第二章 美学法则
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第二章 美学法则
工业产品特有的美的表现形式： 显示使用功能先进与可靠的现代科学技术的功能美 反映大工业自动化生产及科学性的严格和精确美 体现先进加工方法与手段的工艺美 符合标准化、通用化、 符合标准化、通用化、系列化的规整美 表现符合“人机工程学” 表现符合“人机工程学”的舒适美 标志力学、 标志力学、材料学新成就的结构美 合乎最新数理逻辑理论的比例尺度美 应用最新物质材料的材质美与色彩美 表现最新形态构成原理的形态美 表现审美新观念的单纯和谐美
节奏与韵律的关系： 节奏表现为工整、宁静之美，而韵律则表现为变化、轻巧之美，节奏是韵 律的前奏，韵律是节奏的升华。 韵律的基本形式： 连续韵律：产品结构形式的各要素，如体量、色彩、图案、肌理等做 有条理有规律的排列重复，形成统一连续的美感。 渐变韵律：造型的形式要素按一定规律的变化。 起伏韵律：各元素具有高低、长短、大小、方圆、粗细、虚实、曲直、 软硬的起伏变化而形成的一种节奏韵律。 交错韵律：连续重复的构成要素按一定规律互相交织穿插而形成的韵 律形式。
稳定与轻巧 稳定与轻巧是在研究物体重力的基础上发展而来的形式美学形式，稳定很大 程度上体现出静止、平稳。轻巧一般则显示出运动和轻盈感。稳定与轻巧虽 反映物理学的性质，但同时也体现出形式美学的关系。 稳定包含两个方面因素： 一是物理上的稳定，是指实际物体的重心符合稳定条件所达到的安定，是 任何一件工业产品所必须具备的基本条件。物理上的稳定是使产品具有安 全可靠感。物理稳定是视觉稳定的前提，属于工程研究的范畴。 二是视觉上的稳定，即视觉感受产生的效应，主要通过形式语言来体现， 如点、线、面的组织，色彩、图案的搭配关系，不同材料的运用等等，以 求视觉上的稳定，属于美学范畴。 轻巧是指在稳定基础上赋予形式活泼运动的形式感，与稳定形成对比。稳 定具有庄严、稳重、豪壮的美感，那么轻巧具有灵活、运动、开放的美感。
统一与变化 统一与变化是造型艺术形式美的基本法则。美学原理的诸多法则中，统一与 变化是总的形式规律，具体的形式美感都从不同的角度反映着统一与变化的 这一规律。统一与变化是事物发展的普遍规律。 统一是指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩序和规律性， 形成一种一致的或具有一致趋势的规律。统一中需要有变化。 变化是指事物各部分之间相互矛盾、相互对立的关系，使事物内部产生一 定的差异性，产生活跃、运动、新异的感觉。变化必须服从统一。
外接法
内分法
（3）数学法则 等差数列比： 设A为单位长度，按1：2，1：3，···，1：n的规律增加可得到一个等差数列， 即A、2A、3A，···，nA。这种比例具有明快、均匀的美，工艺性好，适合现 代化大生产的要求，在现代工业产品造型设计中使用很广泛。 调和数列比： 设A为单位长度，按1/1，1/2，1/3，···，1/n的规律分割可得到一个调和数列， 即A/1、A/2、A/3，···，A/n。 等比数列： 设首项为1，以r为公比依次乘下去，可得到等比数列，即1，r，r2，r3，r4···。
对比与调和的具体形式： 形的对比与调和 视觉感受中，圆形的视觉 张力是向四面八方的，整 体上产生运动感；矩形和 三角形的张力是沿边线向 外发射的，具有相对的方 向感和稳定感。
基本三原形
材质的对比与调和
材料的不同质地给人心理造成的感觉，材料的对比与调和往往对产品的 功能不起决定性的作用。 色彩的对比与调和 人一般对色彩的认识有两个方面：一是色彩物理性质上的感受；二是 色彩心理上的感受。其对比与调和主要是通过色彩的色相、明度、纯 度等关系表达出来的。
