金庸写作技巧赏析三十六法

金庸写作技巧赏析三十六法
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作者：潜龙文学来源：潜龙文学的博客
那小孩心道：“驴车已去，我们两人没法走远，这两人去通风报讯，大队人马杀来，那可糟糕。

”突然间放声大哭，叫道：“啊哟，你怎么死了？死不得啊，你不能死啊！”二名盐枭正自狂奔，忽听得小孩哭叫，一怔之下，立时停步转身，只听得他大声哭叫：“你怎么死了？”不由得又惊又喜。

一人道：“这恶贼死了？”另一人道：“他受伤很重，挨不住了。

这小鬼如此哭法，自然是死了。

”远远望去，只见那人蜷成一团，卧在地下。

先一人道：“就算没死，也不用怕他了。

咱们割了他脑袋回去，岂不是大功一件？”另一人道：“妙极！”两人挺着单刀，慢慢走近。

只听那小孩兀自在捶胸顿足，放声号啕，一面叫道：“老兄，你怎么忽然死了？那些贩私盐的追来，我怎抵挡得了？”
一、假哭——设计类似的圈套，给对方的欲望以可趁之机，让欲望扩大化，很多人的欲望虽然可控制，但经过扩大诱惑就会有故事发生。

参考一些现实的、历史的常用骗局，可以设定的更复杂些。

韦小宝大喜，心想：“这好汉（矛十八）真拿我当朋友看待，便有一万两银子的赏格，我也不能去报官。

十万两呢？这倒有点儿伤脑筋。

呸，凭他这副德性，值得这么多银子？我也不用伤脑筋啦。

”
二、对韦小宝仗义的尺度做数字式的衡量，人性化的描述，口头上的仗义与内心的丑恶做对比。

内心抽象的概念用具体事物（如数字）形象地呈现出来。

韦小宝道：“好，我赶去买些吃的，等你吃饱了好打架。

”当即
拔足快奔，转过山坡，奔了六七里路，便是一个小市镇，心下盘算：“茅大哥伤得路也走不动，怎能跟人家打架？他说对方是有名的英雄好汉，武功定然了得，我怎地帮他个忙才好。

”手里捧着银子，心痒难搔，一生之中，手里从来没拿过这许多银子，须得怎生大花一场，这才痛快，走到熟肉铺中，买了两斤熟牛肉，一只酱鸭，再去买了两瓶黄酒，剩下的银子仍是不少，又买了十来个馒头，八根油条，只多用了廿几文，忽想：“我去买些绳索，在地下结成了绊马索。

打架之时，对方不小心在绳索上一绊，摔倒在地，茅大哥就可一刀将他杀死。

”
三、作为主角主动出主意，不管外在的情节多么复杂，主角都必须有所作为。

对韦小宝这样无才无德有没武功的人，头脑的运用显得更重要。

那老者将酒瓶凑到口边，待要喝酒，那秃头说道：“吴大哥，这酒不喝也罢！”那老者一怔，随即哈哈大笑，说道：“十八兄是铁铮铮的好汉子，酒中难道还会有毒？”骨嘟、骨嘟喝了两口，将酒瓶递给秃头，道：“你不喝酒，那可瞧不起好朋友了。

”
四、对敌人的信任提升到对朋友信任的高度，把自己和对方双方的人格一并提了起来。

吴大鹏几次抢上，都被刀光逼了出来。

正斗到酣处，忽听得蹄声响动，十余人骑马奔来，都是满清官兵的打扮。

十余骑奔到近处，散将开来，将四人围在垓心，为首的军官喝道：“且住！咱们奉命捉拿江洋大盗茅十八，跟旁人并不相干，都退开了！”
五、第三方打岔，用于产生结果对人物和情节没有好处的对战，使得结果产生新奇的变化，或者不了了之。

茅十八道：“你们等一等，且瞧我跟这两位朋友分了胜败再说。

”转头向吴大鹏和王潭道：“吴老爷子，王兄，咱们今日非分胜负不可，再等上半年，也不知我姓茅的还有没有性命。

爽爽快快，两位一起上罢！”
六、练武人对官差视若无物，对比武的承诺一诺千金，对自身险境及后果相当无视，强烈的对比塑造了毛十八的英雄气度。

那军官道：“茅十八，你越狱杀人，那是扬州地方官的事，本来用不着我们理会。

不过听说你在妓院里大叫大嚷，说道天地会作乱造反的叛贼都是英雄好汉，这话可是有的？”
七、事不关己，自扫门前雪，显出社会关系现实的一面，军官在另一个方向找个理由比直奔主题（抓越狱反贼）有趣的多。

