Brion家族墓地
卡洛·斯卡帕cc
Brion墓园 之 细节分析·采光
小教堂中心的光直接透过顶部照射到祷告台 上，增加了神秘感与隆重感
家族墓的顶部有一 根很细的槽，在不 使家族墓过多暴露 在阳光下的同时， 提供短暂的阳光， 增加一丝生机感
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 细节分析·材料
Scarpa不想把铺地用的石头理解为和混凝土 对立的材料，所以特意用混凝土做边，石头 做填充，让人感觉是被混凝土包裹着的空间
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
顺着墙的指引，右侧是一个缀满睡莲的水池，水 池中置一方形水亭，塑造静逸私密的冥想氛围 。
Carlo Scarpa
Brion墓园 之 路径分析
位于“L”形拐角处的圆形主墓自然地形成为空 间的过渡，这里是整个墓园设计的高潮所在，两 个棺木互相倾斜。 白色大理石基座与上部灰色大理石相映，由混凝 土制成的拱阴蔽之下。曲线拱顶下，布里昂和他 妻子的石棺互相倾斜靠近，石棺上有精美的阶梯 状花纹，产生神奇优美的阴影变化。
形式：通过变化材料、改变其比例、尺度等 手段在不同地方反复使用同一主题，如台阶， 带有孔洞的围墙
作用：作为一种媒介，或是把它用于交接处， 来连接两种不同的材料或者体量的实体，来 表现其一致性，柔化建筑，减少体 量感
贯穿整个设计的是Scarpa 反复运用的5.5cmX5.5cm 为模数的线脚主题 破碎而重组=无限可能
Carlo Scarpa
Castelvecchio古堡博物馆改建 之 路径组织
古堡主入口是在墙壁上撕开了2道极简的口子，映衬着已干涸的护城
河道，古老的墙壁及中世纪铁锁链攻防的吊桥。 在东侧隐藏着次入口，次入口体现了简洁的现代性：深褐色的木头材 质表面进行垂直线条的分割。
布里昂家族墓地景观设计分析
布里昂家族墓地景观设计分析李楠【摘要】介绍了布里昂家族墓地中的建筑、水体、地形、植物和建筑小品及其漫游式布局,对意大利著名建筑师斯卡帕对该墓地的写意式抒情设计手法及其现代的、人性化的设计理念进行了阐述,以指导今后的墓园设计.【期刊名称】《山西建筑》【年(卷),期】2010(036)006【总页数】2页(P5-6)【关键词】墓园;布局;细节;设计手法;空间【作者】李楠【作者单位】北京林业大学,北京,100083【正文语种】中文【中图分类】TU251.2从古至今,人们对于最后的归宿给予了毕生的关注。
从原始社会晚期的公共墓地群葬到现代的公墓,无不反应了对社会文化的折射。
墓园的设计手法也受到不同地域不同时代各种各样的思潮的影响,过去,墓园的设计多采用高大的传统的纪念碑模式,它们多从图腾、神像、庙宇和陵墓演变而来,高高在上,以巨大的体量让人产生敬畏。
随着时代的发展,民主思想深入人心,这种风格的纪念碑越来越不受欢迎。
与此同时,现代的设计师认为,墓园是一个寻找美的过程,寻找温暖的过程,或者说是给人类寻找出路的过程。
面对墓地人们都变得温顺、理性和宽怀包容。
所以,墓地在这里已不再是死亡之谷,而是人类的再生之门。
从1969年～1978年,意大利著名建筑师斯卡帕(Carlo Scarpa 1906年～1978年)设计并建造的布里昂家族(Brion Family Cemetery)墓地,布里昂家族墓园位于意大利的北部小城桑·维多(San Vito),占地面积约 2 200 m2(见图1)。
在设计中,斯卡帕避免了传统的中轴对称的墓地设计手法,而选择了与中国园林异曲同工之妙的漫游式布局,写意式抒情的设计手法。
由带方亭的水池、棺木安放处和小教堂三部分组成。
墓地有公共和私密两个入口,整个平面呈“L”形,包围了公墓的东北角,西头是家族教堂,为举行葬礼使用。
在这个设计中,斯卡帕使用了新的造园手法,运用了毫无束缚的、复杂的叙事形式向前来缅怀的人们娓娓道来,展示了他对“根”(这一概念)的设计以及运用建造技术去充分表现。
迷失的空间_卡洛_斯卡帕设计的布里昂墓地中的谜
迷失的空间-carlo scarpa设计的brion墓地中的谜王方戟在经典照片中，carlo scarpa设计的brion墓地总是表现为一座由稠密细部组合而成的建筑。
它的设计被理解为一种“从手可以触摸到的部分，从局部开始形的创作”。
建筑中的细部都“可以完全自立，同时不可思议地在整体上构成协调关系”。
然而，brion墓地的现场却告诉了我一个不同的故事—在那些由“自立”的细部堆积而成“协调”外表下竟掩藏着诸多令人震惊的谜。
路径之谜：第一个谜在建筑的平面图中显露无遗。
将墓地中铺装了的地面抽取出来的时候我们发现，墓地中的路径都严格地征缴，路径的排列方式似乎是以图案为依据，而不是按功能和行为的要求布置的。
让人感兴趣的是，这些路径并没有编织出一个完美的行为系统，有的路径竟然会出乎意料地嘎然而止。
像湍湍的溪流倏然不知去向。
虽然从行为上讲，人的行走不会因为没有铺地而受阻，但它确实有悖于约定俗成的路径设计常理。