美的形式与形式美： 形式美与美的形式既有区别，又有联系： 它们的区别在于：形式美是许多美的形式的概括反映，是各种美的形式所具 有的共同特征，它是一种规律，也是指导人们创造美的形式的法则；而美的 形式是具有具体内容的，是某个产品实际存在的、各种形式美因素的具体的 组合。形式美体现的内容是间接的、朦胧的；美的形式体现的内容是直接的、 肯定的、实际存在的。 它们的联系在于：形式美是对大量事物美的形式的总结基础上而得到的，没 有大量的、客观存在的美的形式，不可能总结出形式美的规律。比如，“对 称与均衡”这一形式美的法则，是人们对存在着的许多具有对称、均衡特征 的事物作了归纳、概括而总结出来的。它是许多事物美的形式所表现出来的 共同特征之一。因此，人们也以它作为法则来指导创造具有美的形式的新的 事物。
色相：色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。一般，同类色、类似色、邻近 色互相搭配能产生调和效果；对比色、冷暖色、互补色互相搭配能产生对比 效果。 纯度：色彩的纯净程度，也指色彩的鲜灰度。高纯度的基调会产生对比的效 果；低纯度的基调会产生调和的效果。
明度：色彩的明暗程度。黄色是明度最高的有彩色。无彩色白色是所有色 彩中明度最高的色料，其他颜料中混入白色，可提高混合色的明度；黑色 是反射率极低的源自文库料，其他颜料中混入黑色，可降低混合色的明度。高低 明度搭配对比效果强烈。 冷暖：指人对色彩的心理感受，冷暖搭配对比效果强烈。
a
A
C
B
黄金分割比例是将一直线段AB 分成长短两段，使其分割后的 长段与原直线段之比等于分割 后的短线段与长线段之比,即： AC：AB=CB：AC
（2）均方根比例 均方根比例是指由 1 : 2、 1 : 3 、 1 : 5 等一系列形式所构成的系统比例关 系。由均方根比例关系所构成的矩形称为均方根矩形。 均方根矩形的作图法有三种：
对称不仅是左右对称，还有上下对称，环状对称等。 还有单机不对称而组合成套的设备在安装时形成对 称。
均衡是指造型在上下、左右、前后双方在布局上出现等量不等形的状态，即 事物双方虽然外形大小不同，但在分量上、运动的力上却是对应的一种关系。 就产品造型而言，均衡表现为等量不等形、等形不等量、不等形不等量、 等形等量（对称）几种形式。 形体规则的造型比形体复杂的造型更具有均衡感，色彩关系明确的要比关 系混乱的更具均衡感，装饰图案简洁的要比复杂的功能更具均衡感。艺术 中的均衡受人心理作用的影响。 利用均衡形式造型，在视觉上给人感到一种内在的有秩序的动态美，它比对 称形式更富有变化，具有动中有静、静中寓动、生动感人的艺术效果，是产 品造型中广泛采用的造型形式之一。 在实际应用中，往往是“对称”和“均衡”共同使用的，有时大的布局用对 称法则，局部处理用均衡法则。或者总体布局用均衡法则，局部采用对称形 式。有的正面要求“对称”， 侧面求取均衡，更多的是面面均需均衡。如果 求之一个侧面而失之另一侧面，这在工业制品 上，尤其是用于动态条件下的 产品上，是必须注意的。
体量关系： 尺寸由上而下逐渐增加且重心偏下的产品具有较强的稳定感。 结构形式： 对称的结构具有很好的稳定感，均衡则具有一定的轻巧感。 色彩分布： 色彩的分布中，明度、纯度较高的色彩具有轻巧感；明度、纯度较低的具 有一定的稳定感。 材料质地： 不同材质的材料也会产生不同的视觉量感，如粗糙、无光泽、色彩暗淡的 材料有较大的量感；反光强烈、细腻的材料则相对地轻巧。另外，受人思 维定式的影响，不同密度的材料的轻重感觉是不一样的，金属材料 般要 比有机材料有较大的分量感，使用密度较大的材料时要注意把握轻巧感， 在运用较小密度的材料时要注意重心的稳定感。
产品的比例关系要与自身的结构相符合，根据结构力学定律及材料、生产技 术来决定，同时还要考虑艺术的形式美问题，将产品的结构功能与造型形式 完整地结合起来，使产品既有合理的比例关系又有优美的造型。 尺度：是产品的整体、局部的构件与人或人的见习标准、人的使用生理相适 应的大小关系，即产品与人的关系。 对比与调和 对比：是事物内部各要素之间相互对立、对抗的一种关系。对比突出同一 性质构成要素间的差异性，使构成要素间具有明显的不同特点，通过要素 间的相互作用、烘托，给人以生动活泼的感觉。对比强调个性、差异性。 调和：指两个或两个以上的构成要素间存在有较大差异时，通过另外的构 成要素的过渡衔接，给人以协调、柔和的感觉。调和强调共性、一致性。 对比和调和反映事物内部发展的两种状态，有对比才有事物的个别形象， 有调和才有某种相同特征的类别。
