后现代主义景观
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响波普艺术对现代景观设计的影响：波普艺术于20世纪50年代中期诞生于英国，60年代繁荣于美国。
波普艺术的显著特征在于它的反叛性。
波普艺术直接针对20世纪四五十年代美国抽象表现主义绘画“统领天下”，主导欧美画坛做出的回应与反叛。
波普艺术家倾向运用艳丽的色彩如红、黄、蓝、紫等直接应用，给人以夸张的视觉效果吸引人们的注意力，使作品成为哗众取宠的流行艺术。
有时通过把日常习见物品如汉堡包、汤匙、剥了皮的香蕉夸大比例、改变材质等手法制作成精致的公共雕塑，安放、耸立在城市广场中，从而改变了这些物品原有的内涵和意义，使之具有了纪念碑性质，让人以愉悦。
受波普艺术影响的园林实例：查尔斯•穆尔（Charles Moore）的新奥尔良意大利广场(Plaza D’ Italia)新奥尔良意大利广场地处新奥尔良市的边缘的意大利裔居民集中地区，位于一些色彩丰富的老商店，以及普通的玻璃盒子大楼之间。
它的中心部分开敞，一侧有带有拱券的祭台，祭台两侧有数条弧形单面采用不同罗马柱式的“柱廊”，祭台下部是台阶呈不规则形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型。
在设计中还吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆，它们范围到达了周围的马路上，增强广场的领域感。
广场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续，但设计师却加入了象征美国通俗文化蓝色或橙色的霓虹灯，还对罗马柱式做了逗人发笑的改动，如用闪亮的不锈钢的，水泥的，氖灯管组成的，瓷片的，镜面的材料来代替石头柱身；在拱的上方本来是放置神兽头像的地方，结果却安上了两张设计师本人的头像；这些改变了古典柱式的庄重的艺术性。
与波普艺术一样，也有人讽刺这个五颜六色又加上霓虹灯照明的环境是“滑稽的老一套”。
但是她是如此的热情欢快，亲切可爱，吸引着人们不断地涌来。
与波普艺术类似，受波普艺术影响的园林设计扎根于平民大众，平易近人，作品不艰涩，不让人费解。
园林景观设计分类
景观设计风格综述景观设计中风格有很多。
按国家地域来分：有中国古典园林景观讲究的是意境、日本的枯山水园林景观、意大利罗马的雕塑喷泉园林景观、法国的豪华皇家园林景观、英国的自然田园园林景观、美国的新材料新技术强调构成要素的现代园林景观。
以艺术流派来分：有古典园林景观设计、现代主义景观设计、后现代主义园林景观设计、极简主义园林景观设计、解构主义园林景观设计、生态主义园林景观设计、高科技园林景观设计、大地艺术园林景观设计。
一、国外风格1、泛东南亚: A泰式风格特征：充分运用当地材料，植物、桌椅、石材等都取材地，强调简朴、舒适的度假风情。
清凉的藤椅、泰丝抱枕、精致的木雕、造型逼真的佛手、妩媚的纱幔等。
营造东南亚重要手法就是要让人无负担地随性坐卧，舒缓紧张情绪，抛开纷扰的俗世，遗忘身边的繁杂。
泰式三角靠垫，放置在低矮的藤椅中，不经意地让人放下身段，随性坐卧。
东南亚庭院是最自然的风情，注重对遮阳、通风、采光等问题的解决，且注重对日光和雨水的再利用，从而到达节省能源的效果。
所以，外观一般比拟通透和清爽，例如百叶式的白色外墙，绿色的墙面。
此外，遮阳的处理也是东南亚庭院的特色。
特点：由于泰国是北方文化和南方文化接轨碰撞的地区，因此泰式风格既有南方的清秀、典雅，又有北方的雄浑、简朴。
既有北方民居喜欢私密的格局，又有江南宅第活泼的艺术风格，豪华的皇家园林风格，瑞象金壁与水榭曲廊相谐成趣，古木奇石同亭台楼阁常入皆景。
色彩：偏爱自然的原木色，大多为褐色等深色系，有泥土的质朴，加上布艺的点缀搭配，使气氛相当活泼，布艺多为深色系，且在光线下会变色，沉稳中透着贵气。
适用藤、麻等原始纹理材料，用色为暖黄色和深咖啡色。
植被选取：在东南亚庭院中，绿色植物也是突显热带风情关键的一笔，尤其以热带大型的棕榈树及攀藤植物效果最正确，最常见的热带乔木还有椰子树、绿萝、铁树、橡皮树、鱼尾葵、菠萝蜜等，其形态极富热带风情，是营造东南亚庭院的必备品，而在亭台旁最好有上下错落的植物陪衬，才能味道更足。
后现代主义与园林景观设计
后现代主义与园林景观设计摘要：本文尝试结合案例探讨后现代主义在园林景观设计中的应用，着重分析其在艺术追求上取得的巨大成功，同时也批判其在实用性上的不足与缺陷。
关键词：后现代主义、园林景观设计Abstract: This paper attempts a case of modernism in landscape design, and analyzed the great success in the pursuit of art, but also criticism of its deficiencies and defects in the application.Keywords: post-modernism; Landscape Design 中图分类号：TU986.2文献标识码：A 文章编号：后现代主义“后现代”、“后现代主义”是当代西方发达国家学术文化界的热门话题，特别是1968年“五月风暴”之后，西方马克思主义和存在主义、结构主义等原先流行的思潮突然在知识界失去了影响力，后现代主义便于上世纪６０年代与法国后结构主义和美国新实用主义结合，成为当今西方盛行的一种综合性的哲学与文化思潮，并向全世界蔓延。
