透视学教程

作者 丢勒
• 透视：其含义就是通过透明平面观察，研 究透视图形的发展原理，变化规律和图形 画法。（本节重点）
第二节 西方透视学发展简述
• ■引言
• 在人类的早期对世界的观察和表现是非常模糊和感性的。 面对自然和景物，人类不断探索如何表现客观事物的方法。 但是人类的视觉经验从感性上升为理性很难，其发展也是 个很漫长的过程。随着人类文明的不断发展、进步，才逐 渐发现表现物质空间的方法，这些方法通过画家、建筑家、 数学家和手工业劳动又得到改进，发展和完善。
作者 丢勒
• 8、德·弗里茨——荷兰画家、建筑师——他继
承并发扬了丢勒的理论，在其出版的著作中，对物 体在地平线上的消失点和等高人物的透视高度作了 精确的研究。
• 9、沙葛——十七世纪初，法国数学家、建筑 师——著作《透视学》——运用数学知识来研究透 视理论，给出了几何形体透视投影的正确法则，。
• 10、泰勒——英国数学家——1715年出版《论 线透视》——确立了我们今天知晓的透视绘图及其 依据的全部原理
作者 丢勒
作者 丢勒
第三节 中国传统透视学发展简述
• 公元前三、四百年《墨经》——记载小孔成像的观察—— 从感性上已经认识到了近大远小的透视规律。
• 东晋画家·顾恺之——《画云台山记》——谈到了阴影和 水中倒影的透视规律
• 南北朝·宋——画家宗炳《画山水序》——论述了山水画 近大远小的透视规律和在画中的运用。
学研究最有贡献者——写《绘画透视学》——把透视学发
展到了相当完善的地步，基本掌握了空间表达的规律——
是一部真正意义上的透视教课书
•
阿尔贝蒂的《绘画论》，弗朗西斯卡的《绘画透视学》
基本上确立了绘画透视的理论基础
•
5、达·芬奇——文艺复兴盛期意大利画家、
工程师、自然科学家——阅读了13世纪波兰学者
维太罗的透视著作，结合阿尔贝蒂的《绘画论》
• 导入
• 透视学的发生和发展，与绘画，建筑艺术实践有着密切关 系，人们对透视原理的认识可追溯到公元前1世纪至5世纪， 透视作为数学和几何学的一个独立分支，对其研究开始于 15世纪文艺复兴时期，完成于18世纪中叶。
• 1．透视发源于古希腊，在古 罗马艺术中有所预示 ，但此
时并没有形成系统的透视理论 仍处在一个十分感性的认识阶 段。
• 罗马建筑师维特鲁威《建筑十 书》（公元前27年）包含透视 原理。
• 其中记载古希腊人最初有了图像的 缩减和投影的想法，目的是使所画 舞台布景中的房屋达到错觉幻象的 表现。有许多希腊和早期罗马的湿 壁画都在很大程度上显示了空间幻 觉。在这些画中，物体的侧面都被 表现为向一个角度缩减，尽管它们 没有集中于一点。
• 透视现象的形成与眼睛的内部构造有关，光线照到物 体上并通过眼球内水晶体把光线反射到我们眼内视网 膜上而形成图像，我们把光线在眼球水晶体的折射焦 点叫做视点，视网膜上所呈现的图像称为画面，只是 人脑将倒过来的图像转换成正立图像。假定在我们眼 前放置一个透明平面，以此来截获物体反射到眼球内 的光线，就会得到与实物一致的图像，这个假定的平 面，就是我们画画的画面，这就衍生出我们今天要学 习的内容，透视学。
设计透视学 第一讲 透视基础知识
李占方
第一节 透视的概念
《林间小道》
作者 霍贝玛
• 在日常生活中， 我们经常看到物 体近大远小，近 宽远窄
当我们站在宽广马路的 中间会看到本来平行的马 路，远远望去他们之间的 距离越来越窄，进而消失 在远处的一点上。如果这 时候远处疾驰而来一辆汽 车，你会发现汽车越来越 大，越来越清晰， 这种近 大远小、近实远虚的现象 客观存在于我们的视觉中 ， 我们将这种变化称之为透 视变化。也叫透视现象。 透视变化又是怎样形成的 呢？
•
2、布鲁涅列斯基——文艺复兴早期建筑师、雕刻
家——总结前人经验研究透视原理，在消失点方面取得进
展——教授给画家马萨乔——在绘画中最早运用透视
•

3、阿尔贝蒂——意大利画家、建筑家、剧作家——
1433年著《绘画论》一书——论述了“线性透视”问题—
—克服了布鲁涅列斯基的某些缺点
•
4、弗朗西斯卡——意大利画家——是15世纪对透视
• 什么是透视，
透视为绘画法理论术语。“透视” 一词原于拉丁文“perspclre” （看透）。就是透过透明的介 质看物体，并将物体描绘下来 进行研究，简言之就是“透而 视之”。最初研究透视就是采 取通过一块透明的平面去看景 物，将所见景物准确描画在这 块平面上，即成该景物的透视 图。后遂将在平面画幅上根据 一定原理，用线条来显示物体 的空间位置、轮廓和投影的科 学称为透视学。
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作者 弗朗西斯卡
《最后的晚餐》运用透视学中平行透视原理突出画中主体人物 作者 达芬奇
6、让·佩雷林—— 1505年，历史上第一部正式出版的透视学著作 公开发行。改变了以往透视学论著均为手抄本的历史。书中提出一种 先进的画法，“透视深度”——用对角线相连的方格图形来确定距离，
7、 丢勒——德国文艺复兴时期油画家、版画家、建筑师——著 作《圆规和直尺测量法》，书中提出一种分格画法，试图以平行透视 正方形网格作精确的余角透视图。把 几何学运用到造型艺术中去—— 作图法史称丢勒法。
• 唐代诗人、画家——王维《山水论》——概括论述了近大 远小、近高远低、近清楚远模糊的透视规律
• 影响最大的是北宋郭熙——《林泉高致·山水训》——将 山水画构图和透视归纳为“三远”——高远、深远、平 远——就是仰视、俯视、平视的透视规律在画中的运用
和弗朗西斯卡的《绘画透视学》——以科学的态 度不断实践 ，写了许多有关解剖、透视、明暗、
构图方面的笔记——后人将其整理成《画论》。
• 达·芬奇将透视分为三个分支：线透视（形 体）、色彩透视（空气）、隐没透视（模糊），
至此绘画透视学终归系统而完整。
《 三位一体 》是大胆利用透视法的第一件作品
作者马萨乔
• 文艺复兴运动提倡科学，反对封建迷信。 在艺术与科学相结合的思想指导下，意大 利艺术家们热心对透视学的研究，透视学 与解剖学成为当时绘画艺术的支柱。运用 物理学、数学等自然科学知识来研究透视 规律。在总结前人理论基础上，通过众多 画家、建筑师和雕塑家不断实践，创立了 一些科学的透视画法，用于对客观事物真 实、准确、生动的表现。透视学真正成为 了一门学科