秦汉美术史
中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件
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3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
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陶羊 河南辉县 高12
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秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
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鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
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铜马 广西贵县 高115.5
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鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
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玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
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彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
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中国美术史 秦汉时期
（一）青铜工艺
长信宫灯 西汉时期铜灯设计精巧，样式新颖。 将人物造型、通烟、照明灯相结合，是审 美与实用完美的统一。
[西汉]长信宫灯
（二）玉器
秦汉玉石工艺，在传统基础上继续提高完善，其中最富特 色也是空前绝后的是作为殓具的玉衣。玉衣又称玉匣，是汉代 的皇帝和高级贵族所特有的殓具。它是将玉片用金属丝缀合而 成的。按《续汉书.礼仪志》说，依身分不同，所用金属丝有金 缕、银缕、铜缕三种。
秦汉美术特点
秦: 统治阶级重视宣扬统一功业,显示皇权威严,追求奢豪的 生活享受,并希望死后仍能和生前一样的安富尊荣,于是大规 模兴建宫苑,陵墓.
汉:自由活泼,大胆想象的浪漫主义精神与严格规范, 深沉的理性精神合为一体而形成的生机勃勃,恢宏伟 美的汉文化.是浪漫主义和现实主义相结合的产物.
第一章
秦汉绘画
颂霍去病在抗击匈奴战争中建树
的奇功。这是具有纪念碑性质的 雕刻艺术作品。
[西汉]马踏匈奴
（三）青铜雕塑
[东汉]马踏飞燕
汉代青铜塑像的杰出代表作 品：《马踏飞燕》。
汉代青铜塑像的杰出代表作 品，造型矫健精美，作昂首嘶鸣 ，疾足奔驰状，显示了一种勇往 直前的豪情壮志，具有卓越的工 艺技术水平。
第四章
贯穿起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。 2、西汉长沙马王堆3号墓帛画的绘画技巧
对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法。 3、山东金雀山西汉帛画的绘制方法
灵活运用淡墨线与朱砂线起稿，然后分别用各种色彩平 涂。（没骨画法的先驱）
（二）壁画： 目的：丧葬需要 内容 ：现实生活、历史故事、神话传说、祥瑞迷信 地点：政治中心，军事要塞或经济和文化发达地区 墓主人是 贵族 官吏或豪强地主。 内容安排：建有前室、中室、后室、耳室和侧室顶部多画日 月天象、侧门画门卒、门亭神兽神禽、主室主人生前生活。
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术
瓦当
战国时期的瓦当是半圆形，称 为半规瓦。秦代的瓦当由半圆 发展为圆形。汉代则主要流行 圆瓦当。汉代瓦当的制作，较 战国更为兴盛。著名的宫室建 筑，大多有挠制砖瓦酌陶窑， 进行专门设计和生产。
在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。 它的发展可分为三个时期
1、前期，主要是西汉时期。