1977年，英国著名的建筑评论人查尔斯·詹克斯（ＣｈａｒｌｅｓＪｅｎｃｋｓ）在他的著作《现代建筑语言》中，倡导一种与现代建筑风格断裂、基于折衷主义风格和通俗价值取向的、新的、后现代建筑风格，并且给后现代建筑归纳了６点特征：①历史主义；②直接的复古主义；③新地方风格；④文脉主义；⑤隐喻和玄想；⑥后现代式空间。
正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计的狂飙表现，以及建筑评论家们理论层面的归纳总结，使得晦涩、难懂的后现代主义哲学争论形象化了，进而为普通人所体验、所认识，进一步促进了后现代主义的传播和影响。
从某种意义上说，一向受社会各种哲学思潮、流派影响的建筑设计领域，此次成了培育后现代主义哲学思潮的一片土壤。
美国后现代主义与景观设计
2、作为景观设计领域极简主义代表作品凯宾斯基酒店花园的艺术特征主要是 工业化结构布局和工业化材料选择基础上，通过色彩的单一和整体的几何化、 序列化、规整化让作品简练地概括出空间的延伸、工作的效率和工业化的美学。
3、极简主义在传统园林中，尤其是日本的禅宗庭院中，以植物、石块和水等 极少数元素来进行空间布局和塑造沉思、冥想的精神空间,也是极简主义思想 的一种表达。
美国伊利诺伊理工学院建筑系馆（克朗楼 the brown hall）1955年建成。长67米，宽36.6米，地 面层高6米，馆的内部是一个没有柱子和承重重墙的大空间，整个屋顶用四榀大钢梁支撑，钢梁 突出在屋面之上。
密斯采用24英尺的模数进行网格式规划设计，钢框架，玻璃和清水砖墙是建筑构成的基础，尽管 整体看上去未免有点枯燥，但是每个单体还是做的十分精致和耐人寻味。
2、解构主义
解构主义主张的精髓在于打破原有物体状态或 者空间的秩序，以一种新思路、新形式、新线 索将分解开来的元素进行大胆的串联或并联， 挑战古典主义、现代主义一切既定的规律，纯 粹的提出反对建筑中的统一与和谐，反对形式 与功能、结构与经济等彼此之间的联系。
提倡以一种分解、片断、不完整、无中心、持 续的变化状态出现，因此，解构主义的裂解、 悬浮、消失、分裂、拆散、移位、斜轴、拼接 等手法，在空间上能够给人们带来动态空间秩 序，同时也产生一种特殊的不安感。
柏林新国家美术馆——20世纪60年代初-1968年德国.柏林
西格拉姆大厦————1954-1958美国.纽约
西格拉姆大厦用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究 的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空 间，完美演绎“少即是多”的建筑原理。
密斯采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占外 墙面积75%的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格
后现代主义对中国景观设计的影响
后 项 代 主 义财 巾 国景 颜 设 计晌 ｜ ｇ ｄｉ
硅 湖职 业技 术 学 院 张 立 图 海 口经济 学院 任 洪丽
［ 摘 要 ］ 本文通过对后现代 主义的特征、 形成 的背景的分析 与介绍 。结合 美国＂ ３代景观设计 中的后现代主 义表现， － 同时对 比后现代 建 筑设 计 风格 ， 而归 纳 总 结 了后 现 代 主 义 对 中 国景 观 设计 的 影响 。 进 ［ 关键词 ］ 后现代主 义 特征 景观设计 影响
一
、
后 现 代 主 义 的产 生
谈及后现代主义不得不说到现代主义 ， 艺术家丹尼 尔・ 贝所指 出的 “ 后现代主义所遵循 的发展路线也就是 现代 主义合乎逻辑的发展 的最 终 目标” 。 就建筑而言 ，现代 主义建筑是指发源于 ｌ 世纪末 、０世纪初 的一 ９ ２ 场建筑运动 ， 的首要原则是 ， 它 建筑 应该 重视功能 ， 并根据实用功 能的 要求做出理性设计。简洁 的平面 ， 简洁的立面 ， 流动而开 阔的空间 ， 良好 的视野 、 通风 和采光等 等 ， 这些建 筑的基本要求 ， 是为 了解决现代社 会 由于人 口急剧膨胀所带来的人类的居住 问题 。 但是 ， 现代建筑尽管有效 地 解 决 了人类 居 住 的 基 本 功 能需 要 ，却 给 整 个 世 界 带 来 一 片 恐 怖 的 白 色方盒子景观。直到本世纪六七十年代 ， 在发达 国家 ， 居住的基本要求 已经满足 ， 人们就要求居住 的精神满足。 后现代在这种背景下顺应人们 的审美与精神 的需要出现并发展起来。 现代建筑大师们如勒 ・ 布西埃 、 柯 密斯 ， 试图精心打造一个更 美好 人类居住环境 的乌托邦理想并没有呈 现在世人面前 ，相反是一幢幢呆 板的摩天大楼 、 同一 的难以区分平 直造 型， 到指责 的居住的机器 。随 受 着人们 的居住水平的提高 ， 人们 已经厌倦了方盒子式的房子。 对居住环 境提 出 了更 高 的要 求 ， 们 需 要 的 不仅 仅 是 满 足居 住 条 件 ， 是 满 足 审 人 而 美需求 、精神需求 。后现代主义就在人们 的呼声下 应运而生 了。１６ ９６ 年， 芝加哥建筑师文丘里首先在他的《 建筑 的复杂性和矛盾性》 中发 出 了 呼唤 后 现 代 主 义建 筑 的先 声 ，掀 开 了 建 筑 界后 现代 建 筑 设 计 的历 史 序幕 ；９ ７年 英 国 著名 的建 筑 评 论 人 查 尔斯 ・ 克 斯 （ ｈ ｒ ｓｅ ｃｓ在 １７ 詹 Ｃ ａｌ ｎｋ ） ｅＪ 他极具影响力的著作《 现代建筑语言》 ， 导一种与现代建筑风格断 中 倡 裂、 基于折衷主义风格和通俗价值取向的 、 新的 、 后现代 建筑风格 ， 并且 给后现代建筑归纳 了 ６ 点特征 ： ①历史 主义 ； 直接的复古主义 ； ② ③新 地方风格 ； ④文脉主义； ⑤隐喻和玄想 ； ⑥后现代式空间（ 或被称 为超级 手法主义 ） 。正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计 的表现， 进一 步促进了后现代主义的传播 和影响 。建筑设计领域成了培育后现代主
