第五章：法国古典主义建筑课件
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法式建筑风格专题 ppt课件
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古典主义风格
在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格，建 造了很多古典主义风格的建筑。古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。法国古 典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性 的广场建筑群。这一时期法国王室和权臣建 造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿 效。法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢 浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教 堂等。
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主要特征： A、高而陡的四坡顶，正立面屋 顶上开有数个老虎窗，并沿伸到墙 面； 老虎窗上、烟囱上、侧墙上常有 精美的哥特装饰物，垂直升天； 石墙，通常还有一个古色古香的 塔楼，看上去很神秘。 它有五种形态：四坡顶为两个山 墙相交；侧山墙顶；正山墙顶；两 山墙正交；双折线顶
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法国式建筑 法国式园林 图片欣赏
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法国式建筑 法国式园林 图片欣赏
建筑风格分类 建筑材料的应用
小结
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古典主 义风格
法国第二 帝国风格
古堡 风格
法式 风格
法式建 筑
法国古典主义建筑
凡尔赛宫1979年列入世界遗产名录。位于巴黎西南24公里处。欧洲最大的王宫。原 为国王猎庄，凡尔赛宫所在地原来是一个小村落,路易十三时建造了一个小城堡， 1661年路易十四时动工扩建，路易十五时期完工。在保留小城堡的前提下建筑了规 模庞大的包括城堡、宫廷、花园在内的王宫。占地2473公顷。三条放射形大道在观 感上使凡尔赛宫宛如是整个巴黎乃至整个法国的集中点。体现了当时法国的中央集 权和绝对君权观。全宫占地111万平方米。宫殿气势磅礴，布局严密、协调。正宫朝 东西走向，两端与南宫和北宫相衔接，形成对称的几何图案。 宫顶建筑摒弃了巴罗克 的圆顶和法国传统有尖 顶建筑风格，采用了平 顶形式，显得端正而雄 浑。宫殿外壁上端，林 立着大理石人物雕像， 造型优美，栩栩如生。 凡尔赛宫宫殿为古典主 义风格建筑，立面为标 准的古典主义三段式处 理，即将立面划分为纵、 横三段，建筑左右对称， 造型轮廓整齐、庄重雄 伟，被称为是理性美的 代表。其内部装潢则以 巴洛克风格为主，少数 厅堂为洛可可风格。
扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一个边长35 米。高 21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度 证实了贝聿铭设计与 环境的紧密关系。 金字塔的底 边长35.4米， 底边与建筑 物平行，亦 即与方位平 行，与埃 及 金字塔的布 局相同，强 化了与环境 的关系。金 字塔的体形 简单突出， 而全玻璃的 墙体 清明透 亮，没有沉 重拥塞之感。
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0801404-05 0801404-07 肖维波 张 彬
商
堡
阿赛-勒-李杜府邸
1667~1674年重新改建了卢浮宫的东 立面，改建后的东廊作为法国绝对君 权的纪念碑而闻名。这是一个典型的 古典主义作品。东廊全长约172米， 高28米。上下按照柱式比例分为三部 分，底层为基座，高9.9米，中段是 两层高的双柱柱廊，高13.3米，最上 面是檐部和女儿墙。沿水平方向将立 面分为五段，中央和两端各有突出部 分。两端的凸出部分用壁柱装饰，中 央部分用依柱，上有山花，因而主轴 线十分明确。整个立面简洁洗练，层 次丰富。
《法式建筑风格解析 》PPT教学培训模板
联排选型借鉴
法式风格简述 建筑风格特点 建筑材料和色彩
室内装修
经典案例欣赏
室内装修
法式风格室内装饰：
