《仲夏夜之梦》读书报告

《xx之梦》读书报告
《仲夏夜之梦》是莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是·莎士比亚最著名的喜剧之一。

整部戏剧情调轻松，总的来说就是一个“乱点鸳鸯谱”的故事。

剧中有穿插了小闹剧当作笑料，即众工匠为婚礼所排的“风马牛不相及”的喜剧以及排戏经过。

这部戏剧没有什么深远的社会意义与内涵。

它所包含的，只是纯净的快乐，仿佛是一部戏剧的狂欢，中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化、喜剧化的。

1590年到1600年是莎士比亚创作的早期，又称为历史剧、喜剧时期。

这一时期莎士比亚人文主义思想和艺术风格渐渐形成。

当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经济繁荣。

莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，作品洋溢着
莎士比亚的作品中比较注重探讨人性，往往都具有深远的社会意义与内涵。

而《仲夏夜之梦》作为莎士比亚早期的戏剧创作，基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想以及解决社会矛盾的信心，剧中女主人公性格温柔美丽，而在追求自己的爱情时又变的坚毅勇敢，冲破重重阻拦，最终获得爱情胜利，表现了人文主义的歌颂自由爱情和反封建禁欲束缚的社会人生主张。

剧中所包含的，是纯净的快乐，仿佛是一部喜剧的狂欢，中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化、喜剧化的。

《仲夏夜之梦》讲述了雅典城内赫米亚和莱萨德，海伦娜和狄米崔斯四个年轻人的爱情故事。

赫米亚与莱萨德是一对恋人，海伦娜和狄米崔斯是他们共同的朋友。

不巧的是，海伦娜深爱着狄米崔斯，而狄米崔斯却对赫米亚情有独钟，对海伦娜的爱意拒不接受，使她痛苦万分。

赫米亚的父亲逼迫赫米亚嫁给自己不爱的狄米崔斯，赫米亚断然不从。

按照雅典法律，违背父命的赫米亚将被判处死刑，于是她准备和恋人莱萨德逃出雅典，私奔到森里。

热爱赫米亚的狄米崔斯与迷恋狄米崔斯的海伦娜，也跟随这对恋人逃进了森林中。

剧中的另一组人物是森林里的仙王欧波隆、仙后泰达尼亚，以及仙王的侍者精灵派克。

仙王与仙后为了一个换儿争吵，仙王为了报复仙后，同时也为了帮助海伦娜，就命令他的侍者精灵派克找来魔汁，趁狄米崔斯睡着时，把魔汁滴在他的眼睑上，等他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。

谁知粗心大意的派克搞错了对象，把魔汁滴到了在森林中休息的莱萨德眼睛上，当他睁开眼
时，眼前竟是碰巧出现的海伦娜，于是狄米崔斯便疯狂地爱上了海伦娜。

狄米崔斯在受到赫米亚的拒绝之后也来到莱萨德休息的地方，残留的魔汁进入了他的眼睛，当他醒来时，眼前的海伦娜已经成为了他心中最完美的恋人。

海伦娜对着突如其来的两个优秀青年的追求显得惊恐而不解，已不知其所以然的赫米亚也对抢走自己爱人的海伦娜心生怨气。

眼看着两个青年人就要为了海伦娜而决斗，仙王发现了派克的大意马虎，赶忙解除了施在莱萨德身上的魔法，有施展法力让两对恋人睡去。

待到他们醒来时，一切变成了众人所期待的那样，赫米亚和莱萨德、海伦娜和狄米崔斯、仙王和仙后、公爵和他的未婚妻，都有情人终成眷属。

而在这出“乱点鸳鸯谱”的闹剧中，还有一帮人为这场梦增添了不少欢乐，他们就是为了庆祝公爵大婚而努力排练节目的城中手艺人，他们荒诞的语言和行为，也为这部剧制造了不少笑料。

