著名建筑大师汉斯夏隆
关于财富的名人名言
关于财富的名人名言人为财死，鸟为食亡。
财富是个好东西，追求财富是人的天性。
财富是幸福快乐的物质基础，人的衣食住行、吃喝玩乐，哪一样离得开财富。
财富不是幸福快乐的唯一因素，但幸福快乐和财富紧密相连。
人人都想获得财富，每个人都在以自己的方式创造并享用财富。
不义之财不可取，走歪门邪道永远发不了财。
只有通过勤劳、智慧、正当渠道获得的财富，我们才能心安理得地享用。
要做财富的主人，而不做财富的奴隶。
挣钱是本事，花钱是艺术。
财富不在所有，重在所用。
1.财富与大胆的人站在一起。
古罗马诗人维吉尔2.财富并不是生命的目的，只是生命的工具。
法国哲学家罗休夫柯3.财富并不属于拥有它的人，而属于享用它的人。
美国政治家、科学家富兰克林4.财富只有当它为人的幸福服务时，它才算作财富。
苏联教育家苏霍姆林斯基5.财富为聪明人服务，傻瓜却受其支配。
德国建筑家汉斯夏隆6.天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。
中国西汉史学家、文学家、思想家司马迁7.君子爱财，取之有道。
中国春秋末期思想家、教育家孔子8.凡是不照社会成规得来的财产，我们不可能心安理得地享受。
法国作家巴尔扎克9.通过辛勤工作获得财富才是人生的大快事。
法国作家巴尔扎克10.不义之财必至招祸。
古希腊哲学家亚里士多德11.人因财富而变得高贵；富裕带来荣耀，富裕创造友谊；穷人到哪都是人下人。
古罗马诗人奥维德12.人不能光靠感情生活，人还得靠金钱生活。
法国作家、音乐学家、社会活动家罗曼罗兰13.贫穷是一切罪恶的根源。
美国作家马克吐温14.伟大的思想能变成巨大的财富。
古罗马哲学家塞内加15.真正的财富是一种思维方式，而不是一个月的收入数字。
中国文化学者于丹16.在一个自由公正的国度，财富由懒汉、低能者手中流向勤勉、勇敢、坚忍者。
美国散文家、诗人爱默生17.人类的劳动是唯一真正的财富。
法国小说家法朗士18.人类用智力掌握财富的时代一定会到来。
美国金融家摩根19.一切财富都来自劳动和知识。
建筑大师
阿道夫·路斯（Adolf Loos）（1870年 12月10日生于布尔诺，捷克——1933年8月23日卒于维也纳）为奥地利建筑师与建筑理论家，在欧洲建筑领域中，为现代主义建筑的先驱者。
他提出著名的“装饰就是罪恶”的口号。
他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，强调建筑物作为立方体的组合同墙面和窗子的比例关系。
代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅（Steiner House)。
.勒·柯布西耶(Le Corbusier）（1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗以及弗兰克·洛依德·赖特并称为四大现代建筑大师。
汉斯·夏隆（Hans Scharoun）（1893—1972）1915年大学毕业，从事建筑与城市规划工作，曾任大学教授。
第一次世界大战后，夏隆参加德国的建筑革新运动，是1919年成立的德国艺术工作委员会的成员，1926年参加“环社”（Der Ring）的活动。
在1927年由密斯主持的斯图加特住宅展览中有夏隆设计的一座住宅。
路易斯·沙利文（芝加哥学派）第一批设计摩天大楼的美国建筑师之一。
生于波士顿。
在美国现代建筑革新中起过重要作用。
强调装饰对建筑的重要性。
重要作品有圣路易斯的温莱特大厦(1890)及芝加哥施莱辛格与迈耶百货公司大厦(1899)。
罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。
1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。
他的作品深受路易·艾瑟铎·康、埃罗·沙里宁、米开朗基罗等大师的影响。
著名建筑师及其作品
奥地利1、霍莱因：奥地利维也纳旅行社2、路斯：斯坦纳住宅3、奥别列去：路德维希展览馆分离派展览馆4、瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行维也纳的地下铁道车站5、蓝天设计组：屋顶加建汉堡天际线大楼美国1、艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼哥伦布会议中心福斯特住宅住宅I，II，VII2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆维特拉家具设计博物馆布拉格尼德兰大厦巴黎美国中心航空宇宙博物馆在圣·莫尼卡的自宅东京的鱼餐馆维斯曼艺术博物馆3、格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，查尔斯·格瓦斯梅）海豚旅馆与天鹅旅馆波特兰市市政厅休曼那大厦4、哈里森：纽约联合国秘书处大厦匹兹堡美国钢铁公司大厦纽约林肯文化中心大都会歌剧院5、詹尼：第一莱特尔大厦芝加哥家庭保险公司大楼6、菲利浦·约翰逊：（古典主义）美国电话电报公司总部大楼匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦共和银行中心大厦谢尔顿艺术纪念馆休斯敦的特兰斯科塔楼纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院7、路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、阴影和结构的表达力等）理查德医学研究楼索尔克生物研究所8、理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）盖蒂中心亚特兰大的海伊艺术博物馆法兰克福艺术博物馆史密斯住宅9、查尔斯·莫尔：美国新奥尔良意大利喷泉广场10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）美国国家美术馆东馆香山饭店巴黎卢浮宫扩建香港中国银行11、西萨·佩里：吉隆坡的双塔大厦米格林·贝特勒大厦12、鲁道夫：雅加达的达摩拉办公楼耶鲁大学艺术与建筑学楼13、斯通：（雅典主义）布鲁塞尔世界博览会美国馆美国驻新德里大使馆14、沙里文：芝加哥C.P.S百货公司大厦布法罗信托银行大厦15、文丘里：（后现代主义）宾州栗子山文丘里母亲住宅普林斯顿大学胡应湘堂老年公寓《向拉斯维加斯学习》《建筑的复杂性与矛盾性》16、赖特：古根海姆美术馆东京帝国饭店罗伯茨住宅约翰逊公司总部流水别墅拉金公司大楼罗比住宅西塔里埃森威利茨住宅《不可救药的城市》17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）麦格拉格纪念会议中心西北国家人寿保险公司大楼圣路易斯航空站候机楼纽约世界贸易中心西雅图世界博览会的科学馆18、斯蒂文霍尔英国1、福斯特：（高技派）德国法兰克福商业银行香港汇丰银行大楼雷诺公司产品配送中心柏林国会大厦改建信托控股公司赛恩斯伯里视觉艺术中心巴塞罗那通讯塔伦敦斯坦斯梯德机场2、哈迪德：东京札幌餐厅维特拉消防站香港山顶俱乐部设计方案3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校谢菲尔德大学设计方案5、斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）兰根姆住宅（&戈文）康奈尔大学艺术中心莱斯特大学工程管（&戈文）斯图加特州美术馆扩建工程剑桥大学历史系图书馆6、魏布：红屋巴西尼迈耶：巴西教育卫生部大楼巴西利亚的三权广场与总统府SOM建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）布鲁塞尔的兰伯特银行大楼科罗拉多空军士官学院的教堂芝加哥汉考克大厦利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑西尔斯大厦上海金茂大厦芬兰1、阿尔瓦·阿尔托2、小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼纽约林肯文化中心实验剧院美国驻伦敦大使馆3、老沙里宁：赫尔辛基火车站（辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作，虽有古典之厚重格调，但又高低错落，方圆相映，因而生动活泼，有纪念性而不呆板，被视为20世纪建筑艺术精品之一）《城市：其生长、衰败与未来》德国1、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍（现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学同建筑的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。
