{工程建筑套表}建筑装饰表现技法
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技法运用、艺术修养等综合素质的体现。
图1—12 美容店表现图
第 23 页
第二节 硬笔手绘技法特点
第 24 页
本书提出的“硬笔手绘”概念的范畴是由绘制工具，即由硬质绘图笔来界定的，包括使用签 字笔、钢笔、铅笔、彩铅笔、马克笔、电子笔等多种硬笔工具所进行的徒手绘画。
硬笔手绘技法特点有别于传统意义上的水彩画、喷笔画等表现手法。硬笔的色彩即在笔中， 一笔一色，即画即有，无须调色。绘画过程中色彩、光影的变化，如色调、深浅、浓淡以及物 体的质感、光感等表现都不是靠“调试”来实现的，而是通过“笔法”来完成的。所有的艺术 效果都完全掌握在绘图者的手上，在纸上通过运笔的不同，手法的变幻，从而产生不同的色调、 笔触、光感，甚至不同的层次感（图1-3、图1-4）。
第 30 页
图1-8 酒店回廊/王有川
第 31 页
二、硬笔工具
手绘技法学习首先应对手绘的工具和材料有较深的了解。选用工具不同，其技法的 分类名称也不同。例如，用水彩工具作画就称为水彩画表现技法，用马克笔作画就称 为马克笔表现技法。本书主要对以下硬笔绘画工具的技法及运用进行系统的讲解和解 析，共分两类：
硬笔类手绘技法，界定在以硬质绘图笔作画 的范畴内，作画时无需用笔进行色彩调和，先 用签字笔、钢笔、铅笔画出黑白关系的素描线 稿，再运用彩铅、马克笔等，依靠硬笔固有的 色彩画图作画。本书讲述的硬笔类技法主要指 马克笔表现技法、彩铅笔表现技法等(图1-7、 图1-8)。
第 29 页
图1-7 居室小稿/何毅华
在建筑装饰表现图的整个学习进程中，如果 基本解决了五个难点，那么绘制一幅比较完 整的装饰表现图将不是很大问题，五个难点 是：
线条应用 透视把握 光影规律 色彩协调 尺度控制
图1—6 时装店表现图，五大问题是表现图 面对的主要矛盾。
第一章
绪论
第二节 建筑装饰表现技法课程学习的目的及方法
第 12 页
在学习表现图中把握以下这四个环节：
11至图1-15）。
图1-11 居室沙发/王有川、陈玲涵
第 35 页
图1-12 马克笔临本/赵国斌
图1-13 设计常用手绘硬笔
第 36 页
图1-14 马克笔临本/义静
图1-15 马克笔临本/王有川
第 37 页
二、学习方法
设计师要想成功地完成一幅手绘稿，首先要学习手绘的技法，而技法中又有技巧。学习掌 握任何一项技能，都必须要有好的方法，才能让初学者尽快掌握技巧。
第四节 临本的选择和学习方法
第 34 页
一、临本选择
建议初学者一开始最好选择较为规范工整和严谨的 范图的临本，这样的临本不管是在线稿，还是在着色上 都比较利于临摹学习。尽量不要选择个人风格太过明显 的作品作为临摹的对象。等已经具备一定的手绘基础与 功底后，再多接触一些其他不同风格的手绘作品（图1-
第一类，硬笔线稿技法应用工具：签字笔、钢笔、铅笔。 第二类，硬笔彩稿技法应用工具：彩铅笔、马克笔、彩粉笔。
三、画纸
手绘稿对纸的选择，应当根据作画者自身的需求而定。画线稿或画彩稿对纸的选择 有所不同，作为从事手绘设计的设计师对纸张的特性必须有较深的了解，什么样的纸 张适合画要样的画要做到心中有数。下面，我们对平常教学中画纸的选择作一简要介 绍:
软笔类手绘技法，可理解为常用的无色毛笔作画技 法，作画时需用毛笔进行色彩调和。该技法需有一定 的专业训练基础，尤其是对用笔的把握能力和对色调 的控制能力有一定的要求。主要有水彩画表现技法、 水粉画表现技法等（图1-5、图1-6）。
图1-5 水粉室内/周晓
第 27 页
第 28 页
图1-6 水彩室内/周晓
第 18 页
第一章
绪论
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
1、建筑装饰表现分类
（5）马克笔表现技法
第 19 页
第一章