吴大鹏点了点头，向茅十八道：“茅兄，天父地母！”茅十八睁大了双眼，问道：“你说什么？”
八、吴大鹏的真实身份在关键时刻揭开，想化敌为友，人物关系、情节发生转折，这一句话就够了。

或明或暗的人物身份常常左右大局。

军官队中忽有一人喝道：“老家伙，哪有这么多说的？”说着拔刀出鞘，双腿一央，纵马冲将过来，高举单刀，便向吴大鹏头顶砍落。

九、很多时候是次要的小喽啰兵出场，带动全局的打斗。

牵一发而动全身，比之由主要人物发难自然得多。

如果说主要角色不具备挑起事端的性格，那么次要人物正好作为推动情节发展的补充。

史松要将茅十八生擒，以便逼问天地会的讯息，眼见吴大鹏和王潭尚未降服，急欲取下黑龙鞭使用，当即俯身拾起地下丢弃的一柄单
刀，要砍下茅十八的一条右臂。

他拾刀在手，刚抬起身，蓦地里白影晃动，无数粉末冲进眼里、鼻里、口里，一时气为之窒，跟着双眼剧痛，犹似万枚钢针同时扎刺一般，待欲张口大叫，满嘴粉末，连喉头嗌住了，再也叫不出声来。

十、“当即俯身拾起地下丢弃的一柄单刀，要砍下茅十八的一条右臂。

”要写下一个突如其来的变故时，前面写得稍缓一缓，可以加些当事人的心理活动。

这种心理活动塑造一种惯性的趋势，而即将而来的意外象是一个生猛的刹车，描述当事人将大有作为时，来个大的意外，让变化来得更有力度。

一些情节片段跳向另一处时，也需要类似的收尾动作，从而让这一片段有所交代。

这个收尾跟那种惯性是不同的两个方向。

十一、史松摇摇晃晃，转了几转，翻身摔倒。

几名军官大惊，齐叫：“史大哥，史大哥！”吴大鹏左掌一招“铁树开花”，掌力吐处，一名军官身子飞出数丈，口中鲜血狂喷，对方惊乱的时候，可以大做文章，如果平时可以杀一个人，这时候就可以杀一队人。

打斗常常找不到对方弱点，只要一个小小的疏忽，就可以让对方丧命。

这缝隙也可以当做情节转折的技巧，要让转折显得合理化，可以在前面做些细小的铺垫。

吴大鹏笑道：“我和这位王兄弟，都是天地会宏化堂属下的小脚色。

承茅大哥对敝会如此瞧得起，别说大伙儿本来没什么过节，就算真有梁子，那也是一笔勾销了。

”茅十八又惊又喜，说道：“原来……原来你果然识得陈近南。

”吴大鹏道：“敝会弟兄众多，陈总舵主行踪无定，在下在会中职司低下。

的确没见过陈总舵主的面，刚才并不是有意相欺。

”茅十八道：“原来如此。

”
十二、吴大鹏如此有性格的人物，只是天地会一个分堂的小角色，陈总舵主被有力地衬托出来。

陈近南自身的特点由别人道来，比他自己表演出来有力得多。

吴大鹏一拱手，转身便行，双掌连扬，拍拍之声不绝，在每个躺在地下的军官身上补了一掌，不论那军官本来是死是活，再中了他的摩云掌力。

死者筋折骨裂，活着的也即气绝。

十三、金庸的一贯手法：江湖人的老辣、多疑。

让读者看得精神。

茅十八大怒，骂道：“小杂种，你奶奶的，这法子哪里学来的？”韦小宝的母亲是娼妓，不知生父是谁，最恨的就是人家骂他小杂种，不由得怒火上冲，也骂道：“你奶奶的老杂种，我操你茅家十七八代老祖宗，乌龟王八蛋，你管我从哪里学来的？你这臭王八，死不透的老甲鱼……”一面骂，一面躲到了树后。