法国作为欧洲的艺术之都，装饰风格是多样化的 其装饰题材多以自然植物为主，使用变化丰富的卷草纹样、蚌壳般 的曲线、舒卷缠缦着的蔷薇和弯曲的棕榈。为了更接近自然，人们尽 量避免使用水平的直线，而用多变的曲线和涡卷形象，它们的构图不 是完全对称，每一条边和角都可能是不对称的，变化极为丰富，另人 眼花缭乱，有自然主义倾向。
案例：1997年香港邮政对特快专递业务单元做的SWOT分析
•特快专递服务推出较早
•特快专递”过去的形象不
S
•技术支持较强（如电子追 踪服务
W
太好 •认知率不高
•以邮局为服务终端，服务 网络覆盖面广
•可靠性与速度不及私营公 司
•私营速递公司多以大司 为主要客户
•香港近年经济不太景气， 外部环境不利
O •中小机构、个人的需求得 T •速递业竞争对手林立，正
室内色彩娇艳，人们偏爱金、粉红、粉绿、嫩黄等颜色，并用白色调和。
法式风格家具：
法式风格的家具尺寸一般比 较“纤巧”，而且都有一定的弧 线，特别是小巧的家具脚更是与 众不同。材料以樱桃木为佳，有 的家具还会使用“法国灰”手绘 装饰，和铁艺完美结合也是法式 风格家具的特征之一。 总之，法式风格的家具大方得体 、线条富于张力、细节华丽，这 与其简单的外形、功能化的结构 相得益彰 。
最大与最大对策，即着重 理想 考虑优势因素和机会因素， 目的在于努力使这两种因 素都趋于最大。
❖ 哲学方面受“理性”哲学影响 ❖ 政治目的方面表现为颂扬法国的专制政体 ❖ 形式上以借鉴古罗马意大利文艺复兴时期的文化形式为主流。运用三
第五章 新古典主义
3、约翰生的“类型”理论——《莎士比亚戏剧集序言》 诗人的任务不是考察个别事物，而是考察类型； 是注意普遍的特点和大体的形貌。 为什么人物个性不能给观众以喜悦？特殊的风俗 只为少数人所知，新奇只有暂时的快感。理智只能 把真理的稳固性作为自己的依靠。 诗人必须摆脱他的时代和本国的偏见；他必须考 虑抽象和永恒状态中的是与非；他必须撇开当时的 法则和观点，进而追求那种普遍的、超越一切永久 不变的真理。 英国古典主义特点：淡化宫廷色彩，教条主义没 有法国严重，具有一定程度的现实主义内涵。
“巧智” 巧智是自然的恩赐物。 ——巧智指诗人和艺术家如何使想象力和判断力 结合起来，创造出有特色的能引起读者审美想象的艺 术形象的能力。是一种艺术特有的智慧。蒲伯认为， 它是诗人、艺术家的天赋和自由创造。 批评家要与诗人一样，明了并认可自己的局限， 否则只能装腔作势，贻笑大方；诗人们也要成为批评 家。 蒲伯集英国新古典主义之大成。一方面把布瓦罗 的古典主义英国化，又把英国的传统理论古典化。
3、古典原则 推崇古典、推崇古希腊罗马、推崇荷 马、维吉尔。 （1）古希腊罗马的诗人从自然和神那里 得到启示，他们对自然的模仿达到了最 高成就，因此，诗人要模仿自然，就必 须模仿古典。 （2）历史已经证明了荷马、柏拉图、维 吉尔等人的作品是优秀的作品。 （3）实践已经证明，法国的优秀作品都 是模仿古典作品的结晶。
1、德莱顿——《论剧体诗》 、 试图把法国古典主义的艺术趣味引入 英国，但仍肯定英国传统中有价值的东 西（如莎士比亚）。
2、蒲伯——《论批评》 批评的谬误比起创作的拙劣来，更是贻害 无穷；槽糕的批评家比愚蠢的作家更损己害 人。 以什么标准进行批评以培养读者的雅趣？ “首先要追求自然，依自然而判断，因为自 然的合理准则永远不变。”“正确无误的自 然！神圣灿烂，明晰的，不变的普遍的光辉， 以生命、力量和美给予一切，既是艺术的源 泉和目的，又是检验艺术的标准。” 规则是方法化的自然，模仿自然就是模仿 古典，所以，规则和古典在蒲伯是统一的。
《古典主义风格》课件
古典主义音乐对后世音乐产生了 深远的影响，其严谨的结构、丰 富的和声和强烈的节奏感成为后
来许多音乐作品的基础。
对社会文化的影响
古典主义音乐在欧洲社会文化中占 据重要地位，成为高雅文化的代表 ，对提升社会文化水平起到了积极 的作用。
对音乐教育的影响
古典主义音乐成为音乐教育的重要 组成部分，推动了音乐教育的发展 和普及，培养了大量的音乐人才。
现代建筑设计中的古典主义风格
总结词
古典主义风格在建筑设计中，强调建筑的宏伟、壮观和持久性，注重建筑的比例、尺度 和材料的质感，为建筑带来一种永恒和经典的美感。
详细描述
古典主义风格的建筑设计通常采用严谨的比例和尺度的推敲，以实现建筑的和谐与统一 。建筑立面多采用对称布局，强调建筑的垂直性和耸立感。材质多选用石材、砖和铜等 耐久性强的材料，通过精细的工艺和雕刻，展现出建筑的高贵和壮丽。古典主义风格的
对古希腊罗马艺术的借鉴
强调情感和思想的传达
古典主义雕塑深受古希腊罗马艺术的影响 ，追求形式上的完美和精神的表达。
古典主义雕塑不仅仅是对物象的再现，更 是对情感和思想的传达，具有深刻的文化 内涵。
古典主义雕塑的代表作品
《大卫》
《帕提农神庙浮雕》
米开朗基罗的《大卫》是古典主义雕 塑的杰出代表，对人体结构和肌肉的 刻画达到了完美的境地。
06
古典主义风格在现代设计中的应用
现代室内设计中的古典主义风格
总结词
古典主义风格在室内设计中，注重空间的秩序、比例和对称性，以及材质和细节的处理，为空间带来一种庄重、 典雅和永恒的氛围。
