中国工艺美术史
中国工艺美术史概述
中国工艺美术史概述二、主要内容、分类实用工艺美术和陈设工艺美术传统工艺美术和现代工艺美术手工艺美术和工业设计民间工艺美术、宫廷工艺美术和文人工艺美术雕塑、锻冶、烧造、木作、髹饰、织染、编、扎、画绘、剪刻传统工艺美术：雕塑工艺、织绣工艺、编织工艺、金属工艺、陶瓷工艺和漆器工艺。
现代工艺美术：室内环境设计、染织设计、服装设计、日用工业品造型设计、日用陶瓷设计、商业美术设计和书籍装饰设计等。
三、美学特征和谐性、象征性、灵动性、天趣性、工巧性第一章原始社会的工艺美术概述石器原始人从实用生产（还不是从审美）的要求出发，对造型样式有了一定的认识，初步掌握了一定的造型手段。
为了砍砸刮削等不同需求而有意打制成不同类型。
旧石器时代石器新石器时代石器动物陶塑形象多生动有趣，在当时社会经济生活中占有重要地位。
表明了原始人对生活细致的观察和较强的造型写实能力。
陶猪新石器时代晚期，河姆渡文化，1973年浙江省余姚市河姆渡出土，长6.7厘米。
从事稻作生产的河姆渡氏族，其家畜饲养业也有一定规模，饲养的家畜主要是猪、狗和水牛，猪的数量最多，破碎的猪骨和牙齿在遗址中到处可见。
河姆渡遗址还出土一件陶盆，其上刻有一束捆扎整齐的稻穗和猪纹，反映了养猪与农业的密切关系。
陶鹰鼎，新石器时代，，仰韶文化陕西华县出土，高36厘米，器口开在鹰的背部，整体造型威武而雄壮。
狗的形象生动可爱，其伸着长颈，抬着头，眯起眼睛，像是迎接主人的归来。
曲卷着尾巴成为器物的手柄鸟形鬶新石器时代.白陶双层口鬶，大汶口文化，这是个鸟形的鬶，最特别的是它的双层口沿，口沿四周还饰有三角形镂孔，双层的口很少见，既可阻挡灰尘杂物，又是很强的装饰效果。
鳖形墨陶壶新石器时代。
鳖形墨陶壶，仿鳖形造，壶腹即鳖身，短尾，周围有4个小爪，每爪有两孔，以作系绳之用。
红陶鸟形器新石器时代。
红陶鸟形器，齐家文化，此鸟形器结合了雕塑与刻划的表现手法，鸟身的一侧刻着细线翅翼纹，另一侧刻细线幼鸟纹，还印有小圆圈纹。
中国工艺美术史PPT(63张)
• 人们在生产过程中，遇到的“美石”，经 过加工，有的可以佩戴、随葬。因此，石 器被金属器代替后，玉器工艺渐渐成为了 独立的工艺种类。
第四节 陶器工艺
• 一、彩陶 • 所谓“彩陶”，是指一种绘有黑色、红色
的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器，这 个时期的文化，称之为“彩陶文化”，又 因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所 以也称“仰韶文化”。
图1 北京人 图2 洛南盆地旧石器
图4 尖状器 旧石器时代距今约40万年 长21厘米、宽12厘米 1988年津市虎爪山旧石器地点出土 类似于今天的洋镐或鹤嘴锄，距今40万年前远古先
民用来刨土翻地，挖取植物块茎的工具。
图3 刮削器 云南富源大河遗址
磁山文化 石磨盘与磨棒，砂岩， 1977年河北武安磁山遗址出土，现
• 要求：每一个类型画一个代表器形，画一 种纹饰的演变。A4纸
• 半坡型 庙底沟型 马家窑型 半山型 马厂型
1.各 个 民 族 都 有对 星空不 同的认 识，今 天我们 似乎很 熟悉西 方星座 ，却忽 略了中 国古代 对星空 更为深 刻的思 考。 2.把 星 星 都 划 分到 不同的 星宿， 每一种 划分方 法都有 一定的 用途， 这体现 出中国 古代天 文学经 世致用 的特点 。 3.中 国 古 代 的 占星 术的占 测对象 都是军 国大事 ，并且 与皇权 关系密 切，对 政治、 军事活 动能有 很大的 影响。 4.古 代 的 占 星 家将 星宿和 国州对 应，认 为通过 对天上 的星星 的观测 ，能预 测出它 所对应 的地 5．现代科学技术的发展，弱化了人文 精神， 这种现 象是社 会发展 不可避 免的事 情。 6．文艺复兴、宗教改革和启蒙运动极 大地促 进了欧 洲近代 的产业 革命和 技术革 命的进 步。 7．一座城市特有的城市精神可以转化 为大众 的人文 精神， 从而推 动城市 的文明 进步。 8．人文精神范畴中的道理和伦理是我 们这个 社会新 时期文 化建设 不可或 缺的重 要内容 。 9.敬老崇文的目的是为了发挥老者的 智慧和 经验， 特别是 在文明 传承中 不可替 代的作 用
中国工艺美术史
【一】原始社会【彩陶】：新石器时代晚期，最早发现于河南仰韶村，是仰韶文化陶器的主流，图案常绘画在细泥陶衣上，色彩以红黑白为主，兼有少量棕褐色，赭和橙黄色，装饰纹样繁多，主要为抽象的几何形体，也有少量的写实动物等。
【彩陶装饰类型划分及艺术特征】半坡型，庙底沟型，马家窑型，半山型，马厂型。
【半坡型】：写实和抽象，写实中鱼纹最多，多红底黑花，很少用曲线，结构单纯，图案严整，笔触有力。
人面鱼身纹是半坡型的典型代表。
【庙底沟型】：常用曲线，形象秀丽，构图丰富多变，富有律动感。
【马家窑型】：器表光滑，内壁图案精美，花纹主要以弧线构成，流畅而有节奏。
通体彩绘，最引人注目的是舞蹈人纹彩陶盆。
【半山型】：其制作更加精美，双耳罐，长颈壶等是常见的器形，腹部略呈扁圆形，颇有气势，装饰题材主要有网纹，凌格纹，三角纹，水波纹，垂弧纹，漩涡纹，圆圈纹等，以黑色的锯齿纹和红色的带纹相结合是其特色。
【马厂型】：造型上器体加高，肩宽，典型小口双耳罐，造型多样，纹样上人形纹（蛙纹）最有特色，由繁为简四大圈纹及其变形彩陶图案中的形式法则：对比法，分割法，开光法，双关法和多效装饰法【黑陶文化】：黑陶多数内外皆黑，器物普遍采用成形，造型规整周正，胎体一般较薄，器物多素面磨光，若干作品带细巧的刻画和镂空装饰，甚至加彩绘，端庄优美，质感细腻润泽。
【新石器时代典型玉器】：红山文化玉器，良渚文化玉器【红山文化玉器】，呈碧绿，深绿，淡青，淡黄，黄褐，鸡骨白等颜色，作品常取动物造型是红山文化玉器的重要特征，常见的动物题材有龙鹰鸟龟蝉鱼猪头等，还有马蹄形器，玦形器，丫形器，勾形器，勾云形器，环，璧，双连璧，三联璧等。
器物的截面几乎均呈椭圆形，表现手法有浮雕，圆雕，镂空等，器表常光素，偶以线纹表现细部，风格刚健质朴，与装饰比较，造型显然是更重要的表现手段。
【良渚文化玉器】，良渚文化玉器的制作特别精良，出土量也最大，它造型不仅更加规范，还常带繁缛神奇的装饰，装饰中，兽面纹不少，但最突出的是神人兽面纹，它以减地浮雕手法和阴线相结合刻画形象。
中国工艺美术史田自秉
1.人面鱼纹盘是原始社会仰韶文化中的原始彩陶半坡文化遗物，红陶质地，盆内壁以黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。