近现代理论复习题(1)
一、重要的概念:1、探索时期：新艺术运动、表现主义建筑:建筑学上，表现主义被认为等同于从第一次世界大战后至二十世纪二十年代建筑师在德国、荷兰和斯堪的纳维亚的作品。
其特点是采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
工艺美术运动:工艺美术运动（the Art & Crafts Movement）是19世纪下半叶，起源于英国的一场设计改良运动。
又称作艺术与手工艺运动.折中主义:9世纪上半叶至20世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。
其特点是：任意模仿各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
装饰就是罪恶:芝加哥学派: 19世纪七十年代由于美国的西部开拓，导致芝加哥经济上的兴旺发达、人口的快速膨胀，从而刺激了建筑业的发展。
1873年芝加哥大火为契机，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师的群体，后来被称作“芝加哥学派”（Chicago School）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
现代主义建筑:现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑包豪斯:CIAM:国际现代建筑协会的英文缩写国际主义风格: 在法西斯势力的压迫下，很多欧洲的现代主义设计大师都来到了美国，他们将欧洲的现代主义和美国富裕的社会状况结合起来，形成了一种新的设计风格。
1927年，美国的菲利浦·约翰逊在德国斯图加特市威森霍夫现代住宅建筑展上发现了这种新兴的风格。
建筑物理分析 柏林爱乐音乐厅
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声学方面
大厅突出考虑了 声学上的要求，为了 更好地扩声及避免房 间共振，大厅的平、 剖面形状及座席的设 置都呈不规则的形状， 所有的天花板均为凸 弧形。其外形也体现 着富于变化、曲折自 由的独特景象。
由于声学上的要求，乐队两侧的墙，一部分接 近于垂直，但这儿已是平面上的收头，尽管接近乐 队仍设有高处的座席。给外形以巨大影响的天棚的 形式，是出于使后部座席音响均匀而决定的。为了 更好的乐质效果多块锥形反射板被安置在乐队正上 方直到靠两侧的地方。
建筑物理分析
柏林“爱乐”交响乐大厅
建筑122班 组员： 张宏烨 张攀峰 郭涵 王昕柳 张鹄 曾洲伟 指导老师：邓建红
目录
• 音乐厅简介 • 设计师简介 • 建筑物理的应用 • 光学方面 • 声学方面 • 内景欣赏 • 外景欣赏
音乐厅简介
柏林爱乐音乐厅， 1956年由德国本 土建筑师Hans Scharoun(汉斯。 夏龙）设计。 这也是卡拉杨经 常在此演出的并 常常赞颂不已的 一个演奏厅。
建筑物理的应用
• 光学方面 • 声学方面
光学方面
在柏林爱乐音乐厅这一引人注目的 独特的空间中，演出的照明效果具有极 大的独创性，巧妙配置的灯光，“可以 随着音乐会的变化而变化的大厅设计的 整体综合性，乐队的反射板设计成具有 适当的照度，照明光源将光线从墙和天 棚上部倾泻下来。”照度的明暗变化可 以创造出各种韵律和调子，构成一块块 观众席的各个墙面，将听从划分成多个 组群，所以从演奏的角度来看，就减少 了由于听众集中所造成的压力，这一点 显然和古典的圆形剧场有很大不同，由 于这些墙面，观众席那可怕的黑暗也没 有了，光的这种微妙的表现，并非仅靠 照明灯具及其布置就能办到的，这里天 棚、墙面不仅对音质有用，同时它们也 是作为光的反射面来考虑的。
建筑学名校的考研简答回答问题和论述题 同济 重大 东南 华东理工 建大 考西安建筑科技大学
15 叉柱造（剖面） 16 清式歇山 收山 （剖面） 17 北京四合院 （平面） 18 含元殿 （平面） 19 北京四合院平面 20 四川雅安高颐墓阕立面 21 山西应县佛宫诗释迦塔平面 22 北京天坛总平面 23 陕西五台佛光诗大殿立面 24 河北赵县安济桥立面 25 北京正觉诗金刚宝座塔平，立面 26 分心槽平面 27 一颗印平立面 28 清式建筑歇山收山（剖面大样）
华东理工 00-04 中建： 1，简述干阑建筑的成因与意义； 2，分析唐长安城与宋东京城异同。 3，论述：评述《园冶》； 4，简述近代建筑思潮对中国建筑设计影响。 5，什么是天干、地支？有什么含义，与中国建筑有何关系？ 6，绘图比较宋代官式建筑与清代官式建筑收山的差异与建筑立面特征； 7，应县木塔的建造年代、高度、结构特点和建筑风格特征； 8，举例分析中国近代城市的发展变化。 9，中国传统园林空间特色； 10，对保护文物古建筑的认识； 11，试论述中国古代砖石结构建筑的成就。 12，试论述佛教传入中国后对中国建筑艺术的影响。
画图题：
1 中国古代五种屋顶样式
4 北京四合院住宅平面
2 清代歇山建筑屋角构造(仰视平面剖面)
5 北京天坛总平面
3 中山陵总平面
1：唐乾陵的特色是什么，并绘出其总平面图。
2：请分析一下古建筑的鸱尾（吻）的结构，构造，艺术特色。
3：请绘出清式北方建筑屋角老梁角做法和南方建筑嫩戗发戗做法。你如何看待南北方
“神庙的布置由均衡来决定。建筑师必须最精心地体会这一方法。它是由比例——希腊 人称作 analogia——得来的。比例是在一切建筑中细部和整体服从一定的模量从而产生均衡 的方法。实际上，没有均衡或比例，就不可能有任何神庙的布置。即与姿态漂亮的人体相似， 要有正确分配的肢体。” ——维特鲁威《建筑十书·第三书》 5，名词解释
一代建筑大师汉斯夏隆
作
品
作品
Apartments at Hohenzollerndamm （1929）
The Great Settlement of Siemens City
The Great Settlement of Siemens City
The Great Settlement of Siemens City
施明克楼The Schminke house, Löbau/Sachsen, (1933)
施明克楼The Schminke house, Löbau/Sachsen, (1933)
施明克楼The Schminke house, Löbau/Sachsen, (1933)
第四阶段 1946 to 1972 二战后，夏隆迎来了人生的鼎盛期。他被协约国城市建筑委员会任命， 并成为the Abteilung Bau- und Wohnungswesen des Magistrats （城市建筑市政部门）的理事。在被毁灭的柏林城市宫废墟前的 柏 林规划--初期报告 展览中，他呈现了自己的柏林重建规划。战后他 也意识到了自己的建筑思想——又雄伟又具有人文主义，在他典型 的建筑中都有体现。例如，斯特塔图的罗密欧和朱丽叶的塔楼 （1954-59），柏林爱乐乐厅（1956-63）。
音乐的容器
Kammermusiksaal (chamber music hall)1984~1987
