张大千人物画赏析之六

张大千人物画赏析之六
五百年来一大千绘画系列——张大千人物画赏析之六
仕女四屏设色纸本 1938年作
仕女四屏设色纸本 1936年作
该《仕女四屏》作于1936年，画中仕女采用传统的三白开脸，细目小口，体态轻盈婀娜。

发髻的钩皴细致，颇有质感。

仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，媚而不俗、秀而不佻，别有一番味道。

衣纹的行笔也自由流畅。

画中造型似出一人，气象安详娴静，造型雍容华贵，线条的运用圆润自如，转折之处顿挫有力且富节奏感。

这明显受到唐寅笔法的影响。

芭蕉仕女立轴甲申（1944年）作 (920万元,2011年5月中国嘉德)
题识：水晶枕石坠鬟松，绿书屏围十二峰。

虚费心情向春晚，西围日日落花风。

甲申秋日，山居无俚，偶记唐人有锤金法，因试为此。

大千居士爰，上清借居。

钤印：张大千、蜀客、摩登戒体。

此幅芭蕉仕女作于1944年10月，一位凤冠仕女斜倚石旁，素服静好，幽思遥想，淡妆端颜，浅靥如花。

1944年大千喜作凤冠仕女，除8月为道观写有一本外，同年12月也有一本，自题“仿莫高窟初唐人衣饰”。

大千的仕女在经过敦煌的洗礼后，已经一改明清以来的纤
弱，转而为丰腴健美。

衣饰的刻画则极精丽之能事，刻画细致入微。

此幅《芭蕉仕女》，无论是发簪上的绿松石坠，还是藏于蕉叶间的石榴裙裾，描摹工谨，敷染醇厚，尽显盛唐遗法。

更为特别的是，此幅留白部分，大千都补以金粉，益显富丽堂皇。

大千在青海曾向藏族画师学习研磨金粉，并在敦煌临摹过程中研究金粉敷色之法。

此幅大千自题：“偶记唐人有锤金法，因试为之。

” 可知此幅即为大千“锤金法”尝试之实例。

尝见大千作山水亦有留白处锤金之法，与此幅对观，可相互征信矣。

怀卷仕女立轴设色纸本
款识：微茫月色感秋怀，竹影交横碍堕钗。

昨梦欲寻何处地，露凉湿透凤头鞋。

大千。

钤印：张季（白）、大千（朱）、张爰印（白）。

簪花图立轴水墨纸本丙子（1936年）作
题识：寄与目寒吾弟。

爰，故都寓斋。

是岁丙子，目寒与紫虹结婚于南京。

时未知弟媳名氏，先为此画寄之。

顷寒弟携来可以居。

嘱为补记数语。

六十年辛亥（1971年）夏，爰翁。

钤印：张爰、张爰之
印、大千居士。

此帧为张目寒与朱紫虹结婚时大千寄赠之贺礼，应是用心之作。

张目寒（1902-1980），曾任民国时期监察院秘书长，为大千先生堂弟，与大千感情深厚，情同手足。