Scarpa倾注了后半生并用了无数图纸来推敲这座建筑，因此这不可能是他的“笔误”，而是建筑是蓄意埋藏在建筑平面图中的“路径之谜”。
围墙之谜：墓地的另一个谜潜伏在它的围墙上。
围墙是墓地设计最奇特的元素之一。
它不是一个断然划分内外的垂直面，而是向内倾斜，显示了墓地外平展的大地施加在建筑上的推力。
从外面田野上望去，围墙表现出虚拟的、厚重的、防御式的性格。
它使整座建筑成为旷野中独立的元素，因此它被拿来与这个地区的城市treviso的中世纪形象作比较：墓地围墙就像treviso的城墙；从围墙后探出来的柏树正似城墙里教堂的尖顶；围墙里的建筑则是城墙内不同街区中的住宅。
然而，对这堵神奇围墙外部意义的越多描述，却使我们对它的内部效果愈加好奇，对它内部状况的忽视甚至使人产生了这样的疑问：是否这堵围墙侧重的是外部效果，而非内部效果？将平面图中的围墙抽取出来可以发现，墓地的围墙不全是倾斜的。
墓地与公共墓地之间的隔墙是垂直的，这些墙体有许多褶皱和裂缝，只是一个虚弱的分隔。
墓地里的谁收入最高
墓地里的谁收入最高
作者：暂无
来源：《海外星云》 2016年第21期
1迈克尔·杰克逊
迈克尔·杰克逊再一次夺得了去世名人收入榜的第一名，他的音乐版权收入在过去12个月中获得了7.5亿美元，税前总收入达8.25亿美元也占据了不分生者或逝者总收入排行的第一位
2查理·布朗
他是创造了史努比狗、露西和“花生”团伙等卡通人物的漫画家，2016 年他获得的版权收入是4800万美元
3安诺·庞玛
四次获得高尔夫大师赛冠军是安诺·庞玛去世后在近12个月的年收入为4800万美元
4“猫王”普雷斯利
“猫王”去世后在近12个月的年收入为2700万美元
5普林斯
就在今年四月去世的普林斯年收入为2500万美元
6鲍勃·马利
雷鬼音乐灵魂人物鲍勃·马利在去世后近12个月收入为2100万美元
7苏斯博士
美国绘画本最畅销作者之一的苏斯博士在去世后近12个月收入为200万美元
8约翰·列侬
约翰·列侬在去世后近12个月收入为1200万美元
9爱因斯坦
世界著名科学家爱因斯坦在去世后近12个月收入为1150万美元（宁良凌编译自美国路透社新闻网）。
解读斯卡帕
品读卡洛·斯卡帕在卡洛·斯卡帕的建筑中“美丽”第一种感觉“艺术”第一个词汇然后是惊奇是对“形式”的深刻认识对密不可分的元素的整体感觉设计顾及自然给元素以存在的形式艺术使“形式”的完整性得以充分体现各种形式的元素谱成了一曲生动的交响乐在所有元素之中节点是装饰的起源细部是对自然的崇拜——路易·康卡洛·斯卡帕（ＣａｒｌｏＳｃａｒｐａ１９０６年出生于意大利威尼斯。
有人说，现代建筑师从本质上讲是无根的，因为其无条件地疏远了自然，疏远了土地，疏远了能产生和激发建筑本质的东西。
而对于斯卡帕来讲，本土是他深深依赖和眷恋的。
他认为，人与动物最大的区别在于：人有历史感。
许多建筑师都希望自己的作品能在建筑历史的纵轴上表现出与前人呼应、让后人感动的力量。
对此，斯卡帕有他自己的理解。
他毕生致力于一些历史性建筑的修复或扩建等小项目上，并在这些项目中倾注他全部的智慧和心血。
他的学生劳斯在斯卡帕的专集中这样写道：“卡洛·斯卡帕是运用光线的大师，是细部的大师和材料的鉴赏家，从本质上来说，他并不是一位纯粹的建筑师，而是一位艺术家，是一位有着建筑房屋冲动的艺术家。
”在此，我们希望能从历史环境和历史人物的角度粗略地追溯一下斯卡帕建筑特点形成的渊源，体会那种笼罩在建筑周围、渗透于建筑之中的建筑师的精神魅力和思考光环。
一对斯卡帕的建筑观产生巨大影响的因素１威尼斯传统的影响斯卡帕一生的大部分时间是在威尼斯度过的，“本土”对他来讲是根，是养育其建筑理念的摇篮。
威尼斯是建立在冲积土之上的城市，建筑房屋只能在岛上或海湾浅水地段的木桩上进行，因此建筑之间的间隔很小，只有狭窄的立面朝向街市或运河。
在这种情况下，建筑师在建筑形体上的创作力求简洁、明快，并把注意力集中在装饰和细部上。
另外，威尼斯文艺复兴时期的入世原则在建筑中占有统治地位，唯灵论的观念已被新的人文主义思想所取代。
威尼斯的建筑师运用古典和中世纪的手法，借助于幻想创造出了许多乐观的形式。
阿灵顿国家公墓：30万美军士兵长眠，元帅士兵一起埋！
阿灵顿国家公墓：30万美军士兵长眠，元帅士兵一起埋！展开全文作者：老徐说到墓地，很多人的第一反应可能就是阴森森的，没有一丝的人气。
但是不是所有的公墓都是这样的让人毛骨悚然，也有一些公墓像公园一样的美丽，在这里只会让你感觉到心情平和以及受到心灵的洗礼。
那这样的公墓是在哪呢？在美国有100多个国家级的公墓中，有一个最为著名的公墓就是这样既肃穆又清幽的墓地，这就是坐落在美国华盛顿波托马克河边阿灵顿国家公墓。
在这个公墓里，树木郁郁葱葱，花团锦簇，绿草如茵，景色如画。
所有的白色墓碑也都是均匀排列，完全没有所谓墓地的阴冷。
当然，如果你认为，阿灵顿公墓是因为这些优美的环境而出名的话，那你就错了。
埋在阿灵顿公墓的人涵盖各式人群，什么样的人都有。
其中当仁不让的就是在战争中战死的官兵，为国捐躯、因公殉职的其他工作人员，以及对国家有重大贡献的人。
但是随着时代的发展，有更多的人长眠于此。