后现代主义时期景观设计风格分析
后现代主义时期景观设计风格分析摘要后现代主义是一个在理论上难以下精准定论的概念，在建筑景观方面用的比较多，其主要的思想是反对那些约定成俗的形式，排斥整体的观念，强调异质性，特殊性和唯一性，解构主义也算是其中的一种特定的表现形式。
本文主要通过对后现代主义时期景观设计风格的表现形式及分析，对其做个浅层分析。
关键词后现代景观解构正文一．后现代主义风格的形成后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。
它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。
后现代主义是经过现代主义而形成的。
现代主义崇尚形式服从功能。
是理性，有秩序的设计方式。
现代主义反对装饰，对于机械的依赖压制了人类的思想创造，忽略了个人的感情，单纯的简洁。
而后现代主义则重新省视设计观念，后现代主义最重要的变化是对历史主义的新态度，这是现代主义运动的禁区。
重新接纳装饰，材料，复古。
另一个重要方面是，它还具有广泛的文化影响。
二、后现代主义设计风格的意识后现代主义风格的出现，实现了设计与生活化的对话。
特别是在景观建筑设计中，它使“严肃的”建筑和景观一直来优越于一种更为大众化的与粗俗的地方性建筑的等级制的崩溃。
解构是“后现代设计风格在某种意义上的一种脱敏剂，它把不共戴天的矛盾表达为左右为难的悖论，总的技艺可以说是‘解构’，具体手法可以有各种花样，比如多义化、歧义化、变态化、情景化、误读、诡辩、错乱、反讽、搞笑等等。
” 例如：1988 年由哈格里夫事务所的乔治·哈格里夫（George hargreaves）为加利福尼亚San Jose市设计的市场公园（San Jose Plaza Park），则表现出后现代主义的解释学特征，它强调场所的历史性、可理解性、可交流性、可对话性和意义的可生成性。
市场公园既是一个巨大的交通岛，又是该市最古老的公共开敞中心，因为它的四周环绕了该市数座重要的公共建筑—艺术博物馆、大型旅馆、会议中心。
后现代主义艺术思想影响下的景观设计
摘 要 ： 西方艺术在 ２ ０世 纪下半 叶经历 了一 次新 的裂变 ， 并形成 了多元复杂 的后 现代 主义 艺术。后 现代主 义 艺
［ ７ ］ 詹姆斯 ・ 科纳 ， 李墙译． 地形 流动［ Ｊ ］ ． 世界建筑 ， ２ ０ １ ０ （ １ ） ： １ ７ — ２ １ ． ［ ８ ］ Ｗａ ｌ ｄ ｈ ｅ ｉ ｍ Ｃ ．Ｔ ｉ ｌ ｅ Ｌ ａ ｎ ｄ ｓ ｃ ａ ｐ ｅ Ｕ ｒ ｂ ａ ｎ ｉ ｓ ｍ Ｒ ｅ ａ ｄ ｅ ｒ［ Ｍ］ ．Ｎ ｅ ｗ Ｊ ｅ ｒ ｓ ｅ ｙ ： Ｐ ｒ ｉ ｎ ｃ ｅ ｔ ｏ ｎ Ａ ｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ａ ｌ Ｐ ｒ ｅ ｓ ｓ ， ２ ０ ０ ６： １ ３ — １ ９ ． ［ ９ ］ 汪瑜． 曼哈顿的空中花园—— 纽约高线公园 ［ Ｊ ］ ． 花木盆景 （ 花卉园艺）， ２ ０ １ １ （ ６ ） ： ４ １ － ４ ２ ． ［ １ ０ ］ 杨春侠． 悬浮在高架铁轨上的仿原生生态公园—— 纽约高线公 园再开发及启示［ Ｊ ］ ． 上海城市规划 ， ２ ０ １ ０ （ １ ） ： ５ ５ — ５ ９ ．
葛华忠）
Ｉ Ｉ ｂ ｌ Ｉ
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ｉ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ ０ — ８ １ ０ １ ． ２ ０１ ３ ． ０ １ ． ０ ３ ５
后 现 代 主 义 艺 术 思 想 影 响 下 的 景 观 设 计
张健 健
（ 南 京 工业 大学 工 业 与艺 术 设 计 学 院 ， 南京 ２ １ ０ ０ １ ９ ）
ｌ ｉ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ，２ ０ ０ ４．
［ ２ ］ Ｆ ｒ ｉ ｅ ｎ ｄ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ Ｈ ｉ ｇ ｈ Ｌ ｉ ｎ ｅ ．Ｄ ｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ｉ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ Ｈ ｉ ｇ ｈ Ｌ ｉ ｎ ｅ ：Ｇ ａ ｎ ｓ ｅ ｖ ｏ ｏ ｒ ｔ Ｓ ｔ ｒ ｅ ｅ ｔ ｔ ｏ ３ ０ ｔ ｈ Ｓ ｔ ｒ ｅ ｅ ｔ ［ Ｍ］ ． Ｎ ｅ ｗ Ｙ ｏ ｒ ｋ ：Ｆ ｉ ｒ ｅ ｎ ｄ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ Ｈｉ ｇ ｈ Ｌ ｉ ｎ ｅ ， ２ ０ ０ ８ ．
风景园林设计中的后现代主义
风景园林设计中的后现代主义随着城市化的发展，风景园林设计在城市规划中扮演着重要的角色。
而在传统的设计流派中，后现代主义设计在近年来也开始成为了广泛关注的一个话题。
在设计师们追求独特性和创造性的同时，后现代主义的设计理念也为风景园林设计带来了全新的思路和灵感。