十四、全无武功的韦小宝也有他顽强硬朗的一面，以硬抗硬，通常以幼稚的教科书式的平淡语言表现人物，反而没有这样的方式表现生动。

这样更容易让人的性格接近人性。

要让情节脱俗，人物性格的刻画是一大比重。

茅十八见他如此惫赖，倒也无法可施，笑道：“凭你也算英雄好汉？好啦，你起来，我不打你了。

我走啦！”韦小宝站起身来，满脸都是眼泪鼻涕，道：“你打我不要紧。

可不能骂我小杂种。

”茅十八笑道：“你骂我的话，还多了十倍，更难听十倍，大家扯直。

就此算了。

”韦小宝伸衣袖抹了抹，当即破涕为笑，说道：“你打我耳光，我咬了你一口，大家扯直，就此算了。

你去哪里？”。

茅十八哈哈大笑，说道：“小鬼头，当真拿你没法子。

”韦小宝半点也不肯吃亏，道：“老鬼头，我也当真拿你没法子。

”茅十八笑道：“我带便带你上北京，可是一路上你须得听我言语，不可胡闹。

”韦小宝道：“谁胡闹了？你入监牢，出监牢，杀盐贩子，杀军官，还不算是胡闹？”茅十八笑道：“我说不过你，认输便是。

”
十五、激烈的对抗结束后，来一点笑料，让情节趋向缓和，增加生动，人物多一些气质，读者可能感觉是联想之外的收获。

一般的打斗情节，打完就打完了，人物不会给读者留下强烈印象。

这种细节的补充可以说没多大必要，但从质量上说，对小说起到了提升的作用。

一般作者可以一气呵成地写完前一部分，但往往不会考虑结尾的完善，这部分通常是理性分析前段情节，然后再加上去的。

韦小宝要强好胜，吹牛道：“我骑过好几十次马，怎么不会骑？”从马背上跳了下来，走到另一匹马左侧，一抬右足，踏入了马镫，脚上使劲，翻身上了马背。

不料上马须得先以左足踏镫，他以右足上镫，这一上马背，竟是脸孔朝着马屁股。

茅十八哈哈大笑，脱手放开了韦小宝坐骑的缰绳，挥鞭往那马后腿上打去，那马放蹄便奔。

十六、常常注意生活中习惯性的动作，找容易出错的细节，找出它们不合情理的或者相反的方向，用在小孩、弱智、疯子等角色的身上，然后大作发挥。

这也算一种逆向思维的创意。

韦小宝的坐骑无人指挥，受惊之下，向那一车一马直冲过去，相距越来越近。

赶车的车夫大叫：“是匹疯马！”忙要将骡车拉到一旁相避。

那乘马汉子掉转马头，韦小宝的坐骑也已冲到了跟前。

那汉子一伸手，扣住了马头。

那马奔得正急，这汉子膂力甚大，一扣之下，那马立时站住，鼻中大喷白气，却不能再向前奔。

十七、无巧不成书，让情节紧密挂钩的方法，一种奇特情节接上另一种情节，会让读者看得很投入。

在武术技能上来说，一个大场面
的打斗描写或许不如白大哥这么小小的一扣精彩，这么一扣既显示了高深莫测的武功，也让韦小宝脱离了险境。

韦小宝出身微贱，最憎有钱人家的子弟，在地下重重吐了口唾沫，说道：“他妈的，老子倒骑千里马，骑得正快活，却碰到拦路尸，阻住了……阻住了老子……”一口气喘不过来，伏在马屁股上大咳。