音乐的容器
Kammermusiksaal (chamber music hall)
音乐的容器
Kammermusiksaal (chamber music hall)
音乐的容器
Berliner Philharmonie
在布雷斯劳工艺 美术学校担任教 授，主持教育工 作。
20世纪经典建筑名录
目录格拉斯哥艺术学校Glasgow School of Art查尔斯·瑞尼·麦金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868—1928）迪奈瑞花园别墅Deanery Garden埃德温·鲁琴斯（Edwin Lutyens，1869—1944）拉金公司办公大楼Larkin Building弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）邮政储蓄银行Post Office Savings Bank奥托·瓦格纳（Otto Wagner，1841—1914）统一教堂Unity Temple弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）斯托克雷府邸Palais Stoclet约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffman，1870—1956)罗比住宅Robie House弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）汽轮机工厂Turbine Factory彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868—1940）米拉公寓Casa Milá安东尼·高迪（Antoni Gaudi，1852—1926）玻璃展厅Glass Pavilion布鲁诺·陶特（Bruno Taut，1880—1938）斯德哥尔摩公共图书馆Stockholm Public Library 贡纳·阿斯普隆（Erik Gunnar Asplund，1885—1940）爱因斯坦天文台Einstein Tower埃里克·门德尔松（Eric Mendelsohn，1887—1953）辛德勒—切斯住宅Schindler-Chace House鲁道夫·辛德勒（Rudolf Schindler，1887—1953）施罗德住宅Schröder House里特维尔德（Gerrit Rietveld，1888—1964）包豪斯校舍Bauhaus沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883—1969）开敞式学校Open Air School约翰内斯·戴克尔（Johannes Duiker，1890—1935）罗威尔“健康住宅”Lovell “Health House”理查德·纽特拉（Richard Neutra，1892—1970）圣心教堂Church of the Sacred Heart约泽·普雷契尼克（Jože Plečnik，1872—1957）巴塞罗那博览会德国馆Barcelona Pavilion密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）吐根哈特住宅Tugendhat House密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）萨伏伊别墅Villa Savoye勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）玻璃住宅Maison de Verre皮埃尔·夏洛（Pierre Chareau，1883—1950）；伯纳德·贝伍特（Bernard Bijovet，1889—1979）帕米欧结核病疗养院Tuberculosis Sanatorium阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898—1976）缪勒住宅Müller House阿道夫·卢斯（Adolf Loos，1870—1933）瑞士学生宿舍Swiss Pavilion勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）施明克住宅Schminke House汉斯·夏隆（Hans Scharoun，1893—1972）法西斯党总部大楼Casa del Fascio朱塞佩·特拉尼（Giuseppe Terragni，1904—1943）哥德堡法院加建Gothenburg Law Courts Annex 贡纳·阿斯普隆(Erik Gunnar Asplund，1885—1940)流水别墅Fallingwater弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）雅各布斯住宅Jacobs House弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）约翰逊制蜡公司办公大楼Johnson Wax Administration Building弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）麻省理工学院贝克楼Baker House阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898—1976）玛丽亚别墅Villa Mairea阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898—1976）纽约古根海姆博物馆Guggenheim Museum弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright，1867—1959）伊姆斯住宅Eames House查尔斯·伊姆斯（Charles Eames，1907—1978）雷·伊姆斯（Ray Eames，1912—1989）范思沃斯别墅Farnsworth House密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）考夫曼沙漠别墅Kaufmann Desert House理查德·纽特拉（Richard Neutra，1892—1970）巴拉甘住宅及工作室Barragán House and Studio路易·巴拉甘（Luis Barragán，1902—1987）马赛公寓UnitéďHabitation勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）珊纳特塞罗镇公所Säynätsalo Town Hall阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto,1898—1976）利华大厦Lever House戈登·邦沙夫特（Gordon Bunshaft，1909—1990年），SOM事务所朗香教堂Chapel of Notre-Dame-du-Haut勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）克朗楼Crown Hall密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）贾奥尔住宅Maisons Jaoul勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）昌迪加尔议会大楼Parliament Building勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）尼迈耶住宅Niemeyer House奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer，1907—2012）拉图雷特修道院Monastery