而相应的埋在此地的条件标准也放宽不少。
哪怕你只在某一领域有突出奉献，或者你只是一个随军的妇女，你都可以死后在这里觅得一席象征着荣誉的栖息之地。
到这里，如果你又认为阿灵顿只是因为每一个令人尊重的亡灵都能入住，而声名显赫，那这说明你还是没能理解阿灵顿的重要意义所在。
士兵们永远是阿灵顿国家公墓的主体，有30万的美国官兵长眠于此。
除去乔治·华盛顿、乔治·马歇尔将军、约翰·肯尼迪总统等极少数墓地之外。
不管你生前的职位和工作什么，在阿灵顿的所有长眠的人都是一律平等的。
无论你生前是将军还是士兵，功绩显赫还是默默无闻，死后在这的墓地绝不会分等级，而是紧密相连。
图：马歇尔将军墓地在这里，你不但会真正的见识到什么叫做独立而平等，还会深刻的感受到人性的关怀。
每一块墓碑下面，埋葬的并不仅仅是为国家牺牲的将士，还有他们的妻子和孩子。
生前为了国家捐了躯，不能和家庭团圆，那就在去世之后帮他们满足这个愿望吧。
这就是阿灵顿公墓的宗旨，尊重为国捐躯者的亡灵，给予每一个献身国家的烈士平等的荣誉。
布里奇顿中英文版
布里奇顿中英文版布里奇顿（Bridgeton）是苏格兰格拉斯哥市的一个地区，位于城市东部的格拉斯哥绿地（Glasgow Green）附近。
该地区因其独特的历史和文化而备受关注。
布里奇顿的历史可以追溯到18世纪初，当时它是一个繁荣的工业区。
工业革命期间，布里奇顿成为苏格兰最重要的制造中心之一，主要生产纺织品和机械工程产品。
这些工业遗迹至今仍然可以在布里奇顿找到，如布里奇顿铁桥（Bridgeton Cross）附近的纺织厂和工厂建筑。
除了工业遗迹，布里奇顿还有一些历史建筑值得一提。
格拉斯哥东方公墓（Glasgow Eastern Necropolis）是苏格兰最大的公墓之一，拥有许多华丽的墓碑和纪念碑。
布里奇顿火车站（Bridgeton Railway Station）建于1842年，是苏格兰最古老的火车站之一，至今仍在运营。
布里奇顿也是一个多元文化的地区，许多移民和少数民族社区在这里定居。
这使得布里奇顿成为一个多元化和充满活力的社区，拥有丰富的文化活动和节日。
每年夏天，布里奇顿举办传统的格拉斯哥民俗节日——“布里奇顿石头节”（Bridgeton Stone Festival），吸引了许多游客和当地居民参与。
此外，布里奇顿还拥有一些公园和绿地，如布里奇顿公园（Bridgeton Park）和格拉斯哥绿地。
这些绿地提供了一个休闲和户外活动的场所，人们可以在这里散步、跑步或举办野餐。
总的来说，布里奇顿是一个具有丰富历史和文化遗产的地区。
它的工业历史、历史建筑、多元文化和绿地使其成为格拉斯哥市一个独特而有吸引力的地方。
世界上最豪华的坟墓
世界上最豪华的坟墓
波多黎各圣玛利亚公墓
这个墓地非常有名，因为它被称为最美的墓地。
如果用什么词来形容这个墓地，大概只有古典能形容得更贴切，它的奢华体现在雕塑上。
这个墓地不是用照片来表现主人的生活，而是用所有的立体雕塑来体现。
有的墓地是长着翅膀的天使，有的母亲抱着孩子站在墓地上，有的孩子的雕塑躺在墓地上，能让人感觉到逝者的形象仿佛还在眼前。
比其他墓地暖和多了。
伍德劳恩公墓
伍德劳恩公墓在美国纽约布朗克斯区。
自1863年开业以来，已经有一百多年的历史了。
这个墓地占地400英亩，有30多万个坟墓。
但是如果对这个墓地没有任何知识的人在里面游荡，他们会认为这是一个花园，但他们根本不会认为这是一个墓地。
因为整个木质墓地被设计成花园式的墓地，所以公园里树木茂密，鲜花盛开，特别漂亮，阳光明媚。
之所以说它是最豪华的墓地之一，是因为它是许多世界名人的长眠之地。
比如作曲家欧文·柏林，作家达蒙·鲁尼恩，爵士大师杜克·艾灵顿等等。
这个阵容非常豪华。
西木村墓园
西木村墓园位于洛杉矶一个名叫Westwood Villa的商圈中，这里包含了西元美术馆、汉默尔美术馆以及一条拥有着数十间知名餐厅和服装店等等的商业街，当然最有名最豪华的还是这个西木村墓园，因为那个让全世界为之疯狂的玛丽莲梦露的公墓就在这里。
此外还有很多好莱坞的影星。
同样是非常豪华的阵容，导致一块墓地的价格就3000万人民币。
8个美国民间流传的恐怖都市传说
8个美国民间流传的恐怖都市传说虽然绝⼤多数都市传说都是被夸⼤或者⽆中⽣有的，但每个都市传说背后往往也都有着⼀个毁三观的真实故事，⽽这也正是都市传说最让⼈着迷和⽑⾻悚然的地⽅。
下⾯博主就来给⼤家盘点8个美国民间流传的恐怖都市传说。
1、莉莲·格雷之墓在美国犹他州盐湖城有⼀个不起眼的神秘坟墓，其主⼈是在1958年去世的莉莲·格雷（Lilly E. Gray）。
尽管这个坟墓乍看之下⾮常的朴素，葬着的⼈也不是什么名流之⼠，但如果仔细看可以发现其墓碑中还刻了⼀⾏奇怪的⽂字“VICTIM OF THE BEAST 666”，翻译过来就是“怪物666的受害者”；⽽根据医院的死亡记录显⽰，莉莲实际上是⾃然死亡的，并没有遭到他杀——那么她坟墓上的这段⽂字究竟是想表达什么呢？这⾄今在盐湖城当地也仍是⼀个未解之谜。