形式美的基本法则： 工业产品的形式美法则，主要是研究产品形式美感与人的审美之间的关系， 以美学的基本法则为内容来揭示产品造型形式美的发展规律，满足人们对 产品审美的需求。 比例与尺度 对比与调和 对称与均衡 稳定与轻巧 节奏与韵律 过渡与呼应 统一与变化
比例与尺度 比例：是指事物中整体与局部或局部与局部之间的大、小、长、短的关系。 在产品造型设计中，比例主要表现为造型的长、宽、高之间的关系。 比例反映度量上的比较关系，一般不涉及具体量值。 （1）黄金分割比例 黄金分割最早见于古希腊和古埃及 ，最初由毕达哥拉斯学派提出。黄 金分割1：0.618被世界公认为是一种美的比例法则。
对称与均衡 对称与均衡反映事物的两种状态，即静止与运动。对称具有相对的稳定感， 均衡具有相对的运动感。 对称，指整体中各个部分的空间和谐布局与相互对应的形式表现，是一种 普遍存在的形式美。 对称是求得稳定美感的重要形式，表现形式有：轴对称、旋转对称、螺旋 对称。
如图所示，同形等量的两体其支点明确地置于对称轴，同时视觉中心也 在对称轴上。这样在视觉上给人以庄严、稳重、静穆的感觉，同时也具 有呆板、单调之感，因而对称有时要与均衡结合起来使用。
稳定与轻巧是一对相对的形式法则，其互为补充，仅有稳定而没有轻巧的 造型则过于平稳冷静；仅有轻巧而没有稳定的造型无分量感与安全感。在 产品设计中不同类型的产品，其侧重有所不同，有些产品既要有物理上的 稳定又要有视觉上的稳定。有些产品要求物理上稳定而视觉上要求轻巧， 获得稳定与轻巧的因素，大致有： 物体的重心： 一般与产品的尺度有关，尺度较高的物体其重心较高，往往给人以轻巧感； 尺度较低的物体其重心也较低，往往给人以稳定感。追求稳定感除物理上 的重心外，还存在心理上的重心问题，即视觉中心由造型形式感引起。 底面接触面积： 产品的底面接触面积较大时，整体造型具有较大的稳定感，底部面积较小 的形体则具有较小的稳定感．且具有一定的轻巧感。底部接触面积的大小 与产品的尺度有较大的关系，一般尺度较高重心偏上的产品其底面接触面 积不宜过小：尺度较低、重心也低的产品其底面接触面积则不宜过大。
含无理数的比率： 无理数如
2 ， 3 ， 5 ，等。其中
2和
5 特别有用。
弗波纳齐数列比： 这种数列比是前两项数的和等于第三项，如：1，2，3，5，8，13，21···。 该比例易取得整体的良好比例关系，产生有秩序的和谐感，在现代工业产品 造型设计中也得到采用。 贝尔数列比： 这种数列比的每一项均为前一项的两倍与再前项相加。如1，2，5，12，29， 70···。
过渡与呼应 过渡是指造型中两个不同形状、不同色彩的组合之间采用另一种形体或色彩， 使其相互协调，削弱过分的对比，达到和谐的造型效果。 过渡的基本形式： 直接过渡： 间接过渡： 渐变过渡 延异过渡 起伏过渡 呼应是指通过造型形式要素的形、色、质的过渡而取得首尾呼应的一种关系。 过渡表现为一种运动的过程，呼应表现为运动的结果。过渡是呼应的前提， 呼应是过渡的结果。仅有过渡没有呼应则形体不完整，没有过渡则呼应没 有依据，两者互为关系。
节奏与韵律 节奏即事物内部各要素有规律、有秩序的重复排列，形成整齐一律的美感形 式。节奏可使艺术作品更具条理性、一致性，加强艺术的统一、秩序、重复 的美感。 在产品的造型设计中，节奏的美感主要是通过线条的流动，色彩的深浅间断， 形体的高低，光影的明暗等因素作有规律的反复、重叠，引起欣赏者的心理 感情的活动。 节奏有强弱起伏、悠扬缓急的变化，表现出更加活跃和丰富的形式感，这 就形成了韵律。 造型设计中所说的韵律感是指工业制品外型的整体感、各部分之间的对应 关系、各部分形态包括实空间和虚空间之间的照应、配合，其线、面、体 的形象格调均要给人以统一、完美的感觉。
