色相、明度、纯度对比

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色彩构成——色彩对比

彩度对比的强弱取决于对比色彩间彩度差的大小。如红色与蓝绿色色相，红色的彩度值为14，将它们划分为三段，靠近中轴的段称低彩度色，彩色所在段称高彩度色，中间部分称中彩度色。相差10个阶段以上的彩度对比应称为彩度强对比，差4个阶段以下的称彩度弱对比．差6~7个阶段的称彩度中对比。蓝绿色相的彩度值为6．同样划分为三段，差4个阶段以上的彩度对比称彩度强对比．差2~3个阶段的称彩度中对比．差1个阶段的称彩度弱对比。其他色相的彩度对比关系可依次类推。
明度对比
明度对比
高调（7~9）中调（4~6）低调（1~3）
明度对比
8-9-7
明度对比
高短调
高调的弱对比效果，色彩效果极其明亮．形象分辨力差。其特点是优雅、轻柔。高贵、软弱．设计中常被用来作为女性色彩。
明度对比
8-9-6
明度对比
高中调
以高调色为主的中强度对比．色彩效果明亮、欢快明朗而又安稳。
色彩对比——大纲
一、明度对比二、色相对比三、彩度对比四、冷暖对比五、面积对比
一、明度对比
明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。
在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉影响力也最大、最基本。
将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
色彩对比

明度对比是色彩的明暗程度的对比

明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。

明度对比是色彩构成的最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。

只有色相的对比而无明度对比，图案的轮廓形状难以辨认；只有纯度的对比而无明度的对比，图案的轮廓形状更难辨认。

据日本大智浩的估计，色彩明度对比的力量要比纯度大三倍就是单纯的明亮关系一：色彩搭配知识1、原色：红、黄、蓝复色：红+黄=橙红+蓝=紫黄+蓝=绿间色：黄+橙=橙黄橙+绿=棕2、彩色系（1）色相：指色彩的冷、暖属相（2）纯度：指色彩的纯净程度（3）明度：指色彩的明亮度3、服装、服饰的颜色分类：（1）暖色：红、橙、黄、粉红（2）冷色：青、蓝、紫、绿、灰（2）中间色：黑、白、咖啡4、颜色搭配原则：（1）冷色+冷色（2）暖色+暖色（3）冷色+中间色（4）暖色+中间色（5）中间色+中间色（6）纯色+纯色（7）净色（纯色）+杂色（8）纯色+图案5、颜色的搭配禁忌：（1）冷色+暖色（2）亮色+亮色（3）暗色+暗色（4）杂色+杂色（5）图案+图案二、颜色代表的意思：颜色还代表着不同的意思,看看你的服装与你的气质是否搭配的"表里如一"呢?（1）红：活跃、热情、勇敢、爱情、健康、野蛮（2）二、颜色代表的意思：（3）颜色还代表着不同的意思,看看你的服装与你的气质是否搭配的"表里如一"呢?（4）（1）红：活跃、热情、勇敢、爱情、健康、野蛮（5）（2）橙：富饶、充实、未来、友爱、豪爽、积极（6）（3）黄：智慧、光荣、忠诚、希望、喜悦、光明（7）（4）绿：公平、自然、和平、幸福、理智、幼稚（8）（5）蓝：自信、永恒、真理、真实、沉默、冷静（9）（6）紫：权威、尊敬、高贵、优雅、信仰、孤独（10）（7）黑：神秘、寂寞、黑暗、压力、严肃、气势（11）（8）白：神圣、纯洁、无私、朴素、平安、诚实（12）三：服饰色彩的搭配方法（13）1、服饰全局搭配（14）（1）上深下浅：端庄、大方、恬静、严肃（15）（2）上浅下深：明快、活泼、开朗、自信（16）（3）突出上衣时：裤装颜色要比上衣稍深（17）（4）突出裤装时：上衣颜色要比裤装稍深（18）（5）绿色颜色难搭配，在服装搭配中可与咖啡色搭配在一起（19）（6）上衣有横向花纹时，裤装不能穿竖条纹的或格子（20）（7）上衣有竖纹花型，裤装应避开横条纹或格子的（21）（8）上衣有杂色，裤装应穿纯色（22）（9）裤装是杂色时，上衣应避开杂色（23）（10）上衣花型较大或复杂时，应穿纯色裤装（24）（11）中间色的纯色与纯色搭配时，应辅以小饰物进行搭配（25）2、色系搭配：（26）暖色系+冷色系：红vs蓝、黄vs紫，此配法，是相对配色；（27）浅色系+深色系：浅蓝vs深蓝、粉红vs铁灰，此配法，是深浅配色；（28）暖色系+暖色系：黄vs红、黄vs绿，此配法，是同系配色；（29）冷色系+冷色系：灰vs黑、紫vs黑，此配法，是同系配色；（30）明亮系+暗色系：白vs黑，此配法，是明暗配色深浅配色与明暗配色，营造出的视觉效果不同。