2、驴⼥美国德克萨斯州圣安东尼奥有⼀个遭到严重烧伤的⼥⼦，这也导致了她彻底毁容，以及双⼿五指黏合在了⼀起，整个⼈看起来就像是⼀个融化的橡⽪⼈，因此⾯对她异常丑陋的样貌⼈们也称其为驴⼥。
由于这名⼥⼦⽆法接受毁容后的⾃⼰，加上⼈们对她的排斥，所以她也开始变得对任何⼈充满敌意，并最终独⾃⼀⼈隐居到了圣安东尼奥附近的⼀处森林⾥。
相传这名⼥⼦为了报复社会，只要有⼈经过该处森林都会遭到她的攻击，尤其在该处森林的⼀座名为埃尔姆克⾥克的桥上，这名⼥⼦还专门在那设置了陷阱以让路过的车辆爆胎，然后等司机下来检查时她便从⾝后将司机杀死，接着再将⼫体和车⼀同焚毁在森林中。
3、⿊桥⼥⿁美国宾⼣法尼亚州流传着⽆数恐怖的都市传说，但其中萨斯奎汉纳铁路桥⼥⿁的传说最⼴为流传。
相传在宾⼣法尼亚州卢塞恩县的彼得斯顿镇上曾发⽣了⼀个悲剧，⼀个新娘在结婚当天突然惨遭悔婚，新郎家⼈没⼀个到场，教堂中只有她孤零零的⼀个⼈在等待着新郎回来。
就这样等了七天七夜依旧没见新郎出现后，伤⼼绝望的新娘最终便跑到⼀个叫做萨斯奎汉纳的铁路桥上上吊⾃杀了。
斯卡帕之诗——布里昂家族墓园环境分析
2019·04“墓园”一词源于希腊语“Koimeterion ”，意为“长眠的地方”。
在西方国家，墓园有着悠久的历史和深厚的文化，它不仅是人们追忆逝者的场所，也是游览和亲近自然的地方。
为此，本文将以布里昂家族墓园为例进行研究。
一、布里昂家族墓园概况布里昂家族墓园由意大利建筑师卡洛·斯卡帕设计。
1968年布里昂夫人委托斯卡帕设计墓园来纪念自己的亡夫———意大利实业家布里昂先生。
墓园于1978年建成，位于意大利北部的桑·维多小镇，约2200平方米，其西南侧为村庄公墓，周边为农田，环境幽静。
二、布里昂家族墓园造园手法(一)平面布局墓园平面呈“L ”形。
在布局上，采用了漫游式的布局，消除了传统墓园中的中轴线，让人能够在园中游走，步移景易。
墓园由略向内倾的矮墙围合，园内分布了家族教堂、主墓室和沉思亭三个区域（图1）。
在转角处的是整个墓园的中心———主墓室，利用墓园产生的斜线和圆角将“L ”型基地的两侧串联起来，通过水体的设计，自然地处理了地形上拐角。
墓园共设两个出入口，一个主入口作为公共出入口，供游人参观；一个次入口，方便家族成员祭祀使用，通向家族教堂。
精心设计的平面布局产生了富有趣味的游览路线（图2）。
(二)建筑及构筑物墓园中主要的建筑单体有：家族教堂、家族墓、主墓室、沉思亭和入口走廊。
家族教堂坐落于与它呈45度角的方形水池上，通过汀步与水池外的步行草坪相连。
进入建筑内部需要穿过一个圆形的拱门，“圆”代表着和谐，同时打破了整个空间单纯由直线构成的尖锐感和生硬感。
墙上有数条线性的落地窗，室外水池中的光影透过这些玻璃窗折射进来，使室内变得神秘而梦幻。
落地窗另一侧是布道坛，后侧的墙上有多个小窗，打开斯卡帕之诗———布里昂家族墓园环境分析殷王晴摘要:与传统墓园相比,布里昂家族墓园更像是一个庭园,是向公众开放的纪念性园林,也是游客了解当地文化的窗口。
文章通过对意大利布里昂家族墓园的研究,探索现代墓园的造园手法,进而研究现代墓园的发展方向。
解读斯卡帕的布里昂家族墓园
山 西 建 筑
ＳＨＡＮＸＩ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ
Ｖ０１．４２ Ｎｏ．４ Ｆｅｂ． ２０１６
·５ ·
文章编号 ：１００９—６８２５（２０１６）０４—０００５－０２
解 读 斯 卡 帕 的 布 里 昂 家 族 墓 园 ★
张 玮 马 勇 梁 宇鸣
在他的设计 中还存 在着 大 量重 复性 的母题 、几何 图案 以及主 题 ， 想一探究竟 。墓 园的围墙 向内倾斜 ６０。（见 图 ２），倾斜 的墙 体使
他会根据不 同的项 目找到恰如其分 又耳 目一新 的核 心命题 ，所 以 得里面 的人 可以看到 外面 ，外 面的人却 看不 到里 面 ，形 成 了一个 在布里 昂家族墓 园 中他运 用双 环 、锯 齿形 线脚 、流水槽 等不 断 出 封 闭的环境 。墙体与垂直墙体交错 组成 ，围墙转角 上部进行 镂空
式的影响 。在墓 园的设 计 中，斯 卡帕通过路 径 的设 计营 造出 丰富 的墓 园高墙 ，将人 的 目光收在近处 。
的空间秩序 ，带来 丰富 的空 间感 知。同时 ，他 通过 夫妻 墓 以及节
点的设计埋下 了很多 谜题 ，通 过对 于谜 题 的解答 和诠 释 ，使 得建 筑的生命得 以延续。
在叙述 中 ，斯卡 帕提 到在这 块 Ｌ形 的不规 则 的地 形 中，要 排 ７０ ｅｍ，人在草地上 的视线 高于围墙 ，能观 赏到周 围的景致 。结 合 除理性 的思路 ，进行 自由的设计 。那 么 ，怎 么样成 为一 个 自由的 围墙 的下沉式铺地 ，人 的视线受 到明显 的限制 。下沉 的铺地 和倾 设计就成 了斯 卡帕最初考虑的 问题 之一 。斯 卡帕得 出的结 论是 ： 斜 的墙体使 得人 必须 以一 种谦卑 、压 抑 的姿态来 参观墓 园，表 达 与一般 的西方建 筑路径不 同，布里 昂家 族墓园 消除 了严 谨 的层 次 对 逝者 的尊敬 ，突 出墓 园的神圣感 。