绪论
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
1、建筑装饰表现分类
（6）喷绘表现技法 （7）电脑辅助表现技法
第 20 页
第一章
绪论
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
2、建筑装饰表现图特点
2、写生阶段 下笔之前要找感兴趣的对象画，需要快速 表现对象时，不必过于拘谨，注重整体关系的把握，对 细节有意识的进行概括、取舍。
3、默写阶段 可以增强个人记忆和对物体形体结构的理 解。是一种很有必要的训练手段。
4、创作阶段 模拟设计构思方案，通过对室内空间构成 、设计风格和室内陈设的了解，正确地将构图规律、透 视关系、尺度比例和表现技法有机地运用到绘制的建筑 装饰表现图中。
学习初期的临摹是一种学习方法，同时也是一种信息“储备”。因为，在临摹中，初学者 接触大量的优秀作品，可以帮助初学者开阔视野，掌握丰富的设计理念和思想。尤其是大师作 品，通过临摹，可以更深地了解大师的设计思想和艺术手法，受益匪浅。 写生 是直接以实物或自然为对象进行描绘的作画方式，是运用线条、色彩等绘画手法，用 画稿的形式记录生活。
硬笔的使用同样具有一定的难度，需要相应的专业训练和 一定的经验积累。使用马克笔等硬笔，既需要对基本表现技 法的掌握，也需要对画在纸上的颜色作出正确的判断，才能 控制画面色彩的变化等。由于硬笔绘图的艺术效果不是通过 “调试”来完成的，因而“笔法”就显得尤为重要和关键， 所有硬笔手绘的浓淡、深浅及光影效果等，都只能通过运笔 的轻重、缓急、重复、叠加等技法来完成。例如马克笔色彩 叠加的技法掌握、行笔快慢的把握，都需要经过一定时间的 训练才能掌握。因此，硬笔手绘技法的掌握，需要系统而全 面的集中训练，同时也需要不间断的长期学习。
手绘稿同属于绘画范畴，其基本绘画方法与其他绘画方法一样，都必须经历一个从临摹到 写生，再由写生到默写的过程。室内手绘是一个创作过程，每一幅手稿都折射着设计师的设计 思想和创意。 临摹 室内装饰设计手稿中的临摹，是指按照原作进行手绘设计的过程。临，是照着原作写 或画；摹，是用纸拷贝原作。临摹技法是初学者学习绘画设计最便捷、最巧妙的一种方法。
图1—1 思考性表现图，对项目的整体构思
与格调的探讨。
第一 章
绪 论
中期阶段：主要以解决设计过程中技术问题的研 究（图1—2）。
第7 页
图1—2 研究性表现图，对复杂的空间环境。 运用表现图进行分析、推敲。
第一章
绪论
第8 页
后期阶段：对设计方案运用适宜的表现技 法，通过线条、透视、明暗、色彩，对室内 空间环境气氛进行仿真性绘制 （图1—3）
手到：手到是具体实施技法的表现的主体，不同 的技法可以表现出不同的审美效果。使之内 容、意境、 情感的高度完美统一。
眼到：训练我们的眼睛要经常去观察、去感受， 在平凡的景物中捕捉到那生动的某个侧面和 表现生活内 容的典型事物，又不可忽视大量 看来一般而实际很有生 活气息的普通现象。 。
脑到：设计师在表现客观世界的同时是要渗入自 己的主观意识。在实际写生中对景物的概括 与提炼，对素 材的取舍与添加等就源于此。
特别需要指出的是，使用传统工具作画，其技法主要以“画”为主，即运用各种颜料，一笔 一画地绘画，所以叫“画画”。然而，现代硬笔手绘技法则是变“画”为“写”，一笔一笔地 “写画”。这种技法使我们的设计工作变得方便、轻松、快捷，独立性非常强。通常情况下， 几支，甚至一支笔即可，既不依赖于环境，也不需要复杂的绘画工具，是既适应于现代办公环 境，又适用于专业设计的一种较为新颖的表现技法。
第一章
绪论
第一节 建筑装饰表现技法在专业中的作用
建筑装饰表现图是建筑装饰行业从事设计的从业人员的一 项必需掌握的专业技能。它是以建筑装饰工程设计为依据、 通过手 绘或其他表现图手段直观而形象地表达设计师的构思 意图和最 终设计效果。