色彩搭配技巧的色相、明度与纯度解析

同一色相的配色是指相同的颜色，主要靠明暗程度不同深浅的变化来构成色彩的搭配。由于它只是单色的明暗、深浅变化，所以它使人感到稳定、柔和、统一、幽雅、朴素。但变化太小，会使色彩产生单调、呆滞、阴沉的感觉。
类似色相的配色包括的范围较广，配色角度越大越显得活泼而富有朝气，角度越小越有稳定性和统一性。但如果太小就产生阴沉、灰暗、呆滞的感觉，反之太大，产生色彩之间相互排斥、不和谐的画面效果。
七、青色系
通常指的是天青色，该色系包括偏青紫和偏青绿两边的色彩，诸如水青、孔雀蓝、拂青、钴青、绀青、群青、普鲁士蓝等在内的色彩。青色明度比蓝色高而鲜艳，青色系的性格颇为冷静，它与朱红色的刺激性相反，尤其适宜年龄较大的人或者知识分子。青色系的色彩沉着、稳定、没有错觉变化，所以，在分量、面积、轻重、时间的感觉应用上，有很多地方值得人们研究。
对比色相的配色，其配色角度大、距离远，颜色差异大，其效果活泼、跳跃、华丽、明朗、爽快。但如果两色都是纯度高的颜色，则会对比强烈、刺眼，使人产生不舒服的感觉。
互补色相的配色具有完整性的色彩领域，占有三原色的色素，所以其特色清晰、明亮、艳丽、灿烂。但它是色相中对比最强烈的配色，如果再加上色彩的纯度高，就会产生冲击力强烈、辛辣、嘈杂的感觉。
1、纯色使人产生如下心理感受：橘子、柿子、火焰的尖端、强烈的、冲动的、开朗的、跳动的、热烈摇滚、嬉皮、华丽、艳阳天、丰富、甜蜜、甘美、光明、欢乐、兴奋、少壮、力量充沛、顽皮、疑惑、暴躁、厌烦、嫉妒、悲伤、勇气十足、容易轻举妄动、野心。
2、纯色加白(清色)使人产生如下心理感受：细嫩、温馨、暖和、柔润、回忆、和谐、柔顺、怡情、轻巧、慈祥。
以明度为依据的色彩搭配
前面谈到每一个色相都有不同的明暗程度，且它的变化可以控制色彩的表情，利用色彩高低不同的明暗调子，可以产生不同的心理感受。如高明度给人明朗、华丽、醒目、通畅、洁净、积极的感觉，中明度给人柔和、甜蜜、端庄、高雅的感觉，低明度给人严肃、谨慎、稳定、神秘、苦闷、钝重的感觉。