布里昂家族墓地
解读维加墓地(Carlo Scarpa)(2007-11-26 20:07:28)标签：文学/原创文化房产现在的中国建筑正处于一种大规模建设时期，有点象西方国家的20世纪的大工业化时期。
当代的中国建筑继承了当时主流的现代建筑大师勒.柯布西耶、密斯、格罗彼乌斯所倡导的设计风格。
其实在西方除了这种主流的现代主义外还有象意大利的殿堂级的建筑师Carlo Scarpa这种现在被称为“晚期现代主义”的代表，象后现代主义建筑师一样不排斥传统，注意从传统中吸取营养注入到现代建筑中去。
意大利的建筑史学家Manfredo.Tafuri称他的特异独行是现代商业文化的反向力。
哥伦比亚大学建筑史学家K.Frampton则表示Carlo Scarpa的建筑是20世纪建筑的分水岭，尤其是他用蒙太奇的手法组合多重元素更是独树一帜。
Carlo Scarpa强调不应把建筑设计当作抽象的图面内容，与施工无关的原则，建筑师应是“工匠中的工匠”。
目前中国的建筑设计在市场经济的冲击下，出现方案设计与施工设计的脱离，施工与设计的脱离，造成了建筑设计只是纸上谈兵。
研究Carlo Scarpa的作品对我们有着比较强的现实意义，帮助我把握建筑设计的本质，建筑设计的真实性在于建造。
维加墓地Carlo Scarpa的最后一个作品（图一）。
墓园位于意大利北方小城特莱维索附近的桑．维多，基地紧邻桑．维多公墓，约2200平方米，呈L 形。
墓园外缘由略向内倾的矮墙围合，园内分布了三个中心（图二）：带方亭的水池、坟墓以及小家庙。
这个墓园表达了将死亡转向了对生命的回响和召唤。
墓园内的大片草坪被抬高了几十公分，这使在园外的人看不到里面而园内的人却能将外面的教堂和田野尽收眼底。
园内绿草葱葱，藤蔓蜿蜒，水面明净，睡莲盛开，俨然是一个活泼的园林。
斯卡帕将一种对生死轮回的坦然和宁静带给了这个墓园，使其成为一曲对死亡的礼赞。
大多数建筑设计是由整体来决定的,部分、细部是寓于整体之中的。
死亡的布艺术家背后的血腥谋
死亡的布艺术家背后的血腥谋某个清晨，在一座寂静的小镇上，发生了一起离奇的命案。
著名布艺术家杰弗里·布朗被发现死在自己的工作室里, 橡木地板上洒满了他的鲜血。
这个看似普通的血腥场景背后却隐藏着一个恐怖的谜题。
本文将深入探讨这起杀人案件的细节，并展示背后那血腥的谋。
一、案发现场杰弗里·布朗的工作室位于小镇的中心区域，被高墙环绕，警察在最初勘查中只发现一扇打不开的窗户。
死者头部受到了严重的创伤，据法医初步鉴定，是被利器击中。
室内没有任何破损的痕迹，只有他的布艺作品、缝纫机和创作工具。
二、追踪嫌疑人警方立即展开了对布朗的家人、朋友和学生的调查。
在他们中间，警方最先怀疑的是艺术家的情敌罗伯特。
罗伯特一直以来都嫉恨布朗的成功，并向警方提供了一些潜在的证据，包括布朗抢走了他的设计灵感以及两人曾发生争吵的记录。
但是，这些证据并没有直接指向布朗被谋杀的事实。
接着，警方转向了布朗的学生，寻找不满于布朗严格教学方式的人。
然而，调查没有得出明确的线索。
在这一周内，嫌疑人名单不断扩大，但是每一个线索都被证明是无关紧要的。
三、背后的谋杀动机在广泛的调查后，警方调查组发现了布朗在他的布艺作品中传递的暗示。
起初，警方对这些作品只是简单的装饰品，并没有太多犯罪谜团的信息。
然而，仔细观察后，这一切变得截然不同。
每一幅作品都揭示了一个血腥场景，非常恐怖。
其中一个作品展示了一个生命垂危的布艺术家，拼命挣扎在被丝线缠绕的世界中。
这与杰弗里·布朗被发现时的情景非常相似。
另一件作品则展示了一个面目狰狞的人物，手上沾满了鲜血。
这张作品后来被警方确认是布朗的肖像，这意味着作品的创作者很可能就是凶手。
警方将调查的焦点转移到了布朗的助手简妮弗。
她是他最信任的学生之一，也亲手帮助杰弗里完成了不少个人作品。
一连串的证据表明，简妮弗已被真相所迷惑，无法摆脱布朗心理摧残的阴影。
简妮弗对警方坦白，她卷入了这个可怕的血腥谋杀案件。
布里昂家族墓地
教堂向光开出大大小小的窗，落地竖窗、天窗、门连窗、小方窗、地窗。以中央祭坛为界，窗户的形式分组设置。祭坛布道空间的两片墙面以 实为主，各有一组错落布置的小方窗洞；而祭坛前方的教堂空间的墙面则开启了从地面直至顶棚的竖向长条窗。 光线从四面漫入，天光、地光、直接光、间接光、四周水面的漫射光、祭坛的金属表面反射的光，营造出斑斓陆离的威尼斯光线明暗效果，空 间因光的无穷变化和交织而富有生机。
入口游廊朝向花园的外墙上是玻璃门的机械开启装置——一组大小不一的滑轮，连接滑轮的纤细钢索，中央底部的平衡锤。这一装置构成具有 克里的绘画风格，滑轮的工作过程被优雅的视觉化。上下移动的门扇被弗兰姆普顿诠释为杜尚式的装置，构成特定的生死之门。
近池边草地上高出草坪30cm的钢索，从物理空间上将静思亭与夫妻陵墓隔开，流水则是沟通两个世界的思绪。水中的静思亭是生者的冥思之地， 亭中人远眺凝望夫妻墓地，追忆过去的岁月，缅怀逝者，或冥思现世之因果，或内心澄澈清明。生者与死者各处一方，静水暗流，生命泉涌。