详细描述
古典主义风格的室内设计通常采用对称的布局，强调空间的层次感和流动感。材质多选用天然石材、木材和金属 等，经过精细的加工和打磨，展现出高贵和质朴的质感。同时，设计师会注重细节的处理，如线条的勾勒、灯光 的布置和装饰品的搭配，以营造出一种典雅、庄重的氛围。
来许多音乐作品的基础。
对社会文化的影响
古典主义音乐在欧洲社会文化中占 据重要地位，成为高雅文化的代表 ，对提升社会文化水平起到了积极 的作用。
对音乐教育的影响
古典主义音乐成为音乐教育的重要 组成部分，推动了音乐教育的发展 和普及，培养了大量的音乐人才。
现代建筑设计中的古典主义风格
总结词
古典主义风格在建筑设计中，强调建筑的宏伟、壮观和持久性，注重建筑的比例、尺度 和材料的质感，为建筑带来一种永恒和经典的美感。
详细描述
古典主义风格的建筑设计通常采用严谨的比例和尺度的推敲，以实现建筑的和谐与统一 。建筑立面多采用对称布局，强调建筑的垂直性和耸立感。材质多选用石材、砖和铜等 耐久性强的材料，通过精细的工艺和雕刻，展现出建筑的高贵和壮丽。古典主义风格的
对古希腊罗马艺术的借鉴
强调情感和思想的传达
古典主义雕塑深受古希腊罗马艺术的影响 ，追求形式上的完美和精神的表达。
古典主义雕塑不仅仅是对物象的再现，更 是对情感和思想的传达，具有深刻的文化 内涵。
古典主义雕塑的代表作品
《大卫》
《帕提农神庙浮雕》
米开朗基罗的《大卫》是古典主义雕 塑的杰出代表，对人体结构和肌肉的 刻画达到了完美的境地。
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古典主义风格在现代设计中的应用
现代室内设计中的古典主义风格
总结词
古典主义风格在室内设计中，注重空间的秩序、比例和对称性，以及材质和细节的处理，为空间带来一种庄重、 典雅和永恒的氛围。
详细描述
古典主义风格的室内设计通常采用对称的布局，强调空间的层次感和流动感。材质多选用天然石材、木材和金属 等，经过精细的加工和打磨，展现出高贵和质朴的质感。同时，设计师会注重细节的处理，如线条的勾勒、灯光 的布置和装饰品的搭配，以营造出一种典雅、庄重的氛围。
《法式建筑风格解析》PPT课件
细节处理上运用了法式廊柱雕花线条16法式风格简述建筑风格特点建筑材料和色彩室内装修经典案例欣赏建筑材料和色彩17切割石材古典主义建筑奢华石材材质坚硬颜色和纹理多样易清洁常用的有大理石和花岗石18石材加固坟丘的列石19灰色石材山脉地区中部白色石材西南部20红砖灰色单层屋顶主要分布在法国北部英国与爱尔兰21板岩屋顶瓦片屋顶22联排立面意向1联排立面意向223联排选型借鉴24法式风格简述建筑风格特点建筑材料和色彩室内装修经典案例欣赏室内装修25法式风格室内装饰
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4
法国古典主义建筑
古典主义建筑
广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典 柱式的建筑风格。狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古 典主义及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专 制王权时期的建筑。
❖ 哲学方面受“理性”哲学影响 ❖ 政治目的方面表现为颂扬法国的专制政体 ❖ 形式上以借鉴古罗马意大利文艺复兴时期的文化形式为主流。运用三
段式构图手法，追求外形端庄与雄伟完整统一和稳定感。而内部空间与 装饰上常有巴洛克特征。
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5
❖ 主要建筑作品欣赏
枫丹白露宫
卢浮宫东面
凡尔赛宫
孚-勒-维贡府邸
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6
法式风格简述
建筑风格特点
建筑材料和色彩 室内装修 经典案例欣赏
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建筑风格特点
7
建筑风格特点 1 ： ❖ 对称及长方形:序列、规则 ❖ 皇家建筑多以叠柱式作水平划分。 ❖ 逐渐放弃法国市民建筑的传统，追求十六世纪意大利的柱式
室内色彩娇艳，人们偏爱金、粉红、粉绿、嫩黄等颜色，并用白色调和。
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法国古典主义建筑
古典主义建筑
广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典 柱式的建筑风格。狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古 典主义及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专 制王权时期的建筑。