of La Tourette勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）莱斯特大学工程系系馆Leicester Engineering Building詹姆斯·斯特林（James Stirling，1926—1992）；詹姆斯·戈万（James Gowan，1923—）西格拉姆大厦Seagram Building密斯·凡·德罗（Mies van der Rohe，1886—1969）阿姆斯特丹市立孤儿院Amsterdam Municipal Orphanage 阿尔多·凡·艾克（Aldo van Eyck，1918—1999）奥恩集合住宅Halen Housing Estate五人工作室（Atelier 5，1955—）路易斯安娜博物馆Louisiana Museum约尔根·波（Jørgen Bo，1919—1999）；威廉·沃拉特（Vilhelm Wohlert，1920—2007）柏林爱乐音乐厅Philharmonie Hall汉斯·夏隆（Hans Scharoun，1893—1972）悉尼歌剧院Sydeny Opera House约恩·伍重（Jørn Utzon，1918—2008）理查德医学研究中心Richards Medical Research Building 路易·康（Louis Kahn，1901—1974）罗马大体育宫Palazzo dello Sport皮埃尔·鲁基·奈尔维（Pier Luigi Nervi，1891—1979）杜勒斯国际机场Dulles International Airport埃罗·沙里宁（Eero Saarinen，1910—1961）米拉姆住宅Milam Residence保罗·鲁道夫（Paul Rudolph，1918—1997）奎利尼·斯坦帕利基金会Querini Stampalia Foundation卡罗·斯卡帕（Carlo Scarpa，1906—1978）索尔科生物研究所Salk Institute路易·康（Louis Kahn，1901—1974）《经济学人》大楼<Economist> Building艾莉森·史密森（Alison Smithson，1928—1993）；彼得·史密森（Peter Smithson，1923—2002）母亲住宅Vanna Venturi House罗伯特·文丘里（Robert Venturi，1925—）弗雷登斯堡庭院住宅Fredensborg Curtyard Houses约恩·伍重（Jørn Utzon，1918—2008）圣彼得教堂St Peter’s Church齐格德·莱文伦茨（Sigurd Lewerentz，1885—1975）塞伊奈约基图书馆Seinäjoki Library阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898—1976）福特基金会大楼Ford Foundation Building凯文·罗奇（Kevin Roche，1922—）约翰·丁克卢（John Dinkeloo，1918—1981）海牙天主教教堂Roman Catholic Church阿尔多·凡·艾克（Aldo van Eyck，1918—1999）海滨牧场公寓Condominium at Sea RanchMLTW事务所，1962—1970金贝尔博物馆Kimbell Art Museum路易∙康（Louis Kahn，1901—1974）巴格斯瓦尔德教堂Bagsværd Church约恩∙伍重（Jorn Utzon, 1918—2008）哈马主教博物馆Archbishopric Museum of Hamar 斯维勒·费恩（Sverre Fehn，1924—2009）加拉拉泰公寓Gallaratese Housing Block阿尔多·罗西（Aldo Rossi，1931—1997）比希尔保险公司办公楼Centraal Beheer Insurance Building 赫尔曼·赫茨伯格（Herman Hertzberger，1932—）中银胶囊大厦Nagakin Capsule Tower黑川纪章（1934—2007）威利斯、费伯与仲马总部大楼Willis, Faber & Dumas Headquarters诺曼·福斯特（Norman Foster，1935—）蓬皮杜中心Pompidou Centre理查德·罗杰斯（Richard Rogers，1933—）伦佐·皮亚诺（Renzo Piano，1937—）圣维塔莱河住宅House at Riva San Vitale马里奥·博塔（Mario Botta，1943—）门兴格拉德巴赫博物馆Mönchengladbach Museum汉斯·霍莱因（Hans Hollein，1934—）丽丝住宅Can Lis约恩·伍重（Jørn Utzon，1918—2008）群马县现代艺术博物馆Gunma Museum of Modern Art矶崎新（1931—）住宅六号House VI彼得·艾森曼（Peter Eisenman，1932—）新和谐镇游客中心Atheneum理查德·迈耶（Richard Meier，1934—）斯图加特美术馆新馆Staatsgalerie詹姆斯·斯特林（James Stirling，1926—1992）迈克尔·威尔福德（Michael Wilford，1938—）盖里住宅Gehry House弗兰克·盖里（Frank Gehry，1929—）小筱邸Koshino House安藤忠雄（1941—）香港汇丰银行大楼Hong Kong and Shanghai Bank诺曼·福斯特（Norman Foster，1935—）威廉斯帕克学校Willemspark School赫尔曼·赫茨伯格（Herman Hertzberger，1932—）鲍尔—伊斯特威住宅及工作室Ball-Eastaway House and Studio 格兰·莫卡特（Glenn Murcutt，1936—）教堂及社区中心Parish Church and Centre尤哈·利维斯卡（Juha Leiviskä，1936—）国立罗马艺术博物馆National Museum of Roman Art拉斐尔·莫尼奥（Rafel Moneo，1937—）曼尼尔博物馆Menil Collection伦佐·皮亚诺（Renzo Piano，1937—）螺旋大厦Spiral Building槙文彦（1928—）韦克斯纳视觉艺术中心Wexner Centre for the Visual Arts彼得·艾森曼（Peter Eisenman，1932—）格雷夫斯住宅Graves House迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves，1934—）瓦尔斯温泉浴场Vals Thermal Baths彼得·卒姆托（Peter Zumthor，1943—）戈茨画廊Goetz Gallery雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog，1950—）皮埃尔·德梅隆（Pierre de Meuron，1950—）加利西亚当代艺术中心Galician Centre of Contemporary Art 阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza，1933—）奥斯塔莱斯市民中心Hostalets Civic Centre恩里克·米拉莱斯（Enric Miralles，1955—2000）；卡梅·皮诺（Carme Pinós，1954—）梅纳拉大厦Menara Mesiniaga杨经文（Ken Yeang，1948—）卢塞恩文化及会议中心Cultural and Congress Centre 让·努维尔（Jean Nouvel，1945—）犹太人博物馆Jewish