这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略， 或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜， 汉武帝后又有日光镜、昭明镜 等。
螭形镜
昭明镜
２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，
（二）纱、縠
纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者因经纬线加捻， 且捻向和捻度不同，所以表面起皱。
汉代的纱已经可以达到极其轻薄而致密的程度。下图为 马王堆墓里的素纱禅衣，全重竟只有４９克。
素纱禅衣
（三）罗、绮、绫
罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为 无纹素罗。汉代的绮是在平纹地上起斜纹花的很有文彩的丝织 品。绫是在斜纹地上起斜纹花的丝织物。
（四）锦、绦
锦是两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物。汉锦以经丝显花， 即所谓经锦。绦是用丝线编织成的花边或扁平的带子，可以装 饰衣物 。
绒圈锦是秦汉锦当中的一个特殊品种。绒圈锦的织造技术复杂，所织 的锦表面绒线凸起，使得图案具有立体感。
几何纹绒圈锦局部
汉代丝织的花纹，有 以下几种：
1．云气纹。也称 流云纹，它以线条的舒 卷起伏为表现形式在汉 代染织工艺中是一种主 要的装饰纹样。
铜洗
汉代盟洗用具。有谓是盛污水的。
中外美术史(秦汉)ppt课件
表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动，表情夸张，竟情不
自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活中的场景，而是采
用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。
而且通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性
的精彩场面。
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
1、秦始皇陵兵马俑 在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑
徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模 宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。 目的： 秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能 对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念
第三章 秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第三章 秦汉美术
（公元前221-公元220年）
公元前221年秦始皇平灭六国，建立了一个统一的大帝国， 在政治、经济、文化领域进行了一系列的改革，如：统一文 字、货币、度量衡等，推动了历史的进程。
马踏飞燕： 马是汉唐艺术里热衷表现的题材。 马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏 在飞鸟(实为和鹰类似的燕隼)的背部。 这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度 超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟为支撑，让人 感到轻盈凌空，增加了它飞驰的气象。(图)
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
中国美术史——秦汉美术ppt课件
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
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王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
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陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