色彩构成_明度九大调

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• 思考这是什么调子
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2、高中调：
主色为高明度色，余色为中等明度,最亮和最暗的明度差在三个阶段以上及五个阶段之下. 明亮，愉快，活泼。
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3、高短调：
主色为高明度色，余色明度相近,最亮和最暗的明度差在三个阶段及三个阶段之内。调性亲和、女性化、素雅、女性，柔和、文静、高贵。
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明度
一.明度基调：高、中、低调二.明度对比：长、中、短对比
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• 明度对比
• 明度是色彩的骨骼。不仅黑白灰有明度，有彩色也有明度。但为了更明白易懂，主要使用无彩色明度对比。
• 白色明度最高，黑色明度最低。不同色相的明度也不同。
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• 2.将不同明度的两色放置在一起做比较称为明度对比。我们将手放在白色的墙上，手看起来是来是一个暗色，将手放在黑板上又发亮色了。一个色在不同的明暗对比中显示了不同的变化，就是明度对比现象。
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高短调完整ppt
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• 4、中长调：中等明度为基调，如：
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• 6、中短调：中等明度为基调，如：
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4、中长调：
中等明度为基调，最亮和最暗的明度差在五个阶段及五个阶段之上.调性强烈，男性化，有力度
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9、低短调：
低明度调的颜色为搭配，最亮和最暗的明度差在三个阶段及三个阶段之内.由于它的反差度极小，又近于黑夜的色彩调子，所以它更适于表现以深沉、忧郁、神秘、寂静、死亡等为主题的作品。呈深暗、沉闷、忧郁、迟钝、冷漠、厚重感。

摄影构图中常用的“色彩对比”

摄影构图中常用的“色彩对比”色彩作为摄影创作不可或缺的元素，在摄影中，除了构图和光影外，最影响照片美观的就是色彩了。

两种或两种以上的色彩并置在一起时，由于色彩的灰艳、明暗程度等不同而显现出各自的个性差异，相邻区域之间的色彩会彼此影响，从而形成色彩的对比。

解读：摄影构图中常用的“色彩对比”，都有哪几种，都有什么用?不同的色彩之间存在着色相、明度、纯度、面积、位置、形状以及生理和心理感受的差异性，这种差别的大小决定了色彩对比的强弱。

