王献之行书间架结构九十二法
书法结构九十二法
书法结构九十二法1. 铅笔布线法2. 碳素纸法3. 正反映照法4. 抉择定位法5. 架构构思法6. 灵性定势法7. 集中学习法8. 对眼保形法9. 处理走笔法10. 一动如龙法11. 一气呵成法12. 点画结合法13. 含蓄留白法14. 定点换行法15. 走、停、静三法16. 知行合一法17. 上下联贯法18. 大小协调法19. 絮、翦、扭、短法20. 金、石、砂、泥法21. 摹、仿、学、创法22. 横、竖、撇、捺法23. 顿挫起承转合法24. 畅泳润笔法25. 眼跟手走法26. 金钩银勾法27. 匿、逸、俏、妩法28. 手指肌肉法29. 阴阳变化法30. 形态重心法31. 透析结构法32. 形神兼备法33. 用化墨法34. 雁行错落法35. 精细拼贴法36. 多方法结合法37. 戏谑刁简法38. 海绵橡皮法39. 加之韵趣法40. 乘虚谲实法41. 内外互用法42. 用墨至情法43. 泼笔墨客法44. 入木三分法45. 浸透贯通法46. 对称与不对称法47. 难度递进法48. 有机会的处理法49. 画子悟法50. 分而治之法51. 水到渠成法52. 做小手尤其法53. 心细手稳法54. 相互启示法55. 众口易举法56. 画眼百法通法57. 保存、重复、升华法58. 用笔心情法59. 用笔体力法60. 以身作则法61. 知行合一法62. 麒麟造形法63. 马蹄若蹄物象法64. 透视法65. 人物画的骨法和皮法66. 仿古书法法67. 量而言之法68. 静以蕴藏法69. 快慢结合法70. 寿山禅师法71. 东坡为宏法72. 潜龙勿用法。
王羲之行书结构92法
王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。
右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。
第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
右图：第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。
第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：右占者，右不妨独半。
左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。
第三十九法：走之，捺为平出。
左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
右图：第四十三法：形长者，其形勿短。
第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。
第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。
左图：第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。
第四十七法：笔画错综者，迎让穿插得当有序。
第四十八法：分同宽者，远近适度。
右图：第四十九法：分间窄者，聚合分明。
第五十法：左右相迎，避让互揖。
间架结构九十二法帖
《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法1，上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2、下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，以横折钩为主笔，且被包围局部笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，以横折钩为主笔，且被包围局部笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，横短撇长。
如：左、在、尤、龙10，横长撇短；如：右、有、灰11，横画短、竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，横画长、竖画短的字，撇捺应缩短为相反的点，两相呼应。
如：乐、集13，在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
（横长直短）如：十、上、下、士14，在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
（横短直长）如：才、斗、丰、井15，上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应展开。
如：伊、侈、修19，有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，由两个相等局部组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，由三局部组成的字，中间务正。
如：御、谢、树23，由上下两局部构成的字，上下两局部各占一半，中间稍加变化。
需、留24，由上中下三局部组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。
如：章、意、素、累25，左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
书法九十二法
画重者，宜鳞羽参差以化板
▲
聿
圭
隹
横多的字，横要长短变化，但长横只有一个。
21
两平者，左右宜均
额
顾
雅
静
左右大小相当的字，两边要均等。
22
三合者，中间务正
御
街
衡
粥
左中右结构的字，中间的部分要写正。
no
两段者，上下平分，中微加饶减
銮
需
驾
鸳
23
上下结构的字，上下均衡，中间稍加调整。
24
三联者，头尾伸缩，间仍要停匀
早
幕
素
赢
上中下结构的字，上下可互有伸缩，中间连接自然。
25
左旁小者齐其上
吸
嘱
岭
峰
专指左边是口、山、 厷字旁的字，左右上端取齐。
26
右边少者齐其下
和
知
细
私
右边是口、田、厶的字，要下端取齐。
27
外四叠者，体格必整方
器
相同笔画排列在四角的，要方整端正。
28
内四叠者，布置宜匀密
爽
噩
爾
齒
相同笔画或结构排列在内部的，要安排的紧密均匀。
白
工
尚
四
字形偏扁的字，要写的丰满。
67
盖下之法，撇捺宜均
会
合
金
命
以撇捺盖下的字，其撇捺要均衡。
68
趁下之势，左右相称
琴
察
各
谷
承上启下的撇捺，要写的相称。
69
虽宜肥而勿肿
土
止
山
公
字形虽然应该肥硕，但应避免臃肿。
70
虽宜瘦而勿臞
间架结构九十二法-行楷
楷書間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。
《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。
九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。