剧中实画与虚画皆有，二者交相辉映，以实带虚，以虚衬实。

读此剧本不难发现其共有四条情节线索：
一是雅典大公的婚事，二是赫米娅等两对青年男女的恋爱波折，三是仙王与仙后的怄气和恶作剧，四是一伙工匠的排戏。

这四条线索交错发展，丰富并深化了剧情。

统而观之，仙王与仙后这条线索是由作者幻想出来的，为虚；而其他三条线索则是基于现实生活的，为实。

但就艺术表现而言，赫米娅等人的恋爱纠葛是剧情的中轴线，为实；而其他三条线索则是其映衬，为虚，例如用雅典大公的如意而隆重的婚事和工匠们排演的皮拉摩斯和提斯帕的故事来映衬，暗示赫米娅等人的恋爱波折及其有情人终成眷属的戏剧结局。

同时，事件发生的两个场景——宫廷和森林——也有虚实之分。

宫廷中表现了雅典大公对自己婚姻的踌躇满志及其煊赫气势、非人道的雅典法规和家长意志的淫威、赫米娅与拉山德的遭受胁迫的恋爱，以及他们的婚姻自主要求与雅典法规和家长包办婚姻的尖锐冲突，这一切都符合当时英国社会的现实，具有现实性，是一幅纠葛着现实生活矛盾的实景图画。

而在森林场景中，这里绿草如茵，香风淡荡，月华如水，疏影婆娑。

有清丽淡雅的樱草地，有香甜幽微的紫罗兰，有浓烈馥郁的金
银花，有香泽飘逸的野蔷薇，“漫天张起一幅芬芳的锦帷”。

神仙、精灵在这里“和着鸣啸的风声跳环舞”，两对青年男女在这里可以自由追求爱情，不受世俗的法规和意志的束缚，宫廷中心就两种势力不可调和的矛盾在这里迎刃而解。

这一场景的比重虽然大大超过了前者，却实际上是作者用以表现自己理想而虚构的艺术境界。

就像十七世纪英国大诗人弥尔顿所说：
“最温柔的莎士比亚，幻想之子，欢快地歌唱着纯朴的林中曲调。

”此外，在很多地方也不乏虚实手法的结合，比如超尘拔俗的仙后爱上了蠢驴模样的工匠波顿，这一仙一俗、一美一丑，被撮合在一起，具有强烈的滑稽效果，也将一虚一实表现出来。

在
《仲夏夜之梦》中，莎士比亚有意识地让现实隐伏在梦幻的背后，使艺术形式的梦幻也就富有力度和厚度了，而再现于作品中的现实生活图景也就放射着艺术的光华。

莎士比亚运用大量篇幅，不惜浓墨重彩，尽情地描绘了若隐若现的神仙世界，让自己的遐思在多维的艺术空间逍遥自在地驰骋飞扬，以名符其实的大手笔缔造了这部浪漫喜剧。

诗人把梦幻、神话和现实紧密地联在一起，人神一体，云烟氤氲，达到水乳交融、浑然天成的艺术境界。

在作家笔下流溢的是轻柔曼妙梦幻之曲，而倾吐的却是启人心扉的人生真谛，深刻的反映了文艺复兴时期人们的精神风貌和莎士比亚这个人文主义者的审美倾向。

在《仲夏夜之梦》中，莎士比亚歌颂自由恋爱，宣扬了人游追求自己爱情幸福的权力。

爱情是纯洁的、高尚的，它不应受君命、父命的摆布，也不应受金钱、门第、宗教、宗族的限制；爱情是两性之间心心相印的产物，应相互忠诚，矢志不渝。

这种崭新的爱情观与封建婚姻制度截然对立，是资产阶级反封建的锐利武器。

《仲夏夜之梦》不仅是一场光怪陆离、欢声笑语的美梦，它还让我们看到了女性追求幸福爱情的坚定与勇敢。

阅读版本：
xxxx出版社（英）xx著xx译。