d3.1第三编第一章文学思潮
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• 文学体裁小型化、轻型化：速写小说、墙头诗、朗诵诗 、传单诗、街头剧、活报剧风行一时；报告文学因时而 繁荣。
• 作家们真诚地放弃了自己的个性追求，文学获得了战斗 性与时代性，多样化、个体化的色彩有所淡化。
2020/2/11
• 抗战中期：深沉的思索与反映。
• 作家们在苦闷、抑郁中有了更深沉的使命感和责 任感，他们通过作品来重新认识我们的民族，重 新认识自己，为民族的振兴寻找新的出路。
2020/2/11
现在的时代就是战争与革命的新时代，
把黑暗世界整个儿地改造为光明世界的时
代。
——毛泽东
旧的历史，带着它的诗，画，与君子小
人，必须死！新的历史必须由血里产生出
来！
——老舍
2020/2/11
一、概述
• 文学与战争救亡发生了紧密的联系。
• 战争直接影响了作家的创作心态、题材、风格 • 不同政治地域的文学分割并存，各呈其色
宣传工作。第三厅分艺术、电影、国际宣 传处等，田汉、洪深、冼星海等艺术家参 加工作。对于广泛开展国统区文艺界抗日 宣传活动发挥了重要作用。
2020/2/11
文学风貌
• 阶段性
• 抗战初期：昂扬激奋的英雄主义。
• 战时环境使作家们的文学观念获得空前的统一，作品表 达了共同的爱国主义主题，充满了昂扬乐观的气息。
2020/2/11
• 《讲话》是马克思主义文艺 理论“中国化”的产物，是 中国共产党制定文艺政策的 权威性方针，《讲话》所代 表的文艺路线逐渐取代了“五 四”新文学的传统，成为建国 后文学发展的基本线索。
• 《讲话》的理论辐射远远地 超出了文艺运动的范围，在 思想史上也具有重要的意义
2020/2/11
五、《在延安文艺座谈会上的讲话 》
• 文学史的地位及影响
• 1942年5月2日－23日，中共中央在党内整风的基础上 召开了延安文艺工作座谈会，进行文艺整风。会上，毛 泽东以中国共产党的最高领导人的身份做了发言，后题 为《在延安文艺座谈会上的讲话》，整理后正式发表在 1943年10月19日《解放日报》上。
2020/2/11
• 华北沦陷区：以北平为中心，敌伪刊物《中国文 艺》、《艺文杂志》作品最多的是周作人及其弟 子的小品、掌故类的小摆设。
• 40年代初出现了“新进作家”群，其中较有特色 的是从东北入关的梅娘和袁犀。梅娘的小说集《 鱼》、《蟹》写都市风情，尤其注意写妇女的婚 姻恋爱问题，开掘女性意识颇为精细。袁犀的长 、短篇小说大多写都市青年男女，探索道德人性 有相当深度。北平一些教会大学里延续着新文学 的20余20/2/1绪1 ，新诗艺术的探索富有成效。
• 东北沦陷区：七七事变后，东北包括抗日反满文学在
内的新文学逐渐复苏，北满的抗联文学和《营口日报· 星火》为代表的是革命文学。 • 此外，还有两派作家，一是围绕着《明明》、《艺文志 》的有着为艺术而艺术倾向的一派。另一派是由聚集在 《文选》和《文丛》周围的一批作家组成，他们是山丁 、秋萤、袁犀等。他们提倡乡土文学，正视现实，关心 民族苦难，作品中暗含对异族统治者的抵制和曲折表达 的爱国感情、民族意识。
基本内容
• 其核心命题，就是阐述革命文艺 “为谁”以及“如何为”。
• 我们的问题基本上是一个为群众 的问题和一个如何为群众的问题 。
• 明确提出了文艺首先是为工农兵 服务，然后才是为城市小资产阶 级劳动群众和知识分子服务。
• 由此，确立了文艺为工农兵服务 的方向。
2020/2/11
文艺从属于政治的判断标准
• 这一时期文学史家通常以不同的政治 区域为文学分割命名，分为国统区文 学、解放区文学、上海“孤岛”文学 和沦陷区文学等等。
2020/2/11
二、国统区
• 中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）