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望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
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第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
秦汉工艺美术史
秦汉工艺美术史一、概述秦汉时期是我国古代历史发展的重要阶段，也是中国工艺美术史上一个辉煌的时期。
在这一时期，我国工艺美术得到了空前的发展和繁荣，形成了独特的艺术风格和艺术表现形式。
本文将从陶瓷、漆器、丝织品和青铜器四个方面，探讨秦汉工艺美术的发展历程和艺术特点。
二、陶瓷秦汉时期的陶瓷制作工艺日臻完善，制作技术和装饰手法也取得了重大突破。
陶瓷制作中普遍采用胎釉法，使得陶瓷具备了一定的瓷化特性。
同时，秦汉时期的陶瓷装饰十分丰富多样，常见的有刻花、印花、刺花等装饰手法，使得作品更加生动精致。
此外，秦汉时期还出现了很多精美的陶瓷器物，如剑套、锡珪、壶、罐等，这些作品既实用又具有较高的艺术价值。
三、漆器漆器是秦汉时期的一种独特的工艺美术形式。
秦汉时期的漆器工艺相对成熟，制作技术和装饰手法都有了很大的进步。
漆器通过在器物表面涂刷上数层漆油，经过多道磨砂和镶嵌等工序，最后经过打磨和抛光，形成一个光滑、坚实的漆层。
漆器的装饰通常采用雕刻、镶嵌、彩绘等方法，图案多样，形象逼真。
漆器不仅具备实用功能，还具有很高的艺术观赏价值，成为当时社会上层人士爱不释手的艺术品。
四、丝织品秦汉时期的丝织品工艺达到了一个新的高度。
通过对丝织品纺织和染色技术的不断改进，使得丝织品的品质得以提升。
秦汉时期的丝织品以丝织缎、丝织罗等为主，纹饰繁密、色彩丰富，具有很高的艺术价值。
丝织品在服饰、礼仪用品等方面得到了广泛的应用，成为秦汉社会上流行的时尚品。
五、青铜器青铜器是中国古代工艺美术的瑰宝，而秦汉时期的青铜器更是达到了一个新的高度。
秦汉时期的青铜器造型丰富多样，蕴含着丰富的文化内涵，具有很高的历史、艺术和科学价值。
青铜器制作工艺精湛，铸造技术高超，铸件往往制作精美，刀削痕迹清晰可见。
青铜器的装饰通常采用铭文、纹饰和铜钿等方式，使得作品更加生动和有立体感。
六、总结秦汉时期是我国工艺美术发展的重要时期，陶瓷、漆器、丝织品和青铜器等工艺品制作水平都达到了一个新的高度。
秦汉美术史知识点总结
秦汉美术史知识点总结一、秦汉美术的发展历史秦朝是中国历史上第一个统一的封建王朝，其统一了六国的局面，确立了中央集权的政治制度和地方分封的行政体制。
在艺术方面，秦朝的雕塑艺术取得了长足的发展，尤其是兵马俑和陶俑的制作，展现了秦朝统一帝国强大的军事实力和社会秩序的稳定。
而在绘画艺术方面，秦朝则主要以壁画为主，代表作有出土于陕西省秦始皇陵的《兵马俑坑壁画》。
而汉朝是中国历史上第一次长期的稳定的统一王朝，其文化发展也进入了新的阶段。
在美术方面，汉代的雕塑艺术以制作玉雕、玺印和墓葬用的陶俑为主，其中代表作有出土于河南省西汉子婴坟墓的玉人玺。
在绘画艺术方面，汉代则以丝绸、织物、瓷器等工艺品为主，代表作有出土于河南省新郑市二里头的织锦帛画。
二、秦汉美术的特点1. 雄伟壮观：秦汉美术以雕塑艺术为主要表现形式，其造型和结构都非常壮观。
比如秦朝的兵马俑，造型精美，规模宏大，展现了秦朝统一帝国的强大军事实力；而汉代的玉雕也以形态优美，技法高超而著称。
2. 符号丰富：秦汉美术中的雕塑、绘画作品，通常都带有丰富的象征和符号意义。
比如《兵马俑坑壁画》中，展现了秦朝壮观的军事力量和社会秩序，反映了当时社会政治的特点；而汉代的玉雕作品中，常常雕刻有龙、鱼、凤等吉祥动物，寓意着吉祥如意和国泰民安。
3. 工艺精湛：秦汉美术的工艺水平在当时是非常高超的，尤其是秦朝的兵马俑能够保持几千年不腐烂，而汉代的玉雕在形态、纹饰上都非常细致入微。
三、秦汉美术的代表作品1. 秦朝兵马俑：秦始皇陵的兵马俑是世界著名的文化遗产，其规模宏大，雕工精致，是秦代雕塑艺术的代表作品。
兵马俑的出土，对于研究秦代的军事、社会和文化方面具有重要的价值。
2. 陶俑：秦汉时期的陶俑在世界艺术史上也占有一席之地。
这些陶俑造型生动，神态逼真，具有很高的艺术价值。
比如陕西商洛出土的汉代少年车马俑，是中国古代陶俑艺术的杰出代表作。
3. 《兵马俑坑壁画》：这是中国规模最大、内容最丰富的秦代壁画之一，也是秦代绘画艺术的代表作品。
第三章秦汉美术ppt课件全