一、后现代主义设计的基础理念后现代主义是一种欧美现代文艺思潮。
它采用了反传统的设计方式，表现出一种随意和随心所欲的艺术感。
在设计界里，后现代主义的设计风格体现了一种独特的美学理念。
后现代主义潮流追求改变传统策划方式的呈现形式，拓宽手法和思路，打破传统设计的边界，表达人们的新意识。
后现代主义设计师们及其作品的成功与否，更多地依赖于对现代社会和人类精神的理解。
他们追求独特性，通过突破传统风格的范围来创造独特的艺术风格。
二、后现代主义在风景园林设计的应用后现代主义的创新理念可以帮助我们更好地探索和鉴别空间的特殊性质和需求。
在风景园林设计中，后现代主义的设计风格可以体现出某些意义上的传统和现代化美学。
后现代主义设计风格通常包含了一些既有现代感又富有传统美感的元素，如石头、木材、水和植物等。
这些元素在传统的设计风格中都经常被使用，而后现代主义则在于在这些元素的使用中，打破原有的规则和矩阵，突破常规，注入了更加丰富多样的设计理念。
三、后现代主义的设计特点后现代主义的设计特点十分突出，主要包括：1、追求多元文化和多样性：后现代主义设计反对那种独立、封闭、清一色的思想气氛,强调人类从多个角度来观察这个世界。
设计风格应该包含各种文化和地域的因素,并融合在一起。
2、注重设计的丰富性：后现代主义的设计风格不是由固定的创作准则，而是依赖于设计师的想象力和创造力。
后现代主义允许设计师自由地发挥创造性，打破固定的设计模式，使用独特的造型和材料等来表达设计的意图。
3、强调原创性和自然性：后现代主义风格的设计师不局限于传统的规范，在其设计过程中常常会寻求与自然界的联系，创造出更加亲和的空间设计，用创意的方式表现出自然和环境的美，强调空间设计的体验性。
儿童文学的后现代景观
儿童文学的后现代景观近年来，对经典儿童文学作品进行改编而创作出新的故事，已成为童书出版的流行趋势。
法兰琪的《白雪公主在纽约》描写一位被坏后母虐待的可怜孤儿，在都市黑暗又荒凉的街上寻找自我的奇幻故事；安伯力的《ruby》一书，一只身披斗篷的小老鼠出发去祖母家，被一只甜言蜜语的猫迷惑，然而最终却是猫被吃掉。
这些重新诠释的故事都给我们带来了另一番乐趣。
首先，从在纽约的白雪公主到戴小红帽的小老鼠等故事中，我们可感到迎面而来的熟悉感，幡然醒悟后辨识出早已耳熟能详的童话故事的模型。
而在我们认出后，又可感受到在故事的模型基础之上，又生发出很大的不同，茂密的森林已为现代街市所更换，公主与王子已落入凡间，做起了普通市民；而机智多谋的露比已不是等待狼来吃掉的小红帽。
在当代儿童文学的视野里，对童话故事的重写改编这一流行趋势，洋溢着颠覆传统、开放式创作与阅读等新特征，建立起色彩缤纷的后现代景观。
这是伴随着家庭结构的转变和科技、媒体力量的强势介入，儿童文学在新时期面临着新的发展问题。
一、《真正的丑小鸭》：对传统认知的颠覆《真正的丑小鸭》是席斯卡与史密斯参照安徒生童话故事《丑小鸭》创造出的戏仿之作，将原本接近四千字的作品改写为一百来字的作品，外加两幅全页的插画。
《丑小鸭》中有一只相貌丑陋的小鸭子，因为长相丑陋受尽了折磨。
但是通过自己的努力，终于成为了一只美丽的天鹅。
而《真正的丑小鸭》放弃了丑小鸭的浪漫幻想，回到了现实人间的故事本身。
主人公还是那只丑陋的小鸭子，但是它已是由自卑变成了自信的鸭子，叙述的风格由平实的讲述故事，到对高雅天鹅理想的破灭，语言风格的夸张、滑稽都为作品注入了现代人的思想情绪特色，乃至故事结局的落差——从理想的高空坠落至残酷的现实，都是对原有文本的颠覆与戏仿。
后现代版本的《真正的丑小鸭》潜在的悲剧主题、结局，经由两幅怪诞滑稽和搞笑的插画，给读者以不同阅读体验与感受。
长着锯齿的丑小鸭相貌奇怪，而围绕在页面四周的，则是以现实主义画风来描绘的其他野鸭，他们盯着中间这只丑陋奇怪的小鸭子。
后现代景观设计思潮
现代主义设计与国际主义设计
现代主义设计：形式遵循功能 国际主义设计：是现代主义设计在战后的发展，设计风 格一脉相承 相同点：形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、 系统化，以密斯· 凡德罗的“少即是多”为指导原则。
不同点：发展到50年代时，从强调功能第一发展到以 “少即是多”的减少主义特征为宗旨，开始背叛现代主义设 计的基本原则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的某些特 征。
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。就是 使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉”，更多 的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
后现代主义景观特征：
1、不局限于风格和方法。
2、社会责任。
3、时代的精神。
后现代主义景观产生的原因：
1、后现代主义思潮的冲击
2、波普艺术的引路。
后现代主义建筑的特征有： 文脉主义 隐喻主义 装饰主义
因此，建筑评论家查尔斯· 詹克斯把后现代归纳为激进的 折衷主义。
对后现代主义的质疑
