经典好莱坞叙事模式对《龙门飞甲》的影响

经典好莱坞叙事模式对《龙门飞甲》的影响摘要：经典好莱坞电影的故事结构由开场、发展、高潮、解决四个部分组成，这和中国在文章结构中讲究的“起承转合”有异曲同工之妙。《龙门飞甲》的剧情趋于好莱坞化，经典好莱坞叙事模式对其影响可见一斑。

关键词：好莱坞叙事龙门飞甲

电影是声画艺术，在电影的各构成元素中，叙事无疑是最具渗透力和表现力的因素之一。在涵盖了电影的投资、生产、发行、放映及后期衍生品开发等各个环节的好莱坞模式中，流水线生产作业的经典好莱坞叙事模式一直是好莱坞电影风靡全球的主力军，且至今对包括中国电影在内的全世界范围电影产生不容忽视的影响。

侠文化是中国传统文化所特有的内容，古装电影亦是中国式大片的主要类型。中国的武侠小说流派纷呈、佳作频出，很多作品均已被搬上荧幕。丰富的武侠资源按理说是为古装电影提供了有力的后盾，然而，笔者发现，从《英雄》、《满城尽带黄金甲》到2011年底热映的《龙门飞甲》，越来越多的武侠大片居然折射出好莱坞电影叙事模式的痕迹，类型化的人物个性和戏剧化冲突成为其中的重头戏。徐克导演曾说过：“中国的武侠文化拥有上千年的历史，涌现了很多精彩的人物，里面有很多可贵的想法。武侠电影应该去发掘中国这一特有的文化，并将其放映到现代的银幕上，让我们的后人也能感受到一些很有趣的看法。”①遗憾的是，《新龙门客栈》中盘根错节式的剧情推进、细腻的人物情感铺垫、耐人寻味的细节

张力，这些都没有很好地在续拍片《龙门飞甲》中体现。《龙门飞甲》不像是中国武侠的折射物，更像是为3d特技所累的视觉盛宴之器皿。包括徐克在内的三名编剧除了技术拜师好莱坞外，故事情节也趋于好莱坞叙事模式化。有鉴于此，本文将以《龙门飞甲》为例来略观好莱坞电影叙事模式对中国主流古装大片的影响。

经典好莱坞电影叙事的基本特征无外乎三种：一是戏剧化的故事结构；二是类型化的人物形象；三是流畅化的连续性剪辑。鉴于篇幅的局限，本文仅从“戏剧化的故事结构”这一纬度来略表浅见。

经典好莱坞电影的叙事结构由开场、发展、高潮、解决四个部分组成，这和中国在文章结构中讲究的“起承转合”有异曲同工之妙。

起——开场。主要是“破题”，即介绍剧中明星人物并介绍他的对手，设置一个矛盾或危机。开场要求“开门见山”，以交待重要人物的性格差异为要务，并点明叙事的重心和基本情景。《龙门飞甲》的开场以正反阵营（代表正面势力的赵怀安和代表反面势力的东厂）直接对垒的方式开门见山地把冲突背景和矛盾呈现出来。紧接其后的是西厂和东厂间的对峙，然后自然地过渡到西厂（雨化田）和赵怀安的纠葛。开场不到十分钟，故事的主人公和对手已完全明朗化。

承——发展。着重展示矛盾冲突如何加强剧中英雄的困难与危机。不仅要展示剧中正反主人公的能量和目的，还要着重刻画剧中人物所面对险恶的环境一般来讲，由心理因素引发的剧情因果链几

乎是所有叙事事件的动机，而时间因素则以各种形式附属于因果链条。较之《新龙门客栈》，《龙门飞甲》的正面人物数量大幅上升，金镶玉和邱莫言幻变成了由周迅、李宇春、桂纶镁及陈坤（扮演的风里刀）等人组成的超大正面阵营。故事弱化了夺宝团队的由来，直接呈现其在客栈策划的情节，这种情节设计上省略相当长的时间段而只呈现因果上的重要事件的做法，便是十分符合好莱坞发展的这一处理方式的。

转——高潮。电影叙事中的高潮是指戏剧性进展（在情绪、剧情、力度方面）最高点。经典好莱坞电影叙事高潮并非必然是一场激烈的戏，只需要情绪激烈就行了。高潮也更不一定是一种戏剧性突变。相反，高潮完全可以是一次意料之中的、期待着的对抗。例如经典类型片中的西部片和侦探片中，表现为主人公和对手公开发生接触对抗。一方胜利、一方失败。经典好莱坞叙事结构中的高潮往往是结构的顶点，是冲突从量变到达质变的时刻。在《龙门飞甲》中，高潮绝不是一场戏剧性突变而是一场观众完全意料之中且水到渠成的终极打斗。需要指出的是，往往一部两小时片长的经典好莱坞叙事影片在其时间的正中点（一个小时左右）的时候，会有一个重要的转折，那就是“次高潮”。在《龙门飞甲》中，范晓萱扮演的素慧蓉最后关头的跳反，便是一次“次高潮”。

合——解决。高潮之后的部分，是矛盾冲突的结局。原则上，任何叙事都会走向结局，结局往往意味着故事中所展示的矛盾冲突，获得了解决（至少作出了解答）。大多数经典好莱坞叙事影片

都会呈现一个封闭性的结尾，不留下任何未解决的问题，寻找一个最后的结果来完成因果链。在这里需要着重提到的是“解决”后理所当然的结局——好莱坞的大团圆结局。好莱坞的大团圆结局主要有两种涵义：一是循环型或封闭型的故事结构，目的在于使故事完整，这要求叙事在最后回到起点，主要通过影像象征或对话暗示来完成。二是达到成功和完美的幸福结局，这将好莱坞电影与童话世界连在一起（童话经常涉及完美的目的，也往往会有个完美的结语）。《龙门飞甲》里，赵怀安策马而去寻找凌雁秋看似是开放式结局，但故事的实质是封闭型的。所有的人物都有最后的对话暗示来交待去处。该片仍沿袭善恶终有报的观念，最终邪不胜正，反面阵营人物全军覆没。正面阵营中李宇春扮演的顾少棠选择留在龙门等候，陈坤饰演的正面一角和桂纶镁打入皇宫暗杀万贵妃。万贵妃之死的戏份并不在剧中起主要作用，多数古装片对开场时出现的有关人物也不做处理而是在画面中呈现一个类似美国西部片中西部牛仔扬长而去的飘逸镜头。而本片中着重笔墨于此，正说明了编剧对完满结局的偏爱，也因循了好莱坞大团圆结局的叙事模式——叙事在最后回到起点。至此，反面阵营及其背后势力才真正土崩瓦解。

由是观之，作为中国特有的片种，古装大片越来越缺失传统武侠小说中的精髓部分，叙事结构反而向好莱坞靠拢。这或许与编剧对武侠知识掌握不足和银幕较之电视屏幕更难于表达复杂的江湖情仇有关。当下的中国，国门日益开放，在国内欣赏国际大片已非难事，中国电影走向世界的声音也日渐响亮，在这样的背景下，如

何借鉴包括经典好莱坞叙事模式在内的优秀叙事手法，并注重和中国传统优秀文化相结合，是值得我们大家思考的问题。