目寒逝世，大千有挽联相悼：春草池塘，生生世世为兄弟；对床灯火，风风雨雨隔人天。

海棠春睡图设色纸本
题识：海棠竗处有谁知，全在臙脂半染时。

试问玉环堪比否？玉
环犹自觉离披。

近日颇喜为写意仕女，朋辈中多有阿好者，比之唐子畏、郭清狂，则吾岂敢耳。

张爰。

海棠春睡图。

大千居士题。

钤印：张大千（白）、张爰私印（白）、蜀客（朱）、摩登戒体（朱）。

题跋：妙笔有余春。

大千大师早期精作，今幸拜观，神彩自如，笔情墨趣，不胜钦佩之至。

辛酉年，兆和。

钤印：七十有余（白）。

内江张大千氏画笔高妙，意境超凡，仕女画尤妙曼多姿，线描于劲健中别饶逸趣。

此作画中人含情脉脉，真实生动，至可宝贵。

余于一九三五年识大千于颐和园听鹂馆，回忆往事历历在目，及今四十六年矣。

辛酉四月，刘凌沧。

钤印：凌沧（白）。

粉黛临窗懒，丹青点笔迟。

一枝浓睡足，犹似半开时。

大千先生四十年前日相过从，先生于山水、人物、花鸟无所不精，此作海棠春睡图笔简意该，风情婉丽，对画怀人，犹如梦寐，因赋一绝于右。

辛酉初夏，黄均并记。

钤印：黄均（朱）
脸晕轻红酒力微，真妃半醉夜深时。

杜鹃叫落花梢月，独倚东风睡不知。

大千居士海棠春睡图笔法超妙，真可宝也。

辛酉四月，潘絜兹获观，喜而题之。

钤印：絜兹（朱）、宣平潘氏（白）、春蚕画室（朱）。

大千先生画写意仕女超逸绝俗，此幅尤佳。

美人春睡，妩媚中别具端庄之姿，岂俗工恶笔所能望其项背耶。

展卷拜观，曷胜钦迟。

辛酉四月，任率英。

钤印：任率英（白）。

天姿国色。

辛酉初夏，绍尊题。

钤印：王（朱）、绍尊（朱）。

倚竹仕女镜心设色纸本
题识：寒天翠袖照明霞，倚竹竛竮日又斜。

瘦到骨时香到骨，只因薄命似梅花。

大千张爰。

钤印：张爰之印、大千。

倚竹美人立轴设色纸本 1937年作
题识：寒天翠袖照明霞，倚竹竮日又斜。

瘦到骨时香到骨，祗因薄命是梅花。

长岭先生法家正之。

丁丑秋日蜀人张大千写于迟秋簃。

钤印：张大千、摩登戒体、迟秋簃。

《倚竹美人》图作于1937年，是典型的张大千早期仕女画。

此图仕女采用传统的三白开睑，细目小口，体态娉婷婀娜，楚楚人。

发髻、头巾、衣领钩勒渲染细致，颇具质感，衣纹行笔自由流畅，尽得唐寅意笔仕女画的精髓。

仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，与从敦煌归来后丰腴饱满，雍容华贵的仕女形象相比，另有一番味道。