第4 页
图1-1 中国门头
第5 页
图1-2 居室客厅方案/王有川
第 25 页
图1-3 酒店大堂/义静
第 26 页
图1-4 居室客厅/周晓
第三节 手绘技法类别与硬笔工具
一、手绘技法类别
本书所涉及的手绘技法分类是依照使用工具的属性 和性能的不同来进行分类的，主要分为软笔类技法、 硬笔类技法及计算机绘图技法。而本书讲述的重点不 在软笔类手绘技术，主要侧重在后两类，即硬笔类手 绘技法及计算机绘图技法。
第一章
绪论
第6 页
1、建筑装饰专业必须的一 项技能
掌握这一技能的目的是为设计创作手段，因为设计 运用的是图示语言进行问题思考与表达， 图示绘制 能力必然直接 影响设计的效果与进程，表现图的地 位与作用划分为三个阶 段：
前期阶段：项目的设计构思与创意，这一阶段表现 图承担的是探讨新项目整体创作思路（图1—1）。
第 14 页
第一章
绪论
第三节 建筑装饰表现技法必须的绘画基本技能
第 15 页
表现图具有很强的专业性，但也必须掌握一 定的绘画基础知识和技能。
素描知识 速写能力 透视基础 色彩常识 构图布局 构成知识
图1—9 线条、光影的理解与表现
图1—10 色彩、透视的观察与把握
第一章
绪论
第三节 建筑装饰表现技法必须的绘画基本技能
图1—3 方案性表现图，运用表现技法 和专业知识的表现虚拟现实。
第一章
绪论
2、与人交流的一种手 段
建筑装饰设计是通过装饰图、模型、文 字说明及表现图等形式来表达的。用图来沟 通，可以使设计人员更便于与人交 流，让人 易于理解和产生信赖感。
第9 页
图1—4 表现图是交流工具
第一章
绪论
第 10 页
3、提高修养的一种方 法
心到：完美的表现图应该传递一种精神，需要在 表现中着意铺设，精心来刻画虚拟现实的空间环 境。
图1—7 四到合一方能绘制比较完美的表现图
百度文库一章
绪论
第二节 建筑装饰表现技法课程学习的目的及方法
第 13 页
在建筑装饰表现图的整个学习进程中，如果 基本解决了五个难点，那么绘制一幅比较完 整的装饰表现图将不是很大问题，五个难点 是：
作为一名好的设计人员应具有良好的 综合素养，可归纳为这么几个方面：
• 具有一定的专业知识 • 具有熟练的绘画技能 • 具有娴熟的表现能力 • 具有良好的艺术素养
图1—5 表现图是认知设计人员修养的窗口， 绘画基础、表现能力、审美取向、专业素养
第一章
绪论
第二节 建筑装饰表现技法课程学习的目的及方法
第 11 页
第 32 页
复印纸 在常规教学中我们通常选用A4和A3型号的普通复印纸，画纸在80g质量 的为最佳。这种纸的质地厚薄适当，光洁度适中，适合铅笔、针管绘图笔和马克 笔等多种画具进行绘画表现，而且价格比较便宜，最适宜在练习中使用。 素描纸 质地较厚，质量在100g以上，是具有一定吸水性的专用纸，也是绘画基 础教学中常用的一种纸张。
笔者建议：作为一名艺术设计专业的学生，每人每学期都应准备一本A3大小的 素描速写本，记录自己的学习成长过程。此种方法已长期应用于教学实践，它给 学生带来的好处，对初学者所起到的作用，皆超出我们的想象，意义重大（图1-9、 图1-10）。
第 33 页
图1-9 居室餐厅/范垒
图1-10 居室主卧/义静
第1 页
{工程建筑套表}建筑装饰表现技法
目录页
Contents Page
01 第一章
02 第二章
第2页 第2 页
03 第三章
过渡页
Transition Page
第一章 绪论
第3页 第3 页
第一节 建筑装饰表现技法在专业中的作用 第二节 建筑装饰表现技法课程学习目的及方法 第三节 建筑装饰表现技法必须的绘画基本技能 第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
第 16 页
图1—11 绘画知识在表现图中的作用
图1—9 线条、光影的理解与表现
第一章
绪论