在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。
本書沒有版權，歡迎翻印。
敬請廣大讀者批評指正。
1，天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。
如：寅宙守宿寅宙守宿2，地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。
如：至盎盤鹽至盎盘盐3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。
如：勵勸即勤励劝即勤4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。
如：績議讀蝀绩蜡读蚁5，橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜吾安婁喜吾安娄6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。
如：甲平干午甲平干午7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。
特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。
如：葡萄蜀胸葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。
如：勿匆忽曷勿匆忽曷9，畫短撇長橫短撇長，先寫橫後寫撇；如：左在尤存左在尤存10，畫長撇短橫長撇短，先寫撇後寫橫；如：右有布希右有布希11，畫短直長橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。
如：木本朱東木来朱东12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。
如：樂集築欒乐集筑栾13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。
硬笔书法间架结构九十二法
硬笔书法间架结构九十二法汉字间架结构九十二法要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。
学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。
不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。
如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。
汉字间架结构九十二法—、重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心，下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开，以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6 六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置，以使重心平稳3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
间架结构九十二法
《间架结构九十二法》1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛8,勾衂法,不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修19,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:亦、赤、然20,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:三、冉21,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:颜、顾、騵22,三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。
书法间架结构92法详解教学(书法间架结构要诀以及墨法)
书法间架结构92法详解教学（书法间架结构要诀以及墨法）第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一、上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
（19）王羲之楷书间架结构九十二法
（19）王羲之楷书间架结构九十二法1.天覆者，凡画皆冒于其下:守，宇，宙，宫。
2.地载者，有画皆托于其上：上，王，生，丘。
3.让左者，左昂右低：初，即，斯，郡。
4.让右者，右伸左缩：吐，伊，吸，城。
5.横担者，中画宜长：安，矣，善。
6.直卓者，中竖宜正：中，甲，申，华。
7.勾拿法，其身不宜曲短：苟，局，渴，谒。
8.勾衄（nv4）法，其势不可直长：力，勿，易。
9.画短撇长：石，大，存，在。
10.画长撇短：右，失，若，有。
11.画短直长，撇捺宜伸：木，朱，来，东。
12.画长直短，撇捺宜缩：集，柔，架。
13.横长直短：士，上，下，古。
14.横短直长：千，申，中，并。
15.上下有画，须上短而下长：三，五，王。
16.左右有直，宜左收而右展：目，固，围，国。
17.左撇右直，须撇缩而直垂：升，并，弗，佛。
18.左直右撇，宜直短而撇长：便，侈，伊，使。
19.点复者，宜偃（yan3）仰向背以求变：心，必，燕。
20.画重者，须鳞羽参差以化板：非，言，量，书。
21.两平者，左右宜均：既，放，顾，赖。
22.三合者，中间务正：仰，树。
23.二段者，上下平分中微加饶减：至，志，望，要。
24.三联者，头尾伸缩间仍要停匀：莒（ju3），墨，翼。
25.左旁小者齐其上：呼，吸，畔（pan4）,碑。
26.右边小者齐其下：知，叙，取，朝。
27.斜勒者不宜平，平则失势：七，九，也，此。
28.平勒者不宜倚（yi3）,倚则无仪：上，三，生，言。
29.纵捺之字，必要攒头收尾：人，又，分，友。
30.纵戈之字，最忌力弱身弯：成，哉，我，武。
31.横戈不厌曲：心，必，忠，思。
32.伸勾宜抱持：已，也，色，邑（yi4）。
33.呈上之乂（yi4），正中为贵：大，文，天，夫。
34.屈勾之势，退缩为宜：比，皆，顾，倾。
35.马齿法，其拿勾之锋，注射三点左右：马，焉，骂。
36.上平之字宜齐首：私，伊，野，神。
37.下平之字宜齐足：切，相，教，期。
38.重捺者，须有伸有缩：食，养，速，遐。
王羲之行书笔法结构九法
王羲之行书笔法结构九法
初学分布但求平正既知平正务追险绝——元.赵孟頫
变化尽态错落欹侧洗练呼应迎让假借部首
变化用笔有藏露轻重；笔势有曲直俯仰；笔画有疏密上下；
形态有大小、长短；体现在同画异态、同旁异变、同形异化、同字异体、同体异形，笔笔迥异，字字意殊。
尽态曲尽其态，使得大者更大、小者更小、长者更长、短者更短、疏者更疏、密者更密、笔画组合结构和谐匀称。