后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播 媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东 西，它只是在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主 义设计做一些修正工作。 设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。 现代主义设计强调的标准化、系统性对于因日益发达的交通和通 讯而变得越来越小的地球来说是一种极为有用的设计方法，可以 为不同国家、操不同语言的人们提供方便。规范化的标志、标牌 设计甚至可以成为一种世界语言，为人们带来便利。 相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说， 具有强烈感性色彩的后现代主义设计是极为脆弱的，它对现代主 义设计的挑战基本上只是停留在风格和形式方面，并没有涉及现 代主义设计思想的核心。后现代主义设计关注的只是设计的形式 内容，探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性。
后现代主义景观案例
后现代主义景观案例后现代主义是一种对现代主义的批判和反思，它主张拒绝过度理性化和标准化，强调个性化和多样性。
在景观设计中，后现代主义风格的景观以其丰富、独特、具有想象力的设计理念和形式，成为了一个备受关注和研究的方向。
首先，后现代主义景观的一个重要特点是强调“意义多元性”，这就要求设计师从不同层面、角度、视角来考虑景观的设计。
例如，一个公园不仅仅是为人们提供展示自然美景的场所，还要具有更丰富的社会、文化、心理、心灵等各种层面的意义，这就需要设计师在设计中从这些不同的角度出发来进行思考和创新。
其次，后现代主义景观要求设计师赋予景观更多的个性化特征。
传统景观设计中，往往追求大众审美和相对静态的形式，而后现代主义景观则更注重体现个性化与差异化，例如，公园中的动态景观和艺术品等，也可以让游客在感受自然之美的同时，获得更具历史与时代感的体验。
另外，后现代主义景观在使用材料方面更加多样化和抗衡传统设计的规范。
采用不同的材料来表达不同的观感，景观设计师不妨用自己的审美见解，把它们融为一体。
例如，在公园中引入原木、石材和玻璃等材料来丰富景观，甚至可以采用特殊的材质，增加其视觉和触觉上的体验，进而增加景观的多义和多样性。
最后，后现代主义景观强调“参与性”设计，这是与传统景观设计最为不同的地方。
景观师需要考虑如何让游客参与到景观中，不同的人有不同的角色来参与整个景观，景观意义自然得到更好的体现。
例如，在公园中可以设置互动表现方式，如小型游乐场、花园等，因此能够让用户更好地参与到景观中来，增加了游客与景观间的感性互动和体验。
综上所述，后现代主义景观具有自由多样、想象丰富、意义多元、个性化、抗衡传统规范、增加参与性等特点。
景观设计师可以利用这些元素进行设计，有机地融合在景观中，创造出更加独特的景观艺术。
后现代主义景观对中国园林设计的影响探究
解的基础上，取其精华，弃其糟粕，再结 合现代景观的发展、人们对文化的需求 等问题，在展现出自身深厚的文化底蕴 的基础上，设计出具有时代性的作品，实 现传统和现代的互相融合。 2.2形式与空间的多变
在后现代主义思潮影响下的景观设 计，在设计过程中景观设计师会追求新 颖的造型形式和丰富的空间变化[1]。设 计师可以更加自由地采用色彩、造型、质 感等方面的要素与地形、水体、植物等景 观要素结合起来，以此来营造独特的造 型，同时综合性地对场所布局、规划、解 决问题，并多视角、多方面合理地规划布 置土地及土地上的空间和物体。设计出 与现代主义时期不同的景观作品和空间 环境。 2.3材料与技术的革新
2.5历史与文脉的传承 文脉是人类文明的传承载体，是历
第二次世界大战后，随着科学技术、 工业经济的高速发展，西方国家发生了 巨大的变化，在促进社会生产力的发展 以及社会城市化发展的同时，不可避免 地带来了许多的负面影响。资本主义制 度弊端的显露，能源和生态环境问题逐 步恶化，社会、信仰和文化危机。这一系 列的问题使人们开始反思过度追求现代 主义所带来的后果，由此引发了一场对 西方国家影响巨大的文化运动——后现 代主义思潮。这一思潮成为西方后现代 主义景观产生的核心因素，同时组成了 西方后现代主义景观产生和发展的文化 背景。
时，会对以前传统的设计文化、符号、观 到重要的位置，充分认识可持续发展的 是有轨电车和铁路，因此在设计时以原
后现代背景下景观设计的“艺术化生存”
后现代背景下景观设计的“艺术化生存”【摘要】是一个探讨在后现代主义影响下，景观设计如何实现艺术化生存的议题。
本文首先回顾了景观设计的历史背景，接着分析了后现代主义对景观设计的深远影响，然后探讨了艺术化生存的概念，并阐述了景观设计中的艺术化生存实践。
文章的结尾部分总结了后现代主义对景观设计的启示，强调了“艺术化生存”在当前景观设计中的重要性，并探讨了未来景观设计的发展方向。
通过本文的阐述，读者将更深入地了解在后现代背景下景观设计的“艺术化生存”，以及其对景观设计领域的重要性和影响。
【关键词】关键词：后现代主义，景观设计，艺术化生存，历史背景，概念探讨，实践，启示，重要性，发展方向1. 引言1.1 后现代背景下景观设计的“艺术化生存”在当代社会中，后现代主义思潮正在影响着各个领域，包括景观设计。
在这个充满着快速变化和多元文化的时代，景观设计师们不仅要关注功能性和美学，还要思考如何在后现代主义的背景下实现“艺术化生存”。
通过对历史背景、后现代主义对景观设计的影响以及艺术化生存的概念探讨，我们可以更深入地理解后现代背景下景观设计的重要性。
在接下来的内容中，我们将探讨景观设计中的艺术化生存实践和后现代主义对景观设计的启示，以及后现代背景下景观设计的“艺术化生存”对未来景观设计的发展方向。
愿我们在这个充满挑战和机遇的时代中，共同探索景观设计的新境界。