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
1、建筑装饰表现分类
（1）水彩表现技法
第 17 页
第一章
绪论
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
1、建筑装饰表现分类
（3）钢笔淡彩表现技法 （4）彩色铅笔表现技法
线条应用 透视把握 光影规律 色彩协调 尺度控制
图1—6 时装店表现图，五大问题是表现图 面对的主要矛盾。
第一章
绪论
第二节 建筑装饰表现技法课程学习的目的及方法
建筑装饰表现图学习方法
1、临摹阶段 临摹别人的作品是最直接和有效的学习， 临摹的时候要明确自己学习的目的和方向，临摹应着重 物体的形体、空间、表现技法上的学习。
准确 性 真实 性 说明 性 艺术 性
图1—11 家居客厅
第 21 页
第一章
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
第 22 页
绪论
3、建筑装饰表现图评析
一幅相对完美的表现图绘制受这 么几个条件制约：
A、使用工具 B、环境理解 C、设计内容 D、个性因素
图1—13 完美的室内表现图是建立在 一定的个性基础上对设计意图把握、
图1—12 美容店表现图
第 23 页
第二节 硬笔手绘技法特点
第 24 页
本书提出的“硬笔手绘”概念的范畴是由绘制工具，即由硬质绘图笔来界定的，包括使用签 字笔、钢笔、铅笔、彩铅笔、马克笔、电子笔等多种硬笔工具所进行的徒手绘画。
硬笔手绘技法特点有别于传统意义上的水彩画、喷笔画等表现手法。硬笔的色彩即在笔中， 一笔一色，即画即有，无须调色。绘画过程中色彩、光影的变化，如色调、深浅、浓淡以及物 体的质感、光感等表现都不是靠“调试”来实现的，而是通过“笔法”来完成的。所有的艺术 效果都完全掌握在绘图者的手上，在纸上通过运笔的不同，手法的变幻，从而产生不同的色调、 笔触、光感，甚至不同的层次感（图1-3、图1-4）。
第 30 页
图1-8 酒店回廊/王有川
第 31 页
二、硬笔工具
手绘技法学习首先应对手绘的工具和材料有较深的了解。选用工具不同，其技法的 分类名称也不同。例如，用水彩工具作画就称为水彩画表现技法，用马克笔作画就称 为马克笔表现技法。本书主要对以下硬笔绘画工具的技法及运用进行系统的讲解和解 析，共分两类：
硬笔类手绘技法，界定在以硬质绘图笔作画 的范畴内，作画时无需用笔进行色彩调和，先 用签字笔、钢笔、铅笔画出黑白关系的素描线 稿，再运用彩铅、马克笔等，依靠硬笔固有的 色彩画图作画。本书讲述的硬笔类技法主要指 马克笔表现技法、彩铅笔表现技法等(图1-7、 图1-8)。
第 29 页
图1-7 居室小稿/何毅华
在建筑装饰表现图的整个学习进程中，如果 基本解决了五个难点，那么绘制一幅比较完 整的装饰表现图将不是很大问题，五个难点 是：
线条应用 透视把握 光影规律 色彩协调 尺度控制
图1—6 时装店表现图，五大问题是表现图 面对的主要矛盾。
第一章
绪论
第二节 建筑装饰表现技法课程学习的目的及方法
第 12 页
在学习表现图中把握以下这四个环节：
11至图1-15）。
图1-11 居室沙发/王有川、陈玲涵
第 35 页
图1-12 马克笔临本/赵国斌
图1-13 设计常用手绘硬笔
第 36 页
图1-14 马克笔临本/义静
图1-15 马克笔临本/王有川
第 37 页
二、学习方法
设计师要想成功地完成一幅手绘稿，首先要学习手绘的技法，而技法中又有技巧。学习掌 握任何一项技能，都必须要有好的方法，才能让初学者尽快掌握技巧。
第四节 临本的选择和学习方法
第 34 页
一、临本选择
建议初学者一开始最好选择较为规范工整和严谨的 范图的临本，这样的临本不管是在线稿，还是在着色上 都比较利于临摹学习。尽量不要选择个人风格太过明显 的作品作为临摹的对象。等已经具备一定的手绘基础与 功底后，再多接触一些其他不同风格的手绘作品（图1-