人物和鱼的结合表现出制作者丰富的想像力，具有"寓人与鱼"的特殊意义，也有男女相合之义，这人面鱼纹也有祈求生殖繁衍族丁兴旺的涵义。
人像头顶的尖状角形物，可能是发髻，配以鱼鳍形的装饰，更显得威武华丽，体现了他们的图腾崇拜。
其表现了中国远古的文明源远流长，展现了中国母系氏族制度从繁荣至衰落时期的社会结构和文化成就，其中彩陶艺术达到了相当完美的境地，成为中国原始艺术创作的范例，这件彩陶盆便是其中代表之作。
2.尖底瓶主要出土于新石器时代仰韶文化的遗址中，是仰韶文化的典型器之一。
制作材质以泥质和陶制居多。
其主要特点是：小口、长腹、尖底。
尖底瓶为古代盛贮器，用以从河水中取水。
其工作原理为：将空瓶放入水中，它在水中自动下沉，注满水后，由于重心转移，瓶口朝上竖起，再用绳将瓶吊出水面，从而实现取满水而滴水不漏。
3.玉琮新石器时代，为我国古代重要礼器之一，造型是内圆（孔）外方，饕餮纹，玉琮也是权势和财富的象征。
4.黑陶黑陶产生于新石器时代。
龙山文化。
特点：黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷黑陶与彩陶相比，采用轮制等技术，造型更复杂精致，表现出挺拔的的阳刚之美。
典型器型有高足杯。
新石器时代晚期的黑陶蛋壳高柄杯，以其高超的制作工艺和优美的造型，被誉为"中国古代陶器的颠峰之作"。
5.原始彩陶原始彩陶艺术是中国艺术的母体 ,它在造型、纹样、色彩三个方面具有较高艺术水平和装饰特点。
繁荣于新石器时代中期，多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。
黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，其着名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
6.玉猪龙新石器时代红山文化，遗物龙体卷曲如C形，首尾相连，器体厚重，造型粗犷。
猪首形象刻划逼真，中央的环孔光滑，背部有一可穿绳系挂的小孔，猪在远古与人们生活关系密切，既代表财富，又显示勇猛，猪首被安在龙的身上，说明猪的形象逐渐抽象和神化。
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粉彩：始于康熙，至雍正时期最为发达，主要特点是色调柔和淡雅，笔力精细工整，故又称“软彩”。
2.古彩：他继承明代五彩的传统技法而发展的彩绘，因为它笔力健劲，所以又称“硬彩”它多用单线平平涂，色彩浓艳。
3.珐琅彩：俗称“古月轩”始制年代是康熙，最早是用进口原料，所以又称“洋瓷”至雍正时期，用料已能自己烧制，乾隆时期达到鼎盛，珐琅彩所用的彩料色泽晶莹，质地凝厚，用作装饰，花纹有微凸堆起之感，4.五彩：分布在瓷器釉面上多种颜色的彩——而五彩瓷并不一定指瓷器釉面上只有五种颜色，多于或少于五种彩的陶瓷，在习惯上也同样称之为五彩瓷。
五彩为明清时期景德镇窑的新品种，由宋元釉上加彩的基础上发展而来。
明代彩料中无蓝彩，需用蓝色表现之处，皆以青花代之，称“青花五彩”，成为独特的时代特征，以嘉靖、万历五彩为代表。
嘉靖、万历朝五彩施彩特点是：大量采用釉上矾红和釉下青花二彩，釉下青花与釉上多种彩相结合，多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓，画面浓重艳丽。
清代五彩以康熙朝最负盛名，除常用的红、绿、黄、褐、紫彩外，还新配制了釉上蓝彩取代釉下青花。
5.唐三彩：a、是一种低温铅釉的彩釉陶器，因为它常采用黄、绿、褐等色釉在器皿上构成花朵，斑点成几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰，所以称三彩；b、唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地；c、制品分为器皿、人物、动物三类；1，器皿的种类很多，几乎包括了生活使用的各个方面，有水器、酒器、饮食器、文具以及家具、建筑模型等。
各种壶、杯、盘、盒、炉、奁、柜、枕等，都是样式新颖，色彩绚丽。
2，唐三彩人物，塑造有妇女、文官、武士、牵马俑、胡俑、天王等，大体都根据人物的社会地位和等级，刻划出其不同的性格和特征。
3，唐三彩动物，有鸟、狮、骆驼、马等。
d、用经过精炼的白粘土制胎两次烧成的，首先用两千度的高温烧成陶胎，挂釉后再经900度左右焙烧。
6.斗彩：又称“逗彩”其制作方法是在胎上先用“苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果，上下斗合，构成整体，故称“斗彩”7.填彩：先在胎上用苏勃泥青画出花纹轮廓，然后在花纹轮廓内再填以彩色釉料。
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青铜工艺青铜：在红铜中加锡、铅等冶炼成的一种合金。
金属物理化学性优点1熔点降低。
容易掌握铸造过程2硬度增高。
可根据器类对硬度的不同要求适当的调整铜锡比例，造出各种适用的器物3便于铸造。
青铜溶液流动性好，浇铸时无微不入，凝时满范，且汽孔少，使装饰花纹清晰 4增加光泽度。
不易锈蚀，具有化学的稳定性。
制作1、陶范法（泥模法）1）炼矿：得到粗铜2）制范：造型、翻范、合范3）熔铸：包括：调剂、精炼、浇铸4）装饰2、失蜡法：是我国春秋战国时期发明的一种制造铜器的先进方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器形和装饰，内外敷泥待干燥后，注入铜液，蜡液流出，原来有蜡的地方被铜液填满，就形成了铸造物。
这种铸铜方法制得的铜器表面光滑，花纹清晰，精度高。
发展：商代主要采用饕餮纹，还有夔纹、鸟纹、象纹、鱼纹、蝉纹、蚕纹等。
一般运用主纹和地纹相结合的表现方法，即以饕餮纹为主题，以回纹为陪衬，形成主次效果。
图案组织多用单独纹样，并用对称式，显出威严工整的艺术气氛。
此种格式，也与合模的制作技法相适应。
商代青铜器多用作祭祀或酒具。
周代饕餮纹已居于次要地位，多用窃曲纹、环带纹、重环纹等，组成二方连续形式，地纹减少或无地纹。
具有质朴和韵律的美。
周代的青铜器多用作礼器，或作为纪念性用品，故多出现长篇铭文，以歌颂周王美德或记对贵族功绩赏赐，或交换、婚嫁、诉讼，以及记事祭祖一类。
春秋战国，除以蟠螭纹为主要纹饰外，还出现了表现社会生活的新题材，如宴饮、舞乐、渔猎、攻战等。
图案组织多用四方连续。
青铜器已失去祭祀和礼器的特性，而向日常生活用器方面发展，增加了许多以实用为主的用品。
铜灯：汉代，灯的应用已很普遍，是铜灯制作的鼎盛时期。