• 1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立， 发起人包括各方面代表97人，选出周恩来、孙科、陈立 夫为名誉理事。理事45人，其中有：郭沫若、茅盾、冯 乃超、夏衍、胡风、田汉、丁玲、老舍、郑振铎、朱自 清、郁达夫、朱光潜、张道藩、姚蓬子、陈西滢、王平 陵等等。由老舍主持“文协”日常工作。
• 会刊《抗战文艺》：1938年5月4日创刊，1946年5月终 刊，先后出版了71期，是贯通抗战时期的唯一刊物。
• 文协成立时提出了“文章下乡，文章入伍”的口号。 • “文协”的成立标志着文学界抗日民族统一战线的形成
。
2020/2/11
2020/2/11
• 国民政府军事委员会政治部第三厅 • 1938年成立，郭沫若任第三厅厅长，专司
• 强调了文艺从属于政治，要求文艺工作者自觉地 为无产阶级政治服务。这是毛泽东理论的基本出 发点，对文学的艺术性的要求仅仅是更好地为政 治服务，在文艺批评中实行政治标准第一，艺术 标准第二，将二者割裂开来。从而导致文学创作 的公式化、概念化、写中心、唱中心的狭隘的倾 向。
2020/2/11
不足：
• 《讲话》发展了马克思主义的文艺理论，但是它 要解决的现实问题却是战争环境中党领导文艺运 动的指导思想和基本政策，在当时的特定的历史 条件和政治环境中，它无疑具有正确性和权威性 ，并且起到了统一思想的作用，但是，建国之后 ，随着历史条件的变化，《讲话》中的一些本来 只适用于战争环境的结论被任意地引申推广，这 样，就难免产生了一些偏颇。
• 创作基调明朗、素朴。
2020/2/11
四、沦陷区
• 上海“孤岛”：1937年11月日军占据上海后，
租界成为处于被包围之中的特殊地区，直到1941 年12月珍珠港事件发生，日军进入租界为止。
• 孤岛文学：1937年11月上海沦陷后，有一部分
留在“孤岛”的作家，仍然坚持创作，并利用各 种艺术形式配合抗日救亡活动，史称“孤岛文学 ”。“孤岛文学”中戏剧运动最活跃，杂文创作
2020/2/11
三、解放区
• 不同于国统区的沉郁凝重与间或的讽刺批 判色彩。表现为：
• 注重体现文学服务于时代政治任务的功利性；注 重体现在艺术追求上的乡村化；注重体现在作家 心态的“工农兵”化。
• 侧重于赞美新社会、新制度以及对人民群众斗争生活的 热情描绘；
• 普通的农民、士兵、干部成为作品中重点表现的对象， 翻身解放了的“新人”成为文学的主角；
2020/2/11
五、文学论争
• 关于“民族形式”问题的论争 • 关于文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争 • 关于现实主义和“主观”问题的论争
2020/2/11
思考与练习
• 与上一十年相比，本期文学有哪些变化？ • 《在延安文艺座谈会上的讲话》的基本内
容是什么？它的历史意义是什么？
2020/2/11
也在“孤岛”风行一时，有《杂文丛刊》、《鲁迅风》 等杂志。
2020/2/11
• 文学市场的需求成为沦陷区文学发展更直接的动 力。
• 出现了一些有个性风格的作家。女作家张爱玲、 苏青等着力于女性、家庭、婚姻题材，以女性的 立场与视角致力于女性生存困境的开掘，以女性 的独异风采产生影响。
2020/2/11
• 文学形式较前期有了发展。创作活动由抗战初期 注重短期效果的小型、轻型作品，转变为长期苦 心经营具有宏大历史感的史诗性作品——长篇小 说、多幕剧与长篇叙事诗、抒情诗等。审美风格 上具有沉郁、凝重、博大的风采。
2020/2/11
• 抗战后期及解放战争时期：讽刺、批判与 期待。
• 作家们对现实的诅咒、嘲谑，对未来的期待与焦 躁，作为一种创作心理反映在文学上，使讽刺成 为这一时期文学的主色调，现代文学的喜剧品格 得到了长足的发展。
