剧。 案例：舞剧《天鹅湖》两个片段（西班牙版和俄罗斯版）
戏剧与戏曲基础
0 1 戏剧基础 0 2 戏曲基础
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第一章 ห้องสมุดไป่ตู้剧基础
戏剧的定义
戏剧的本质和特征
戏剧是一种表演艺术。它的表现手段主要依靠语言和动作；依 据剧本故事情节的时、空关系所构成的场景（分场、分幕制、上下 场）作为表现方式。演员在规定情景中装扮剧中人物，运用语言和 动作表达人物的思想感情，体现人物性格，表现戏剧冲突，推进戏 剧情节的起、承、转、合，这就是戏剧艺术形式的基本特征。戏剧 冲突比生活矛盾更强烈、更典型、更集中，更富于戏剧性，戏剧冲 突主要表现为剧中人物性格冲突。
不同的戏剧品种各自所依据的美学精神和美学传统不一样。以西方戏剧与中国戏曲为例比较而言， 古希腊亚里士多德的《诗学》是西方美学的根本，对艺术而言，他认为一切艺术都是模仿。戏剧也是模 仿把人的行动作为模仿对象。模仿的目的，在于使事物的一般特征得以表现出来。这一论断，道出了艺 术反映生活的真谛，构成了西方艺术的“模仿说”。同时期，在中国公孙尼子《乐记乐本篇》，讲到艺 术的本源时说：凡音之起，由人心生也。人心之动物使之然也。这论断既讲了艺术反映生活，又讲了艺 术是创造者在被生活感动之后才创作出来的道理。据此，我国当代戏剧理论家、戏剧史学家张庚认为 “这是中国艺术的美学基石，叫”物感说”。
世界各个国家和各个民族，凡是具有这种基本特征的表演艺术， 都属于戏剧。诸如：话剧、戏曲、歌剧、音乐剧、舞剧、哑剧等。 换句话说，这种基本特征存在于各种戏剧表演形式之中，是从各种 不同品种戏剧艺术中概括出来的本质特点，是戏剧艺术的共性。根 据它们各自的个性特征，我们可以识别不同的戏剧品种。
两种戏剧观念——“模仿说”与“物感说”
唐逸诗舞剧片段 4、傀儡剧一一表演艺术与造型艺术的结合，当代的影响主要体现在动画片，卡通片。案例：霹雳布袋戏 水墨动画《小蝌蚪找妈妈》 5、哑剧——演员表演艺术的单项变体，以肢体语言来表现剧本。（靠身姿、手势和面部表情，来传达剧情、表现人物或突出主 题。）
案例：卓别林《城市之光》片段
戏剧理论
三一律：指时间、地点、情节的高度一致性，即要求戏剧故事发生在一天之内、地点在一个场景内、情节服从于同一个主题。 三一律的优点在于时间和空间的高度简练、紧凑、集中，缺点即是人物性格单一化、类型化，戏剧结构.上绝对化程式化等，束缚 了人们的创意。
戏剧常识补充
世界三大古老戏剧：古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲。 古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯，史称“悲剧之父”。代表作品《被缚的普罗米修斯》和《俄瑞斯忒亚》三部曲。索福克勒 斯的代表作是《俄狄浦斯王》。欧里庇得斯，代表作是《美狄亚》。 古希腊三大喜剧作家：阿里斯托芬，喜剧之父，代表作《阿卡奈人》；其他两人是克拉提诺斯、欧彼利斯。 莎士比亚四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》、《李尔王》.《麦克白》。喜剧有：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》.《无事 生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》等。历史剧有《亨利四世》、《亨利五世》、《查理二世》等。 现代戏剧之父：挪威戏剧家易卜生，四大社会问题剧：《社会支柱》.《玩偶之家》《群鬼》、《人民公敌》。代表作《玩偶 之家》。 俄国民族戏剧之父：阿.奥斯特洛夫斯基，代表作《大雷雨》。 俄国果戈理的喜剧《钦差大臣》。 俄国契诃夫的戏剧作品有《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》、《樱桃园》等。 歌德的诗剧《浮士德》与但丁的《神曲》、《荷马史诗》、莎士比亚《哈姆莱特》并列为欧洲四大古典名著。
戏剧常识补充
印度的戏剧家迦梨陀娑，有剧作《沙恭达罗》。 欧洲戏剧引进日本，被称为“新剧”。 世界上写剧本最多的人：西班牙的剧作家维加，创作1800多个剧本，代表作《羊泉村》。 法国莫里哀是古典主义戏剧的杰出代表，严格按照三一律创作，代表作有《伪君子》、《悭吝人》等。 象征主义戏剧：梅特林克的《青鸟》，爱尔兰剧作家辛格的《骑马下海人》、豪普特曼的《沉钟》等。 表现主义戏剧：瑞典斯特林堡的《去大马士革》.《鬼魂奏鸣曲》，德国的《从清晨到午夜》，美国尤金●奥尼尔的《毛猿》、 《琼斯皇帝》等。 存在主义戏剧：萨特的剧作有《群蝇》、《密室》《死无葬身之地》、《肮脏的手》和《恭顺的妓女》等。加缪的剧本有 《误会》《卡利古拉》、《戒严》和《正义者》等。 荒诞派戏剧的奠基人为尤奈斯库，代表作《秃头歌女》，是荒诞派戏剧的开山之作；爱尔兰塞缪尔贝克特的戏剧《等待戈 多》，是荒诞派戏剧的代表作。 美国现代戏剧之父：尤金奥尼尔，代表作《天边外》、《琼斯皇帝》、《榆树下的欲望》。
戏剧构成
不同的戏剧构成的五要素是剧本、导演、演员（习称“编、导、演”）、剧场、观众。这五者是戏 剧的“本体性”要素，或称主导要素；其余诸方面，如作曲、舞台美术、音响效果等等，可视为戏剧的 附属性要素，或者叫做戏剧的次要元素。如果把戏剧分为“观、演”两端，上述五要素的前三者一一编、 导、演属于“演”这一段，观众是“观”的这一端，剧场则是将“演”与“观” 连接起来的纽带。