（样式繁多、功能和美观相结合）形式可分1、盘灯有灯盘，一般和高足豆相似，但也有许多象生的盘灯，灯体常做成动物如牛、羊、朱雀、雁足以及人物等形状。
（朱雀灯．．．、雁足灯．．．、羊形灯．．．）2、虹管灯灯体有虹管，灯座盛水，燃灯时可将油烟通过虹管吸入灯座水中，以防止空气污染。
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《人面鱼纹盆》
《马家窑彩豆》
半山类型
马厂类型
凝重的青铜时代——夏、商、周
这个时期主要指公元前2070年夏建立到公元前256年东周 灭亡。在这个时期，国家形成，进入到奴隶社会，又在春 秋末年完成到封建社会的过度。 夏商周三代的工艺美术，以殷商和西周的工艺美术为代表。 而商周的工艺美术又以青铜器为代表。在这一时代青铜器 为主导，集铸造工艺、器物造型、纹样装饰和铭文书法于 一体，成为中国美术风格发展中装饰风格最典型的代表。 故被称为“青铜时代”。 “藏礼于法”是青铜器时代的主要精神内涵。
2、各民族文化艺术的交融和融合（如北魏孝文帝推行汉制， 人口迁徙带来的融合，少数民族的文化艺术丰富了中原汉族 的固有文化传统，从而形成了中华民族文化艺术新的面貌和 特色）。 3、工艺美术装饰纹样的变化（这时在许多工艺器物开始出 现以植物花卉为主体的设计倾向，首先出现的植物花卉纹样 是莲花纹和忍冬纹，体现崇尚自然、植物花卉的审美取向是 思想上是一大解放）。 具体表现： 进入瓷器时代（北白南青），鸡头壶、莲花尊、魂 瓶为代表器型，莲花纹和忍冬纹为代表纹样。 三国两晋时期四川出产的蜀锦最著名，至南朝时江南 地区染织工艺已发展起来，六朝时期的丝织纹样更加样式化 形成几何分割线。
具体体现 隋代白瓷烧制成功是一项突出的成就。 唐代的陶瓷：1、青瓷：越窑“类玉、类冰”；2、白瓷： 邢窑“类银、类雪”；3、彩瓷：彩釉瓷和釉下彩绘及绞釉 绞胎等多种瓷器；4、唐三彩（定义及新罗三彩、奈良三 彩）。 隋代的丝织生产北方以河北定州为中心，南方仍以蜀锦 闻名。印染工艺出现夹颉等新技术。 唐代的丝织生产中心由北方向南方转移，唐锦主要花纹众 多，纬线提花，清新活泼、华丽流畅。唐代的印染工艺更多。 唐代的刺绣工艺除辫绣外，还有平绣、打点绣等等手法。 隋唐时期的金属工艺，以金银器和铜器最为发达。 唐代经历着自古以来席地而坐到垂足而坐的过渡阶段。 家具由矮向高发展。
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第一章原始社会彩陶：彩陶是新石器时代中晚期母系氏族公社繁荣时期的一种绘有黑色、红色的装饰纹样的呈红褐或橙黄色的陶器。
制作方法：彩陶是用手捏制的，制作时选用淘洗过的黏土，小型器可以直接成型，大型器则用泥条盘筑法，风干后用含铁或锰的矿物质绘制纹样，有些在绘制前还加一层白色陶衣，然后烧制而成。
造型装饰表现手法艺术风格距今年代半坡型盆（圜yuan底）鱼纹人面纹由写实到抽象直边三角形朴质约7000-6000庙底沟型鼓腹小平底钵鸟纹变体鸟纹花瓣纹双关手法律约6000-5000马家窑型罐、杯、豆、勺点、螺旋纹、波纹繁彩内彩旋动流畅约5000半山型直颈鼓腹壶旋涡纹葫芦纹锯齿纹多效装饰法双关手法（形体双关）黑彩、红彩合用秀丽精巧约4500马厂型小口双腹耳罐有提梁、双连、带流单把杯、豆等器形四大圈纹人形纹回纹网格纹注意大效果盛行陶衣浮雕发达嵌骨珠刚健粗狂约4000彩陶图案中形式法则的应用有下列几种：1.对比法2.分割法3.开光法4.双关法5.多效装饰法黑陶：黑陶是新石器时代晚期龙山文化的主要标志，在山东历城龙山镇发现以黑、薄、光、纽的陶器而得名。
黑陶的特点：黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点，黑指它有乌黑的色彩；薄是指器体很薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之称；光是指它具有光泽的器表；纽是器物多有穿绳或手持的器耳或盖纽。
几何印纹陶：新石器时代晚期，在黄河流域龙山文化发展的同时，长江以南地区还逐渐成熟了一种用印模在陶坯上压印出几何纹的装饰工艺，由此烧成的陶器成为几何印纹陶原始社会的各种工艺创作，在工艺美术创作上给我们很多的启示。
一、实用和装饰的统一原始工艺的装饰，不是附加而是和实用有机的统一的二、技术对艺术的影响技术对艺术产生着巨大的影响甚至形成新的风格充分运用技术条件的特点，能更好的体现其艺术效果三、形式感的应用丰富了工艺语言，也提高了人们对形式美的感受四、表号性的艺术手法用简约的表现方法，突出其形象特征，从写实到表号化，从具体到抽象化，是工艺美术常用的重要艺术手法第二章·商青铜器：新石器时代晚期，人们发明了用铜和锡的合金制作器物，这种合金呈青灰色，被后人称为青铜器优点：1.熔点低更容易掌握铸造过程 2.硬度可以增高根据铜锡的比例能得到不同的硬度3.在熔铸时由于铜液的膨胀性加大可以减少气孔，填充性好，能铸出精细的花纹生产过程：制作青铜器有陶范法（泥模法）和蜡模法。
第1章中国工艺美术史-PPT课件
（一）旧石器
早期：蓝田人；北京人 中期：丁村人 晚期：河套人；山顶洞人 （二）新石器
丁村文化石器
三、石器的分类
砍砸器：石球
刮削器 尖状器：石簇
山顶洞人的装饰品
裴李岗石镰
四、石器的制作
打击
磨制 钻孔：管钻；两面对钻
打制石器和压制石器示意图
裴李岗新石器时代遗址 出土的石磨盘
五、石材的选择
注重石材的硬度、形状和纹理选择
纹饰： 以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、 辫形纹等几何纹。 鱼形纹是最具代表性的装饰纹样，多装饰于卷唇折腹圜 底盆的肩部或卷唇圜底盆的内壁，可分为单体鱼纹和复 体鱼纹，由写实化逐步演变为抽象化、样式化，形成横 式直边三角形和线纹组成的装饰图案。 人面纹最有特色，共发现七例，多装饰于翻唇浅腹盆的 内壁。 此外还有鸟纹、蛙纹等。 半坡型彩陶的装饰花纹一般使用直线，大多组成直边三 角形，很少运用曲线。
土为原料的白陶）；纺织工艺（游地区）
（四）良渚文化
三、各地远古文化各具特色
• 1.2 装饰的萌芽 • “北京猿人”是世界上最早用火的人 • 山顶洞人在工艺加工方面已开始使用钻 孔、刮削、磨光、刻纹等技术，从而使 工艺制作能初步符合人们的物质生活要 求，并表现人们的审美需要。 • 山顶洞人把石块、骨片、兽牙、海贝等 制成装饰品，是我国最早的工艺品。
第一章 原始社会的工艺美术
第一章 元始社会的工艺美术
[教学内容] 1.1概述 1.2装饰的萌芽 1.3石器工艺 1.4陶器工艺 1.5其他工艺 1.5章节小结 [学时安排] 4 学时