• 作家们真诚地放弃了自己的个性追求，文学获得了战斗 性与时代性，多样化、个体化的色彩有所淡化。
2020/2/11
• 抗战中期：深沉的思索与反映。
• 作家们在苦闷、抑郁中有了更深沉的使命感和责 任感，他们通过作品来重新认识我们的民族，重 新认识自己，为民族的振兴寻找新的出路。
2020/2/11
现在的时代就是战争与革命的新时代，
把黑暗世界整个儿地改造为光明世界的时
代。
——毛泽东
旧的历史，带着它的诗，画，与君子小
人，必须死！新的历史必须由血里产生出
来！
——老舍
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一、概述
• 文学与战争救亡发生了紧密的联系。
• 战争直接影响了作家的创作心态、题材、风格 • 不同政治地域的文学分割并存，各呈其色
宣传工作。第三厅分艺术、电影、国际宣 传处等，田汉、洪深、冼星海等艺术家参 加工作。对于广泛开展国统区文艺界抗日 宣传活动发挥了重要作用。
2020/2/11
文学风貌
• 阶段性
• 抗战初期：昂扬激奋的英雄主义。
• 战时环境使作家们的文学观念获得空前的统一，作品表 达了共同的爱国主义主题，充满了昂扬乐观的气息。
2020/2/11
• 《讲话》是马克思主义文艺 理论“中国化”的产物，是 中国共产党制定文艺政策的 权威性方针，《讲话》所代 表的文艺路线逐渐取代了“五 四”新文学的传统，成为建国 后文学发展的基本线索。
• 《讲话》的理论辐射远远地 超出了文艺运动的范围，在 思想史上也具有重要的意义
2020/2/11
五、《在延安文艺座谈会上的讲话 》
• 文学史的地位及影响
• 1942年5月2日－23日，中共中央在党内整风的基础上 召开了延安文艺工作座谈会，进行文艺整风。会上，毛 泽东以中国共产党的最高领导人的身份做了发言，后题 为《在延安文艺座谈会上的讲话》，整理后正式发表在 1943年10月19日《解放日报》上。
2020/2/11
• 华北沦陷区：以北平为中心，敌伪刊物《中国文 艺》、《艺文杂志》作品最多的是周作人及其弟 子的小品、掌故类的小摆设。
• 40年代初出现了“新进作家”群，其中较有特色 的是从东北入关的梅娘和袁犀。梅娘的小说集《 鱼》、《蟹》写都市风情，尤其注意写妇女的婚 姻恋爱问题，开掘女性意识颇为精细。袁犀的长 、短篇小说大多写都市青年男女，探索道德人性 有相当深度。北平一些教会大学里延续着新文学 的20余20/2/1绪1 ，新诗艺术的探索富有成效。
• 东北沦陷区：七七事变后，东北包括抗日反满文学在
内的新文学逐渐复苏，北满的抗联文学和《营口日报· 星火》为代表的是革命文学。 • 此外，还有两派作家，一是围绕着《明明》、《艺文志 》的有着为艺术而艺术倾向的一派。另一派是由聚集在 《文选》和《文丛》周围的一批作家组成，他们是山丁 、秋萤、袁犀等。他们提倡乡土文学，正视现实，关心 民族苦难，作品中暗含对异族统治者的抵制和曲折表达 的爱国感情、民族意识。
基本内容
• 其核心命题，就是阐述革命文艺 “为谁”以及“如何为”。
• 我们的问题基本上是一个为群众 的问题和一个如何为群众的问题 。
• 明确提出了文艺首先是为工农兵 服务，然后才是为城市小资产阶 级劳动群众和知识分子服务。
• 由此，确立了文艺为工农兵服务 的方向。
2020/2/11
文艺从属于政治的判断标准
• 这一时期文学史家通常以不同的政治 区域为文学分割命名，分为国统区文 学、解放区文学、上海“孤岛”文学 和沦陷区文学等等。
2020/2/11
二、国统区
• 中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）