罗带香鬓图立轴设色纸本 1937年作
款识：丁丑夏日写于昆明湖上，蜀人张爰。

钤印：张爰私印、蜀客、摩登戒体。

题识：罗带五云裳，连翩悄下堂。

未应窥宋玉，聊作嫁王昌。

柳叶分眉翠，桃花入鬓香。

终教随凤侣，莫羡鸳鸯。

心畬题。

钤印：溥儒。

紅拂仕女設色紙本立軸 1937年作
题识：绝忆当年李药师，侯门投刺擅丰仪。

谁知野店晨妆罢，能识虬冉客更亲。

能明去就更谁如，千载峥嵘女丈夫。

生笑豪华杨越国，身犹未死骨先枯。

千山廓原说沉雄，爼豆千年祭享真。

倘使蛾眉犹未死，忍看率骑渡辽东。

渌江江水清见底，渌江儿女柔似水。

恨无侠骨有回肠，如此江山愧欲死。

醴陵谒红拂墓作，蜀人张大千。

钤印：张爰、大千大利。

题跋：1.莫向侯门叹遇穷，独掺青眼识英雄。

月明夜静人归去，合佐唐家创业功。

丁丑春日，满川汪溶题。

2.翩翩绵带钓腰围，际遇英雄去不归。

莫逍侯门深似海，珊瑚网破彩鸾飞。

西山逸士溥儒题。

钤印：慎生书画、溥儒。

张大千的仕女图，风格清润健雅、明丽秀逸。

此卷正是对其仕女
图风格的极好诠释。

图独绘一端庄仕女静坐於石上，人物采用传统的三白开脸，细目小口，面带浅笑，体态轻盈婀娜，发髻勾染细致，颇有质感。

先以淡墨勾定仕女轮廓，由面部起依次画鼻头、人中、口唇、两眼、面型轮廓、两耳、鬓发，最后始画发眉。

而后，於所有淡墨线条之上又加一道焦墨，运笔转折虚实兼备，阴阳凸凹效果立显。

衣纹行笔娴熟流畅，线条质量极高。

服饰基本不用色染，只用线条勾出衣纹褶皱，仅在领口、袖口处以淡赭石色轻染。

巾帻用浅蓝色，而拂尘则用朱砂，间或以墨线勾画而成；人物坐处之石则以淡石绿色染出。

此三处用色鲜亮，意为调和画面，使画面更加鲜活而有生气。

纵观全图，仕女身形比例适当，形态逼真；衣纹均匀工整，笔法细腻，一丝不苟；设色雅艳有致，精神内敛，神情可掬；人物表情流露出一幅顾影自怜的神态。

尤其对於眼神的描绘，显现出一种含情脉脉，秀骨内敛的静态之美。

仕女立轴 1938年作
充和曲影设色纸本 1938年作
款识：充和大家清属。

爰。

钤印：张大千（白）、蜀客（白）。

1938年，张充和等辗转来到成都。

一日与舞蹈家戴愛莲同去拜访张大千，在张大千家里，戴爱莲跳了一段舞，张充和唱了一段昆曲。

张大千当场挥毫，画了张充和的背影，画中张充和梳了一个古装发式。

张大千画完后，张充和做了一个身段，问大千是不是这个身段，大千点头说是。

张充和，1914年生于上海，祖籍安徽合肥，曾祖张树声曾任两广总督，父亲张冀牖为开明教育家，姐夫即沈从文。

张充和为沈尹黙女弟子，工诗词，擅书画，通音律，尤长昆曲，被誉为最后的闺秀。

仕女立轴戊寅（1938年）作
题识：蓬莱弱水三千里，金母蟠桃一万年。

凤鸟自朝鸾自舞，直教衔到寿杯前。

戊寅蜀郡张爰。

钤印：张爰私印。

大千先生笔下人物气息高古，出神入化。

开相的妙曼，线条的端穆，赋彩的明丽，构图的变化奇诡，格调的清雅，皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱之习气。

画中美人呈现出高雅、轻松和沉思之态，这种中国传统美女的气质是西画所无法表现的。

张大千却能以几笔简单的线条画出女人的表情和情绪，甚至不需经过修改。

本幅大千先生画作用笔用墨秀润灵活，仕女细目小口，体态轻盈婀娜。

发髻的钩皴细致，颇有质感。

衣纹的行笔也自由流畅。

这明显受到唐寅笔法的影响，笔调较为轻快和率略。

虽然缺少中期作品中雄厚苍浑之感，但仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，媚而不俗、秀而不佻，另有一番味
道。