[知识点及其基本要求] 基本要求： 1. 通过对本章的学习，学生能够掌握史前工艺美术的 特点及类型。 [重点和难点] 1. 彩陶的工艺特点及艺术特色。 2. 黑陶的工艺特点及艺术特色。
中国工艺美术史
宋代装饰多系缠枝、折枝的各类花卉。色彩则注重和谐单 纯。
质地、造型、装饰、色彩的种种特征造就了两宋工艺美术 典雅优美的风貌，典型的作品虽然精工细作，但绝不炫耀卖 弄，而是追求含蓄天然，期望能够达到淡中见浓、浅中显深、 平中寓奇的理想境界。这也应合了“道尚取乎返本，理何求 于外饰”（《文忠集》欧阳修）中所诠释的道理。
宋代丝织物
刻丝山茶图
牡丹纹罗背心
刺绣瑶台跨鹤图
二、辽夏金
（一）辽
辽代丝织的发达，是建立在侵扰、掠夺中原的基础之上的。 华北工匠始终是辽地丝织生产的基本技术力量。辽代丝织以实 用品居多，这同其游牧民族的特性有关，此外联珠纹在辽织物 中多有出现。
罗地刺绣联 珠人物纹袱
（二）西夏
西夏的丝织业也有一定程度的发展。值得注意的是西夏织 物图案中受藏传佛教的影响较多。此外西夏的制毡业尤为发 达。
（三）金
金立国后，黄河下游的广大地区已被纳入其版图，其得到 不仅是广阔的土地，还有发达的中原织造业。在金的丝织业 中，刺绣发展较为突出，喜好用各种吉祥图案。
第三节 金银器
一、辽
契丹人在建国后拥有着发达的贵金属加工业，制作者多以 汉工匠为主，工艺技术受五代和宋的影响很深，但许多器具 的造型和装饰透露出浓郁的契丹风格。
钧窑月白釉出戟(ji)尊
玫瑰紫釉海棠式花盆
（七）磁州窑
磁州窑窑址在今河北邯郸一带，是典型的民间窑场。磁 州窑产瓷以白瓷和黑瓷为主，也烧制三彩瓷器。磁州窑瓷 器的瓷面装饰丰富多彩，其中以白地黑花最为典型，所用 图案往往是民间精彩的绘画资料。
磁州窑白地黑花花卉纹罐 磁州窑珍珠地花人物纹瓶
（八）吉州窑
通常人们把官窑：定、汝、官、哥、钧称为宋代的五大 名窑，这是不确切的。宋窑中的官窑的确工艺精美，但民 间的北方磁州窑，南方的吉州窑和江西景德镇瓷窑等都有 着很高的烧瓷技术，并创造了其独特的艺术魅力。
中国工艺美术史(高度浓缩)
中国工艺美术史前言：工艺美术史的概念：工艺美术是艺术的一种，也是和社会生产有直接联系的物质文化之一。
它具有精神生产和物质生产的双重属性。
装饰纹样上看：商代的兽面纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭纹，汉代的四神纹和云气纹，六朝的莲花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝莲等，都是各个历史时期的代表。
艺术风格上看：不同历史时期具有不同的艺术特点，如商代的威严庄重，周代的秩序，战国的清新，汉代的凝重，六朝的清瘦，唐代的丰满华丽，宋代的理性美，元代的粗壮豪放，明代的敦厚，清代的纤巧。
第一章原始社会的工艺美术一、概说：母系氏族社会文化：黄河流域的仰韶文化和长江流域的河姆渡文化父系氏族社会：制陶工艺的技术也更为提高，采用封窑技术和轮制是其突出的成就。
原始装饰：具有普遍意义的是“图腾”，图腾原为印第安语，意为“他的家族”。
二、石器工艺：石器的制作，先是采用打击的方法，以后发展为“作窝”的办法，使断面能更整齐，符合所需形状和用途的要求。
（旧石器时期：打制新石器时期：磨制）钻孔的技术，创造了“管钻”的方法，即运用管状工具进行钻孔，它的特点是孔眼直，加工快而且省力。
两面对钻则是石器工艺的一种技术改革。
（后来在玉器中运用多）三、陶器工艺：制陶是一种专门技术，小型的器皿用捏制，较大的器物用泥条盘筑。
陶器表面加工方法：压磨，压印，堆贴，刻划。
彩陶：新石器石器晚期，能够制作出非常优美的“彩陶”，是指一种绘有黑色，红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
红色是赤铁矿颜料，黑色是锰化物颜料。
彩陶装饰图案产生原因：编织的模拟、劳动的节奏感、图腾的表号化、自然物的抽象化彩陶装饰图案的形式法则：对比法、分割法、开光法、双关法、多效装饰法黑陶：新石器时期晚期，在黄河下游和东部沿海的广大地区，兴起了另一种文化。
以出现较多的黑色陶器为特征，所以称为“黑陶文化”；它最早发现于山东历城龙山镇，所以也叫“龙山文化”。
中国工艺美术史
中国工艺美术史中国工艺美术史第一章原始社会的工艺美术1.原始玉石的出现标志着真正意义上的工艺美术品形成。
2.器物的富有形式美感的造型、富有审美情趣的装饰，构成了原始工艺美术的主要特征。
3.陶器制作的方法有手制成型、轮制成型和模制成型。
4.彩陶是指新石器时代一种手制，用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。
第二章商代的工艺美术1.青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
2.制作青铜器，必须经过炼矿、制范、烙铸等几个过程。
3.青铜器的优点:1.熔点比较低2.硬度可以增高3.由于质地原因，铜液膨胀性加大，可减少气孔，得到清晰花纹。
4.失蜡法：金属铸造的一种方法。
用蜡制成铸模，外敷造型材料，成为整体铸型。
加热铸模将蜡化去，形成空腔铸范，浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。
5.偶方彝是一件青铜酒器，它高60厘米，长88.2厘米，重71公斤，是国家一级保护文物，已有3000多年的历史。
6.装饰纹样的象征阐述：1.图腾标记2.神灵崇拜3.驱神辟邪4.装饰作用第三章周代的工艺美术1.《考工记》是我国最早的关于工艺的专门着作，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。
2.战国《考工记》所记周代有“六艺”分为32个工种。
3.西周时期的青铜工艺可以分为两个阶段，前期，继承商代的艺术风格，成康以后形成周代自己的特点。
4.窃曲纹是周代具有标志性的纹饰。
5.周代制作青铜器的目的主要是：A.祭祀祖先的祭器B.歌颂周王的美德C.对贵族的赏赐D.描述交换、婚嫁、诉讼等事情6.六器为：壁、琮、圭、璋、琥、璜。
第四章春秋战国时期的工艺美术1.青铜莲鹤方壶产于春秋战国时期。
2.春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其中一个重要的艺术特色。
3.春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。
4.曾侯乙墓青铜尊足失蜡法制作的杰作。
中国工艺美术史