工业产品特有的美的表现形式： 显示使用功能先进与可靠的现代科学技术的功能美 反映大工业自动化生产及科学性的严格和精确美 体现先进加工方法与手段的工艺美 符合标准化、通用化、 符合标准化、通用化、系列化的规整美 表现符合“人机工程学” 表现符合“人机工程学”的舒适美 标志力学、 标志力学、材料学新成就的结构美 合乎最新数理逻辑理论的比例尺度美 应用最新物质材料的材质美与色彩美 表现最新形态构成原理的形态美 表现审美新观念的单纯和谐美
节奏与韵律的关系： 节奏表现为工整、宁静之美，而韵律则表现为变化、轻巧之美，节奏是韵 律的前奏，韵律是节奏的升华。 韵律的基本形式： 连续韵律：产品结构形式的各要素，如体量、色彩、图案、肌理等做 有条理有规律的排列重复，形成统一连续的美感。 渐变韵律：造型的形式要素按一定规律的变化。 起伏韵律：各元素具有高低、长短、大小、方圆、粗细、虚实、曲直、 软硬的起伏变化而形成的一种节奏韵律。 交错韵律：连续重复的构成要素按一定规律互相交织穿插而形成的韵 律形式。
稳定与轻巧 稳定与轻巧是在研究物体重力的基础上发展而来的形式美学形式，稳定很大 程度上体现出静止、平稳。轻巧一般则显示出运动和轻盈感。稳定与轻巧虽 反映物理学的性质，但同时也体现出形式美学的关系。 稳定包含两个方面因素： 一是物理上的稳定，是指实际物体的重心符合稳定条件所达到的安定，是 任何一件工业产品所必须具备的基本条件。物理上的稳定是使产品具有安 全可靠感。物理稳定是视觉稳定的前提，属于工程研究的范畴。 二是视觉上的稳定，即视觉感受产生的效应，主要通过形式语言来体现， 如点、线、面的组织，色彩、图案的搭配关系，不同材料的运用等等，以 求视觉上的稳定，属于美学范畴。 轻巧是指在稳定基础上赋予形式活泼运动的形式感，与稳定形成对比。稳 定具有庄严、稳重、豪壮的美感，那么轻巧具有灵活、运动、开放的美感。
统一与变化 统一与变化是造型艺术形式美的基本法则。美学原理的诸多法则中，统一与 变化是总的形式规律，具体的形式美感都从不同的角度反映着统一与变化的 这一规律。统一与变化是事物发展的普遍规律。 统一是指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩序和规律性， 形成一种一致的或具有一致趋势的规律。统一中需要有变化。 变化是指事物各部分之间相互矛盾、相互对立的关系，使事物内部产生一 定的差异性，产生活跃、运动、新异的感觉。变化必须服从统一。
外接法
内分法
（3）数学法则 等差数列比： 设A为单位长度，按1：2，1：3，···，1：n的规律增加可得到一个等差数列， 即A、2A、3A，···，nA。这种比例具有明快、均匀的美，工艺性好，适合现 代化大生产的要求，在现代工业产品造型设计中使用很广泛。 调和数列比： 设A为单位长度，按1/1，1/2，1/3，···，1/n的规律分割可得到一个调和数列， 即A/1、A/2、A/3，···，A/n。 等比数列： 设首项为1，以r为公比依次乘下去，可得到等比数列，即1，r，r2，r3，r4···。
对比与调和的具体形式： 形的对比与调和 视觉感受中，圆形的视觉 张力是向四面八方的，整 体上产生运动感；矩形和 三角形的张力是沿边线向 外发射的，具有相对的方 向感和稳定感。
基本三原形
材质的对比与调和
材料的不同质地给人心理造成的感觉，材料的对比与调和往往对产品的 功能不起决定性的作用。 色彩的对比与调和 人一般对色彩的认识有两个方面：一是色彩物理性质上的感受；二是 色彩心理上的感受。其对比与调和主要是通过色彩的色相、明度、纯 度等关系表达出来的。