第一类，硬笔线稿技法应用工具：签字笔、钢笔、铅笔。 第二类，硬笔彩稿技法应用工具：彩铅笔、马克笔、彩粉笔。
三、画纸
手绘稿对纸的选择，应当根据作画者自身的需求而定。画线稿或画彩稿对纸的选择 有所不同，作为从事手绘设计的设计师对纸张的特性必须有较深的了解，什么样的纸 张适合画要样的画要做到心中有数。下面，我们对平常教学中画纸的选择作一简要介 绍:
软笔类手绘技法，可理解为常用的无色毛笔作画技 法，作画时需用毛笔进行色彩调和。该技法需有一定 的专业训练基础，尤其是对用笔的把握能力和对色调 的控制能力有一定的要求。主要有水彩画表现技法、 水粉画表现技法等（图1-5、图1-6）。
图1-5 水粉室内/周晓
第 27 页
第 28 页
图1-6 水彩室内/周晓
第 18 页
第一章
绪论
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
1、建筑装饰表现分类
（5）马克笔表现技法
第 19 页
第一章
绪论
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
1、建筑装饰表现分类
（6）喷绘表现技法 （7）电脑辅助表现技法
第 20 页
第一章
绪论
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
2、建筑装饰表现图特点
2、写生阶段 下笔之前要找感兴趣的对象画，需要快速 表现对象时，不必过于拘谨，注重整体关系的把握，对 细节有意识的进行概括、取舍。
3、默写阶段 可以增强个人记忆和对物体形体结构的理 解。是一种很有必要的训练手段。
4、创作阶段 模拟设计构思方案，通过对室内空间构成 、设计风格和室内陈设的了解，正确地将构图规律、透 视关系、尺度比例和表现技法有机地运用到绘制的建筑 装饰表现图中。
学习初期的临摹是一种学习方法，同时也是一种信息“储备”。因为，在临摹中，初学者 接触大量的优秀作品，可以帮助初学者开阔视野，掌握丰富的设计理念和思想。尤其是大师作 品，通过临摹，可以更深地了解大师的设计思想和艺术手法，受益匪浅。 写生 是直接以实物或自然为对象进行描绘的作画方式，是运用线条、色彩等绘画手法，用 画稿的形式记录生活。
硬笔的使用同样具有一定的难度，需要相应的专业训练和 一定的经验积累。使用马克笔等硬笔，既需要对基本表现技 法的掌握，也需要对画在纸上的颜色作出正确的判断，才能 控制画面色彩的变化等。由于硬笔绘图的艺术效果不是通过 “调试”来完成的，因而“笔法”就显得尤为重要和关键， 所有硬笔手绘的浓淡、深浅及光影效果等，都只能通过运笔 的轻重、缓急、重复、叠加等技法来完成。例如马克笔色彩 叠加的技法掌握、行笔快慢的把握，都需要经过一定时间的 训练才能掌握。因此，硬笔手绘技法的掌握，需要系统而全 面的集中训练，同时也需要不间断的长期学习。
手绘稿同属于绘画范畴，其基本绘画方法与其他绘画方法一样，都必须经历一个从临摹到 写生，再由写生到默写的过程。室内手绘是一个创作过程，每一幅手稿都折射着设计师的设计 思想和创意。 临摹 室内装饰设计手稿中的临摹，是指按照原作进行手绘设计的过程。临，是照着原作写 或画；摹，是用纸拷贝原作。临摹技法是初学者学习绘画设计最便捷、最巧妙的一种方法。
图1—1 思考性表现图，对项目的整体构思
与格调的探讨。
第一 章
绪 论
中期阶段：主要以解决设计过程中技术问题的研 究（图1—2）。
第7 页
图1—2 研究性表现图，对复杂的空间环境。 运用表现图进行分析、推敲。
第一章
绪论
第8 页
后期阶段：对设计方案运用适宜的表现技 法，通过线条、透视、明暗、色彩，对室内 空间环境气氛进行仿真性绘制 （图1—3）
手到：手到是具体实施技法的表现的主体，不同 的技法可以表现出不同的审美效果。使之内 容、意境、 情感的高度完美统一。