Museum丹尼尔·里伯斯金（Daniel Libeskind，1946—）巴恩斯住宅Barnes House约翰·帕特考（John Patkau，1947—）;派翠夏·帕特考（Patricia Patkau，1950—）;毕尔巴鄂古根海姆博物馆Bilbao Guggenheim Museum 弗兰克·盖里（Frank Gehry，1929—）吉巴欧文化中心Tjibaou Cultural Centre伦佐·皮亚诺（Renzo Piano，1937—）代尔夫特理工大学图书馆Libarary，Delft University of Technology麦肯诺事务所Mecanoo Architects圣伊格纳修小教堂Chapel of St Ignatius斯蒂文·霍尔（Steven Holl，1947—）横滨邮轮码头Yokohama Ferry TerminalFOA事务所，Foreign Office Architects家具住宅1号Furniture House 1 坂茂（1957—）园艺展览馆LF1，Landesgartenschau扎哈·哈迪德（Zaha Hadid，1950—）仙台图书馆Sendai Mediathèque伊东丰雄（1941—）波尔多住宅Bordeaux Villa雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas，1944—）纳尔逊-艾特金斯博物馆布洛赫分馆Bloch Building，Nelson-Atkins Museum斯蒂文·霍尔（Steven Holl，1947—）汉诺威世界博览会荷兰馆Dutch Pavilion，Hanover Expo MVRDV事务所波尔图音乐厅Casa de Música大都会建筑事务所(OMA)。
建筑手法分析详解
❖ 这座“城市中的剧院、剧院 中的城市”以一颗献给新世 纪的超越想象的“湖中明珠” 悄然亮相。安德鲁曾说“我 想打破中国的传统，当你要 去剧院，你就是想进入一块 梦想之地”。安德鲁这样形 容他的作品――巨大的半球 仿佛一颗生命的种子。“中 国国家大剧院要表达的，就 是内在的活力，是在外部宁 静笼罩下的内部生机。一个 简单的‘鸡蛋壳’，里面孕 育着生命。这就是我的设计 灵魂：外壳、生命和开放。” 宁静清澈的水面和静谧宏大 的椭球壳体下，笼罩着充满 无限生机与活力的五彩斑斓 的艺术世界。国家大剧院建 成后，人工湖蓄水将达到 14000立方米。届时，长安 街核心地段南侧将增添秀丽 水景。
建筑内部空间
❖ 水刷豆石是博物馆外观最基本的材料，用于面积有限的外墙和下沉 坡道的侧墙。这种圆角的豆石取自当地，价格便宜，工艺简单，但 却很好地演绎了博物馆古朴而内敛的表情。青铜墙体出现在中央庭 院，四壁为稍高出周围的地面，肌理颗粒粗犷，朴素而厚重。
国家大剧院
❖ 中国国家大剧院高46.68米。由法国建筑师保 罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司，
❖ 为达到声效的完美，在顶棚的下面 还悬挂了一面龟背形状的集中式反 声板，俗称“龟背反声板”，它的 作用是将声音向四面八方散射。音 乐厅舞台四周的墙面采用了声学扩 散墙，墙面有如站立起来的钢琴琴 键，凹凸起伏、不规则排列。其凹 凸的尺寸和形状经由数论精确计算 得出，能扩散反射来自演奏台的声 音，保障演出者良好的自我听闻和 相互听闻，有利于乐队更好地发挥 表演水平。
造型新颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪 漫与现实的结合。
❖ 国家大剧院壳体由18000多块钛金属板拼接而成，面积超过30000平方米， 18000多块钛金属板中，只有4块形状完全一样。钛金属板经过特殊氧化处理， 其表面金属光泽极具质感，且15年不变颜色。中部为渐开式玻璃幕墙，由 1200多块超白玻璃巧妙拼接而成。两种材质经巧妙拼接呈现出唯美的曲线， 营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。每当夜幕降临，透过渐开的“帷幕”， 金碧辉煌的歌剧院尽，与远处的夜空遥相呼应，使大剧院充满了含蓄而 别致的韵味与美感。
有机建筑思想形成、发展及其作品分析
第一章绪论１．１课题概述ＡｌｖａｒＨｅｎｉｋＡａｌｔｏ，１８９８—１９７６）有机建筑思想的回顾，通过其作品以及理论发展，阐述其有机建筑思想的起源，发展和成熟。
文章中将重点分析和介绍阿尔瓦·阿尔托建筑思想形成的过程，并对阿尔瓦·阿尔托的建筑作品中有机思想进行具体的分析。
１．２论文研究目的及其意义中国经济的飞速发展带动了建筑业的蓬勃发展，“雨后春笋”成为了形容中国建筑发展一个最为形象的词汇。
但在我们豪情万丈的建筑实践之中，在鳞次栉比的高楼广厦之间，我们发现建筑越来越失去其作为地方文化载体的作用。
在如Ｆ１般飞速的建造中，“猛醒不知身在何处”已经成为了中国建筑一个让人困扰的问题。
阿尔瓦·阿尔托的有机建筑思想为我们将来的建筑发展提供了很好的参考。
在他的生涯之中，阿尔托始终致力于人性化、自然环境、地方特色和现代技术等要素在建筑设计中的有机结合，对独裁专断的现代主义一元化思想持否定态度。
在１９４０阿尔托在美国麻省理工学院讲学时就曾重点阐述过建筑人情化的观点：“现代建筑在过去的一个阶段中，错误不在于理性化本身，而在于理性化的不够深入。
现代建筑的最新课题是要使理性化的方法突破技术范畴而进入人情和心理的领域。
……目前的建筑情况，无疑是新的，它以解决人情和心理的问题为目标。
”１１９５７年阿尔托在明确地表达他的哲学观时指出：“建造天堂是建筑设计的一个潜在动机，这一理念会不断地从每个角落里涌现出来。
它是我们设计建筑的唯一目１引自（ＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌＦｏｒｕｍ》，Ｄｅｃ．１９４０，“ＨｕｍａｎｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ”ｌ第二章简析有机建筑思想的发展在有机建筑理论发展的历史上起到了很大的作用。
他提出了建筑本质的问题，重新定位了建筑与自然、生活之间的关系，以及建筑师在设计中所应扮演的角色。
Ｆ·Ｌ·赖特有机建筑理论最早由赖特于１９０８年提出来，并迅速成为现代建筑初期较有影响的建筑流派。
有机建筑2
谢谢欣赏
别墅的室内空间处理也 堪称典范，室内空间自 由延伸，相互穿插；内 外空间互相交融，浑然 一体。流水别墅在空间 的处理、体量的组合及 与环境的结合上均取得 了极大的成功，为有机 建筑理论作了确切的注 释，在现代建筑历史上 占有重要地位。
日耳曼 雨果哈林
1882 年出生於畢柏林區 (Biberach) 1899-1901年進入斯圖加特的建築技術學院 就讀 1903年畢業的同一年回到斯圖加特。 1904-1915 年搬到地址漢堡的烏爾姆與普魯 士的東部開業 1921 年搬到柏林。自 1922 年 以來 參與 柏 林 畫展 1928 參加在La Sarraz成立的現代建築國際 會議(CIAM) 1932 年在維也納參與工作聯盟陳列 1946 年 臨時代表重建法國被佔領的區域 1955 任命 為 Kunste 的 學院 的 成員 1958 在賈不林郡(Goppingen)去世
• 一些倡导新有机建筑的人 们并没有完全理解赖特的 建筑艺术，只是单纯的模 仿大自然，或是让建筑看 起来像是大自然的产物------有植物般的机理。而赖特 创作的建筑是怀着热爱自 然的情感，从自然中寻找 美的启迪，从而创造出一 个个惊世之作，借鉴自然 的力量一次次打破建筑界 的陈规旧俗。他倡导的有 机理论，是他自己对自然 无比崇敬而理解出的建筑 语言，而这种语言很早就 存在于宇宙的各个角落。
他與孟德爾頌一樣,相信機 能終究為首要,尋求超越單 純實用性的原始本質,藉由 更深入的了解計畫內容來 發展造型,就如同薛巴特, 韓林往往是天真的模仿生 物造型,即使有外在的表現 主義傾向,韓林仍執意保有 造型內在的來源,他命名為 有機表現或有機主義計畫 之本質,作為與外在表現的 對比.