❖ 哲学方面受“理性”哲学影响 ❖ 政治目的方面表现为颂扬法国的专制政体 ❖ 形式上以借鉴古罗马意大利文艺复兴时期的文化形式为主流。运用三
段式构图手法，追求外形端庄与雄伟完整统一和稳定感。而内部空间与 装饰上常有巴洛克特征。
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❖ 主要建筑作品欣赏
枫丹白露宫
卢浮宫东面
凡尔赛宫
孚-勒-维贡府邸
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法式风格简述
建筑风格特点
建筑材料和色彩 室内装修 经典案例欣赏
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建筑风格特点
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建筑风格特点 1 ： ❖ 对称及长方形:序列、规则 ❖ 皇家建筑多以叠柱式作水平划分。 ❖ 逐渐放弃法国市民建筑的传统，追求十六世纪意大利的柱式
室内色彩娇艳，人们偏爱金、粉红、粉绿、嫩黄等颜色，并用白色调和。
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5新古典主义
3，约翰生的“类型”理论
约翰生（1709一1784）是英国古典主义后期 的代表作家。写过诗歌、戏剧，编过词典， 还编过《莎士比亚戏剧集》。其主要批评著 作是《〈莎士比亚戏剧集〉序言》
约翰生强调类型的重要性，113 .他说：“诗人的任务不是考察个别事物，而 是考察类型；是注意普遍的特点和注意大体 的形貌。
第二 英国新古典主义
17世纪，英国的新古典主义文论立足文坛， 产生了广泛深远的影响。 英国新古典主义时期最重要的批评家是屈雷 顿、蒲柏和约翰生。
1、屈雷顿及其《论剧体诗》
屈雷顿1631一1700，英国诗人、剧作家和批 评家、英国新古典主义的创始人。 他一生共创作30个剧本，兼任皇室史官。 1670年被封为桂冠诗人 他的文艺论著有《论戏剧诗》、《论英雄 剧》、《悲剧批评的基础》等。
是否属“自然”不在于它是否是生活中的 “真实的事”，而在于它是否符合常情常理 布瓦洛模仿自然的原则，实际上是主张借自 然表现情理。人物上要求描写定性与共性。 持写的古代人物性格应和他在人们心目中早 已定型的性格相一致；共性一方面指年龄共 性，一方面指类型的共性，即写出诸如风流 浪子、守财奴、老实、荒唐、糊涂、嫉妒等 类型的性格
英国的新古典主义文论显然不同于法国，就 性质而言，,淡化了宫廷色彩，教条主义也没 有法国那样严重； 就内容而言，它自身具有一定程度的现实主 义内涵。
第三节 德国新古典主义
法国新古典主义关心的是“古今”问题，一 度掀起过“古今之争 而德国新古典主义所关心的是“法英”问题， 掀起的是“法英之争”—究竟是应该借鉴法 国还是英国，对德国新古典主义者来说，是 一个大问题。
文克尔曼认为，研究艺术史不仅要以艺术作品为根基，而且 要与不同的民族精神和时代精神结合在一起。119 艺术史的目的在于叙述艺术的起源、发展、变化和衰颓，以 及各民族各时代和各艺术家的不同风格，并且尽量地根据流 传下来的古代作品来作说明一’文克尔曼认为历史环境对艺 术具有强烈的影响力，,希腊艺术的形成既得益于希腊良好的 自然环境—温和气候和美丽的景色，也得益于良好的社会氛 围—健康自由的生活方式。 希腊艺术达到卓越成就的原因，一部分在于天气的影响，一 部分在于希腊人的政治体制和机构以及由此产生的思想状况 119
蓝色建筑美学法兰西建筑PPT模板课件
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INTRODUCTION TO CONTEMPORARY
ARCHITECTURE
汇报部门：某部门
汇报人：
汇报人：
CONTENTS
01
建筑介绍
02
经典建筑
03
设计美学
04
工程造价
PART 01
建筑介绍
ARCHITECTURE INTRODUCTION
01
建筑介绍
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6 5 4 3 2 1 0
类别1
类别2
系列 2
类别3 系列 3
类别4
01
建筑介绍
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总结归纳
S
U
M
U
P
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建筑美学 法兰西建筑课
ARCHITECTURAL AESTHETICS FRENCH ARCHITECTURE
INTRODUCTION TO CONTEMPORARY
ARCHITECTURE