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
中国美术史的秦汉阶段考点总结
中国美术史的秦汉阶段考点总结
一、绘画
(一)帛画：
1、代表：T字型旌幡帛画
2、作用：引魂升天
(二)画像石：
1、时间：西汉时期萌芽，构建墓室，题材广泛，线刻浮雕()
2、特点：构建在墓室中，题材广泛，线刻的浮雕
3、代表作品:武梁祠西壁画像石
(三)画像砖：
1、发展：始建于战国时期，繁盛于两汉时期，流行于三国两晋南北朝时期，两种表现形式()
2、作用：西汉初期装饰宫殿、西汉中期后用于装饰墓室壁画
3、表现形式：空心砖、实心砖
4、代表作品:戈射收获画像砖
(四)壁画：
1、二桃杀三士(洛阳焼沟)。
二、雕塑
(一)陶：
1、代表：秦兵马俑(陕西西安)
2、时间：1974年发现
3、规模：3座葬坑、1号主体部队、2号混合部队、3号军事指挥部，7000多尊车马
4、特点：崇尚写实、个性鲜明、气势磅礴
(二)石雕：
1、代表作：马踏匈奴
2、特点：循石造型
(二)青铜：
1、代表作：长信宫灯
2、时间：西汉
3、特点：实用性艺术性完美结合
三、建筑
(一)瓦当：
1、特色：青龙、白虎、朱雀、玄武
四、工艺美术
1、代表：越窑青瓷
五、文字书法
1、代表：隶书
2、代表人物：张迁碑、曹全碑。
秦汉美术史时间轴
秦汉美术史时间轴
1、壁画
装饰壁画最早见于先秦，在秦汉时期开始大规模的流行。
这里给大家介绍秦咸阳宫壁画残迹，发现的一三号遗址处走廊的残壁上画有车马、仪仗、建筑、树木及团纹样，系用黑、赭、黄、大红、朱红、石青、石绿等多种色彩绘制。
一二三号遗址还发掘出装饰有双龙交尾，单龙绕壁，凤鸟等图像的空心砖，线条流畅而劲健，形象奇艺生动。
2、画像石与画像砖
（1）画像石是指雕饰有图像的石制品，兴于西汉中期，流行于东汉，多用于墓室，少量装饰棺椁、石碑、石阙、石祠堂。
有阴线刻、减地加线刻、浅浮雕等形式。
《武氏祠画像石荆轲刺秦王》
（2）画像砖是模印或刻划图像于泥坯上并经过烧制而成的砖，分空心和实心两种，用于建筑物的装饰。
始于战国，兴于秦及西汉，极盛东汉，魏晋南北朝继续流行。
早起装饰宫殿，西汉中期后用语装饰墓室，有的兼施彩绘。
秦汉画像砖发现集中在陕西、河南、四川一带。
秦汉两代是中国文字发展演变的重要时期。
秦代流行的字体“八体”：大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书。
李斯等人改造规范成小篆。
汉承秦制，文字任以小篆和隶书为主。
但小篆有所变化，隶书经定型并成为通行的字体。
章草、今草、东汉末楷书以萌芽，行书渐崭露头角。
这一时期出现的很多知名的书法家，如曹喜，善小篆，尤擅悬针垂露之法，书写直画的形态，悬针谓直画下端尖锐如针之倒垂，垂露指直画的收笔如下垂之露珠，垂而不落，曾作《笔论》一卷。
崔瑗，善章草书，与杜操并称崔杜，著《草书势》。
张芝，精于草书，初擅章草，后发展为今草。
与钟繇并称为“钟张”。
中国美术史-秦汉美术
未央宫是汉长安城的核心建筑群，包 括了前殿、长乐宫、未央宫等建筑， 是当时政治、文化、经济中心。
秦汉建筑的艺术成就与影响
秦汉建筑的艺术成就表现在其雄 伟壮观、气势磅礴的建筑风格， 以及丰富的艺术元素和精湛的建
筑技艺。
秦汉建筑的影响深远，不仅对中 国后世的建筑发展产生了重要影 响，也对世界建筑史产生了积极
秦汉陶瓷工艺
青瓷
秦汉时期，青瓷的制作工艺已经相当 成熟，其色泽青绿，质地坚硬。
黑瓷
汉代黑瓷的制作工艺也取得了很大的 进展，其色泽深邃，质地细腻。
釉陶器
秦始皇陵出土的兵马俑等大型陶器， 表面施有黄、绿、蓝等釉色，显示了 秦代制陶业的发达。
陶塑
秦汉时期的陶塑艺术风格独特，形象 生动，具有很高的艺术价值。
的影响。
秦汉建筑强调与自然环境的和谐 统一，为中国古代园林艺术的发 展奠定了基础，并对东亚地区的 园林艺术产生了深远的影响。
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秦汉工艺美术
秦汉铜器工艺
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秦始皇陵铜车马
秦代青铜器工艺的杰出代表， 展示了秦代在金属加工和机械
制造方面的卓越成就。
铜灯
秦汉时期，铜灯制作精美，设 计巧妙，既具有实用性，又富
秦始皇陵建筑群包括兵马俑、百戏俑、文吏墓等，展现了秦代军事、文化艺术和社 会制度等方面的成就。
秦始皇陵的布局和设计充分体现了中国古代的阴阳五行思想和天人合一的理念，具 有很高的历史和文化价值。
汉长安城与未央宫