2. 正文2.1 景观设计的历史背景景观设计的历史背景可以追溯到古代文明时期。
古代人类在寻找生存空间和改善生活质量的过程中，开始意识到环境的重要性。
古代园林和庭院的设计，反映了人们对自然和生活的热爱与追求。
古希腊罗马时期的庭院园林，在建筑和植物的结合中体现了美与功能的完美结合。
中世纪的修道院园林则体现了虔诚与宁静的情感。
文艺复兴时期，景观设计开始展现出更多的艺术性和科学性。
人们对于对称美和比例感的追求，在花园设计中得以体现。
巴洛克风格的庭院花园，代表了这一时期景观设计的高峰。
后现代景观设计思潮演示课件
５． 水平与垂直界面的模糊处理
施瓦兹在探索地平面的变形中明显的、概念性的秩序同其周围相关的建筑之间的联系，结 果是产生了一个水平和垂直界线模糊的界面，使参观者经历了一次视觉与感觉上的体验。
代表作品：草坪花园、石灰图案园、拼合园
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非常规材料的使用 ——源于生活的现成品
面包圈花园
Bagel Garden
项目概况： 1.地点：Back Bay Boston MA 2.时间：1979 3.面积：22平方英尺 4.园林要素：面包圈、紫色卵石、
藿香、树篱 5.构思源泉：法国文艺复兴时期
为跳舞和庆典设计的舞台
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1.非常规材料的使用
——源于生活的现成品
轮胎糖果园
Necco Garden
Incorporated
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风格与特征
１．非常规材料的使用
施瓦兹的作品可谓是日用品与普通材料的集合，也被称为“低预算皇后”。对于材料 的选择，她认为：在语言中，一个人的词汇量的不足就会限制他的思考能力；同样，在园 林中，材料应用的局限性也会限制概念的思考。用低贱的材料设计出引人注目的东西已不 再是一种选择而是必需。
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后现代主义景观
① 广义的后现代主义景观是指受文化上的后现 代主义影响的景观设计
② 狭义上的后现代主义景观一般是指反对现代 主义的纯粹性，功能性和无装饰性为目的， 以历史的折中主义，戏谑性的符号和大众化 的装饰风格为主要特征的景观设计思潮。倾 向于大众艺术
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后现代景观主义特征
① 不局限于风格和方法 ② 社会责任。自现代主义园林以来，社会责任
一直是艺术创造关心的问题之一，园林设计 师面临着许多问题并要做出解决。 ③ 时代的精神。现代主义者和后现代主义者都 认为要结合时代的精神，运用这种新艺术去 解释先进的世界。
后现代主义景观设计艺术研究
后现代主义景观设计艺术研究在后现代主义思潮的影响下,景观设计师们也将后现代主义艺术中的很多创作手法与视觉语言应用在了自己的创作当中。
本文梳理了后现代主义景观设计中艺术表现性出现的背景与阶段,并从媒介材料与形式风格两方面解读了后现代主义景观设计的艺术表现性。
关键词:后现代主义;景观设计;表现性;媒介;形式后现代主义是西方上世纪继现代主义之后产生的一种社会思潮,对当下的东西方文化仍产生着广泛而深刻的影响。
后现代主义的主要特征集中表现在批判传统的“主体性”上,进而批判崇尚超感性的、超验的东西的传统形而上学,批判以普遍性、同一性压制个体性、差异性的传统思想模式,最终目的是把对传统思想文化的批判归结为人自由生活的彻底实现。
①后现代主义的影响不仅限于文学艺术领域,同时也影响到了景观设计,其诸多艺术表现手法也被设计师引入了景观设计,使得后现代主义景观设计更富有艺术表现性。
一、后现代主义景观设计中艺术表现性出现的背景与阶段设计师不断地追求设计作品的艺术表现性,是推动景观艺术发展的重要驱动力。
艺术表现性对于后现代主义景观设计中材料、结构与创作手法的组合更新都起到了积极作用,并且随着社会消费文化的风靡,景观设计师的表现欲望会受到视觉文化的刺激而逐渐增强。
所以后现代主义景观设计由于加入了更多的主观因素,其本质反映的是人类社会在发展中意识形态的呈现过程。
后现代主义在思想上所要表现的东西并不是外部世界的事物概念,而是表现人的内心世界对于事物的某种感受与情感。
所以受到后现代主义思潮影响的景观设计师往往运用多种设计手法,追求某种情感化、个性化的表达方法。
1980年美国景观建筑师玛莎舒瓦茨的作品《面包圈花园》,被她的摄影师朋友投递给《景观建筑》杂志的编辑并被登载在杂志的封面上。
②后来这件作品被视作美国景观设计中进行后现代主义尝试的第一例。
所以后现代的景观设计明显区别于传统的园林设计与现代主义的景观设计,设计师不再在作品中使用简单的抽象造型和特殊的色彩,而是格外注重设计手法与视觉效果。
什么叫后现代园林？ ”宇宙沉思花园“带你看不一样的风景
什么叫后现代园林？ ”宇宙沉思花园“带你看不⼀样的风景
说到后现代主义园林，不得不提玛莎.舒⽡茨（martha Schwartz），她在波⼠顿设计的
⾯包圈花园），被认为是美国景观建筑师在现代景观设计中进⾏后现代主义尝试的第⼀例，
在美国景观设计领域引起了对后现代主义的⼴泛讨论。
⽽第⼀位将后现代主义引⼊设计领域是美国著名的建筑评论家、作家和园林设计师，查
尔斯.詹克斯（Charles Jenck），他最先提出和阐释了后现代建筑的概念，并且将这⼀理论
扩展到了整个艺术界，形成了⼴泛⽽深远的影响。
查尔斯.詹克斯（Charles Jenck）最为著名的作品之⼀就是位于苏格兰西南部邓弗⾥斯