芭蕉仕女镜心设色纸本戊寅（1938年）作
题识：观行流水心，妾守幽闺性，蛾眉颦不展，蕉心比侬命。

戊寅秋日阿爰。

钤印：摩登戒体、张爰私印、蜀客。

红豆仕女设色纸本戊寅（1938年）作
款识：长眉画後尚惺忪，红豆江南酒画浓。

别有深情怨周昉，不将春色秘屏风。

甲戌夏居湖上，常写环玉调脂小影，图成，为亚农一兄携去，颇为彼姝所珂，予因有家作此，写红豆仕女并画呈啸沧老长兄博笑。

戊寅四月，弟爰。

钤印：张爰、大千大利、摩登戒体。

执扇仕女 1938年年作
题识：戊寅十一月朔，雅髯学长同蕴如嫂夫人送予夫妇归还，青城山中留三日而去。

越一月重来成都。

内子文素姬人，畹君索写此以奉蕴如夫人清赏，大千弟爰。

钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）。

仿钱霅溪仕女 1939年作 (1782.5万元,2011年5月中国嘉德)
题识：仿钱霅溪笔，写寄岳军老长兄教正。

大千弟爰，青城山中。

己卯二月四日。

钤印：张爰、大千大利、千秋、大风堂、三千大千。

张大千笔下的仕女很美，雅俗共赏，是他最受欢迎的绘画题材之一。

他在“求精中学”时期就常画美人，早有“张美人”之誉。

成年后的仕女画则兼攻写意与工笔、时装与古装，写真对像更是不分国内、国外。

带来耳目一新之感，也为中国传统仕女画再创高峰。

这种成果功于他早年对传统人物画所下的苦功。

大千早年仕女画是学清人改琦、顾洛、华嵒。

约三十年代中期力学明人唐寅、仇英、吴伟、郭诩等人。

此时，他画人物的线条已一洗前期之柔媚而趋爽利。

至三十年代末期，又上追元人赵孟、钱选，以春蚕吐丝的描绘法配合精谨工致的服装纹样，力求画中人高华的气质。

至此，已完全脱去明人职业画风。

本幅《仿钱霅溪仕女》便是此中代表性的佳作。

本幅以仕女为主题，古木绿草为背景。

虬曲的树干和美人纤细窈窕的体态互相映发，表现了传统文人含蓄的审美态度。

画中仕女所展现的古典的韵味，及匀净的线描技法，与美国弗利尔美术馆藏传钱选所作《贵妃上马图》，台北故宫藏《招凉仕女》相似。

可见，当时的大千对宋、元以来人物画的醉心与摹仿。

本幅的构图采平正、简约之法，辅以大面积的留白，增加了古雅的气氛。

画中仕女身着粉砑色宽袖连身裙、腰系直裾。

发作结椎髻，上插青色华胜。

肩若削成、眉目如波。

右手敛胸、左手下垂。

虽是端庄的正面立姿，却含有微妙的动态。

可以说，画中人物的服饰与动态感都比钱选还要接近南北朝仕女画之余韵，比钱选更能上接李公麟，乃至六朝画圣顾恺之所追求的“士气”。

此外，画中人略微抬高右肩，像似左倾的姿态，让人感到她似乎要向观众走来。

再加上她丹唇似笑、芳华若吐，柔情绰态胜过千言万语。

画家又在衣襟、袖口、衣带上描绘云纹，直裾上绘云凤纹。

开面时施以额、鼻、颚三白之法，鞋端并加描金。

都是以醒目的墨、青、红、白、绿等配色，为画面打破沉闷，增添富丽、写实的生活气息。

并且藉由工致的花纹和典雅的设色，突显画中人蕴藉持重、艳而不浮的气质。

这些都是大千以独运之匠心揉合他对唐寅、钱选等古代大师的深入体会才能得到的效果，也正是他的仕女画受到万般瞩目的主要原因。

仕女图设色纸本己卯（1939年）作
仕女图设色纸本 1939年作
题识：一花一叶西来意，六如当年识得无，我欲移家花里住，只愁秋思动平湖。

蜀郡大千居士写此时己卯二月也。

钤印：张爰之印（白）、大千（朱）。

赠君璧团扇仕女设色纸本己卯（1939年）作
(179.2万元,2009年11月北京保利)
题识：此纸初为丽圃何丈写，以风带太滞，遂弃置之。

君璧来山中，从败簏中搜得，强予补成。

君璧与予十年故交，谊同骨肉，乃不肯为予藏拙，殊非爱友之道。

质之君璧，君璧将何辞焉？己卯正月。

青城张大千。

钤印：张爰之印、大千居士、摩登戒体、大风堂、大千唯印大年。

张大千三十年代的仕女取法于明清诸家，初为改琦、费丹旭，进而华嵒、陈洪绶、唐寅，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽。