• 1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立， 发起人包括各方面代表97人，选出周恩来、孙科、陈立 夫为名誉理事。理事45人，其中有：郭沫若、茅盾、冯 乃超、夏衍、胡风、田汉、丁玲、老舍、郑振铎、朱自 清、郁达夫、朱光潜、张道藩、姚蓬子、陈西滢、王平 陵等等。由老舍主持“文协”日常工作。
• 会刊《抗战文艺》：1938年5月4日创刊，1946年5月终 刊，先后出版了71期，是贯通抗战时期的唯一刊物。
• 文协成立时提出了“文章下乡，文章入伍”的口号。 • “文协”的成立标志着文学界抗日民族统一战线的形成
。
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• 国民政府军事委员会政治部第三厅 • 1938年成立，郭沫若任第三厅厅长，专司
• 强调了文艺从属于政治，要求文艺工作者自觉地 为无产阶级政治服务。这是毛泽东理论的基本出 发点，对文学的艺术性的要求仅仅是更好地为政 治服务，在文艺批评中实行政治标准第一，艺术 标准第二，将二者割裂开来。从而导致文学创作 的公式化、概念化、写中心、唱中心的狭隘的倾 向。
2020/2/11
不足：
• 《讲话》发展了马克思主义的文艺理论，但是它 要解决的现实问题却是战争环境中党领导文艺运 动的指导思想和基本政策，在当时的特定的历史 条件和政治环境中，它无疑具有正确性和权威性 ，并且起到了统一思想的作用，但是，建国之后 ，随着历史条件的变化，《讲话》中的一些本来 只适用于战争环境的结论被任意地引申推广，这 样，就难免产生了一些偏颇。
• 创作基调明朗、素朴。
2020/2/11
四、沦陷区
• 上海“孤岛”：1937年11月日军占据上海后，
租界成为处于被包围之中的特殊地区，直到1941 年12月珍珠港事件发生，日军进入租界为止。
• 孤岛文学：1937年11月上海沦陷后，有一部分
留在“孤岛”的作家，仍然坚持创作，并利用各 种艺术形式配合抗日救亡活动，史称“孤岛文学 ”。“孤岛文学”中戏剧运动最活跃，杂文创作
2020/2/11
三、解放区
• 不同于国统区的沉郁凝重与间或的讽刺批 判色彩。表现为：
• 注重体现文学服务于时代政治任务的功利性；注 重体现在艺术追求上的乡村化；注重体现在作家 心态的“工农兵”化。
• 侧重于赞美新社会、新制度以及对人民群众斗争生活的 热情描绘；
• 普通的农民、士兵、干部成为作品中重点表现的对象， 翻身解放了的“新人”成为文学的主角；
2020/2/11
五、文学论争
• 关于“民族形式”问题的论争 • 关于文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争 • 关于现实主义和“主观”问题的论争
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思考与练习
• 与上一十年相比，本期文学有哪些变化？ • 《在延安文艺座谈会上的讲话》的基本内
容是什么？它的历史意义是什么？
2020/2/11
也在“孤岛”风行一时，有《杂文丛刊》、《鲁迅风》 等杂志。
2020/2/11
• 文学市场的需求成为沦陷区文学发展更直接的动 力。
• 出现了一些有个性风格的作家。女作家张爱玲、 苏青等着力于女性、家庭、婚姻题材，以女性的 立场与视角致力于女性生存困境的开掘，以女性 的独异风采产生影响。
2020/2/11
• 文学形式较前期有了发展。创作活动由抗战初期 注重短期效果的小型、轻型作品，转变为长期苦 心经营具有宏大历史感的史诗性作品——长篇小 说、多幕剧与长篇叙事诗、抒情诗等。审美风格 上具有沉郁、凝重、博大的风采。
2020/2/11
• 抗战后期及解放战争时期：讽刺、批判与 期待。
• 作家们对现实的诅咒、嘲谑，对未来的期待与焦 躁，作为一种创作心理反映在文学上，使讽刺成 为这一时期文学的主色调，现代文学的喜剧品格 得到了长足的发展。