美的形式与形式美： 形式美与美的形式既有区别，又有联系： 它们的区别在于：形式美是许多美的形式的概括反映，是各种美的形式所具 有的共同特征，它是一种规律，也是指导人们创造美的形式的法则；而美的 形式是具有具体内容的，是某个产品实际存在的、各种形式美因素的具体的 组合。形式美体现的内容是间接的、朦胧的；美的形式体现的内容是直接的、 肯定的、实际存在的。 它们的联系在于：形式美是对大量事物美的形式的总结基础上而得到的，没 有大量的、客观存在的美的形式，不可能总结出形式美的规律。比如，“对 称与均衡”这一形式美的法则，是人们对存在着的许多具有对称、均衡特征 的事物作了归纳、概括而总结出来的。它是许多事物美的形式所表现出来的 共同特征之一。因此，人们也以它作为法则来指导创造具有美的形式的新的 事物。
色相：色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。一般，同类色、类似色、邻近 色互相搭配能产生调和效果；对比色、冷暖色、互补色互相搭配能产生对比 效果。 纯度：色彩的纯净程度，也指色彩的鲜灰度。高纯度的基调会产生对比的效 果；低纯度的基调会产生调和的效果。
明度：色彩的明暗程度。黄色是明度最高的有彩色。无彩色白色是所有色 彩中明度最高的色料，其他颜料中混入白色，可提高混合色的明度；黑色 是反射率极低的源自文库料，其他颜料中混入黑色，可降低混合色的明度。高低 明度搭配对比效果强烈。 冷暖：指人对色彩的心理感受，冷暖搭配对比效果强烈。
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A
C
B
黄金分割比例是将一直线段AB 分成长短两段，使其分割后的 长段与原直线段之比等于分割 后的短线段与长线段之比,即： AC：AB=CB：AC
（2）均方根比例 均方根比例是指由 1 : 2、 1 : 3 、 1 : 5 等一系列形式所构成的系统比例关 系。由均方根比例关系所构成的矩形称为均方根矩形。 均方根矩形的作图法有三种：
对称不仅是左右对称，还有上下对称，环状对称等。 还有单机不对称而组合成套的设备在安装时形成对 称。
均衡是指造型在上下、左右、前后双方在布局上出现等量不等形的状态，即 事物双方虽然外形大小不同，但在分量上、运动的力上却是对应的一种关系。 就产品造型而言，均衡表现为等量不等形、等形不等量、不等形不等量、 等形等量（对称）几种形式。 形体规则的造型比形体复杂的造型更具有均衡感，色彩关系明确的要比关 系混乱的更具均衡感，装饰图案简洁的要比复杂的功能更具均衡感。艺术 中的均衡受人心理作用的影响。 利用均衡形式造型，在视觉上给人感到一种内在的有秩序的动态美，它比对 称形式更富有变化，具有动中有静、静中寓动、生动感人的艺术效果，是产 品造型中广泛采用的造型形式之一。 在实际应用中，往往是“对称”和“均衡”共同使用的，有时大的布局用对 称法则，局部处理用均衡法则。或者总体布局用均衡法则，局部采用对称形 式。有的正面要求“对称”， 侧面求取均衡，更多的是面面均需均衡。如果 求之一个侧面而失之另一侧面，这在工业制品 上，尤其是用于动态条件下的 产品上，是必须注意的。
体量关系： 尺寸由上而下逐渐增加且重心偏下的产品具有较强的稳定感。 结构形式： 对称的结构具有很好的稳定感，均衡则具有一定的轻巧感。 色彩分布： 色彩的分布中，明度、纯度较高的色彩具有轻巧感；明度、纯度较低的具 有一定的稳定感。 材料质地： 不同材质的材料也会产生不同的视觉量感，如粗糙、无光泽、色彩暗淡的 材料有较大的量感；反光强烈、细腻的材料则相对地轻巧。另外，受人思 维定式的影响，不同密度的材料的轻重感觉是不一样的，金属材料 般要 比有机材料有较大的分量感，使用密度较大的材料时要注意把握轻巧感， 在运用较小密度的材料时要注意重心的稳定感。
产品的比例关系要与自身的结构相符合，根据结构力学定律及材料、生产技 术来决定，同时还要考虑艺术的形式美问题，将产品的结构功能与造型形式 完整地结合起来，使产品既有合理的比例关系又有优美的造型。 尺度：是产品的整体、局部的构件与人或人的见习标准、人的使用生理相适 应的大小关系，即产品与人的关系。 对比与调和 对比：是事物内部各要素之间相互对立、对抗的一种关系。对比突出同一 性质构成要素间的差异性，使构成要素间具有明显的不同特点，通过要素 间的相互作用、烘托，给人以生动活泼的感觉。对比强调个性、差异性。 调和：指两个或两个以上的构成要素间存在有较大差异时，通过另外的构 成要素的过渡衔接，给人以协调、柔和的感觉。调和强调共性、一致性。 对比和调和反映事物内部发展的两种状态，有对比才有事物的个别形象， 有调和才有某种相同特征的类别。