他基本以身边的女眷为模特，人物造型较少变化，纤眉细目，樱桃小口，柳肩蛮
腰，极婀娜娉婷。

此幅仕女是其时的极精之作。

纨扇上的白茶花、裙襬上栩栩若生的凤凰、胸襟的玉佩、石青敷色金线勾勒的飞凤花簪，均极工致，于清秀中透出富贵的气息；樱唇、抹胸、玉佩的丝带，用极少量的朱砂敷色，要而不繁，艳而不俗，亮丽明快。

仕女设色纸本立轴 1939年作
仕女设色纸本
仕女图立轴设色纸本 1939年作
题识：愁盈镜里山，心叠琴中恨。

湿露玉阑秋，香伴银屏冷。

云归月正圆，雁到人无信。

孤损凤凰钗，立尽梧桐影。

宋人魏子敬生查子。

己卯冬日，张大千写。

钤印：大千大利、张爰。

此幅创作于1939年的《仕女》是其时的极精之作。

佳人面相匀净，眼神温顺而有内涵，头发柔软细腻，发髻规整，头戴青色卷云纹发饰，大方端庄；面如鹅卵，额头饱满，脸颊圆润，媚眼高鼻，嘴唇小巧；衣裳素雅，白衣灰领，无太多修饰，只在衣袖边缘设些许青色，线条清雅秀丽，勾折有力，运笔流畅，将美人步态轻盈，身形窈窕的面貌刻画的精准到位，两手轻抚衣襟，毫无娇柔造作之感。