工艺美术史一.名词解释1.考工记：中国已知最早的古代手工业技术著作。
应成书于战国时的齐国，西汉，补入《周礼》，今存7100余字。
系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想。
提出的手工业制作原则是“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。
2.粉彩：清康熙时创始的彩绘瓷品种。
用“玻璃白”在一些装饰部位打底，以增加色彩的明暗对比，绘制图案采用渲染法，又称“软彩”。
雍正、乾隆粉彩声誉最高。
3.簋：重要的礼器，古代盛黍、稷、稻、梁及饮食的器具。
多数为圆腹，侈口，圈足，有无耳、两耳、三耳或四耳者，以方座簋四耳簋为典型这也是周初特有的形式，方座簋就是在簋的圈足下连铸一方座。
四耳簋则是在器壁四周铸有四个兽形耳，还有的在四兽耳下再加方耳。
4.金银平脱：是用薄金片或薄银片按照装饰花纹的要求，剪成图案粘贴在漆器上，然后加漆两三层，最后经过研磨，使显出金银花纹。
花纹一般是和漆底在一个平面上，也有花纹高出漆面的，称为平文。
其研磨工艺又称为推光，是当时新创的一种制漆工艺法。
5.唐三彩：是一种低温铅釉的彩釉陶器，因为其经常采用黄、绿、褐等色釉，再器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的色釉装饰，所以称为三彩，但实际上并不限于三种色釉。
6.鎏金：是将金箔剪成碎片，放入坩埚内加热，然后以一比七的比例加入水银，熔化成液体，这种金与水银的混合物称为金泥。
将金泥蘸以盐、矾等物涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发，金泥则固着于铜器上。
也称为“火镀金”。
7.缂丝：是这一时期出现的一种工艺，以细蚕丝为经,色彩丰富的蚕丝作纬,纬丝仅于图案花纹需要处与经丝交织，也作“刻丝”。
原是用于室内或佛殿的装饰，后作书画的装裱用，之后转向装饰艺术品。
8.珐琅：是用硼砂、玻璃粉、石英等加铅、锡的氧化物烧制而成的像釉子似的涂料，涂在金属表面作为装饰，亦可防锈。
亦称“法蓝”。
9.釉里红：指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰环境中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。
中国工艺美术史
目 录
6.隋唐的工艺美术 7.宋代的工艺美术 8.元代的工艺美术 9.明代的工艺美术 10.清代的工艺美术
朝 代 顺 序 原始社会——夏——商——西周——东周：春秋- 战国——秦——西汉 —
一、原始石器工艺 石器 陶瓷 陶与瓷之别
材料 温度 釉色
最早的陶：新石器时代 陶器种类：灰陶、彩陶、黑陶、白陶
彩陶：一种绘有红黑色装饰花纹的红棕色 或棕黄色陶器，用手捏制而成。
（4）彩陶：
原始社会工艺美术
（陶器工艺）
（1）定义：彩陶即为挂彩的陶器。是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，最早 在河南仰韶村，也称仰韶文化。主要分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型和马 厂型 （2）制作方法：绘画图案于坯体，而后焙烧（区别于彩绘陶），多属泥质红陶 （3）两大著名文化代表：仰韶文化和马家窑文化 仰韶文化又分为半坡类型（代表作有《人面鱼纹盆》）和庙底沟类型（代表作有《勾 连纹钵》） 马家窑文化又分为马家窑类型（代表作有《舞蹈纹彩盆》）、半山类型（代表作有 《菱纹壶》）和马厂类型（代表作有《蛙纹壶》）
图1 北京人
图4 尖状器 旧石器时代距今约40万年 长21厘米、宽12厘米 1988年津市虎爪山旧石器地点出土 类似于今天的洋镐或鹤嘴锄，距今40 万年前远古先民用来刨土翻地，挖取 植物块茎的工具。
图2 洛南盆地旧石器 图3 刮削器 云南富源大河遗址
（3）陶器：新石器时代的重要特点
原始社会工艺美术
（2）适用的原则
①造型、装饰体现适用（功能） ②造型与适用：联系密切（尖底瓶汲水器） ③装饰与适用：联系稍弱，仍常表现明确（十二章） ④造型装饰评价标准：美观适用统一。一般尺度：不妨于用；更 高标准：有助于用
中国工艺美术史
中国工艺美术史第一章夏朝工艺美术※旧石器时期：在北京房山周口店的山顶洞，更发现了17000多年前的“山顶洞人”。
他们制作的石器，仍然是相当粗糙。
通常称打制石器的时代为“旧石器时代”。
※新石器时期：我们的祖先在进一步改进了时期的制做，把经过选择的石头打成了各种工具，并且加以磨光、钻孔、用以装柄或穿绳，已提高使用价值。
这种磨制石器的时代，被称为“新石器时期”。
※仰韶文化：在黄河流域的称为“仰韶文化”，因它最早发现于河南绳池仰韶村而得名。
黄河流域仰韶文化的半坡村遗址，使用的盆、罐、瓶等。
不同用途器皿用不同的原料来制造。
彩陶的制作，是他们重要的艺术成就，鱼纹和人面装饰纹，具有鲜明特色。
石器时代：石器时代又分为“旧石器时代”和“新石器时代”。
旧石器的指用打制的方法制成的比较粗糙的石器，人类使用旧石器的时间相当长。
新石器是指在打制基础上还经过磨制的石器。
在旧石器时代和新石器时代之间，还有一个过渡阶段，叫作“中石器时代”。
陶瓷工艺一、彩陶※1、彩陶：彩陶是新石器时代中最重要的艺术形式。
它是在打磨光滑的陶胚上用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行绘制，于橙红色的胎低上形成黑、红、白等色图案的一种陶器。
彩陶陶质细腻，表面光滑，彩绘不会脱落。
它既是原始人类的日常生活用具，又是新石器时代杰出的美术创造，是我们研究史前时代绘画的重要依据。
代表有仰韶文化彩陶和马家窑文化彩陶。
2、庙低坡型：以陕西关中平原为中心，向四周发展的更广阔，东及山西南部、河南西部，西达甘肃陇东、陇西、陇南以及青海东部。
色彩:在赭红色陶胎上施以黑彩，很少运用红彩或红黑两彩装饰的。
纹饰：其装饰多以带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点纹、回旋钩连纹、网格纹等几何纹、也有花瓣纹、羽状叶纹等。
鸟纹的应用更多，有的作停立观望状，有的展翅欲飞。
多用直线和曲线结合，构成曲边三角形。
而纹饰的黑白双关是它的特色。
3、半坡型：以陕西关中平原为中心，向四周发展，往西到甘肃陇东的天水、平凉地区。
中国工艺美术史
名词解释图腾：源出印第安奥基华斯部落的语言，意为氏族的微号或标志。
陶器：以粘土抷制，大多经800摄氏度~1000摄氏度以上的高温烧成的器物。