厂的14年合作
1934 1935 1954~1964 1956 与Marries Onorina Lazzari结婚； 儿子Tobia出生； 在罗马为福布莱特法案基金会奖学金获得者授课2
自venezia迁至Asolo（即特雷维索）；维罗纳的
Castelvecchio博物馆获国家IN-ARCH建筑奖；
在斯卡帕的作品中 “美” 是第一感受 “艺术” 是第一评论 而后惊叹 “形式”的意涵 各元素浑成一体 设计师从自然
赋以各元素气质
一件艺术品是形式的整体表现 是各元素的和谐 在这些元素中 节点给装饰以灵感 细部倾诉着对本质的赞叹。
——路易斯·康
三、令时间慢行的墓园
布里昂家族墓地有强烈的代表性和独特性。卡洛·斯卡帕的作品大多以展示建筑和建筑改造闻名，但其复杂程度和规模都少能与家族墓地相比。 尽管从平面上来看斯卡帕的功能组织具有清晰的逻辑，然而在空间组织上，却既非单一方向的线性空间，也不是随意穿越的围合空间，而是借用了 甬道混凝土墙壁的遮蔽和打开，引导参拜者的行走落线和视觉观感，空间既逐层展开又随时暗藏意外。 细部是卡洛·斯卡帕的建筑中最为人津津乐道的话题，在整体纯粹的几何形体中，建筑的细部与富含视觉艺术的建构语言相融合，同时具有装饰 性和功能性。在布里昂墓地，斯卡帕对每一片混凝土墙体、每一段木头、每一股流水、每一扇窗户、每一级踏步都精心设计，赋之以绚烂唯美的断 片造型和令人遐思的意义，让参观者在意移动的每一个步伐，观看的每一片景致和思绪的每一个瞬间。
建筑漫步之探寻卡洛_斯卡帕的布里昂墓园_关于死亡与建筑细节的沉思_陆心星
关注思考佳作赏析096建筑漫步之探寻卡洛·斯卡帕的布里昂墓园——关于死亡与建筑细节的沉思EXPLORING OF CARLO SCARPA'S BRION －VEGA CEMETERY——Meditation of the death and architectural details苏州大学艺术学院 陆心星 闫改红 蔡梦璇摘要:卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa ）是一个特别的设计师，与其说他是在做设计不如说他是在雕琢建筑，如同制作他的玻璃制品一样细致。
通过对卡洛斯卡帕建筑的漫读，并以布里昂墓园为例，从点滴的细节上去品味建筑，感受现代少有的一种设计状态，即斯卡帕设计中如古典音乐般的厚度。
关键词：斯卡帕 布里昂墓园 细齿线脚 细节 双圆环Abstract ：Carlo Scarpa is a special designer. Design that he is doing is not so much on buildings, but as making his glass carefully. By reading carlos capa building and Lyon cemetery, the article tries to feel the modern part of a state of design named Scarpa like classical music.Keywords:Carlo Scarpa Brion-vega Cemetery Serration mouldings Details Double ring中图分类号：J59文献标识码：A 文章编号：1003-0069(2015)09-0096-02一位由希腊来到威尼斯的拜占庭人，一名没有建筑师资格证的建筑师，一个对先锋艺术鲜有兴趣，一心只沉浸在自己设计世界中的异类，一颗敏锐到可以将建筑精雕细琢的大脑，一个以“11”为模数的数字游戏之谜创造者，简单与复杂的矛盾体构成了卡洛斯卡帕这样一个不寻常的名字。
威尼斯历史建筑介绍
同时，其与屋子四周墙壁上的落地 窗一起形成通风系统，并将光线引入 室内，形成一种柔和宁静的氛围。
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卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）代表作之——Brion墓园
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卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）代表作之——Brion墓园
水池位于私密入口的右侧，池 内睡莲绽放，池中有一小亭，水 由亭内引出，流经“双眼”，流 入放置棺木的圆形下沉地面。
方亭与水巧妙地结合，光与反 光照射的水池成了连接灵魂的长 池。
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卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）代表作之——Brion墓园
窗的设计是在墙壁上用直线切割出 来的空间，具有一定的对称性，充分 的把光和影的效果引入室内。