汇报部门：某部门
零售
输入
标题文字
标题
法式建筑
FRENCH ARCHITECTURE
01
02
03
04
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汇报部门：某部门
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建筑介绍
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经典建筑
03
设计美学
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工程造价
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建筑介绍
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ARCHITECTURAL AESTHETICS FRENCH ARCHITECTURE
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外国建筑史(法国古典主义建筑)PPT课件
3
第九章 法国古典主义建筑
法国中世纪的主要时期
12－13世纪：城市经济发展迅速，产生了伟大的哥特式建筑。 14－15世纪：与英国在法国本土上进行了100多年的战争，文
化和建筑遭到惨重的破坏。 15－16世纪：城市重新发展，产生资本主义，建立中央集权的
民族国家，发展文艺复兴建筑。 17世纪以后：进入绝对君权时期，抵制巴洛克艺术，形成古典
• （2） 内部处理：主楼每层都有个十字形的大 厅，十字的中央设个螺旋形楼梯，塔楼里也有大 厅，其余房间较局促。外圈随从人员的宿舍采用 单元式的平面很有进步意义，每个单元有一大间， 一两个小间和一个卫生间。
8
第九章 法国古典主义建筑
• （3） 外部形体： • a、完全对称，形式庄严适合于统一的民族
（２７.７Ｍ）。 • 特征： • ①立面按完整的柱式构图－－－追求稳定感和理性，（底层）处理成基座，高９.９
m,（中段）二、三层是巨柱式、双柱。柱廊高13.3m,是主段（顶部）是檐部和女儿 墙三者比例是2：3：1 • ②立面“横三段，竖五段”式构图，以中间段为主对称布局，纵向左右分五段，也 以中央段为主，中央三间凸出，上设山花，统领全局。两端各有一凸出体，作为结 束，它中央略低一级，不设山花，主轴线很明显。 • a．这种构图层次明确，反映封建等级的社会制度。 • b.对立统一法则在构图中的成功运用。 • c.构图有起有止，有主有从，成为统一整体。 • d.集中式的纪念性建筑物的立面一般有一条明确的垂直线，其余部分被统治在轴线 之下，向心性强。
上设阁楼
19
第九章 法国古典主义建筑
• 外部处理：有四大特征： • （1）水平划分占主导地位，但每隔一定开间便有
一突出作竖向划分，上设半圆形山墙 • （2）柱式构图得到加强，格式很严谨 • （3）装饰很多带有巴洛克风味，形体上部为半圆
第九章 法国古典主义建筑
法国中世纪的主要时期
12－13世纪：城市经济发展迅速，产生了伟大的哥特式建筑。 14－15世纪：与英国在法国本土上进行了100多年的战争，文
化和建筑遭到惨重的破坏。 15－16世纪：城市重新发展，产生资本主义，建立中央集权的
民族国家，发展文艺复兴建筑。 17世纪以后：进入绝对君权时期，抵制巴洛克艺术，形成古典
• （2） 内部处理：主楼每层都有个十字形的大 厅，十字的中央设个螺旋形楼梯，塔楼里也有大 厅，其余房间较局促。外圈随从人员的宿舍采用 单元式的平面很有进步意义，每个单元有一大间， 一两个小间和一个卫生间。
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第九章 法国古典主义建筑
• （3） 外部形体： • a、完全对称，形式庄严适合于统一的民族
（２７.７Ｍ）。 • 特征： • ①立面按完整的柱式构图－－－追求稳定感和理性，（底层）处理成基座，高９.９
m,（中段）二、三层是巨柱式、双柱。柱廊高13.3m,是主段（顶部）是檐部和女儿 墙三者比例是2：3：1 • ②立面“横三段，竖五段”式构图，以中间段为主对称布局，纵向左右分五段，也 以中央段为主，中央三间凸出，上设山花，统领全局。两端各有一凸出体，作为结 束，它中央略低一级，不设山花，主轴线很明显。 • a．这种构图层次明确，反映封建等级的社会制度。 • b.对立统一法则在构图中的成功运用。 • c.构图有起有止，有主有从，成为统一整体。 • d.集中式的纪念性建筑物的立面一般有一条明确的垂直线，其余部分被统治在轴线 之下，向心性强。
上设阁楼
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第九章 法国古典主义建筑
• 外部处理：有四大特征： • （1）水平划分占主导地位，但每隔一定开间便有