汉长安城是西汉时期的都城，是中国 历史上规模最大、保存最完整的古代 都城遗址之一。
汉长安城和未央宫的建筑风格和设计 理念体现了汉代政治、文化和社会发 展的特点，是中国古代建筑的杰出代 表。
【中国美术史--秦汉部分--核心笔记】
第一章绘画艺术一、宫殿寺观壁画秦宫车马仪仗壁画，两汉宫殿寺观壁画，东汉明帝“雅好图画”，进行了我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作－“云台二十八将”。
二、墓室壁画西汉前期: “凿山为室”：梁王墓，南越王墓。
升仙主题：秦始皇陵，巨龙升天图。
西汉后期: 空心砖。
“鸿门宴”：西汉绘画艺术的杰出代表。
东汉前期:内容的重大转折，以死者生前事迹为题材,西汉流行的灵魂升仙内容已经消失) 。
东汉后期：人物画发展新水平,题材内容的多样化,扩展了人物画以外的表现领域,如对野外环境的表现开了山水画之先声。
人物画比较成熟，属吏及瑞兽图。
东汉社会百科全书：内蒙古和林格尔壁画墓。
三、汉代帛画T字形旌幡帛画“高古游丝描”，分三段描绘了天上人间地下的景象。
上端描绘日月升龙及人面蛇身的始祖像，象征天上境界；中段描绘主人出行宴飨等人间生活；下段绘神怪龙蛇大鱼大龟等阴间的生物，其主题思想是引魂升天。
汉代绘画中最重要的杰作，体现了西汉绘画所达到的高度水平。
第二章画像石与画像砖(兼具绘画雕刻两种因素)一、汉画像石东汉后期: 武氏石祠是汉代画像石的典型代表，内有“荆轲刺秦王”石刻二、秦汉画像砖(东汉最盛)东汉后期画像砖(四川成都一带出土,艺术造诣最高)第三章书法篆刻艺术一、秦代书法(“书同文”，帛书简书)小篆(官方通行文字，阳陵虎符（错金铭文，李斯）)，隶书（民间通用）。
书法家：李斯（小篆的整理者）、赵高、胡毋敬、程邈（隶书的创作者）。
二、汉代书法（隶书最具代表，简牍书帛书）篆书：碑刻（碑额）铜器上的篆书铭文隶书：汉隶，高度成熟的隶书草书（新出现）书法家：史游（隶书草写）、崔瑗杜操（章草，后人称“曹杜”）、张芝（“草圣”）、蔡邕yōng（篆隶，创“飞白书”）。
书法理论：崔瑗《草书势》，东汉蔡邕《大篆赞》和《隶书势》（东汉我国最早的书法理论），赵壹《非草书》（目前能见到的最早的关于书法的完整论著），徐慎《说文解字》（东汉我国第一部字典兼文字学专著）三、秦汉篆刻玺印缪篆（隶书的影响下）第四章雕塑艺术（中国雕塑史上的第一高峰）一（1）、墓中陶俑、陶塑秦始皇兵马俑，“世界第八大奇迹”，划时代成就的标志，既承担着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术
铜洗
汉代盟洗用具。有谓是盛污水的。
铜壶
汉代铜壶已 有定式。鼓腹， 小颈而口向外侈， 圈足，腹的两侧 多有铺首衔环， 造形优美。河北 满城汉墓出土的 长乐宫钟和错金 银鸟篆文壶，都 是精美的作品。
铜镜
汉代铜镜的制 作，是继战国以后 又一次大发展，它 是汉代金属工艺中 一个主要的品种。 式样丰富，制作精 巧，具有很高的艺 术性和装饰性。
瓦当
战国时期的瓦当是半圆形，称 为半规瓦。秦代的瓦当由半圆 发展为圆形。汉代则主要流行 圆瓦当。汉代瓦当的制作，较 战国更为兴盛。著名的宫室建 筑，大多有挠制砖瓦酌陶窑， 进行专门设计和生产。
陶塑
汉代的陶塑，主要是用作明器。有专门的 生产作坊．设专官管理。 在汉代，陶塑的题材更 为扩大，除了战国时期所流行的各种器皿外，还有 用具、建筑、人物、动物等多种。有的形制宏大， 制作精巧。器皿有壶、盘、杯、罐、灯、炉、奁等 。用具有灶、并、船、车等。
秦代的陶塑十分发达，具有很高的艺术水 平。举世闻名的始皇陵兵马桶所见的大量的陶桶 陶马，充分反映了秦代陶塑工艺的卓越技艺。
在陶器上艺中，还有久负盛名的秦代砖瓦。秦砖的质地坚硬， 有“铅砖”之称。砖坯用模制成后，还用花模印花进行装饰。常见的 有菱形纹、方格纹、回纹、卷云纹、三角云纹、s纹、圆壁纹、绳纹、 粗布纹等多种。而泰瓦则是以卷云纹为主，变化多样，风格秀丽。
第五章 秦汉的工艺美术
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年）
（新莽：公元9年—25年）
（东汉：公元２５年—２２０年）
第一节 概说
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综合而成为我 国古代文化的一个主要源流。 汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济有着全面
中国美术史-秦汉时
秦汉时期艺术秦汉时期始于公元前221年，秦灭六国至公元220年，这一时期主要的艺术成就有绘画、雕塑、书法、建筑、工艺美术几个方面。