汉 斯 夏 隆
伊马尔· 马克维兹 (Imre Makovecz)
夏隆和他的柏林爱乐音乐厅
由于 现 代 建 筑 设 计 现 状 的 多样 化 趋 势 ，渐 渐 变得 难 以 简 单 地 对 之作 出评 价 了 其 最 显著 的例 证 ， 就是 这 在 柏 林 梯 阿 加 登 所 呈现 于 十 九 世 纪 末 诞 生
偶 然 这 种 自然 而 然 的行 为 ， 从 心理 学 和 音 乐 的 角度 看 都 很 容 易
理解 ， 我们 应 该 把 它 应 用 到 音 乐 厅 的 设计 中去 。在 这里 ， 不 管 在
空 间上 还 是 视 觉 上 ． 音 乐都 应 该 处于 中心 地 位 ”
在 将 柏 林 分 割 成 东 西 两 半 的 大 墙 一 带 现 在 依 然 是 荒 凉 的
们 面 前 的就 是汉 斯 ・ 夏隆设计的西柏林爱乐音乐厅 ， 南 边 则 是 密
位 于 柏 林 蒂 尔 加 藤 区 的 音 乐 厅 是 柏 林 爱 乐 乐团 的 家 园 ． 它 由德 国 建筑 大 师汉 斯 ・ 夏 隆于 １ ９ ５ ６设 计 建 成 ．是 表 现 主 义 运 动 与有机建筑相结合的典型产物。在结构上 ， 拒绝矩形和对称 ， 整 个 建 筑 物 的 内外 形 都 极 不 规 则 ， 周 围墙 体 曲折 多变 ． 而 大弧 度 的 屋 顶 则 易让 人 想 起 游 牧 民族 的 帐 篷 它 的前 厅 安 置 在 观 众 厅 的 正下 方． 由于 观 众 厅 的 底 面 如 同 一 个 大 锅底 ． 其 下 的 前 厅 空 间 高 斯． 凡・ 德・ 罗 设计 的柏 林 新 国 家 美 术馆
一
就 密 斯 的 设计 来 说 ． 在 ２ Ｏ世 纪 的 建 筑 发 展 进 程 中 ， 是 容 易
种 崭 新 的 自然 景观 的模 式 ，管弦 乐 队并 不 处于 观 众 厅 的几 何
经典：第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
，海上的白帆……这座建筑
从设计到完工拖延达14年之
久，耗资达1．2亿美元，建
成后受到人们广泛喜爱，有
人认为这座剧院提高了悉尼
市在世界上的声誉。有的澳
大利亚朋友甚至说，“中国
有长城，我们有悉尼歌剧院 。”
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
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2、 密森夫妇：亨斯特顿学校，谢菲尔德大 学方案。 1954年。
3、前川国南：京都文化会馆。 4、保罗 –鲁道夫：耶鲁大学建筑艺术馆。 1959
——1963年。 5、詹姆斯-斯特林：莱斯特大学工程馆。 1959
-1963年。
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现代建筑ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
外国建筑史---近现代部分
2）、典雅主义(形式美主义,新古典主义)
时间:50-60年代. 建筑观: 吸取传统建筑的构图方法,比例工整\严谨,偶有装
饰,不用柱饰,以传神代替形式. 代表人物,作品: 1,密斯.凡.德.罗:西柏林美术馆. 2,斯东:美国驻印度大使馆。 3、雅马萨奇：纽约世界贸易中心 1973年
西北国家人寿保险公司大楼。 4、菲利浦.约翰逊：林肯文化艺术中心。
万科总部大楼—漂浮的建筑
万科中心设计公司—中建国 际设计顾问有限公司（ CCDI），公司成立于一九
九四年六月，隶属于中国建 筑工程总公司，拥有国家甲 级设计资质，自成立以来， 公司以积极的姿态活跃于设 计领域，已完成300多项不 同类型的建筑设计任务。公 司承接了6个奥运比赛场馆 的设计，21个奥运比赛场馆 和34个训练场馆的运营设计 ，是目前国内承接奥运项目 最多的设计公司之一。
漂浮的建筑体盘旋在独创 的“海水涂鸦”花园上空 ，多元的日常生活可以在 办公室、公寓和酒店等功 能单元之间不断改变和演 化。而在犹如珊瑚般的透 明基座上，是自由、灵活 有遮盖的景观绿地，海风 和陆风可以来去自如，形 成了一个多孔的微型气候
和庇荫。
建筑下方的支撑体是玻璃表皮， 其中是楼梯和电梯，它被称为 “深圳之窗”，在其中能360度 欣赏郁郁葱葱的热带景观
万科中心地处深圳盐田区 大鹏湾畔大梅沙旅游度假 区，北靠梧桐山绿色山脊， 南依大鹏湾海域，与香港 新界隔海相望。占地面积6 万多平方米，总建筑面积8 万平方米。
首先，建筑从体形上非常突 出。整个建筑漂浮在空中， 若干巨型筒体及实腹厚墙、 落地柱支撑起上部层结构， 在底部形成了连续的大空间 ，落地筒、实腹墙及柱水平 距离50米以上，上部建筑端 部悬臂15米以上，非常具有 未来感。据说建筑师的理念 是“斜拉桥上盖房子”，通过 合理布置高强钢丝斜拉索， 实现大跨度结构跨越和悬臂 。这是我国第一座集大跨度 、钢结构、悬Hale Waihona Puke 索与预应力 于一体的新型综合建筑。
会金奖、美国进步建筑奖、 美国普立兹克建筑 奖等数十 项。 2007 年， Steven Holl 先生设计的两个项目获得美 国 《时代》 周刊评选的世界 十大建筑称号， 分别名列第 一和第八。代表作有：赫尔 辛基当代美术馆， SAILHYBRID，贝尔维尤美术 馆
强有力的空间乐章——经历柏林爱乐乐厅
强 有 力 的 空 间乐 章 一 经历柏林爱乐乐厅
Ｆ ｏｒ ｃｅｆ ｕｌ Ｍｕ ｓ ｉ ｃ ｉ ｎ Ｓ ｐａｃｅ — — Ｅ ｘ Ｄ ｅｒ ｉ ｅｎ ｃ ｅ ｉ ｎ ｔ ｈ ｅ Ｂ ｅ ｒ ｌ ｉ ｎ Ｐ ｈ ｉ ｌ ｈ ａｒ ｍｏ ｎ ｉ ｃｅ
１ 体验
所谓 “ 有机 ”就是创 造者在对建 筑任务 和它所处场 所本 从外 面看柏林爱乐乐厅 ，也许并不能一下子 触动人的 质性 探究 的基 础上 ，寻求被 构筑物本身 所产生 的 自然而