那马屁股一耸，左后腿倒踢一脚。

韦小宝“啊哟”一声，滑下马来，大叫：“哎唷喂，哎唷喂！”那汉子先前听韦小宝出口伤人，正欲发作，便见他狼狈万分的摔下马来，微微一笑，转过马头，随着骡车自行去了。

十八、被帮忙了不领情，情节逆向发展，让人物性格显得犀利，出乎读者意料。

白大哥两人在此处初次出场，不必显露过多，淡然退出读者视线。

多次路面，分阶段刻画描述，人物印象越来越深刻完美。

桌子底下黑蒙蒙地，众人又斗得乱成一团，谁也不知那人因何受伤，只道是给茅十八打伤的。

韦小宝见此计大妙，提起单刀，又将一人的脚掌斩断。

那人却不摔倒，痛楚之下，大叫：“桌子底……底下……”弯腰察看，却给茅十八一刀背打上后脑，登时昏晕。

十九、螳螂与黄雀的方式对付小角色，情节上显得轻松、活泼、幽默。

他们只是大人物斗争的铺垫。

茅十八怫然道：“你姓名也不肯说，太也瞧不起人啦。

”那人并不答理，扶着那女客走了出去，经过茅十八身畔时，轻轻说了一句话。

茅十八全身一震，立时脸现恭谨之色，躬身说道：“是，是。

茅十八今日见到英雄，实是……实是三生有幸。

”那人竟不答话，扶着那女客出了店门，上车乘马而去。

韦小宝见茅十八神情前倨后恭，甚觉诧异，问道：“这小子是什么来头？瞧你吓得这个样子。

”
二十、客栈中又一次衬托“白大哥”的神秘，有身份，有魅力的人多次衬托，等这人正面出场时无论任何言行，读者都不会轻视了。

刘白方苏四家，向来是沐王府的家将，祖先随着沐王爷平服云南。

天波公护驾到缅甸，这四大家将的后人也都力战而死。

只有年幼的子弟逃了出来。

我见了那位姓白的英雄所以这样客气。

二十一、白大哥的身份与历史名人挂钩，是人物武功之外另一角度的加强。

韦小宝道：“沐王爷一见鞑子兵放箭，便吩咐擂鼓呐喊，作势渡江，如此多次，却并不真的渡江。

只听得鞑子兵阵后铜角之声大作，知道赵钱孙李四将已从下游渡江，绕到鞑子兵阵后，这才下令杀将过去。

二十二、借评书故事加强韦小宝个人角色的能量，他除了可以吹牛，可以算计别人，还略略懂一点别人不知道的事情，在矛十八面前他居然也有意想不到的优越感，韦小宝自有别人无可替代的优点。

海老公正注视着茅十八的脸色，没见到韦小宝在暗中捣鬼，他见茅十八声色俱厉，微笑道：“我还道阁下是平西王派来京师的，原来猜错了。

”
二十三、韦小宝进宫不是凭借正当的理由，而是一个错误的猜想，是海老公把茅十八当做平西王的人请进来的。

由错误的看法造就错误的结果，可以算是一种正当情节发展困难时候，解开思路的特殊技巧。

海老公道：“你今天真有些古里古怪，连说话声音也大大不同了。

”
二十四、海老公是精明的人，听韦小宝装小桂子说话，应该早听出来了，这话看着可能多余（因为后面有交代），但实际有着许多功能，一是安慰韦小宝，虽说口头上怀疑，但还不打算马上翻脸，让韦小宝安心。

二是说出读者心中的同样感受，这在写作上可以削弱读者对情节漏洞的怀疑。

如果海老公不来这么一句，作为当事人海老公说不过去，作为读者也不免怀疑情节不合理。

当然在后来的情节中交代海老公知道韦小宝身份的真相，与这也算是呼应。

说到赌钱，原是他平生最喜爱之事，只是一来没本钱，二来太爱
作假，扬州市井之间，人人均知他是小骗子，除了外来的羊牯，谁也不上他的当。

此刻惊魂略定，忽然能去赌钱，何况赌本竟有五十两之多，那是连做梦也难得梦到的豪赌，更何况有骗局骰子携去，当真是甫出地狱，便上天堂，就算赌完要杀头，也不肯就此逃走了。

二十五、找个合适的理由留住韦小宝，为了让韦小宝留在宫中，金庸写了好多个理由。

在写这种情节之前，需要把握好韦小宝性格的的设定。

只是不知对手是谁，上哪里去赌，倘若一一询问，立时便露出了马脚，那可是个大大的难题。

他开箱子取了两只元宝，每只都是二十五两，正自凝思，须得想个什么法子，才能骗出海老公的话来，忽听得门外有人嘎声叫道：“小桂子，小桂子！”
二十六、情节发展进入困境，角色为难的时候，用别的角色来接应。