一、绘画1、帛画帛画代表作有湖南长沙马王堆T字型旌幡帛画，其中以1号墓，利仓之妻墓中的帛画保存最完整，绘制内容可分为：上部-天界的景色，中部-人间的景色、下部- 是一个裸体的力士，作马步下蹲，双手向上托举着象征大地的白色扁平物。
他站在两条交缠着的水族动物身上。
古人认为大地就像一个巨大的漂浮物，是被一个巨人托着，浮于海上。
郭沫若认为这个巨人就是禺强（黄帝之孙）。
全画构图严谨完整，对称中有变化，主次分明，疏密有致，造型写实，但又有夸张的部分，画面刚健雄浑，线条遒劲，色调典雅而又庄重鲜明，有浓厚的装饰意味。
2、墓室壁画秦始皇统一六国，接过战国诸子阴阳五行、道家神仙思想，兴起厚葬之风。
汉代将先秦以来的神仙信仰、阴阳学说和天人感应等思想再加以整合与创造，提倡孝道盛行厚葬，在很多墓壁上绘制壁画，例如：西汉墓室壁画《西汉卜千秋夫妇墓》；东汉《东马出行依仗》、《乐舞百戏》。
这些墓室壁画对于人物刻画方面，已经能表现出人物的性格和情绪了。
3、画像石和画像砖画像石和画像砖兼具绘画和雕刻的艺术形式，比起壁画，能保存的更长久。
画像石是构筑墓室的重要建材。
最早发现的画像石，是汉武帝时期。
画像石通常采用线刻和浮雕的塑造方式，主要题材包括生活、历史、神话等题材，代表作有《荆轲刺秦王》、《闵子骞失锤》。
画像砖始于战国，兴盛于两汉，由此可见画像砖出现的要早，秦代至西汉初期，多用于装饰宫殿的台基，后来用于墓室壁画。
画像砖的图案，是用印模印出各种图案。
题材并不宽泛，主要是生活题材，代表作有《荷塘渔猎》、《弋射收货图》、《牛耕图》。
秦汉时期绘画特点总结：1、题材广泛，从幻想的神话到现实的人间百态；从贵族奢豪享乐到下层百姓辛勤劳作，皆被纳入画中。
题材涉及的方面很多，有军事、经济、政治、天文、地理、社会风尚、道德理想等等。
秦汉美术史
三号兵马俑坑陶马
此组陶马位于三 号俑坑中部，是车马。 马身长2.1米，通首高 1.72米。中间的两匹 是挽车的服马，两侧 为骖马。马的造型准 确，比例合度。膘肥 臀圆，四肢劲健。中 间的两匹服马举颈昂 首作嘶鸣状，两匹骖 马的颈部微向外侧扭 转，异常神骏。
将军俑 在俑坑中出土数量 最少,大都高大魁梧, 头戴双卷尾冠,足登方 口翘尖履,身穿双重长 襦,外披彩色鱼鳞甲, 昂首挺胸,满腹韬略, 气宇轩昂。
四、绘画
帛画
马王堆1号汉墓旌幡
旌幡帛画
巫术内容帛画
人间内容帛画
马 王 堆 号 汉 墓 旌 幡
1
汉代墓室壁画
中国汉代墓室中的装饰壁画，兴起于西汉早期，流行于东汉。墓主多为高官显 贵或地方豪强。汉墓壁画对于了解汉代社会的经济和文化及审美思想和绘画的 发展，具有重要意义。 汉墓壁画可分前、后期。前期为西汉早期到东汉早期，仅有八里台、 烧沟无名 氏、卜千秋、枣园、千阳、西安、内蒙古鄂托克、商丘等地8座;后期为东汉中、 晚期，包括此外所有汉墓壁画。
一号坑兵马俑武士队列 一号坑兵马俑军阵
这批兵马俑标志着秦代雕塑艺术的卓越 成就，再现了秦军奋击百万、战车千乘、 勇于公战、怯于私斗的精神风貌,体现了 王权的极度威严。
秦始皇兵马俑三号坑
三号坑面积520平方米，呈“凹”字形状。出土战车一乘，马俑四件， 武士俑68件。坑内陶俑以夹道式排列，它是秦军阵的指挥中心。
汉俑
俑在汉代雕塑中有着十分重要的地位，题材广泛，内容丰富，从车马 出行到侍卫家奴，从庖厨宴饮到歌舞百戏，几乎无所不包，反映了汉 代五彩斑斓的社会生活。虽然这些俑比起秦代的同类作品尺寸相对较 小，但表现出强烈的写实主义风采，具有很高的艺术价值。
车 马 俑
中国工艺美术史——秦汉
《“五星出东方利 中国”彩锦护膊 》
• “五星”锦是一长方形圆角绢缘缀带的护膊用的面锦，长16.5厘米， 宽11.2厘米，为五重平纹经锦，经密220根/厘米，纬密48根/厘米；纹 样题材新颖，风格别致，气势雄伟。宝蓝、绛红、草绿、明黄和白色 等五组色经根据纹样分别显花，织出星纹、云纹及孔雀、仙鹤、辟邪、 虎等端禽兽纹样，上下每二个循环花纹之间贯穿“五星出东方利中国” 文字。绢锦组织结构复杂，工艺精湛。 1995年新疆维吾尔自治区民丰 县尼雅遗址一号墓地出土 新疆维吾尔自治区文物考古研究所藏
汉代手工业工人有3种：工、卒、徒
第二节 铜器工艺
秦朝《铜车马》，两辆大型铜车马两件作品
都为单辕，四马，单御者编制，尺寸约为车马实 际大小的二分之一。一号车为伞盖，驭手呈站立 姿势，其伞盖为圆型，车厢为方型，取天圆地方 之意；二号车为篷盖，驭手作跪姿。铜车结构十 分精密，镂雕成菱形花纹格的车窗启闭自如，金 属鞍辔上雕有精美的花纹装饰，辔绳婉转灵活。 整个车通体彩绘，。它是目前发现年代最早、形 体最大、保存最完整的铜铸车马。