形式美的基本法则： 工业产品的形式美法则，主要是研究产品形式美感与人的审美之间的关系， 以美学的基本法则为内容来揭示产品造型形式美的发展规律，满足人们对 产品审美的需求。 比例与尺度 对比与调和 对称与均衡 稳定与轻巧 节奏与韵律 过渡与呼应 统一与变化
比例与尺度 比例：是指事物中整体与局部或局部与局部之间的大、小、长、短的关系。 在产品造型设计中，比例主要表现为造型的长、宽、高之间的关系。 比例反映度量上的比较关系，一般不涉及具体量值。 （1）黄金分割比例 黄金分割最早见于古希腊和古埃及 ，最初由毕达哥拉斯学派提出。黄 金分割1：0.618被世界公认为是一种美的比例法则。
对称与均衡 对称与均衡反映事物的两种状态，即静止与运动。对称具有相对的稳定感， 均衡具有相对的运动感。 对称，指整体中各个部分的空间和谐布局与相互对应的形式表现，是一种 普遍存在的形式美。 对称是求得稳定美感的重要形式，表现形式有：轴对称、旋转对称、螺旋 对称。
如图所示，同形等量的两体其支点明确地置于对称轴，同时视觉中心也 在对称轴上。这样在视觉上给人以庄严、稳重、静穆的感觉，同时也具 有呆板、单调之感，因而对称有时要与均衡结合起来使用。
稳定与轻巧是一对相对的形式法则，其互为补充，仅有稳定而没有轻巧的 造型则过于平稳冷静；仅有轻巧而没有稳定的造型无分量感与安全感。在 产品设计中不同类型的产品，其侧重有所不同，有些产品既要有物理上的 稳定又要有视觉上的稳定。有些产品要求物理上稳定而视觉上要求轻巧， 获得稳定与轻巧的因素，大致有： 物体的重心： 一般与产品的尺度有关，尺度较高的物体其重心较高，往往给人以轻巧感； 尺度较低的物体其重心也较低，往往给人以稳定感。追求稳定感除物理上 的重心外，还存在心理上的重心问题，即视觉中心由造型形式感引起。 底面接触面积： 产品的底面接触面积较大时，整体造型具有较大的稳定感，底部面积较小 的形体则具有较小的稳定感．且具有一定的轻巧感。底部接触面积的大小 与产品的尺度有较大的关系，一般尺度较高重心偏上的产品其底面接触面 积不宜过小：尺度较低、重心也低的产品其底面接触面积则不宜过大。
含无理数的比率： 无理数如
2 ， 3 ， 5 ，等。其中
2和
5 特别有用。
弗波纳齐数列比： 这种数列比是前两项数的和等于第三项，如：1，2，3，5，8，13，21···。 该比例易取得整体的良好比例关系，产生有秩序的和谐感，在现代工业产品 造型设计中也得到采用。 贝尔数列比： 这种数列比的每一项均为前一项的两倍与再前项相加。如1，2，5，12，29， 70···。
过渡与呼应 过渡是指造型中两个不同形状、不同色彩的组合之间采用另一种形体或色彩， 使其相互协调，削弱过分的对比，达到和谐的造型效果。 过渡的基本形式： 直接过渡： 间接过渡： 渐变过渡 延异过渡 起伏过渡 呼应是指通过造型形式要素的形、色、质的过渡而取得首尾呼应的一种关系。 过渡表现为一种运动的过程，呼应表现为运动的结果。过渡是呼应的前提， 呼应是过渡的结果。仅有过渡没有呼应则形体不完整，没有过渡则呼应没 有依据，两者互为关系。
节奏与韵律 节奏即事物内部各要素有规律、有秩序的重复排列，形成整齐一律的美感形 式。节奏可使艺术作品更具条理性、一致性，加强艺术的统一、秩序、重复 的美感。 在产品的造型设计中，节奏的美感主要是通过线条的流动，色彩的深浅间断， 形体的高低，光影的明暗等因素作有规律的反复、重叠，引起欣赏者的心理 感情的活动。 节奏有强弱起伏、悠扬缓急的变化，表现出更加活跃和丰富的形式感，这 就形成了韵律。 造型设计中所说的韵律感是指工业制品外型的整体感、各部分之间的对应 关系、各部分形态包括实空间和虚空间之间的照应、配合，其线、面、体 的形象格调均要给人以统一、完美的感觉。