眼到：训练我们的眼睛要经常去观察、去感受， 在平凡的景物中捕捉到那生动的某个侧面和 表现生活内 容的典型事物，又不可忽视大量 看来一般而实际很有生 活气息的普通现象。 。
脑到：设计师在表现客观世界的同时是要渗入自 己的主观意识。在实际写生中对景物的概括 与提炼，对素 材的取舍与添加等就源于此。
特别需要指出的是，使用传统工具作画，其技法主要以“画”为主，即运用各种颜料，一笔 一画地绘画，所以叫“画画”。然而，现代硬笔手绘技法则是变“画”为“写”，一笔一笔地 “写画”。这种技法使我们的设计工作变得方便、轻松、快捷，独立性非常强。通常情况下， 几支，甚至一支笔即可，既不依赖于环境，也不需要复杂的绘画工具，是既适应于现代办公环 境，又适用于专业设计的一种较为新颖的表现技法。
第一章
绪论
第一节 建筑装饰表现技法在专业中的作用
建筑装饰表现图是建筑装饰行业从事设计的从业人员的一 项必需掌握的专业技能。它是以建筑装饰工程设计为依据、 通过手 绘或其他表现图手段直观而形象地表达设计师的构思 意图和最 终设计效果。
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图1-1 中国门头
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图1-2 居室客厅方案/王有川
第 25 页
图1-3 酒店大堂/义静
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图1-4 居室客厅/周晓
第三节 手绘技法类别与硬笔工具
一、手绘技法类别
本书所涉及的手绘技法分类是依照使用工具的属性 和性能的不同来进行分类的，主要分为软笔类技法、 硬笔类技法及计算机绘图技法。而本书讲述的重点不 在软笔类手绘技术，主要侧重在后两类，即硬笔类手 绘技法及计算机绘图技法。
第一章
绪论
第6 页
1、建筑装饰专业必须的一 项技能
掌握这一技能的目的是为设计创作手段，因为设计 运用的是图示语言进行问题思考与表达， 图示绘制 能力必然直接 影响设计的效果与进程，表现图的地 位与作用划分为三个阶 段：
前期阶段：项目的设计构思与创意，这一阶段表现 图承担的是探讨新项目整体创作思路（图1—1）。
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第一章
绪论
第三节 建筑装饰表现技法必须的绘画基本技能
第 15 页
表现图具有很强的专业性，但也必须掌握一 定的绘画基础知识和技能。
素描知识 速写能力 透视基础 色彩常识 构图布局 构成知识
图1—9 线条、光影的理解与表现
图1—10 色彩、透视的观察与把握
第一章
绪论
第三节 建筑装饰表现技法必须的绘画基本技能
图1—3 方案性表现图，运用表现技法 和专业知识的表现虚拟现实。
第一章
绪论
2、与人交流的一种手 段
建筑装饰设计是通过装饰图、模型、文 字说明及表现图等形式来表达的。用图来沟 通，可以使设计人员更便于与人交 流，让人 易于理解和产生信赖感。
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图1—4 表现图是交流工具
第一章
绪论
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3、提高修养的一种方 法
心到：完美的表现图应该传递一种精神，需要在 表现中着意铺设，精心来刻画虚拟现实的空间环 境。
图1—7 四到合一方能绘制比较完美的表现图
百度文库一章
绪论
第二节 建筑装饰表现技法课程学习的目的及方法
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在建筑装饰表现图的整个学习进程中，如果 基本解决了五个难点，那么绘制一幅比较完 整的装饰表现图将不是很大问题，五个难点 是：