术高超。
《龙凤虎纹绣》
马山楚墓出土龙凤虎纹绣， 战国中晚期刺绣珍品。 1982年湖北马山一号楚墓 出土。龙凤虎纹绣为罗地 禅衣，灰白色罗地，其上 图案长29．5厘米，宽21 厘米。刺绣由两个对称的 花纹单位，组成菱形图案。 沿四边用褐色和金黄色彩 线各绣战国龙凤虎纹绣一 龙一凤；中央绣对向双龙 和背向双虎，虎身斑纹用 红、黑两色相间绣出，虎 牙、眼、爪，用异色相嵌 锁绣。整个图案表现出龙 飞凤舞、猛虎腾跃的生动 场景，充满神奇色彩。构 图匀称，色泽华丽，绣工 精细，表现了楚绣的高水 平。
错金博山炉
（三）铜奁lían
古代放梳妆用具、食物的盒子，圆形、直壁、 有盖、器腹较深，盛行于汉代。
《中国美术史》秦汉时期美术
画像砖
• 最早在战国时期就已出现，西汉中期增多， 东汉时期达到鼎盛。画像砖是用拍印和模 印方法制成的图像砖，主要用于嵌砌、装 饰墓葬。
• 汉代画像砖一般是在未干的砖坯上施加各 种图像后再进行烧制，少数在烧制后还要 加彩。有空心砖和实心砖两种，以实心砖 为常见，其上的画像有阴线刻、阳线刻、 减地平面阳刻、浅浮雕等表现形式。。
装饰，从一个侧面反映了这个时期的社会物质
文化生活。雕塑艺术在秦汉时期作为宣扬统一 功业、显示王权威严、纪念功臣将帅、美化陵
园建筑的重要手段被加以重视，艺术风格深沉
宏大、华美瑰丽，成为中国雕塑艺术史上的第 一个高峰。
第一节 绘画
• 西汉帛画仍旧继承了中国传统绘画以线条 为造型基础，施加色彩以平涂为主的特点。 在用色方面有较大发展，已经使用矿物质 和植物颜料两种，调和的间色很少，色彩 对比强烈。画面形象也延续了战国时期真 实的人物形象和虚幻的神奇景物共存的特 色，且更富艺术想象力。
四川画像砖
• 东汉画像砖多发现于四川成都平原一带，其中 以成都、广汉、德阳、新繁、新都、彭山、新 津、邛崃、宜宾等地数量最多，比较有代表性 的如成都昭觉寺墓、扬子山一号墓、新繁清白 乡墓。
• 四川地区的实心画像砖多为整模印制，每块砖 上都是一个完整的独幅画面，构图简练，主题 鲜明。画像呈现凸起的浅浮雕和阳线结合的艺 术效果，当时还施加彩绘，面貌接近绘画，画 面体积感强，风格清新隽永。
巨龙 河南永城芒山柿园村墓 墓室顶部壁 画
西汉中晚期墓室壁画
• 西汉中晚期的墓室壁画集中发现于河南洛 阳一带，以洛阳地区有烧沟61号墓、浅井 头墓、卜千秋墓、新安磁涧镇里河村墓为 代表。
• 在墓内所占面积很小，内容以天象、驱邪、 升仙为主，也有些历史人物故事的画面。 大从绘画技法来看，壁画线条粗放，笔势 洒脱，用色不拘泥于线条轮廓，突出块面 效果，人物造型拙稚，缺乏细部刻划。
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秦始皇陵墓
秦汉工艺美术
(公元前221-公元220年)
一、俑
秦俑（兵马俑）
汉俑（车马俑、人物俑、 动物俑）
二、画像石、画像砖
所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、墓地祠堂、 墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属建筑，绝 大多数为丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种 祭祀性丧葬艺术。
画像砖
二 号 坑 出 土 的 绿 脸 俑
它们是秦代禁卫军 的真实写照，在总 体设计上，既担负 守卫陵园的象征职 能，又是对秦始皇 统一中国这一历史 功绩的纪念。
汉俑
俑在汉代雕塑中有着十分重要的地位，题材广泛，内容丰富，从车马 出行到侍卫家奴，从庖厨宴饮到歌舞百戏，几乎无所不包，反映了汉 代五彩斑斓的社会生活。虽然这些俑比起秦代的同类作品尺寸相对较 小，但表现出强烈的写实主义风采，具有很高的艺术价值。
秦始皇兵马俑一号坑
一一号号坑坑兵兵马马俑俑军武阵士队列
秦始皇兵马俑三号坑
三号坑面积520平方米，呈“凹”字形状。出土战车一乘，马俑四件， 武士俑68件。坑内陶俑以夹道式排列，它是秦军阵的指挥中心。
此组陶马位于三
号俑坑中部，是车马。 马身长2.1米，通首高 1.72米。中间的两匹 是挽车的服马，两侧 为骖马。马的造型准 确，比例合度。膘肥 臀圆，四肢劲健。中 间的两匹服马举颈昂 首作嘶鸣状，两匹骖 马的颈部微向外侧扭 转，异常神骏。
秦汉工艺美术
(公元前221-公元220年)
•
秦皇建立起了国家的概念，汉武建立了民
族汉的概念，所以称为秦皇汉武。秦始皇建立了
我国历史上第一个的多民族的中央集权国家,他
推行郡县制、统一文字、货币、度量衡，对后世
影响深远。汉武帝统治时期，国势最为昌盛 。