正是有了各种不同的色彩对比，世界才变得多姿多彩。

色彩对比的含义色彩对比主要指色彩三要素(色相、纯度、明度)的对比，即色相对比、纯度对比、明度对比。

通过拾色器上的HSB来认识色彩三要素一、色相对比色相是各种色彩的名称和相貌，色相可以用来区分不同的颜色名称，例如红色、橙色、蓝色、黄色、绿色。

通俗讲，色相对比就是指两种同相貌颜色的对比。

色相对比根据色相环中的色相差异，色相对比可分为同类色对比、邻近色对比、中差色对比、对比色对比、补色对比。

1、同类色对比色彩差在色相环上的跨度在15°以内的色相对比，简单来说，也就是同一颜色但明度不同的色彩，如淡黄、黄、深黄。

它们只有亮暗(明度)的不同，而无色别上的根本差异。

这样的色彩配置在一起，跳跃性不大，能给观者视觉上造成舒缓、和谐、协调的感受。

向日葵从浅黄到深黄的同类色对比如果只是寄希望于自然界提供的同类色，创作思路还是显得窄了些。

通过摄影技巧，有意地将原本不能同时出现的同类色组合使用，则更高明一些。

在同类色对比中，往往需要强化明度、纯度，来避免画面单调、模糊。

红色的枫叶做前景，焦点至于最红色的叶子之上，近处的叶子则虚化成了梦幻的光斑效果，服务于主体枫叶。

各种深浅不同的红既拉开了空间层次，又实现了同类色对比。

另外，可以采用多重曝光，将不同位置的同类色叠加在一个画面内。

2、邻近色对比色相环上的色相差在15°~45°之间的称为邻近色对比，如黄色和绿色。

服装色彩学

2.花色面料应用花色面料的应用，通常有以下三方面特点：（1）花色面料效果活泼
（2）花色面料要少用装饰
（3）花色面料要对条冷暖对比，就是色彩冷暖感觉的差异对比。
（1）便于色彩归类组合可把所有色彩划分为三大类：冷色系、暖色系和中性色系。搭配时，就把冷色与冷色、暖色与暖色进行组合，如湖蓝、青莲、玫瑰红；朱红、深黄。（2）便于调节色彩关系同色相的组合，如果感到过于平淡，可以调整一下冷暖关系。如蓝色与红色的搭配，如果强调冷调，可用湖蓝与桃红或玫瑰红；如果突出暖凋，可选群青与大红或土红。（3）便于区分色彩差异色彩虽有大体的冷暖分类，但同一色相的冷暖倾向的差异还是不容忽视的。同样是灰色或绿色，就有倾向黄、倾向蓝、倾向红。倾向白等。
3.纯度对比纯度对比，就是色彩的纯净程度（也称含灰度）的对比。（1）纯度弱对比——具有含浑、柔弱、易脏灰的特点；（2）纯度中对比——具有温和、文静、稳重的特点；（3）纯度强对比——具有鲜明、跳跃、色彩感强的特点。
4.面积对比
面积对比，就是色彩在配色中所占面积大小的对比。服装色彩的搭配，在面积对比方面，有以下三方面特点：
（三）服装局部配色
1.局部配色
局部配色，是与服饰配套相对而言的，指的是上装、下装。内衣、外衣的色彩搭配，也包括单件服装的色彩组合。局部配色，如果把花色视为一种色的话，多以两色或三色的搭配为主，同时也有单色，四色或更多色的组合。
服装局部配色主要有以下几种，也有四色或更多色的组合。 1.单色构成:指的是一套服装都用一种面料制作的一种色彩的组合。如连衣裙。衬衣和短裤、薄料套装等，具有整体、简洁、刻板的特点。
（1）要与款式造型一同构想，服装色彩不能凭空想象，尤其是色彩面积的大小，要取决于款式和造型上的设计。（2）要避免面积相等的搭配，不同色彩的搭配，最忌讳相互间的色块面积相等。色块面积相等，色彩相互抵触，难以形成色彩的主次，服装色调就会杂乱不清。（3）要运用色彩的呼应和穿插，服饰品的色彩若与服装色彩相同，尽管它们不处在一起，也会起到增加色彩面积的作用。