作为一名好的设计人员应具有良好的 综合素养，可归纳为这么几个方面：
• 具有一定的专业知识 • 具有熟练的绘画技能 • 具有娴熟的表现能力 • 具有良好的艺术素养
图1—5 表现图是认知设计人员修养的窗口， 绘画基础、表现能力、审美取向、专业素养
第一章
绪论
第二节 建筑装饰表现技法课程学习的目的及方法
第 11 页
第 32 页
复印纸 在常规教学中我们通常选用A4和A3型号的普通复印纸，画纸在80g质量 的为最佳。这种纸的质地厚薄适当，光洁度适中，适合铅笔、针管绘图笔和马克 笔等多种画具进行绘画表现，而且价格比较便宜，最适宜在练习中使用。 素描纸 质地较厚，质量在100g以上，是具有一定吸水性的专用纸，也是绘画基 础教学中常用的一种纸张。
笔者建议：作为一名艺术设计专业的学生，每人每学期都应准备一本A3大小的 素描速写本，记录自己的学习成长过程。此种方法已长期应用于教学实践，它给 学生带来的好处，对初学者所起到的作用，皆超出我们的想象，意义重大（图1-9、 图1-10）。
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图1-9 居室餐厅/范垒
图1-10 居室主卧/义静
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{工程建筑套表}建筑装饰表现技法
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01 第一章
02 第二章
第2页 第2 页
03 第三章
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Transition Page
第一章 绪论
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第一节 建筑装饰表现技法在专业中的作用 第二节 建筑装饰表现技法课程学习目的及方法 第三节 建筑装饰表现技法必须的绘画基本技能 第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
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图1—11 绘画知识在表现图中的作用
图1—9 线条、光影的理解与表现
第一章
绪论
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
1、建筑装饰表现分类
（1）水彩表现技法
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第一章
绪论
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
1、建筑装饰表现分类
（3）钢笔淡彩表现技法 （4）彩色铅笔表现技法
线条应用 透视把握 光影规律 色彩协调 尺度控制
图1—6 时装店表现图，五大问题是表现图 面对的主要矛盾。
第一章
绪论
第二节 建筑装饰表现技法课程学习的目的及方法
建筑装饰表现图学习方法
1、临摹阶段 临摹别人的作品是最直接和有效的学习， 临摹的时候要明确自己学习的目的和方向，临摹应着重 物体的形体、空间、表现技法上的学习。
准确 性 真实 性 说明 性 艺术 性
图1—11 家居客厅
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第一章
第四节 建筑装饰表现技法的分类及表现方法
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绪论
3、建筑装饰表现图评析
一幅相对完美的表现图绘制受这 么几个条件制约：
A、使用工具 B、环境理解 C、设计内容 D、个性因素
图1—13 完美的室内表现图是建立在 一定的个性基础上对设计意图把握、