一突出作竖向划分，上设半圆形山墙 • （2）柱式构图得到加强，格式很严谨 • （3）装饰很多带有巴洛克风味，形体上部为半圆
法国古典主义时期的建筑 PPT
一、背景
1、历史背景 2、思想基础 3、建筑理论基础特点(弗· 勃隆台)
a. 比例绝对化 b. 形式等级化 c. 形式纯洁化 d. e. 造型几何化 构图秩序化 （不可更改性、简洁性） （柱式、非柱式） （柱式纯洁、装饰纯洁） （轮廓线、园林 、形体） （轴线、主从、对称…）
二、发展历程
1、初期变化
六、洛可可建筑
5、 ROCOCO装饰特点
• 装饰贯用自然题材
BAROQUE装饰特点
装饰贯用人物、自然题材
七、洛可可城市广场
南锡广场群 （Place Louis XV，Nancy，1750-1755年)
设计师： 建筑师高尼 (Emmanuel Here dg Corny,17051763)和洛可 可装饰名手勃 夫杭
学院派：帕拉迪奥
1、卢佛尔宫东立面
1660-1670
• • •
古典主义的构图原则 简洁的几何结构 严谨的比例关系 两端突出体宽=1/2柱廊宽度 柱间距=1/2柱子高度 基座层=1/3总高 对立统一法则成功运用
•
Louvre
皇家广场
2 、 凡 尔 赛 宫
大林园 小林园
2、凡尔赛宫建设特点
• • • •
四、城市广场
旺道姆广场
四、古典主义城市广场
旺道姆广场
古典主义时期广 场特色： 讲究全面规划； 明确主从关系； 追求和谐统一。
五、古典主义风格特征
• 推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色； • 建筑平面布局、立面造型中以古典柱式为构图基础，强
调轴线对称，注意比例，讲求主从关系，突出中心与规
则的几何形体； • 运用三段式构图手法，追求外形端庄与雄伟、完整统一 和稳定感。
布局城市化 建筑古典化
法国古典主义建筑 ppt课件
PPT课件
22
• 2、壁柱：柱作为墙的一部分，不独立承重，但保持着柱子
的形式，主要起装饰或划分墙面的作用。按凸出墙面的多 少可分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱等。
PPT课件
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• 3、倚柱：柱子完整独立，与墙面离得很近，自承重 量，主要也起装饰作用，常与山花共同组成门廊， 强调建筑入口。
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• 2、帕拉第奥母题：
文艺复兴时期意大利建筑师帕拉第奥把两个 大柱子之间的方形开间里，又增加了两对小 柱子，由它们承托券面，将每个开间分割为 三个部分：两个小洞口和中间带有发券的大 洞口，并为平衡构图在小洞口上方增加了圆 形小洞口，这种手法称为“帕拉第奥”母题
PPT课件
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• 三、绘图 • 1、圆厅别墅平面及立面图 • 2、圣马可广场平面图
建筑顶部用有力的鼓座高高举起 饱满有力的穹顶，构成了集中式的纪 念碑。穹顶高达105米，是教堂垂直 构图中心。穹顶由三层壳体构成，顶 上还加了一个文艺复兴时期惯用的采 光亭。穹顶面上12根肋之间铝制贴 金的战利品浮雕，在绿色底上衬托出， 辉煌夺目。也点出建筑主题：不止是 一座宗教建筑，更是为了炫耀路易十 四的辉煌伟业。
中央山花突出入口 与轴线
理性美的代表作
横三段构图 三段比例为2：3：1。 纵五段 顶部水平厚檐（1）
中段两层高巨柱（3）
28m
172m 法国古典主义建筑的典型立面－卢浮宫东立面
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底层厚实基座（2）
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卢 佛 宫 前 广PP场T课件
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卢 佛 宫 前 广P场PT课件
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卢佛宫前广场的现代金字塔PPT课件
恩瓦力德内部明亮，装饰很少， 不外加饰面。柱式组合表现出严谨的 逻辑性，脉络分明，庄严而高雅，1没8 有宗教的神秘感和献身精神。
法国古典主义建筑
中华巴洛克
学 院 派 帕拉蒂奥 手法主义 米开朗基罗
进一步将柱式教条化 企图挣脱柱式教条而趋向新奇
法国人继承
意大利人
在新的历史条件下发展为
发展为巴洛克建筑
古典主义建筑
古典主义建筑：