如此素雅
清高的美人，只可远观而不可亵玩焉。

全画以冷色调为主，凸显美人高贵清冷的姿态，只在发饰和腰间配饰涂几抹红色，冷暖搭配，相得益彰，真乃绝妙佳人。

画中人物神情面貌清新秀丽，弱质芊芊，眉目传神，体态婷婷玉立，人物衣带，裙摆的用笔极为爽利，是典型的大千早年人物用笔特点。

纨扇仕女立轴设色纸本己卯（1939年）作
题识：祖桐四弟属画。

己卯十一月，大千张爰，大风堂下。

风渐暖，只觉起来能倦。

飞絮落花君不管，瑶阶浓绿换。

小扇罗纨羞展，双凤檀槽争按。

谁说归程天样远，量愁天更短。

谒金门。

大千再题。

钤印：张爰之印、大千、大千大利、蜀客。

仕女立轴设色纸本己卯（1939年）作
题识：偶逢佳士亦写真，豪端欲恐有纤尘。

世间恨少奇男子，腕下翻多美妇人。

着短短装饶别致，作飞飞想见全神。

画眉莫笑趋时样，此是摩登七戒身。

己卯十一月，大千居士写并戏题一诗。

钤印：张爰、大千大利。

褚德彝题：宋郭若虚图画见闻志论制作楷模，言作仕女者当绝去姚冶之容具幽娴之范。

前见雒阳出土元谧墓石椁，画有仕女画二方，眉目皆端肃无姿眉态。

大千画竟与（唐）六朝人暗合矣。

辛巳（1941年）夏褚礼堂记。

柳荫秋思图立轴设色纸本 1939年作
款识：毛西河传，老莲称其仕女师周昉，丰神姚冶，独怪今人以丑怪为高古，何耶。

节庵五兄教之，己卯十一月大千张爰。

钤印：张爰、大千大利、大风堂
《柳荫秋思图》是大千早年仕女画中罕见的、极为优雅和精致的作品，其内在的细腻和生动，制作的精心和精微，也是晚期作品所无法达到的。

画中人物体态的刻画，堪称一绝，婀娜妖娆，不胜娇羞，整个身体的刻画，从头部而下，肩部、腰部、脚部，无一不妖娆，无一不婉约。

随著笔触的优雅流动，人物仿佛能迎风而动，姿态娴雅之致。

与之相配合的，是仕女身后的大块墨点所画的巨石，酣畅淋漓，
大有米芾米点皴的浑成。

仕女头上的柳枝，聊聊数笔，生机勃出。

整幅画面设色清雅细腻，温婉恬淡。

“毛西河”为清初学者毛奇龄，他与老莲陈洪绶为友。

毛奇龄说，陈老莲的仕女画乃是师法唐代周昉而来，人物丰神绰约，十分美艳。

所以张大千质问：今人画仕女，为何要以丑怪为为高古呢？这实质是表明了张大千自己的艺术主张，他主张仕女要师法盛唐，以冶艳为美。

后来他与敦煌投缘，也是因为有这样的夙根。

“己卯”为1939年，正是去敦煌之前，属于早年最成熟的时期。

仕女图立轴设色纸本 1939年作
在张大千的人物画中，经常出现人物的背影，即如此幅，一位体态婀娜的古装仕女斜倚在树下的岩石上，只见其朴素的衣裙和脑后简单的发型，而不见脸孔，又“几度呼唤不回头”，想必是一位“粗头乱服，不掩国色”，且有几分羞涩或是高傲的仕女，给人留下很大的想象空间。

张大千在论其简笔背面仕女画时曾说：“极不容易施工，要在腰背间着意，传她袅娜的意态。

”此类画承袭了清末以来的人物画风尚，如费晓楼，甚至齐白石都有这种风格的作品，但张大千独在仕女背部的线条下功夫，因此获得另一种风韵。

整幅画粗细结合，以柔媚的色彩和纤细的线条写出的仕女，以及笔法细腻的竹叶和树干，与没骨法重墨写出的岩石、树冠形成鲜明的对比，愈加衬托出仕女之美。

明皇按乐图 1939年作
明皇按乐图 1939年作
题识：1.太平天子无封事，长日深宫事游戏。

自将新谱按宫商，一派笙箫楚天际。

明眸皓齿先相射，急管繁弦尘终夕。

破费千金教乃成，消磨一刻应须惜。

争研竞巧如相助，翻喜太真情不妒，妙耳疑问蔡琰弦。

重瞳屡丝周郎顾，鼓声催花喜来迟。

待臣进罢清平词，低头不语问中使，试问韩休。

知不知。

衰音苦，调何匆野，老空闻周曲江哭，君不见西川道上雨淋铃，向似霓裳羽衣曲。

2.明皇按乐图宋人院画写明皇□影据胡床□子□□笈传侧女乐十数人环左右李茶陵题长古跋尾此临其意，并李诗于上。

戊寅又七月，爰。

3.慧吾道人法教，己卯十一月大千弟张爰。

钤印：张爰私印、青城客、
大风堂、人间乞食、蜀客。

本幅是画家拟唐代画家张萱《明皇按乐图》，故事描绘唐代帝王后妃们吹箫按乐的闲适生活，衣纹劲简，色彩柔丽，通过对屏幛宫苑、明皇后妃的细致挖掘来刻画人物的内心情感。

明皇端坐，形貌沉静修洁，清逸而带疏懒，眼神盼望，似在有所期待；而后妃则精勾细描，刻意求俏，色彩洁净而富丽，眼神却媚中带俏，似要明皇再续游玩；又用峭石蕉影烘托人物气质和故事背景，闹中取静，静中欲闹，焕发了画面的精神氛围。

大千先生通过工致严谨的画面和长题诗文来刻画先唐奢华，有情有景，有声有色，加上其流畅劲利、峻峭有力的线条和明丽工整的设色更使整个画面既合结构法度又不失匠心独具，通过注重画面之装饰、构图之精妙、色泽之靓丽与气息之明快来达到赏心悦目的视觉效应，较为全面地展示了大千先生早年之功力和对艺术至美的追求。