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卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）代表作之——Castelvecchio博物馆
Castelvecchio位于意大利历史名城维罗纳的 阿迪吉河畔。
历史断片： 罗马时期的古城墙 14世纪统治者斯卡拉家族建造的
意大利建筑师卡洛·斯卡帕，出生于威尼斯，
早年曾就读于威尼斯美术学院，毕业后进入
威尼斯建筑大学从事教学及建筑设计活动。
在几十年的建筑生涯中，斯卡帕参与了许多
历史建筑的修复和改造以及一些较小规模的
设计项目。可以说其作品遍布意大利各个城
市以及其他国家，人们较为熟悉的代表作有 他对细部的执着追求、对光线的精道
棺木与水池在平面上呈45度角，自然地处理了“L”形的拐角-。
卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）代表作之——Brion墓园
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卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）代表作之——Brion墓园
华盛顿之阿灵顿公墓中肯尼迪家族墓地
华盛顿之阿灵顿公墓中肯尼迪家族墓地因为肯尼迪遇刺是在总统任内，属于因公殉职，所以他安葬在美国阿灵顿国家公墓，那个专门为为国捐躯的公职人员提供的墓园。
肯尼迪墓相当简朴，没有高大的封土，没有高大的石碑，没有墓志铭，只是在地上镶着的一块深色的大理石墓碑上刻着名字与生卒年。
旁边是他夫人杰奎琳，两侧是两个未成年的孩子。
与公墓中其他墓不同的是，在这里有一个长明灯。
五年前还没，现在多了一个花环。
肯尼迪弟弟罗伯特也是遇刺身亡，他的哥哥死于二战。
这一片成了肯尼迪家族墓地，他的哥哥和两个弟弟都葬在这里。
而100年前有着同样遭遇的林肯总统，他的纪念堂就在隔河与100年后的这位后辈相望。
两件刺杀案，都扑朔迷离。
虽然贵为总统，也死得糊里糊涂。
他的妻子杰奎琳，以及两个未成年的孩子，陪在身边长明灯。
几年前墓前没有花环，现在多了一个花园肯尼迪墓很简单，没有封土，没有高大的墓碑，只是这方镶嵌在地面上黑色大理石石碑上写着名字和生卒年。
他弟弟罗伯特肯尼迪的墓。
罗伯特是肯尼迪的司法部长。
后来也参选，结果也是遇刺身亡。
这一片成了肯尼迪家族墓地。
另一个弟弟爱德华也葬在这里，2009年二战中战死的肯尼迪的大哥，本来是老肯尼迪着重培养的儿子（1915-1944）美国一个总统任期是四年，经历25位总统就过了一个世纪！美国有两位跨越100年的总统，经历竟然惊人地相似，如命运的“Ctrl C + Ctrl V”。
一位是十九世纪的亚伯拉罕林肯总统，一位是二十世纪的约翰肯尼迪总统。
前者被认为是美国最伟大的总统之一，有纪念堂，头像也被印在五美元上。
后者，是被认为是最可惜、也曾被给予最大希望的总统。
肯尼迪当选的时候只有41岁，当选年纪最年轻。
奥巴马和克林顿当选的时候也是40多岁，但都比肯尼迪大。
而且，这个最年轻总统记录肯尼迪还能保持相当长一段时间。
这两位总统，当总统之前都是国会议员，林肯当上国会议员是1846年，肯尼迪是1946年；林肯是1860年当选美国总统，肯尼迪是1960年；林肯有一位私人秘书叫约翰·肯尼迪，肯尼迪的私人秘书的姓林肯；林肯遇刺在1865年的一个星期五，肯尼迪是1963年的一个星期五；两位夫人在白宫生活期间各失一子，遇刺的时候夫人都在场；遇刺以后两人的接班人副总统都叫约翰逊，并且都是出生在08年，一个1808年，一个1908年；倆刺客都是南方人，出生说是相差一百年，但我查了一下，是相差101年；林肯死于福特剧院，肯尼迪是在乘福特汽车公司制造的林肯牌敞篷车行进中；100年前那个刺客行动后是从剧院跑到仓库，100年后那个刺客是从仓库跑到剧院；俩人都是在审判之前就死掉了，真相就永远成迷。
巴顿将军墓——精选推荐
巴顿将军墓巴顿将军墓(2008-11-06 20:52:53) 莱茵独语：本博的宗旨就是通过莱茵的眼睛让你了解欧洲的历史、⽂化、艺术和⼈民。
盧森堡有⼀個⼆戰美軍公墓(Luxembourg American Cemetery)，著名的巴頓將軍就⾧眠于此。
這⽚地⽅在1944年9⽉10⽇由美軍第五裝甲師從德國占領下解放出來，曾在1944年12⽉29⽇建成臨時墓地。
後來盧森堡⼤公國將此⽚地的永久使⽤權捐獻給了美國。
這裏埋葬著⼆戰中陣亡的美軍，其中包括隨軍⼥護⼠，有101⼈不知姓名。
墓地中間是巴頓將軍墓。
⼆战使许多美国将军声名显赫，巴顿是最引⼈注⽬的⼀位，他的名声主要来⾃于他作为战争指挥官的技巧和决策。
巴顿19岁进西点军校。
从步⼊军界起就把杰克逊的名⾔作为⾃⼰的格⾔：“不让恐惧左右⾃⼰”，他认为这是军⼈能够勇猛⽆畏的根本因素。
巴顿以英勇善战闻名于世界。
他曾说：“赢得战争靠两样东西，那就是胆量与鲜⾎。
”因⽽被誉为“⾎胆将军”。