的“宇宙沉思花园”。
花园占地12英亩，设计灵感源⾃于科学和数学，并以此为主题设计了许多的雕塑和景
观，例如“⿊洞”、“分形”。
花园植物不多，地形变化丰富，设计将地形特征与数学公式、科
学现象巧妙地结合在了⼀起。
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后现代主义景观——刘建平摘要：20世纪70年代以后，当后现代主义从建筑观念中移植到其他文化艺术领域时，同样也激起了层层涟漪。
这时，后现代主义以艺术的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对精雅的艺术趣味；主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失，艺术品不仅作用于视觉，而且应该作用于听觉、触觉、甚至嗅觉的美学主张，以及艺术的目的是创造整体情景等，从而，促使了“环境艺术派”“大地艺术派”的出现。
而后现代主义景观通过批判，扬弃的吸收了现代主义景观的价值体系，形成了反理性主义、多元意义的表达与观赏者中心论等并走向了继承与延续传统历史文化等价值取向。
同时形成了历史主义、地方主义、大众文化主义、隐喻主义和叙事主义等五种设计类型，具有反讽、种类混杂、狂欢、表演性、参与性等后现代主义特征。
关键词：后现代主义景观历史主义地方主义大众文化主义Queen Modernism landscape1970's afterwards, think that queen Modernism arrives at from the middle transplanting building concept other culture when the world of art, same have also evoked the layer-upon-layer ripple. Modernism opposes the art outstanding person after at this time, with the art masses, use vulgar , life-rization oppose extremely elegant art interest; Advocate art between every category , art and life the boundary disappearing, work of art act on optesthesia not only, and ought to act on the sense of hearing , tactile sensation, even the sense of smell aesthetics view, the scene waits as well as the art purpose is to create an entirety, thereby, have urged "environment art to send "the earth " appearing that art sends ". Landscape passes later modern doctrine criticizing , develop what is useful and discard what is not have absorbed Modernism landscape value system , the value such as inheriting and continuing tradition history culture having formed the oppose a rationalism , multivariant significance expressing and viewing and admiring person centre theory and so on and trend has been taken face. Doctrine , localism , mass culture doctrine , metaphor doctrine having formed history at thesame time compose in reply five kind design type such as doctrine narrating , have to chant on the contrary, kind mixes up , carnival , performance, participate in after nature waits the Modernism characteristic.Key words:Landscape Postmodernism Historical Localism Doctrine of Popular Culture目录前言1、从现代到后现代发展的跃迁1.1现代主义的发展特点1.2后现代主义的产生与发展分类1.3后现代主义的特点2、后现代主义思潮对于景观设计的影响2.1后现代主义与建筑设计2.2后现代主义与景观设计3、后现代主义的表现3.1后现代历史主义景观—对于历史的回归3.2后现代地方主义景观3.3后现代隐喻主义景观3.3.1隐喻的特征3.4后现代叙事主义景观3.5后现代大众文化景观3.5.1大众文化概述3.5.2大众文化的后现代转向前言后现代主义(Postmodernism)是一个从理论上难以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家，均反对以各种约定成俗的形式，来界定或者规范其主义。