古典主义建筑风格排斥民族传统 与地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式 必须格守古典（古罗马）规范。它在总 体布局、建筑平面与立面造型中强调轴 线对称、主从关系、突出中心和规范的 几何形体，并提倡富于统一性与稳定感 的横三段和纵三段的构图手法。
巴黎歌剧院
1876
年
美 国 费 城 国 际 博 览 会
1889
年
法 国 巴 黎 国 际 博 览 会
1851
年
英 国 伦 敦 国 际 博 览 会
伦敦水晶宫
19世纪的西方建筑，最有生命力的 历史内容是新的功能复杂的建筑类 型，新的材料和结构方法以及城市 整体意识的发展，而不是各种历史 风格的轮番登场。
一、建筑文化背景
法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专
绝对君权的纪念碑 制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格。古典主
义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。 法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建 筑和纪念性的广场建筑群。
随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立了建 筑学院，学生多出身于贵族家庭，形成了崇尚古典形式的学 院派。学院派建筑和教育体系一直延续到19世纪。学院派有 关建筑师的职业巴技黎巧残废和军建人筑新教构堂图艺术等观念，统治西欧的建 筑事业达200多年。
卢浮宫
卢浮宫东立面
28m 13.38m
1/3h 28m
6.69m
二、卢浮宫建筑主要风格
学 院 派 帕拉蒂奥 手法主义 米开朗基罗
进一步将柱式教条化 企图挣脱柱式教条而趋向新奇
法国人继承
意大利人
在新的历史条件下发展为
发展为巴洛克建筑
古典主义建筑
古典主义建筑：
古典主义建筑风格排斥民族传统 与地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式 必须格守古典（古罗马）规范。它在总 体布局、建筑平面与立面造型中强调轴 线对称、主从关系、突出中心和规范的 几何形体，并提倡富于统一性与稳定感 的横三段和纵三段的构图手法。
巴黎歌剧院
1876
年
美 国 费 城 国 际 博 览 会
1889
年
法 国 巴 黎 国 际 博 览 会
1851
年
英 国 伦 敦 国 际 博 览 会
伦敦水晶宫
19世纪的西方建筑，最有生命力的 历史内容是新的功能复杂的建筑类 型，新的材料和结构方法以及城市 整体意识的发展，而不是各种历史 风格的轮番登场。
一、建筑文化背景
法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专
绝对君权的纪念碑 制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格。古典主
义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。 法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建 筑和纪念性的广场建筑群。
随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立了建 筑学院，学生多出身于贵族家庭，形成了崇尚古典形式的学 院派。学院派建筑和教育体系一直延续到19世纪。学院派有 关建筑师的职业巴技黎巧残废和军建人筑新教构堂图艺术等观念，统治西欧的建 筑事业达200多年。
卢浮宫
卢浮宫东立面
28m 13.38m
1/3h 28m
6.69m
二、卢浮宫建筑主要风格
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圣保罗大教堂
法国波尔多剧院(马蹄形多层包厢的成熟)
巴黎万神庙
巴黎万神庙
巴黎歌剧院
欧洲各国18世纪下半叶和19世 纪上半叶的建筑
巴 斯 马 戏 场 （ 罗 马 复 兴 的 代 表 ）
不 列 颠 博 物 馆 （ 希 腊 复 兴 的 代 表 ）
巴黎苏俾士府邸室内
德国的Kaisersaal府邸的大厅。
第二节：欧洲其他国家16~18世纪建 筑
尼德兰的 行会大厦
荷兰，古 达城的市 政厅 （1499~14 59）
安特卫普，市政厅（尼德兰）
西班牙的建筑
银匠式：1520年前后的西班牙建筑风格，它 结合了哥特式建筑和文艺复兴式建筑的特点。 这种风格的建筑常常十分精致，使人联想起 的不是石雕，而是精细的银器。
装饰特点：利用朴素和繁密的对比。纤细的、 构图变化很大的灰塑的装饰，大量积聚在门 窗周围。利用轻灵与厚重的对比。墙垣是质 重的，但小栅栏们、窗口的格罩、墙角的灯 架、窗台下的花盆架、阳台栏杆等，用铸铁 制作，图案和工艺都很细巧精美。
西班牙银匠式建筑外观