色彩的七种对比

⾊相对⽐：⾊相对⽐是因⾊与⾊之间的差别⽽形成的对⽐。

对⽐越强烈，⾊彩效果越鲜明，对感官刺激越⼤。

红、黄、蓝三原⾊是最原始、最典型的⾊相对⽐。

⽤冷暖来表⽰⾊彩的感觉和⼼理，主要源于⼈们的经验。

“暖”⾊给⼈以热烈的⽓氛和温馨的感觉，“冷”⾊给⼈有凉爽和严肃的感觉。

明度对⽐：明度对⽐指⿊、⽩、灰之间的关系，也是常说的素描关系。

⿊、⽩两极之间的⾊阶⾮常明确，容易分辨。

依明度关系分画⾯有⾼调、中调、低调之分。

明度对⽐是构成⾊彩中层次感、体积感、空间感、重量感的重要因素，从画⾯层次感、空间感受的⾓度理解，明度关系使前景亮、远景暗；受光近的亮、受光远的暗。

从体积感和重量感理解，越深的⾊调越重，越亮的⾊调越轻；层次越丰富的⾊调，体积感受越强，层次越简单的⾊调体积感越弱。

冷暖对⽐：⾊彩有冷暖之分。

冷⾊泛指蓝绿⾊系，暖⾊指红黄⾊系，然⽽冷暖对⽐不是绝对的，关键取决于它同更冷的还是更暖的⾊相来⽐较。

冷暖对⽐在⾊彩运⽤当中极为重要，也是⾊彩的研究的关键所在。

从⾊彩⾃⾝的功能来看，红、橙黄⾊使观者⼼跳加、⾎压升⾼，所以产⽣热的感觉。

蓝、蓝绿、蓝紫⾊能使观者⾎压低、⼼跳慢，产⽣冷的感觉。

⾊彩在冷暖感觉是⾊彩的物理、⽣理、⼼理及⾊彩本⾝综合性因素决定的。

补⾊对⽐：在⾊相对⽐中，⾊彩互相联系衬托、互相补充，所以也叫互补⾊。

补⾊对⽐的是红与绿、黄与紫、蓝与橙，其它次之。

所谓补⾊的对⽐是指看到任何⼀种特定颜⾊，眼睛都会同时产⽣对其补⾊的需要。

如⼀张⽩纸单独看是⽩纸，话红纸上会感觉含绿、放在绿⾊纸上会感觉含红。

补⾊对⽐搭配可构成互补⾊调，互补⾊相⾊调的⾊相感⽐对⽐⾊相⾊调效果要更强烈、更丰富、更完美、更有刺激性。

互补⾊相⾊调能满⾜视觉⾊相的要求，取得视觉悟⽣理上的平衡，既互为对⽴⼜互为需要。

互补⾊相如与明度、纯度相配合可构成审美价值很⾼的⾊彩效果。

(色彩构成)色彩的对比和调和

1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类（2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比（1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类（4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界，所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。

色彩明度对比、推移

明度推移是指一种色彩在纯度和色相不变的同时，仅明暗发生逐渐变化造成的色彩构成。即：明度由浅到深的逐渐变化过程。
特点：层次分明、色彩变化细致、空间感强。
色彩明度对比、推移
色彩明度对比、推移
明度推移通常选一种明度与纯度都较低的色彩，逐渐加白、或黑，不加其它任何颜色，依次调出明度各不相同的色阶，构成明度序列。
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
色彩明度对比、推移
低明度
中明度
高明度
色彩间明度差别的大小,决定明度对比的强弱。 3级差以内的对比又称为短调对比; 3-5级差的对比称为中调对比; 5级差以上的对比称为长调对比。
色彩明度对比、推移
在明度对比中，如果其中面积最大，作用也最大的色彩或色组属于高调色，另外色的对比属于长调对比，那么整组的对比称为高长调。按照此方法将明度对比大致划分为以下10种：（课本P25）
纯度：指色彩的鲜艳程度，也叫饱和度。三原色是纯度最高的色彩。颜色混合的次数越多，纯度越低，反之，纯度则高。
色彩明度对比、推移
明度渐变与纯度渐变
明度渐变：将色彩按明度等差级数系列的顺序，由浅到深或由深到浅进行排列、组合的一种渐变形式。纯度渐变：将色彩按等差级数系列的顺序由鲜到灰或由灰到鲜进行排列组合的一种渐变形式。
色彩明度对比、推移
（1）鲜强调如10：8：1等，感觉鲜艳、活泼、华丽、强烈。（2）鲜中调如10：8：5等，感觉较刺激，较生动。（3）鲜弱调如10：8：7等，由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火大，感觉刺激、明快、积极活泼、强烈。（2）高中调明暗反差适中，感觉愉快、清晰、鲜明、安定。（3）高短调明暗反差微弱，感觉优雅、柔和、软弱、朦胧、女性化。

