衬托与烘托 对偶与对仗

衬托与烘托对偶与对仗
衬托与烘托的区别（简明版）
烘托
是在写作时常用的一种写作手法，就是先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。

同样的道理也用在音乐的编曲上。

目的就是要突出主题。

举例：
①新来瘦，非关病酒，不是悲秋。

（李清照《凤凰台上忆吹箫》）
②秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。

华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。

（鲁迅《药》）
衬托
分为两种形式：
1.正衬：桃花潭水深千石，不及汪伦送我情。

《赠汪伦》李白；
2.反衬：他的年纪小，器量可大。

(以年纪小衬托志向大。

)
区别：
衬托是将两个相对或相反的事物，或同一事物的两个侧面放在一起比照，让它们之间相互对比衬托，或相得益彰。

而“烘托”是“衬托”中的正衬，原是我国传统画技之一，也称“烘云托月”。

一般是通过特定的环境气氛的描写，以突出、显示或暗示所写的对象。

所以差不多可以不负责任地这么说：映衬=衬托=正衬（烘托）+反衬（对比）
注意：
1．反衬和对比不尽相同，前者侧重作比较的一方，后者表现的是作比较的两方。

2．正衬通常就叫做衬托，衬托指甲事物对乙事物的表现作用，烘托主要指事物对环境、环境对主题、环境对人物性格的表现作用。

3．映衬可以是相互的,而烘托一般指单方面的。

衬托与烘托的区别（葵花版）
这样的雨天，烘托出了她忧郁的心情。

这两株憔悴的梅花衬托出了繁茂的桃花。

对偶与对仗的辨析
概念：
对偶，是用字数相等,结构形式相同,意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。

对偶又可分为严式对偶和宽式对偶，严式对偶要求上下两句字数相等，词性相
对、结构相同、平厌相对、不重复用字（也就是对仗）。

宽式对偶对严式对偶五条要求只要有一部分达到就可以，不很严格。

对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。

它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。

区别：
对偶和对仗极为相象。

它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难。

细数起来，对偶和对仗大概可以总结以下区别差异：
１．对仗的基本特点是“对立”，对偶的基本特点是“对称”。

２．对偶主要是从结构上说的，它要求结构相称，字数相等；对仗是从意义上说的，它要求意义相反或相近，而不管结构形式如何。

３．对偶里的“反对”（如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”）就意义说是对仗，就形式说是对偶，这是修辞手法的兼类现象。

例析：
先看以下句子（《岳阳楼记》原句）：
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

这个句子虽然字数相对，但由于其平仄不相对，音律欠和谐，并在同一结构位置上重复使用了“天下”、“之”、“而”等词语，所以不合对仗的要求，应归入对偶。

再看下面的句子（对联）：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

这幅对联不仅上下句字数相同、词性一致，且平仄相对，所以应归入对仗。

总结：
我们可以这样理解：对偶的外延大于对仗，而内涵则小于对仗。

对仗一定是对偶，但对偶不一定是对仗，只有严式的对偶才是对仗。

作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。

对仗则是格律诗词独具的一种特殊创作技法，后来又被用于对联撰写。

对偶与对仗葵花版
太复杂了？看这里：
对仗是诗歌创作术语，要求严格。

讲究声律、平仄、上下句字数要相同，同一位置不能用相同的字。

例如“伟大的祖国”不能对“光荣的人民”,因为第三个字都是“的”。

对偶散文中常用，要求相对宽松，两句话只要结构相同即可。

例如“铁血的男儿也有情，沙场的将士也有泪。

”。