心弦。帐篷式 的体 型 、船舱般 的圆形窗 ，甚至让人觉得 有 然呈 现的建 造形态① 。夏 隆在设计爱乐乐厅 时提 出 “ 音 乐 些 古怪 ，视觉上 的纪念性 完全是淡薄 的。但简 洁的造 型下 为 中心” 的指 导思想 ，如果仅仅 是一句抽 象 的口号 ，它
了分 析 ，力 求 说 明夏 隆是 如 何 设 计 出这 史教科 书。 虽 然对其心存敬慕 ， 但一直 以来除 了从照 片上
的建筑空间的 ，认 为建筑空间 中所透 出
的 内 在 力 度 是 这 个 设 计 的 一 个 突 出特
点。
激动 之余 ，我迫切地想 知道夏隆是如何进行设计 的 ， 看到 的那 “ 葡萄 园”式 的演奏大厅外 （ 图 １） ，也没有 什么 根据 什么样 的指 导思想 、采用 了什么样 的手法 ，并 最终 特别深刻 的印象。然而 ，当我 因偶然 的机 会真正看到这座 取得如 此惊人 的空间效果 的。 当然这个 问题不是短 短几 建筑 、走进室 内并且在 其 中聆 听了柏林 爱乐 的演 奏之后 ， 千字所 能说得清 楚的 ，这里我 只想 对观众休 息厅 的一部 我彻 底被 夏隆 的设计征 服 了。这个 建筑给 我的 印象是 如 分作浅 略分析 。 笔者 以为 ，夏 隆在观众休 息厅设计 中所 取得 的成就 感受 写下来 。这里我 附了一 些照片 ，虽然它们也 足以震 撼 决不 亚于演奏 大厅 ，如果没有这 紧扣 主题 、不 同凡响 的 人心 ，但我现在真 正体 会到通过 照片是难 以体验 建筑的 ， 观众休息厅设计 ，整个建筑无疑将黯 然失 色。众所周知 ， 尽 管文字 也有苍 白无力 的时 候 ，抽 象 的字 符下 面却可 以 夏隆深受德 国建 筑理论 家黑林 （ Ｈｕ ｇ ｏ Ｈａ ｅ ｒ ｉ ｎ ｇ）有机建造 蕴涵 更丰富 的内容 ，可 以捕捉到一 些建筑空 间的意象 。 思想 的影响 。黑林认 为 ：建造 活动是一种 对 “ 存 在物本 性 ”的形 态塑造过程 ，本来就应该 具有精神建构 的本质 。
文学家的思维建筑家的设计
SPACE 空间01 建筑外观02 建筑所处地形位置草图03 建筑所处位置实景04 “无形的战场”05 “空提琴盒”造型的阳台Architectural Achievement with Literature Thinking文学家的思维 建筑家的设计项目名称：Knut Hamsun博物馆项目地点：挪威努尔兰郡的Hamaroy 建筑面积：2271平方米主设计师：Steven Holl（美国）设计公司：Steven Holl Architects 完工时间：2009年Hamsun博物馆是美国建筑师Steven Holl从1994年开始设计的作品，因为种种因素，直到2009年8月才正式完工开放。
该馆位于北极圈内，是为纪念挪威20世纪最具创造力的作家之一，曾获得诺贝尔文学奖的Knut Hamsun（克努特•汉姆生）而建造的，今年也恰逢作家的150周年诞辰纪念。
它的位置靠近挪威Hamar øy的Presteid村，在Hamsun本人从小长大的农场附近。
功能区域包括展览区、图书馆、阅览室、咖啡厅和一个可容纳230人的报告厅，配备有最先进的投影设备（Knut Hamsun的作品尤其能激发电影制作人的灵感，迄今已有17部电影作品是根据他的作品改编的）。
010203 0405SPACE 空间06 观景阳台07-08 建筑师对结构的草图的解析09-10 观景阳台整个建筑在空间和光感的设计上都本着在原型基础上更为夸张的精神，试图以建筑语言来表现Hamsun的个性。
博物馆从内到外都突显着这样的设计概念：“建筑物是作为一个‘体’，给人一种耸立在无形战场中的感觉”。
木制的建筑外层被一种潜在的动力冲击着，似乎要刺穿表面一般：一个“空提琴盒子”造型的阳台具有非凡的声音效果，另一个观景阳台则正如“一个姑娘撩起袖子擦抹着黄色的窗玻璃”。
0607080910SPACE空间1112131411-13 利落的楼梯转角14 斜线光照进屋内15 建筑外部细节16 屋顶花园的长毛草建筑的许多方面都采用挪威本国风格的设计作为重新阐释的灵感。
著名建筑大师汉斯夏隆
有机建筑
在德国的有机建筑最主要的代表为汉斯•夏隆 (Hans Scharoun)， 其一生设计过大量作品，包括为私人住宅、公寓大楼、学校到战 后柏林及其它城市的大规模重建项目。
他不仅成功的诠释了哈林的有机功能主义观念(Orgnic Functionalism)，还将其应用于实践。进一步的通过对用地、功 能需求以及更深远的社会意义所做的细致研究，他展出全新的空 间体验与形式。
世界建筑大师
汉斯·夏隆
个人简介
汉斯·夏隆（Hans Scharoun， 1893—1972）1915年大学毕业，从 事建筑与城市规划工作，曾任大学教 授。 第一次世界大战后，夏隆参加德国的 建筑革新运动，是1919年成立的德国 艺术工作委员会的成员，1926年参加 “环社”（Der Ring）的活动。在 1927年由密斯主持的斯图加特住宅展 览中有夏隆设计的一座住宅。 他的作品是现代主义与表现主义的混 合，二次大战期间他留在德国，作品 风格不受纳粹当局的欢迎，只从事一 些小的建构上，拒绝矩形和对称, 整个建筑物的内外形都极不规则, 周 围墙体曲折多变,而大弧度的屋顶则易让人想起游牧民族的帐篷。 爱乐音乐厅的外形由内部的空间形状决定。周围墙体曲折多变， 屋顶的形状由内里的天幕似的天花板确定。整个建筑物的内外形 体都极不规整，难以形容。
爱乐音乐厅
它的前厅安置在观众厅 的正下方，由于观众厅 的底面如同一个大锅底 ，其下的前厅空间高矮 不一，其中还布置着许 多柱子、阶梯和进口， 因此这个音乐厅的前厅 空间形状显得极其复杂 ，路线曲折。 初次来此的人会产生扑 朔迷离、摸不清门路而 丰富诱人的印象
爱乐音乐厅