轮制：即将抷料置于可转动的陶车旋转面的中央，转动转轮，用手提拉抷料成形。
彩陶：即在抷体上以矿物质颜料绘画图案，然后焙烧的陶器，多属泥质红陶。
黑陶：是在强还原气氛的窑炉里烧成的，烧成温度一般高于同时同地的红陶和灰陶。
多数黑陶内外皆黑，少数则在灰陶或红陶外施加黑色陶衣，即所谓黑皮陶或黑衣陶。
青铜：一般是红铜与锡的合金，但也常含有少量的铅。
按锡，铅的不同含量又有纯铜型，铜锡型，铜锡铅型，铜铅型。
窃曲纹：这是一种动物纹样，应由兽面，夔龙，鸟纹变化而来，其形象卷曲，如一横向的s，但中央有目。
特点：窃曲纹通常左右排列，采取二方连续的构图，显得严整有序。
模印制范：即在铸造青铜器的光素陶范未干透时，以雕刻精细的小花模反复压印出连续的花纹失蜡法：是用调入油脂的蜂蜡制成内膜，在内膜上敷泥浆等，预留孔洞，制成外范，待外范干燥，高温焙烧，内膜溶化成液，由孔洞排出，外范内形成和内膜一样的空腔，再从孔洞注入铜液，冷却后，剥去外范，即得与内膜相同的铸件。
（曾侯乙墓青铜尊盘）鎏金：的做法是以金箔调以适量的水银，加热后，称为液状的金泥，再将金泥涂在所需装饰的金属器或其局部，经烘烤等加热方法令水银挥发而使金固着器物表面，令呗金泥涂过处金光灿烂，就现有知识，春秋战国时代出现了中国最早的鎏金鎏银。
针刻即以尖锐的铁质工具刻画纤细的装饰于器表，在捶揲成型的薄胎铜器上，它们出现尤多，但因线条纤细，题材所占面积也不宜较大，姑图案适于近赏，不宜远观。
漆绘：的做法就是用调色或不调色的大漆绘画图案，这种做法不过是对漆器以及陶器彩绘的移植，殊少创造的意义。
丝绸：是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括了叫朴素的娟，缣，绸，絁甚轻薄的纱，縠以及若干著名的罗，重纹彩的绫，绮，锦，缎，绒，刻丝等。
漆器：是以加工过的大大漆髹饰的器物。
中国工艺美术史(课件)第一章 原始社会
型
方格
秀丽，构图丰富 后
界地区
动物纹少：蛙、鸟， 多变，塑绘结合
多曲线
半坡类型
网纹船形壶（高15.6，长24.8厘米） 造型似船，十分别致，壶腹 两面又以黑彩绘出网纹，令人联想起先民驾船撒网捕鱼的场景。
几何形
动物纹：
几何纹彩陶钵和小口器
鹿纹彩陶盆
鱼纹：由写实趋抽象
鱼纹盆（口径31.5厘米） 圜底折腹盆 是半坡典型造型之一。上腹部以黑彩绘出 三条写实的鱼纹互相追逐。
图案曲直对比
旋纹尖底双耳瓶（高25.5厘米） 汲水器， 据测试，尖底能令汲水方便省力，也便于插进 土中放置。
四大圈纹壶
人物纹
舞蹈人纹盆（口径22.8厘米） 内壁绘舞蹈人纹，这种集体舞蹈应对氏族有重大意义。
半山类型 菱格纹
菱格纹罐（高15.3 厘米） 纹样 颇具现代感，今日的国际象棋棋盘、 若干地砖拼嵌仍为这种效果。
第一章 原始社会
远古～公元前21世纪
第一节 绪言
一、工艺美术的起源
艺术起源 劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说 观念、方法不同导致联想、推测不同
工艺美术萌芽 旧石器时代晚期（1万8千年前）： 旧石器——渐趋规整、细小、对称 饰品——鱼、兽牙、骨饰品，石珠、石坠，染色 新石器时代（8000年前始）： 工艺美术法则萌生——质感、触感、比例、对称 品种——陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器
典型类型类 命名Leabharlann 型题材装饰
特点
马 甘肃临洮 弧线几何形多
家 马家窑村 动物纹不多
窑
人物纹极少：舞蹈人纹
盆钵碗内彩， 瓶壶外壁装饰
半 甘肃和政 几何形多：网、菱格、三角、水波、垂 立体设计；繁密华
中国工艺美术史
中国⼯艺美术史中国⼯艺美术史第⼀章原始社会的⼯艺美术1.最早具有实⽤意义的⼀种装饰——图腾2.⽯器时代分为“旧⽯器时代”和“新⽯器时代”。
旧⽯器是指⽤打制的⽅法制成的⽐较粗糙的⽯器，新⽯器是指在打制基础上还经过磨制的⽯器。
3.磨制⽯器——陶器（是新⽯器时代物质⽂化的主要标志）4.20世纪四五⼗年代，在我国北部地区发现了⼀种新⽯器⽂化——红⼭⽂化。
分布在内蒙古东南，辽宁西部，以及河北北部⼀带。
红⼭⽂化特⾊代表：⼤⽟龙，呈C型，长42.2cm，系绿⽟佩饰品。
5.陶器的出现，是新⽯器时代的主要特之⼀。
6.彩陶：彩陶⽂化也称仰韶⽂化，出现在新⽯器晚期，是指⼀种绘有⿊⾊红⾊的装饰花纹的红褐⾊或棕黄⾊的陶器。
最早发现在河南仰韶村。
7.彩陶的类型：半坡型（鱼形花纹：卷唇圜底盆）庙底沟型（⼤⼝⿎腹⼩平底钵特⾊：⿊⽩双关）马家窑型（①满②内彩③点和螺旋纹）半⼭型（短颈⼴肩⿎腹）马⼚型。
8.舞蹈纹彩陶盆在1973年秋发现于青海⼤通县孙家寨。
9.新⽯器时代的陶器⼯艺最具代表性的是：彩陶和⿊陶。
10.⿊陶⽂化最早发现于⼭东历城龙⼭镇，所以也称为龙⼭⽂化。
11.陶器的制作，以泥条盘筑为主，少数⽤模制和轮制。
12.⿊陶⼯艺具有⿊、薄、光、纽四⼤特点。
⿊指它有乌⿊的⾊彩；薄是指器体很薄，所以⿊陶⼜有“蛋⽪陶”之称；光是指它具有光泽的器表；纽是器物多有穿绳或⼿持的器⽿或盖纽。
13.彩陶⼯艺是指以彩绘装饰见长，⿊陶⼯艺则是以造型取胜。
14.⼏何印纹陶的装饰因纯系印压⼏何纹⽽得名。
第⼆章商代的⼯艺美术1.青铜器的铸造⽅法？答：陶范法（泥模法），蜡模法。
2.青铜器的优点？（简答）答：⑴熔点低更容易掌握铸造过程。
⑵硬度可以增⾼根据铜锡的⽐例能得到不同的硬度。
⑶在熔铸时由于铜液的膨胀性加⼤可以减少⽓孔，填充性好，能铸出精细的花纹。
3.烹饪器有：⿍（煮⾁器物）、甗（烹饪器物）、⿀（煮粥器物）。
4.⿍在古代不只是⼀种实⽤品，也是权⼒的象征。
《中国工艺美术史》全书内容梳理
《我国工艺美术史》全书内容梳理一、前言《我国工艺美术史》是我国工艺美术史的经典著作，该书由我国著名艺术史学家撰写，全书内容系统全面地介绍了我国工艺美术的发展历程、流派特色以及对我国传统文化的熏陶影响。
通过阅读本书，读者可以深入了解我国工艺美术的独特魅力与文化内涵。
二、第一章：我国古代工艺美术的起源与发展1. 工艺美术的起源：介绍了我国古代工艺美术的起源及其在生产、生活中的重要地位，揭示了工艺美术与我国传统文化之间的紧密联系。
2. 陶瓷艺术：详细介绍了我国古代陶瓷艺术的发展历程，包括不同历史时期的陶瓷制作技艺、装饰风格以及代表作品，分析了不同流派的特点与文化内涵。
3. 刺绣艺术：探讨了我国古代刺绣艺术的特色与发展，介绍了不同历史时期的刺绣技法、题材特点以及艺术成就，阐述了刺绣艺术对我国传统文化的贡献。