第三章色彩构成中色色彩对比

图3-38明度对比
第二节明度对比
一、明度三大调 1.高调高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图 3-6 同类色对比色相环示意图图3-7 牛奶海报
图3-8食品海报
图3-9 标识设计
图3-10插画设计
图3-11 广告设计
图3-12 室内设计
第一节色相对比
二、邻接色对比邻接色对比是指在色相环上间隔30°左右的色彩的对比（见图3-13）。
由于在色相环中色彩间距较小，产生的色相面貌近似，邻近色对比要比同类色稍显活泼、丰富。邻接色对比属于弱对比，在单独运用时需借助明度与纯度的变化来弥补色相差异感的不足（见图3-14～图3-18）。
图3-40 高调海报设计
图3-41 中调房地产广告设计
图3-42 低调电影海报设计
第二节明度对比
二、明度九调对比
在实际的色彩组合中，除了画面呈现高调、中调、低调三类的明度调子外，还需考虑到明度之间的对比关系，在色阶轴中，色阶相距越远，色彩间的明度差异越大，对比越强烈，反之则越弱。如图3-43所示，1为深紫，9为淡紫，在1和9之间相隔7个色阶，1和9相距最远，对比最强；8、9 相距最近，对比最弱，以此类推。明度调子的对比关系，以9这个明度色阶为基本标准可以进行明度对比强弱的划分：3个色阶跨度内的为明度弱对比，称为短调对比；3～5个色阶跨度内的为明度中对比，称为中调对比； 5个色阶跨度内的为明度强对比，称为长调对比。短调对比色彩的明度变化小，给人以平静、安宁的视觉感受；中调对比色彩的明度变化适中，明暗既统一又有变化；长调对比色彩的明度变化大，视觉效果强烈。

色彩三属性

色彩三属性色彩的三属性是指色彩具有的色相、明度、纯度三种性质。

三属性是界定色彩感官识别的基础，灵活应用三属性变化是色彩设计的基础。

⑴色相（hue）色相是指色彩的相貌，在色彩的三种属性中色相被用来区分颜色，根据光的不同波长，色彩具有红色、黄色或绿色等性质，这被称之为色相。

⑵明度（value）根据物体的表面反射光的程度不同，色彩的明暗程度就会不同，这种色彩的明暗程度称为明度。

在孟塞尔颜色系统中，黑色的明度被定义为0，而白色被定义为10，其他系列灰色则介于两者之间。

（3）纯度（chroma）纯度指的是色彩饱和程度，光波波长越单纯，色相纯度越高，相反，色相的纯度越低。

色相的纯度显现在有彩色里。

在孟塞尔颜色系统中，无纯度被设定为0，随着纯度的增加数值逐步增加。

色相是指色彩的相貌名称，是区分色彩的主要依据，也是色彩特征的主体因素。

以色相为主的配色，一般以色相环为依据，按照色彩在色相环上的位置所成的角度，可分为①同种色5度，如单色相红加黑、白、灰为肤色、土红、暗红等各单色相的配色;②邻近色30度，如红、红紫、紫、蓝紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿、黄、黄橙、橙、红橙相邻两色之间的配色；③类似色60度，红、橙、黄、绿、蓝、紫的两色之间的秩序配色；④中差色90度，红、黄橙、绿、蓝紫两色间的秩序配色；⑤对比色120度红、黄、蓝的配色，橙、绿、紫的配色；⑥互补色180度红、绿配色，蓝、橙配色，黄、紫配色。

为了与其他色彩书籍不发生冲突在以上（2-6）五种类型的构成色环角度前后可扩展20度归为此类配色。

总之两色所成角度愈小，色彩的共性愈大，反之两色所成角度愈大，色彩的对比性愈强，调和性愈弱。

①单色相：无有色相差别，主要应突出明度对比，配色时要拉大明度色阶；②邻近色：色相差别很小，对比微弱，统一性极高，但易显单调，配色时要拉大明度色阶；③类似色：色相差别较明显，对比显著，色相间又含有共同色素，活泼而富有朝气，统一柔和明确，配色时也要拉大明度色阶；④中差色：色相差别明显，对比明快、活泼、热情、饱满的特色，配色时要注意明度、纯度的变化；⑤对比色：色相差十分明显，对比效果鲜明、强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的特点，但也易产生不协调感，配色时要注意纯度变化；⑥互补色：一种原色与其余两种原色的间色对比关系，色相差别极大，对比效果强烈刺激，易产生眩目、喧闹与戏剧性的效果，配色时要注意纯度及面积的变化。