温氏兄弟对望了一眼，神色甚是尴尬，他二人显然对海老公十分忌惮。

二十七、找个厉害的靠山，能让对方害怕，主角也自身也有优越感。

康熙笑道：“好，咱们玩咱们的。

小监们，十二个人分成六对，打来瞧瞧。

”十二名小太监卷袖束带，分成六对，扑击起来。

鳌拜笑吟吟的观看，见这些小太监武功平平，笑着摇了摇头。

二十八、捉拿鳌拜直接来的话，情节太生硬，由小太监分成两组先对打着玩。

不论对情节还是对故事中相应的人物都适合。

鳌拜见他连使杀着，又惊又怒，混斗之际，也不及去想皇帝是何用意，只想推开众小监的纠缠，先将韦小宝收拾了下来。

二十九、混斗、危险之际，最容易让人心烦，心烦就容易让一向
老谋深算的人显露出平日压抑的言行。

可以由此联想变化的情节。

康熙沉吟道：“鳌拜虽然罪重，但他是顾命大臣，效力年久，可免其一死，革职拘禁，永不放，抄没他的家产。

所有同党，可照你们所议，一体斩决。

”
三十、成者为王败者为寇，象鳌拜这种级别的人物，一有机会便是故事中有力的角色。

各种力量斗争遗留下来的隐患，写手可以随意把他们提出来，打个翻身仗。

他们辉煌的历史比粉嫩新人更让人印象深刻。

索额图的属吏开始查点物品，一件件的记在单上。

韦小宝拿起一件珠宝一看，写单的书吏便在单上将这件珠宝一笔划去，表示鳌拜府中从无此物。

待韦小宝摇了摇头，放下珠宝，那书吏才又添入清单之中。

三十一、“拿起”，，“摇头”，，，常用的重复性动作，用不同的方式表达，使文字生动。

韦小宝道：“这‘章经’两字，难认得很，其实也不必花心思去记，只消五个字在一起，上面三个是‘四十二’，下面两字非‘章经’不可。

”索额图心道：“那也未必。

”含笑道：“正是。

”
三十二、心理中的反驳。

严肃的现实场合是生硬死板容不得开玩笑的。

在人物心理上做些拐弯抹角的抗衡直接让故事生动活泼。

他将一切灾祸全都要小桂子去承受，又接连说了两个“同月”，将“但愿同年同月同日死”说成了“但愿同月同月同日死”，顺口说得极快，索额图也没听出其中的花样。

韦小宝心想：“跟你同月同日死，那也不打紧。

你如是三月初三死的，我在一百年之后三月初三归天，也不吃亏了。

”至于他说小桂子死后打入十八层地狱，千万年不得超生，却是他心中真愿，小桂子是他所杀，鬼魂若来报仇，可不是玩的，如在地狱中给牛头马面紧紧捉住，他韦小宝在阳世自然就太平
得很。

三十三、金庸针对韦小宝这一特殊角色设定的心理活动。

韦小宝道：“我出宫来不打紧吗？”索额图道：“当然不打紧。

白天你侍候皇上，一到傍晚，谁也管不着你了。

你已升为首领太监，在皇上跟前大红大紫，又有谁敢来管你？”
三十四、攀龙附凤加强的优越感，加深了读者的代入感。

韦小宝左手握住剑柄，拔了出来，只觉一股寒气扑面而至，鼻中一酸，“阿乞”一声，打了个喷嚏，再看那匕首时，剑身如墨，半点光泽也没有。

他本来以为鳌拜既将这匕首珍而重之的放在藏宝库中，定是一柄宝刃，哪知模样竟如此难看，便和木刀相似。

他微感失望，随手往旁边一抛，却听得嗤的一声轻响，匕首插入地板，直没至柄。

三十五、没武功的韦小宝一帆风顺，不能只借助于故事的偶然，也要借助于罕见的宝物（后面的轻功也是同类因素）。

对宝物的拥有也加强了优越感。

韦小宝脸色都变了，他在扬州妓院中之时，手边只须有一二两银子，便如是发了横财一般，在皇宫之中和人赌钱，进出大了，那也只是几十两以至一二百两银子的事，突然听到一分便分到五十万两，几乎不相信自己的耳朵。

索额图适才不住将珍宝塞在他的手里，原是要堵住他的嘴，要他在皇帝面前不提鳌拜财产的真相。

否则的话，只要他在皇上跟前稍露口风，不但自己吞下的赃款要尽数吐出，断送了一生前程，势必还落个大大的罪名。

三十六、金庸式的流水账文字。

有的是环境氛围补充，有的是官场经验之谈，有的是故事情节解释需要。

它本身的重要性不足一提，但写流水账可以向这个方向想象。

（全文完）。