其中能够为后现代主义大略性表述的哲学文本，可算是法国的解构主义了。
设定相对主义，不是不讲道德，而是反统一道德；不是否认真理，而是设定有许多真理的可能性，从个人的角度、情境的、文化的、政治的、甚至是性的角度。
后现代主义反对连贯的、权威的、确定的解释（包括对圣经，和其它信仰宣告）。
个人的经验、背景、意愿和喜好在知识、生活、文化和性上占优先地位。
1、从现代到后现代发展的跃迁1.1现代主义的发展特点“现代”同工业社会中的机械化过程及科学技术的进步有密切的联系，本文提及的现代化是指18世纪工业革命以来人类社会所发生的深刻变化，它包括从传统社会向现代社会、以及传统政治、经济、文明等各个方面向现代的转变。
现代主义发展过程中片面强调社会生产力的绝对作用，过多地追求社会的物质化生产，从而忽视自然生态的破坏，造成了人类传统文化的毁灭。
而后现代主义者，企图摆脱在日益技术化和商品化的社会发展中人的异化命运，他们渴望在被符号淹没的世界中，追求对人性的更大自由和彻底解放，追求更大程度的自我表现和自我满足。
因此，把对于一种新型的生活方式的追求，表达在后现代主义的设计之中，期待在不断的运动、变化和多样的设计中，来描述代表当代文化和生活的主要特征。
1.2后现代主义的产生与发展分类在20世纪50年代末，美国社会学家丹尼尔·贝尔就产生了后工业社会的思想，并于1973年正式出版《后工业社会的来临》一书。
他把人类社会的发展分为前工业社会、工业社会和后工业社会3个阶段，预测了在今后30~50年间，发达工业国家将进入后工业社会。
1997年美国学者殷格·哈特教授在《现代化与后现代化》著作中，把1970年以来发达国家发生的变化称为后现代化，把发展中国家发生的变化称为现代化。
后现代化理论认为，从传统社会向现代社会（农业社会向工业社会）的转变是现代化，从现代社会向后现代社会（工业社会向后工业社会）的转变是后现代化。
现代化的核心目标是经济增长；后现代化的核心目标是使个人幸福最大化，追求生活质量和生活体验。
根据后现代主义者观点的不同，可以分为解构性和建设性后现代主义，怀疑性和肯定性后现代主义，或者反现代的后现代主义和后现代的后现代主义。
1.3后现代主义的特点后现代主义思潮把结构主义和解构主义作为其最主要的代表，并从结构主义和符号学出发，着眼于体系和符号的建构，从这里反叛，而走上解构之路。
它的反理性、反中心、反主体性，与结构主义忽略个体而注重结构功能有关，是全方位地解构现代性。
在艺术中应用后现代主义的一些观念，或者在后现代思潮的影响下创作，把它实现在艺术创作里面，可以说是后现代的艺术创作。
比如说运用几个基本观念：否定理性，否定基础，否定主体性、非中心化，否定本原本质——对现象的认识不需要联系到本质上，现象就是现象。
这些观念应用到艺术当中去，就会形成一种艺术风格。
后现代思想的生命，在于它指出现代性的许多客观存在的致命弱点，确实拓展了人类的视野.虽然它本身也有致命弱点，但它迫使人们重新严肃思考现代化和往何处去的问题。
到现在为止，它并未改变现代社会的体制，无论经济、政治、法律，还是科学。
但它已经改变一些生活方式和思维方式。
同时，很多思潮影响到后现代的设计风格，例如：朋克、高科技、低技术、后现代主义、极少主义、解构主义以及各种历史主义变体。
后现代设计中大量地引用矛盾修饰法、讽刺和隐喻的手法来进行设计，实物已不再是实物，更是一种概念，一种符号，甚至是一种政治态度和文化取向。
这种多样化风格现象的出现是对现代主义的最大挑战，它推翻了现代主义设计的纯洁性、至上性和过分追求的功能主义，将设计带入到一种“多元”的状态。
2、后现代主义思潮对于景观设计的影响2.1后现代主义与建筑设计艺术设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。
美国建筑家、理论家罗伯特·文丘里（RobertVenturi）最早明确提出了反现代主义的设计思想。
他于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（ComplexityandContradictioninArchitecture）一书中肯定了现代主义是对人类文明进程的伟大贡献，他又提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命。
因此，各种方盒子式的现代主义建筑被认为超然于历史性和地方性之上，只具有技术语义和少量的功能语义，没有思索回味的余地，导致了环境的冷漠和乏味而受到批评。
因此现代建筑，是对于现代主义建筑来说的，现代主义建筑是指发源于19世纪末、20世纪初的一场建筑运动，它的首要原则是建筑应该重视功能，并根据实用功能的要求做出理性设计。
因为简洁的平面，简洁的立面，流动而开阔的空间，良好的视野、通风和采光等等，这些建筑的基本要求，正是解决现代社会由于人口急剧膨胀所带来得的人类的居住问题的方法。
但是，现代建筑尽管有效地解决了人类居住的基本功能需要，却给整个世界带来一片恐怖的白色方盒子景观.直到本世纪六七十年代，在发达国家，居住的基本要求已经满足，人口出现负增长，住者有其屋达到了，人们就要求居住的精神满足。
鉴于此，后现代建筑师文丘里大声呼吁并主张以环境的复杂性和矛盾性代替现代派提倡的简洁性；以语义的多重性反对非此即彼的机会主义与功能主义；借此充分反映商业化社会人们的价值观念和商业活动在今天人们日常生活中的重要性。
从某种意义上说，文丘里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。