他在领导坦克兵团训练时⼗分严酷，⼠兵和军官每天从天亮到天⿊都要完成⼀套固定的训练计划，晚上则听军官训话。
巴顿向军官传达的信息是“前进，再前进”，那些参加过训练的⼈给坦克兵团起了⼀个绰号“⾃杀俱乐部”。
巴顿极为⾃信，从不掩饰⾃⼰的观点。
⼀次，巴顿在营地巡视时，看到军官帐篷旁的⼀道道壕沟，便⼤为不悦，他不希望⾼级将领跳进壕沟躲避德国飞机轰炸。
巴顿问陪同的艾伦：“哪⼀个是你的？”然后⾛过去，给⾥⾯撒了⼀泡尿说：“现在你来⽤吧。
” 诺曼底登陆战役开始后，巴顿的部队于7⽉集结在柯腾丁半岛上。
巴顿的任务本是向西攻占布列塔尼地区，但是他的进攻精神和运动战速度终于把局部的突破变成了全⾯运动战，迫使德军全⾯撤退。
像秋风扫落叶⼀样挺进塞纳河，堵住了残余德军的退路，随后再度进攻，突破齐格菲防线，抢渡莱茵河，长驱直⼊德境。
此后德军全⾯崩溃，巴顿终于抢在蒙哥马利的前头，为美国⼈及其军队赢得了战场上的荣誉。
威尼斯历史建筑介绍
卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）代表作之——Castelvecchio博物馆
卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）代表作之——Castelvecchio博物馆
马里奥·博塔(MARIOBOTTA)（1943-）
1943年，马里奥·博塔(MARIOBOTTA)出 生在瑞士门德里西奥（Mendrisio）。博塔 中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后 在卢加诺（Lugano）跟随Cnenisch和 Carloni进行建筑设计等方面的学习。1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋， 他开始在威尼斯建筑大学学习。1969年，他 遇到了几位在建筑行业有重大影响的著名设 计师，包括：路易·艾瑟铎·康（Louis I.Kahn）、卡洛·斯卡派（Carlo Scarpa） 和Giuseppe Mazzariol 。同年，他结束了学 业并在瑞士卢加诺创建了自己的办公室。
卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）代表作之——Brion墓园
红色部分是一个开口的屋顶，具有 教堂（也称家庙）坐落在水池边上， 粼粼波光通过狭长的落地窗映入室内， 一种安静、神秘的感觉和对威尼斯古 老水城的回忆油然而生。
教
堂
出口
入口
卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）代表作之——Brion墓园
的东西。 而对于斯卡帕来讲，本土是他深深依赖和眷恋的。他认为，人与动物最大的区别在于：人有历史感。许多建筑师都希
望自己的作品能在建筑历史的纵轴上表现出与前人呼应、让后人感动的力量。 他的学生劳斯在斯卡帕的专集中这样写道：“卡洛·斯卡帕是运用光线的大师，是细部的大师和材料的鉴赏家，从本
质上来说，他并不是一位纯粹的建筑师，而是一位艺术家，是一位有着建筑房屋冲动的艺术家。” 作为赖特和路易斯·康的追随者和信徒，斯卡帕重视建筑与环境之间的关系，重视运用光影塑造空间和氛围。这一点
案例分析-----斯卡帕
2 路径高差的转换： 低处——真实世界 高处——抽象世界 3 门的设置： 双圆——真实世界看向抽象世界的眼睛 水下的门——真实世界通往抽象世界的大门 4 墙： 隔断——真实世界与抽象世界的分割 围墙向内倾斜——真实世界 围墙垂直——抽象世界
抽象世界
真实世界：狭窄，局促， 受功能影响，处处受到 限制，不够便捷。 抽象世界：飘忽不定，开 阔，漫游，神秘，充满灵 性。
空间感受
一 入口空间：松柏衬托肃穆气氛
开阔的广场 双圆的象征意义
二 真实与抽象世界的转换
1 路径材质的转换： 硬质铺地——真实世界 草地 水池——抽象世界 铺地的部分可以被看成 受规则制约的．生者占据着 的’真实世界’．草地部分 对应着被死者占据的“抽象 世界”。在“真实世界”里， 人的各项行为郡是有依据的， 受功能的左右。在抽 象世界里，人的行为却可以 飘忽不定．象征着处在一 个不属于自己的世界里时的 不稳定心理。
B 褶皱的片断
斯卡帕不提倡用透视法 进行推敲,因为无法感知细 部的恰当与否.的出发点也 不是现代主义追求的空间, 而是手可以触摸,眼可以观 察的局部.
C 双喜片断
D 水与绿地的片断
E 窗的片断
... ...
处理手法: a 片断并置.不同材质,色彩, 形式等进行并置,获得更多艺 术效果. b 细化.同一主题进行形式,色 彩,肌理上进行不断深化处理,细 部空间延展的同时,意义在情感 得到延续.
总结
一 二 三 四 五 由手可以触摸,从局部开始创作. 几大元素的处理,造型多变. 路径的设置. 真实与抽象世界的划分. 细部可以分离,同时又在整体上构成协调关系.
家族成员墓
功能布局
布里昂夫妇墓
停柩门 家庙（教堂）
主入口