音乐、声学与建筑三者的密切协作是柏林"爱乐"交响乐厅成功的关键。 它在建筑上突破了传统音乐厅的"鞋盒"式形体、巴洛克式的内装修，适应现代 音乐厅大容量和舒适的实际需要，建立一种崭新的自然景观的模式：把观众 席环绕演奏台配置，类似葡萄园形式（Vineyard Terraces）。 它使演员更贴近观众，增加了亲切感；在声学上，则是根据不规则的形体， 可以获得良好声扩散的理论，建立了一个完全"随意"的不规则室形，同时借助 于周围逐渐升起的听众席栏板和悬吊的巨大反射板，使听众获得足够强的早 期反射声，这种形式与功能的统一，把建筑创意与声学理论的有机结合，达 到了天衣无缝的程度。 它成为建筑师与声学家协同音乐厅设计的楷模，也是对形式主义和功能主义 的有力批判。
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听众席化整为零，分为一小块一小块 的“哇田”似的小区，它们用矮墙分 开，高低错落，方向不一，但都朝向 位于大厅中间的演奏区。由于化整为 零，一般大观众厅中常有的诚大的大 尺度被化解了，确实呈现出亲切随和 、轻松、细开展巧、潇洒的气氛。 让演奏台上的乐师与听众席中的观众 完全融合为一体，增加相互交流，这 是设计师的主导思想，从而打破了以 往旧式的“镜框舞台”的形式。同时 设计师将后排座席升起许多，也有利 于减少声源对后排听众的影响。
世界建筑大师
汉斯·夏隆
个人简介
汉斯·夏隆（Hans Scharoun， 1893—1972）1915年大学毕业，从 事建筑与城市规划工作，曾任大学教 授。 第一次世界大战后，夏隆参加德国的 建筑革新运动，是1919年成立的德国 艺术工作委员会的成员，1926年参加 “环社”（Der Ring）的活动。在 1927年由密斯主持的斯图加特住宅展 览中有夏隆设计的一座住宅。 他的作品是现代主义与表现主义的混 合，二次大战期间他留在德国，作品 风格不受纳粹当局的欢迎，只从事一 些小的建筑设计。
爱乐音乐厅
音乐、声学与建筑三者的密切协作是柏林"爱乐"交响乐厅成功的关键。 它在建筑上突破了传统音乐厅的"鞋盒"式形体、巴洛克式的内装修，适应现代 音乐厅大容量和舒适的实际需要，建立一种崭新的自然景观的模式：把观众 席环绕演奏台配置，类似葡萄园形式（Vineyard Terraces）。 它使演员更贴近观众，增加了亲切感；在声学上，则是根据不规则的形体， 可以获得良好声扩散的理论，建立了一个完全"随意"的不规则室形，同时借助 于周围逐渐升起的听众席栏板和悬吊的巨大反射板，使听众获得足够强的早 期反射声，这种形式与功能的统一，把建筑创意与声学理论的有机结合，达 到了天衣无缝的程度。 它成为建筑师与声学家协同音乐厅设计的楷模，也是对形式主义和功能主义 的有力批判。
他给德国设计留下了极为丰富的遗产，在很多设计问题 上，他有先知先觉的能力，比如在解构主义的思考上， 他比这个运动的出现整整早了十年就动手探索了。 夏隆对于战后德国有相当大的影响，并且它的精神持续 不断的延伸到世界各地。
谢 谢 欣 赏
相 关 扩 展
比较著名受夏隆设计影 响的音乐厅有如美国丹 佛音乐厅、德国莱比锡 的根万德音乐厅（the Gewandhaus, Leipzig ），还有丹麦建筑家乌 宗设计的澳大利亚悉尼 歌剧院等等。 广州二沙岛的星海音乐 厅也是沿用的这种方式 。
汉斯·夏隆
夏隆在1972年去世，很多作品没有完成，大部分是由他 的合伙人埃德加.魏斯奈维基（Edgar Wisniewski ）完 成的。
音乐厅外观
在结构上，拒绝矩形和对称, 整个建筑物的内外形都极不规则, 周 围墙体曲折多变,而大弧度的屋顶则易让人想起游牧民族的帐篷。 爱乐音乐厅的外形由内部的空间形状决定。周围墙体曲折多变， 屋顶的形状由内里的天幕似的天花板确定。整个建筑物的内外形 体都极不规整，难以形容。
爱乐音乐厅
它的前厅安置在观众厅 的正下方，由于观众厅 的底面如同一个大锅底 ，其下的前厅空间高矮 不一，其中还布置着许 多柱子、阶梯和进口， 因此这个音乐厅的前厅 空间形状显得极其复杂 ，路线曲折。 初次来此的人会产生扑 朔迷离、摸不清门路而 丰富诱人的印象
爱乐音乐厅
全新的舞台设计将表演者置于 大厅中心，四周是自由伸展的 不对称求，为了更好地扩声及避 免房间共振，大厅的平、剖面 形状及座席的设置都呈不规则 的形状，所有的天花板均为凸 弧形。 其外形也体现着富于变化、曲 折自由的独特景象。
爱乐音乐厅
爱乐音乐厅
小音乐厅是在沙龙去世 之后的1980年代加建的 。
沙龙设计的音乐厅是在 1960年开工，到1963 年完成，是一个单体建 筑，帐篷形式的顶部， 非对称性，非常显眼。
爱乐音乐厅
主音乐厅是五角型（ Pentagon）的，所有的座位都有非常好的视角好音响 效果，观众席位是不规则的逐步升高的，正是这样的设计，给所有的座位看 到乐队的良好观察角度。这种座椅排列方式，建筑上叫做“葡萄园式”（ vineyard style seat arragement），在这个设计项目中，是第一次引入， 之后成了好多音乐厅的设计原型。
在他最著名的柏林音乐厅中，全新的舞台设计将表演者置于大厅 中心，四周是自由伸展的不对称的观众席，设计理念产生巨大影 响，是夏隆倡导的有机建筑的代表作。
柏林爱乐音乐厅
位于柏林蒂尔加藤区 的音乐厅是柏林爱乐 乐团的家园，它由德 国建筑大师汉斯. 夏 隆于1960-63设计建 成, 是表现主义运动 与有机建筑相结合的 典型产物。
有机建筑
在德国的有机建筑最主要的代表为汉斯•夏隆 (Hans Scharoun)， 其一生设计过大量作品，包括为私人住宅、公寓大楼、学校到战 后柏林及其它城市的大规模重建项目。
他不仅成功的诠释了哈林的有机功能主义观念(Orgnic Functionalism)，还将其应用于实践。进一步的通过对用地、功 能需求以及更深远的社会意义所做的细致研究，他展出全新的空 间体验与形式。