时代与工艺美术
公元前221年，秦始皇 统一中国后在政治、文化、 经济领域的一系列改革使 得社会产生了巨大的变化。 为了宣扬功业，显示王权 而进行的艺术活动，在事 实上促进了绘画的发展。 。
1．9米，高1．68米，用灰 白红砂石雕凿而成。石马是 昂首站立，长尾拖地。腹下 雕有手持弓箭、匕首、长须 仰面蹙眉挣扎的匈奴人像。 高大的战马气宇轩昂，四蹄 踏翻凶恶敌酋是最具有代表 性的纪念碑式的作品。
“马踏匈奴”
四、绘画
帛画
马王堆1号汉墓旌幡
帛画出土之前分别置放在两墓内 棺的板上，是葬仪中用以表示招魂、 导引后随葬的旌幡。其主题是灵魂升 天，画中人物正行进在通往“天国” 的途中，天上日月并辉、明乐环响， 龙、豹、翼鸟、玉璧等均是吉祥、护 佑的象征。
汉代画像砖是古代砖石艺术的一棵奇葩，。画像砖砖体上有模印图案 或画像，其艺术性较高，有空心砖和方砖两种。
汉画像砖
宴 乐
盐
井
画
弋射收获画像砖
像
砖
三、地面大型石雕
霍 去 病 墓
霍去病墓石刻
霍去病墓石刻是汉代雕刻艺术珍品。霍去病是西汉西汉武帝的名将，因有 战功，封为骠骑大将军，死后陪葬武帝茂陵旁。有大型石雕散置墓旁，以 作纪念。石雕作于西汉元狩六年前后（约公元前117），有象、牛、马、猪、 虎、羊、“怪兽食羊”、“人与熊斗”和“马踏匈奴”等16件。
卧象伏跃虎马
这些石雕采用了线雕、 圆雕和浮雕相结合的 手法，按照石材原有 的形状、特质，顺其 自然，以关键部位细 雕、其它部位略雕的 浪漫主义写意方法， 突出对象的神态和动 感，给我们留下了一 组年代最早、数量最 多、风格粗犷古朴、 气势豪放的陵墓石雕 艺术珍品。
石像中最著名的是“马踏 匈奴”主像，它艺术地 概括了霍去病一生抗击 匈奴的丰功伟绩。长
车人 动 马物 物 俑俑 俑
击鼓说唱俑
击鼓说唱俑，灰 陶制，高55厘米， 制作于东汉时期，出 土于四川成都天回山 崖墓，现收藏于中国 国家博物馆。
席地而坐，头部硕大， 裹着头巾，前额布满 皱纹，赤膊跣足，左 臂环抱一个圆鼓，右 手高扬鼓锤。
郫县宋家林汉墓 《说唱俑》
• 灰陶，高66.5厘 米。面部表情极 其丰富，耸肩曲 腿，手持皮鼓， 正在说唱一个什 么有趣的故事。 这是东汉陶塑的 杰作。
一、俑
秦俑（兵马俑）
汉俑（车马俑、人物俑、 动物俑）
秦代陶塑兵马俑
秦始皇陵 位于陕西 省西安市临潼区以东5公 里处，是秦始皇营建的一 所地下陵墓，是中国最大 的古代帝王陵墓之一；而 兵马俑 坑则是秦始皇陵 的陪葬坑，可算是世界上 最大的地下军事博物馆。 兵马俑在20世纪 70 年代 时才被人发现，一度轰动 全球，更被誉为「世界第 八大奇迹」。
三号兵马俑坑陶马
将军俑
在俑坑中出土数量 最少,大都高大魁梧, 头戴双卷尾冠,足登方 口翘尖履,身穿双重长 襦,外披彩色鱼鳞甲, 昂首挺胸,满腹韬略, 气宇轩昂。
军吏俑 军吏俑，头戴长冠，
或穿战袍，或披铠甲， 手执兵器，目光炯炯， 神情严峻，表现出刚 毅勇猛的性格。出土 数量较多，根据装束 不同，可分三种： （1）身穿长襦，外披 彩色背带和前胸甲， 头戴双版长冠，足登 翘尖履，左手按剑。 （2）身穿彩色鱼鳞甲， 头戴双版长冠。左手 按剑，右手持戈、矛 等兵器。 （3）不穿铠甲，身穿 长襦，下穿短裤，腿 扎行腾，头戴双版长 冠。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经
济有着全面的发展。西汉统治者也同样重视可以 为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在西汉的 武帝、昭帝、宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣的 有效方式，宫殿壁画建树非凡。东汉的皇帝们同 样为了巩固天下，控制人心，鼓吹“天人感应” 论及“符瑞”说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、 义的历史故事成为画家的普遍创作题材。
汉代墓室壁画
中国汉代墓室中的装饰壁画，兴起于西汉早期，流行于 东汉。墓主多为高官显贵或地方豪强。汉墓壁画对于了解汉 代社会的经济和文化及审美思想和绘画的发展，具有重要意 义。
车 马 出 行 图
五、书法玺印
舞 乐 百 戏 图
六、建筑艺术
咸阳宫
秦都咸阳，是现知始建于战国的最大城市。它北依毕塬，南临渭水，咸阳宫东西横贯 全城，连成一片，居高临下，气势雄伟。解放后在接近宫殿区中心部位发掘出了咸阳宫" 一号宫殿"遗址。"一号宫殿"遗址东西长60米，南北宽45米，高出地面约6米，它利用土塬 为基加高夯筑成台，形成二元式的阙形宫殿建筑。