色彩对比

2．明度对比明度对比是指色彩明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。色彩的层次感、立体感、空间关系主要通过色彩的明度对比来实现的。
3．纯度对比纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比。任何一种颜色，只要它的纯度稍微降低，就会改变其原有的面貌。
二、面积对比
面积对比是指两种或两种以上的颜色在面积比例差别上的对比。一种色彩是否能形成主色调，取决于它在整个色彩区域中是否占有主导地位。同一种色彩，面积大的易见度高，刺激也大，面积小的易见度低，易被底色同化。合理地安排色彩面积对比，可以使得整个设计显得醒目突出。
设计色彩
三、冷暖对比
冷暖对比是由色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理以及色彩本身等综合性因素所决定的。一般来说，红、橙、黄等暖色能使观者心跳加速，血压升高，使人产生热的感觉；而蓝、蓝紫、蓝绿等冷色则使人血压降低，心跳减慢，产生冷的感觉。在色彩对比中，最冷的是蓝色，最暖的是橙色，蓝色和橙色是色彩冷暖的两极，同时蓝色和橙色也是一对互补色。
设计彩
色彩对比
一、色相、明度、纯度对比二、面积对比三、冷暖对比
一、色相、明度、纯度对比
在设计色彩的对比中，色相对比、明度对比和纯度对比是最基本和最重要的色彩对比形式。
1．色相对比色相对比是指因色相的不同而形成的色彩对比。根据色彩在色相环上的位置，可分为同类色对比、近似色对比、中差色对比、对比色对比和互补色对比。

色彩的基本属性

色彩的基本属性
色彩的基本属性包括色相、明度和纯度，也被称为色彩的三要素。

1.色相：是指色彩的相貌和名称，是色彩的最大特征。

它能够比较确切地表示某
种颜色的色别名称。

光学中根据光波波长的长短不同，可呈现出不同的色相差异。

2.明度：是指色彩的明暗程度，各种有色物体由于它们的反射光量的区别而产生
颜色的明暗强弱。

所有的色彩都能找到一个与其相对应的灰色色阶，每一种色彩又可以产生明暗调子的变化，从而产生色彩的明度对比。

明度对比的变化可以增强或抑制其他的色彩对比，而且一般情况下，观者对画面的明度变化也会比较敏感和容易分辨。

3.纯度：是指色彩的纯净程度，表示颜色中所含有色成分的比例。

含有色彩成分
的比例愈大，则色彩的纯度愈高，含有色成分的比例愈小，则色彩的纯度也愈低。

色彩
的纯度变化可以改变色彩的“性格”特征，如纯度高的红色显示出热烈激越的性格，而降低纯度之后的红灰色就显示出温和、沉稳的性格。

以上是关于色彩的基本属性的相关介绍，希望对您有所帮助！。

约翰伊顿颜色形式和结构

约翰伊顿颜色形式和结构
约翰·伊顿是瑞士的著名色彩学家和设计师，他的色彩理论在设计和艺术领
域都有深远的影响。

他的颜色形式和结构理论主要基于色彩的三个基本属性：色相、明度和纯度。

1. 色相：色相是颜色的基本属性，用于区分不同的颜色。

伊顿将色相划分为12个基本类别，并创造了一个12色相环，每种颜色代表一种色相。

2. 明度：明度是指颜色的明暗程度。

在伊顿的理论中，他强调了明度对比的重要性，通过调整明度关系，可以创造出立体感和空间感。

3. 纯度：纯度是指颜色的鲜艳程度或饱和度。

伊顿认为，纯度对于颜色的整体效果至关重要，通过调整纯度可以增强或减弱颜色的视觉冲击力。

在颜色形式和结构方面，伊顿强调了色彩的组合和搭配。

他提出了一些基本原则，如对比原则、和谐原则和节奏原则等，以指导色彩的选择和应用。

对比原则是指通过明度、色相和纯度等方面的对比，突出重点和增强视觉效果；和谐原则是指将色彩组合成和谐统一的整体；节奏原则是指在色彩设计中运用节奏感，以增强视觉冲击力。

总之，约翰·伊顿的颜色形式和结构理论提供了一种系统的、全面的方法来理解和应用色彩。

他的理论为设计工作提供了有力的指导，帮助设计师创造出富有表现力和吸引力的作品。