4. 玉器艺术：系统介绍了我国古代玉器艺术的历史渊源与特点，分析了不同历史时期的玉器制作工艺、形制特色以及文化意蕴，阐述了玉器艺术在古代我国的地位与影响。
5. 金银器艺术：详细考察了我国古代金银器艺术的发展历程与特色，介绍了不同历史时期的金银器制作工艺与风格特点，揭示了金银器艺术对我国文化的独特贡献。
三、第二章：我国工艺美术的传统与创新1. 工艺美术传统：深入剖析了我国工艺美术的传统特点与价值取向，探讨了工艺美术在我国传统文化中的地位与作用，揭示了传统工艺美术对当代艺术的启示意义。
2. 工艺美术创新：阐述了我国工艺美术在现代社会的创新发展与应用，详细介绍了工艺美术创新的理念与实践，分析了工艺美术创新对当代生活与文化的影响。
四、第三章：我国工艺美术与世界文化的交流与影响1. 丝绸之路与工艺美术交流：探讨了丝绸之路对我国工艺美术的交流与影响，介绍了我国工艺美术与丝绸之路沿线文化的交融与互动，阐述了丝绸之路在传播我国工艺美术方面的历史作用。
2. 中外工艺美术比较：系统比较了我国工艺美术与世界各国工艺美术的异同，分析了我国工艺美术在世界文化交流中的地位与影响，探讨了我国工艺美术在国际舞台上的发展机遇与挑战。
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中国工艺美术史第一章原始社会的工艺美术1、原始玉石的出现标志着真正意义上的工艺美术品形成。
2、器物的富有形式美感的造型，富有审美情感的装饰，构成原始工艺美术的主要特征。
3、陶器制作的方法有手制成型、轮制成型和模制成型。
4、彩陶是指新时代一种手制，用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。
第二章商代的工艺美术1、青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
2、制作青铜，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
3、青铜器的优点:①熔点比较低；②硬度可以增高；③由于质地原因，铜液膨胀性加大，可减少气孔，得到清晰花纹。
4、失蜡法:金属铸造的一种方法。
用蜡制成铸模，外敷造型材料，成为整体铸型，加热铸模将蜡化去，形成空腔铸范，浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。
5、偶方彝是一件青铜酒器，它高60厘米，长8.82厘米，重71公斤，是国家一级保护文物，已有3000多年的历史。
6、装饰纹样的象征阐述:①图腾标记；②神灵崇拜；③驱神辟邪；④装饰作用。
第三章周代的工艺美术1、《考工记》是我国最早的关于工艺的专门著作，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有类，工有巧，合此四者，然后可以成为良”的论点，至今仍为工艺制作额基本法则。
2、战国《考工记》所记周代有“六艺”分为32个工种。
3、西周时期的青铜工艺可以分为两个阶段，前期，继承商代的艺术风格。
成康以后形成周代自己的特点。
4、窃曲纹是明代其有标志性的纹饰。
5、周代制作青铜的目的主要是:祭祀祖先的祭器歌颂周王的美德对贵族的赏赐④描述交换、婚嫁、诉讼等事情。
6、六器为:壁、琮、圭、琥、璋、璜。
第四章春秋战国时期的工艺美术1、青铜莲鹤方壶产于春秋战国时期。
2、春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其中一个重要的艺术特点。
3、春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。
4、曾侯乙墓青铜尊是用失蜡法制作的杰作。
5、铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。
6、战国铜镜的工艺特点是:①薄胎；②垂边；③川字纽；④双层纹。
7、带钩是古代人扣按腰带或随身佩挂小件物品的器具。
第五章秦汉时期的工艺美术1、汉代的丝织图案主要有:①云气纹；②动物纹；③花卉纹；④几何纹；⑤文字。
2、中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。
3、汉代的漆器多为木胎和夹纻胎，还有少量的竹胎。
4、青铜艺术的颓势已无可逆转，原因是多方面的:其一，漆器和陶器的发展大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器所象征的礼乐制度步入没落也是致其式微的重要原因。
5、虹管灯:其灯体没有吸烟管道，能将烟气导入灯身，而灯身常贮水，以使得烟气溶入水中，从而解决古灯烟气污染的问题。
6、汉代铜镜的特点是:体薄、平边、圆纽、装饰程式化。
7、汉代的工艺美术风格，可以用质、动、紧、味四字来概括。
第六章三国两晋南北朝的工艺美术1、动物纹向植物纹过度说明了什么：①人与自然的关系变化、②人与人的关系变化、③人的精神世界变化、④人的自觉。
2、陶与瓷的区别：原料:陶器用土；瓷器用瓷土。
烧窑火候温度:陶器低800度左右；瓷器高1200摄氏度左右。
物理原理:陶器质地松懈，有微孔；瓷器质地致密，不漏水，敲击有金属声。
瓷器是人们不断改进制陶技艺和生产条件的结果。
3、夹纻行像:是一种古老的汉族传统手工艺，作为漆塑像的方法，先用泥塑成胎，后用漆把麻布贴在泥胎外面，待漆干后，反复再涂多几次；最后把泥胎取空，因此又有“脱空像”之称。
用这种方法塑像不但柔和逼真，而且质地很轻，因此又称“行像”。
4、斑漆:是两晋南北朝漆饰的一种技巧，古时用它作为车乘的装饰。
此法用两种以上色漆，互相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名。
5、绿沉漆:始于魏晋南北朝时期，“绿沉漆”之由来是因石绿入漆后颜色灰暗而起。
它是一种暗绿漆，如物沉在水中，其色深沉静穆，故名“绿沉”。
第七章隋唐工艺美术1、隋唐工艺美术特征:表现出开放、舒展、博大的气势；精巧、圆婉的装饰意匠；富丽、丰满的形态特征；浓艳的色彩、丰富的品种。
2、隋唐的妇女的服饰花样繁多，其有艳丽、华美、自由、洒脱的风格。
3、越窑代表了唐朝青瓷的最高水平。
4、“秘色瓷”是越窑烧制的供御之物，是越窑青瓷中的上品。
5、越瓷类玉，邢瓷类银，越瓷类冰，邢瓷类雪。
6、唐三彩是一种低温铅釉的多色釉陶瓷，是唐代驰名中外的重要陶瓷产品，因常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上形成色彩斑斓的色釉装饰，称为三彩，实际上色彩丰富，变化无穷，不只是三种颜色。