纨扇仕女立轴 1940年作
纨扇仕女立轴 1949年作
纨扇仕女镜框设色纸本 1940年作
题识：晚凉新浴罢，团扇立当风。

自觉云鬓乱，慵将玉手拢。

丝丝萦粉面，馥馥散花丛。

巧语呼郎出，为侬挽要松。

庚辰秋戏写似。

绍榖仁兄方家博笑。

大千张爰。

钤印：张爰私印、大千。

仕女画是张大千一个重要的题材，所取得的成就也为宋元以来所少见。

他的艺术特点和成功之处就是画出了人物瞬间的面部表情和内心活动。

张大千笔下的仕女很美，雅俗共赏，美人也成为他最受欢迎的绘画题材之一。

他在“求精中学”时期就常画美人，早有“张美人”之誉。

大千仕女线条已一洗前期之柔媚而趋爽利，至三十年代末期，又上追元人赵孟、钱选，以春蚕吐丝的描绘法配合精谨工致的服装纹样，力求画中人高华的气质，至此，已完全脱去明人职业画风。

本幅作品，描写一个梳洗沐浴过后的仕女的神态，画面栩栩如生，刻画了一个倒拈团扇，轻拢云鬓、面带桃花的少女的神态。

其颦笑之态，呼之欲出。

凌云仙女图立轴 1940年作
款识：袅袅凌云志，仙衣不染尘，玉缸春酒暖，进与养年人。

庚辰秋日，恭介马老伯母魏太夫人九旬晋一荣寿，愚侄张爰顿首再拜。

钤印：张爰之印（白）、大千（朱）。

《凌云仙女图》是张大千的一幅贺寿佳作，作于1940年，时年42岁。

为谁贺寿？款识所题乃“马老伯母魏太夫人”，其时“马老伯母”九旬晋一，也就是八十一岁荣寿。

从题诗看，“马老伯母”信奉
道教，“孀孀凌云志，仙衣不染尘”就是对道家女德的礼赞。

画绘一仙女行止云端，容貌端庄，衣饰典雅，双手捧酒腹前，面微侧作礼寿状。

题诗云：“玉缸春酒暖，进于养年人。

”从捧酒礼寿这一细节看，“马老伯母”为居家修道者。

欧阳修词意设色纸本 1940年作
题识：学画宫眉细细长，芙蓉出水斗新妆。

只有一笑能倾国，不信相看有断肠。

双黄鹄，与鸳鸯。

迢迢云水恨难忘；早知今日长相忆，不及从初莫作双。

六一居士鹧鸪天。

庚辰秋八写于青坪山中，张大千爰。

钤印：张爰之印（白）、大千（朱）、大千居士（朱）、游戏神
通（朱）、三千大千（朱）。

画中所题为六一居士欧阳修诗句。

大千以高古游丝描写勾勒的人物，既有晋人闲态，明人风流，又多今人情绪，大千早年功底可见一斑。

簪花仕女立轴设色纸本 1940年作
款识：学画宫眉细细长，芙蓉出水斗新妆。

只有一笑能倾国，不信相看有断肠。

双黄鹄，与鸳鸯。

迢迢云水恨难忘；早知今日长相忆，不及从初莫作双。

六一居士鹧鸪天。

庚辰秋八写于青坪山中，张大千爰。

钤印：蜀中张爰（白文）、大千豪发（朱文）。

纨扇仕女图水墨纸本
执扇仕女立轴设色纸本
款识：南国清歌入破时，银灯如水照花枝。

雪肤云鬓最参差，翠羽汉宫王母使。

玉纤团扇大苏词，误他举举与师师。

浣溪纱。

大千居士写并题。

钤印：张爰、大千居士。

“浣溪沙”是唐代的教坊曲名，张大千的仕女画常拟用浣溪沙诗意形容女子所带有的唐人遗韵。

上世纪三十至四十年代是张大千人物画创作最为密集的时期，此间所作的高士、仕女在绘画风格上都具有气韵清新、意寓高逸的特点，追求诗情与画意的完美结合。

此幅执扇仕女图在画面意象上接近大千居士四十年代的风格，这一时期他以“浣溪沙”词意绘过多幅仕女图赠送友人清玩。

画面中的仕女眉目神。