错落字形参差不齐，左右上下长短互殊、宽窄各异、大小不匀、主次分明、虚实相生。
敧侧左敧右侧上敧下侧左敧右侧；与险绝中求平正，动态求平稳。
洗练字形务从简易，省减笔画；有省笔、减笔、化笔、合笔。
呼应笔画间的联系通过暗连（意连）、明连（形连）完成。
迎让笔画相互谦让避就、穿插伸缩，通过上下相让、左右朝揖，形成和谐的有机整体。
假借行书借楷书意连、意连靠笔势；借草书形连，形连靠牵丝；实现动静结合、丰富结构的作用。
部首偏旁与其所搭配单体的长短、肥瘦、大小有所变化、相互呼应。
部首分：在左、在右、在上、在下、在外。
王羲之行书结构36法，学书者收藏！
王羲之行书结构36法，学书者收藏！王羲之行书结构36法一、风神恣意，变化有态羲之行书，字字纵横变化，曲尽其态。
无论是用笔，还是取势，均风神恣意，静动相加。
由于行书是一种随意的书体，故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重也应在字中显露出来。
第一法：横不论长短，形斜为佳。
古真▼第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
卉林第三法：多钩者，或挑或驻或一带而下。
躬胜第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩。
少庸第五法：宝画之钩，如鸟之视胸乃妙。
字宙第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
火然第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
..........................................................................九飞第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法）茂复第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
今含第十法：三撇法，或断或连。
彩影第十一法：四点法，或为一横或为波横。
为黔第十二法：多捺者，须有伸有缩。
途敛第十三法：回钩之法，钩宜下带。
化足第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
成武第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
先境第十六法：末钩者，宜平出，钩上则呈平状。
子乎第十七法：心钩法，钩身宜曲。
心第十八法：横折之法，以圆转为佳，转度依势而为。
自典二、欹侧生势，寓变化于整齐之中欹侧生势是行书最显著的特征之一。
羲之行书首创这一风格，为后世树立了行书的典范。
欹侧主要是指夸张字中的某一部分，或削减字中的某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势。
并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。
第十九法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。
岸岳第二十法：左欹之字。
竖向左斜成欹仰之形。
邦省第二十一法：上欹下侧，上下两向相反方向倾斜。
悲当第二十二法：左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。
间架结构九十二法-田英章行书
間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。
《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。
九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。
在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。
本書沒有版權，歡迎翻印。
敬請廣大讀者批評指正。
1，天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。
如：寅宙守宿寅宙守宿2，地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。
如：至盎盤鹽盔盎盅盥3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。
如：勵勸即勤勘勐即勤4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。
如：績議讀蝀缫缗缟缛娶娑5，橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜吾安婁安婆甲平6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。
如：甲平干午干午7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。
特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。
如：葡萄蜀胸葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。
如：勿匆忽曷勿匆忽曷左在9，畫短撇長橫短撇長，先寫橫後寫撇；如：左在尤存尤存右有10，畫長撇短橫長撇短，先寫撇後寫橫；如：右有布希布希11，畫短直長橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。
如：木本朱東木来朱未12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。
如：樂集築欒棻集蘖檠13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。
书法结构九十二法
书法结构九十二法
书法结构九十二法是指中国古代书法中的一种分类方法，将所有的书法作品按照笔画、笔画形态、结构特点等进行分类，共分为九十二种不同的法度。
具体的九十二法包括：
一、横画法：指横平直的笔画形态，如“一、如丁字，如八字”。
二、竖画法：指竖直的笔画形态，如“丨、七、尹”。
三、撇画法：指向左下方斜向上的笔画形态，如“丿、偃”。
四、捺画法：指向右下方斜向上的笔画形态，如“乚、先”。
五、钩画法：指钩形的笔画形态，如“乛、卜”。
六、提画法：指向上或向下形成尖角的笔画形态，如“乙、匕”。
七、弯画法：指弯曲的笔画形态，如“五、乂”。
八、折画法：指有明显折线的笔画形态，如“六、刀”。
九、遒画法：指笔画整体有力、饱满的形态，如“十、亓”。
十、磔画法：指笔画形态犀利、小节明确的形态，如“儿、力”。
十一、顺画法：指笔画连贯、流畅的形态，如“二、人”。
十二、颤画法：指笔画有些颤动的形态，如“兴、兔”。
这些九十二法是将书法中的笔画形态和结构进行的一种分类方法，通过学习和掌握这些法度，可以更好地进行书法的学习和创作。