7、隋唐铜镜在铜制的合金中加大了锡的成份，在铜镜的质地上就显得银亮，既美观又适用。
第八章宋代的工艺美术1、沈括的《梦溪笔谈》被认为是“中国科学史上的坐标”。
2、宋代是我国瓷器工艺的高峰时期，有“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之称，宋窑在中国陶瓷工艺史上，以单色釉的高度发展著称。
3、“覆烧”是定窑发明的一种烧制碳类物的先进的装烧技术，即把过去一个匣钵里装一件碗胚，变成多件器物扣叠在一起，形成一个筒形的组合式匣钵。
4、“青如天，面如玉，禅翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足。
”--形容的是宋代汝窑的青瓷。
5、“紫口铁足”--由于宋代官窑器胎体中含铁量较高，大部分器物的口、足沿等釉层较薄的部位范出铁红色，古代文献称为“紫口铁足”。
6、“开片”是哥窑瓷器釉面布满龟裂的纹片，就是“开片”。
开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。
7、窑变:主要是指瓷器在烧制过程中，由于窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化。
8、钧窑最为的名贵红、紫色，被称为“钧红”、“钧紫”。
9、宋代景德镇的青白瓷由半透明的釉，发展到半透明的胎，这在我国瓷器发展史上是一个飞跃。
10、剪纸贴花和木叶贴花装饰仅见于吉州窑，是风格独具的装饰。
11、“白地黑花”是磁州窑的典型产品。
12、兔毫是建窑名器。
13、瓷具有以下特点:①突破了唐朝“南青北白”的局面，呈现出天下名窑遍布的盛况；②品类繁多、器型多样，最受欢迎并极具特色的有“梅瓶”、“玉壶春”等；③釉色优美、典雅含蓄、高贵朴实，有类玉的效果，以单色瓷为主流，体现了儒文化所提倡的简洁素雅之类，有明显的民族精神的体现；④装饰方法有印花、画花、刻画、剔花、贴花、镂花等，图案以花鸟虫鱼为主，造型、色彩，纹样追求完整、意境、气韵。
第九章元代的工艺美术1、织金锦——织金锦本为波斯特产，元代蒙文中称为“纳石失”，以金缕或金箔切成的金丝作纬线织制的锦。
2、釉里红——釉里红瓷是元代中期景德镇汉族劳动人民的重要发明之一，它是以氢化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。
3、青花——是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器，青花的原料是一种钴盐类的金属元素，呈色性很强，鲜明而稳定，在元代以后形成一个主要品种。
4、元代染织工艺的丝织，具有以下几个特点：①材料上多采用金线；②由于当时中外交通发展，许多著名的外国染织品，如回回锦（又名天方锦）、缅甸锦、波斯罽等传入我国，因而使我国的染织工艺的艺术风格为之一变，而多采用西法。
5、元代的毛织极为发达。
从制作及用途分，可以分为毡和罽两类。
6、元代著名的棉纺织工艺家黄道婆，对我国棉织工艺的发展，做出了重大的贡献。
可以归纳为以下几个方面：①改进了“用手剖去其子”的去棉子的原始方法，运用了轧车，进入半机械化，大大提高了功效；②改进了“用线弦竹弧”的弹棉工具，运用了新式弹弓，比用手指拨弦的小弹弓省力省时；③提高了纺纱效能，由过去的一个纺锭，增加到三个纺锭；④发展了棉织的提花方法，大大提高了生产率，而且也使棉织工艺成为一枝新花，使实用和美观结合起来。
7、元代的漆器曾有过较大的发展，著名品种有雕漆、戗金、螺钿等。
第十章明代的工艺美术1、明代工艺美术的总体特征—精致。
2、明式家具的特点：①造型优美；②选材考究；③工艺精细。
3、有明一代，至精至美之瓷莫不出于景德镇，以成化斗彩为代表的彩瓷，是我国制瓷史上的杰作，它表明了当时制瓷业高超的技术水平。
4、“极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重，青花有渗青，铁皮锈者”形容的是宣德青花瓷器。
5、斗彩又称“逗彩”，是中国古代陶瓷历史中的一只奇葩，是由江西景德镇烧制的一种彩瓷。
斗彩装饰方法，是将釉下青花和釉上彩相结合，一同装饰于同一件瓷器面上，使釉下青花与釉上彩相互争奇斗艳。
6、“只恐风吹去，还愁日炙消”形容的是明代的薄胎瓷。
7、青花玲珑—是把青花与玲珑在工艺制作和艺术处理上巧妙加以揉合的产物，在瓷胎上选择与青花图案相配合的部位，镂出若干一定形状的玲珑眼，使两面洞透，然后绘以青花，再内外上釉，使镂空部分透亮，后高温烧成玲珑眼和青花花纹相映成趣。
8、景泰蓝——是一种瓷铜结合的独特工艺，制作时先要用紫铜制胎，再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌填充在图案中。
这道工序完成后再反复烧结，磨光镀金。
明代景泰年间极为盛行，又因当时多用蓝色，故名景泰蓝。
9、明代刺绣以顾绣最为有名，其代表人物是韩希孟—“针圣”。
10、补服——补服，又称“补子”，是从我国的明朝开始出现，并一直延续到清朝灭亡时逐渐退出历史的舞台，补子用飞禽代表文官，用猛兽代表武官。
11、四方平定巾——是以黑色纱罗制成的便帽，因其造型四角都呈方形，所以也叫“四角方巾”，明代以此来寓意“政治安定”。
第十一章清代的工艺美术1、康熙时期瓷器的特点：①整体上看，康熙瓷器造型古拙，凝重而质朴；②胎体由时代发展由后变薄，胎质坚硬细密，胎土陶炼的极为纯净细腻，如糯米般细白；③器足有平足、圈足、壁形足、双圈底、二层台底等；④康熙瓷器纹饰丰富，山水、人物是最具特色的纹饰题材。
2、郎窑红—是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，它的特点是：色彩绚丽、红颜鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。
郎红釉是以铜为着色剂，以1300度高温烧成，由于对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件成功的产品非常困难。
3、五彩—是以红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于釉上，在瓷胎上用生料、钒红勾线，用单线平涂的方法，再在800~900度之间烧成二次焙烧而成的一种古彩。
4、雍正时期出现了唐英那样的督陶官和景德镇有大批技艺高超的匠师。
5、粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一。
6、珐琅彩瓷器是乾隆时期最著名的品种。