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2020/3/30
主题：政治与商业功能的城市广场； 贵族府邸。
市民建筑：红砖的墙，白石的墙角、 线脚、壁柱和门窗框等；屋顶高耸、 深色。
宫廷建筑建筑表现出理性。节制、结 构清晰。
麦松府邸
麦松府邸立面构图，由柱式全面控制，用叠柱式 作水平划分。也保留了法国16世纪以来5段式的构图 特点，左右对称，高高的坡顶。
注重理性、讲究节 制、结构清晰、脉 络严谨。是法国古 典主义建筑的主要 特点。
路易十四指定勒沃和C·勒布兰、C·佩罗合作改建外立 面，建成了著名的卢浮宫东柱廊，占主导地位的是两列 长柱廊，采用科林斯双柱手法。东立面是皇宫的标志， 它摒弃了繁琐的装饰和复杂的轮廓线，以简洁严肃的手 法取得纪念性的效果。东立面被视为恢复古代“理性美” 的典范。
凡尔赛宫
凡尔赛宫 凡尔赛宫是法国封建时的帝 王的行宫，在巴黎市西南凡尔赛城。 始建于十六世纪，后屡经扩建形成现 存规模。包括宫前大花园、宫殿和放 射形大道三部分。形体对称，轴线东 西向。宫内装潢极其豪华，内壁悬挂 壁毯、油画、雕刻，大厅内陈列著名 雕刻家的青铜或大理石雕像，享有艺 术宫殿之盛誉。
恩瓦立德新教堂室内
洛可可风格
讲究壁面的形式美，利用繁复多变的曲线和装饰性 的绘画布满壁面，甚至利用镜子或烛台等使室内空 间变得更为丰富，喜欢用舶来品（如中国瓷器、日 本漆器、东方丝绸与挂毯、非洲珠宝、意大利水晶 灯等）装饰室内。
室内装潢通常以白色为底，利用花朵、草茎、 棕榈、海浪、泡沫或贝壳等作为装饰的图案，带来 一种异常纤巧、活泼的趣味，但却破坏了建筑的均 衡、庄重和安定的感觉，尤其是使用金、白、浅绿、 粉红等刺眼的色彩，更令人眼花缭乱，这种繁琐、 矫揉造作的风格，实在是装饰艺术的极端。
法国的城市府邸的特点：明确分正房、两厢和门 楼倒座，轴线很明显。正房有两层是主要的，下 有地下室，上有阁楼。楼层用木结构。加强了立 面的水平与竖直划分。
枫丹白露宫
枫丹白露宫
枫丹白露宫室内
枫丹白露宫室内
鲁弗尔宫与丢勒里宫
丢勒里宫
卢浮宫
卢浮宫的檐部
早期的古典主义
历史大背景：绝对君权；促进工商业； 宗教和解。
可编辑
西班牙银匠式建筑细部
圣地亚哥.德.贡 波斯代拉教堂 （超级巴洛克）
圣地亚哥.德.贡波斯代拉教堂细部
德意志的建筑
德国，伍兹堡宫楼梯
德国，伍兹堡宫
英国建筑
罕普敦府邸 室内
汉普顿府邸
汉普顿府邸
都铎(TUDOR)式建筑
都铎(TUDOR)式建筑因流行于英国都铎王朝而得名。 这个时期大型的宗教建筑活动停止，新贵族们开始 建筑舒适的府邸，此时，混合着传统的哥特式和文 艺复兴风格的都铎式建筑就应运而生了。 都铎建筑形体复杂起伏，保留了歌特式建筑的塔楼， 但构图中间突出，两旁对称，是文艺复兴建筑的特 点。此外，都铎时期出现了许多露木结构的民间住 宅，这种建筑深色的外露木构架和白色的墙壁形成 鲜明的对比，极具民族特色。 都铎式特点为有突出的交叉骨架山墙，也有两个或 者三个砖石砌的大烟囱，并有装饰线脚；墙体采用 砖石及抹灰等材料组合而成，这类建筑喜用凸窗， 用狭长的窗扇组成，双悬式或棱形窗也较普遍，入 口用石料砌成拱形边框，非常特别。
第五章：欧洲绝对君权时期建筑
第一节：法国古典建筑
初期的变化：
15世纪下半叶起，法国建筑开始变化，他们 一方面保持着浓厚的市民文化色彩，一方面 趋向整饬和明快，房子不对称或不严格对称， 组合比较随意。 窗子相当大，往往占满一个开间，绝大多数 是方额的，少量的用尖券或四圆心券。窗框 外缘用线脚、贴脸或雕塑装饰起来。 建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗， 上面竖立着高高的尖顶。 屋顶高而陡，里面有阁楼，采光的老虎窗装 饰得很华丽。檐口和屋脊大多有精巧的花栏 杆。 小尖塔、华盖、壁龛或其它哥特教堂的装饰 细节，也被用上。外形活泼。
凡尔赛宫整体鸟瞰图
恩瓦立德新教堂：
采用了正方形的希 腊十字式平面，四 角是四个圆形的祈 祷室。
建筑顶部用有 力的鼓座高高举起 饱满有力的穹顶， 构成了集中式的纪 念碑。穹顶高达 105米，是教堂垂 直构图中心。
恩瓦力德内部 明亮，装饰很少， 不外加饰面。柱式 组合表现出严谨的 逻辑性，脉络分明， 庄严而高雅，没有 宗教的神秘感和献 身精神。
锤式屋架
沃莱顿府邸
沃莱顿府邸室内（左为 楼梯厅、右为大厅）
哈德威克府邸（1576～1597）
哈德威克府邸室内
哈德威克府邸室内
格 林 尼 治 的 女 王 宫 （
～
年
1618 1635
小 莫 莱 顿 厅 （
筑 伦敦的教区小教堂 格林尼治建筑群
法国的商堡：国王的猎庄。水平划分比较强，构图整齐。但四角
的圆形塔楼与其上的圆锥形屋顶、采光亭、老虎窗、烟囱、楼梯 亭等使其体型变化丰富复杂。
一圈建筑围成长方形的院子，三面是一层，北面主楼高三层。院子 四角都有塔楼。
商堡局部与内部
阿瑟-勒-李杜府邸
阿瑟-勒-李杜府邸
阿瑟-勒-李杜府邸 室内