第五章：法国古典主义建筑课件
古代埃及和古代西亚的建筑
第一章古代埃及和古代西亚的建筑
一、古埃及建筑史的四个主要时期
1.埃及古王国时期：
主要建筑类型：陵墓——金字塔
玛斯塔巴：陵墓，包括地下的墓室和地上的祭祀厅堂，祭祀厅堂外形像略有收分的长方形台子。这种墓叫玛斯塔巴。玛斯塔巴是后来阿拉伯人
对它们的称呼，意思是“凳子”，因为外形很像。
吉萨金字塔群：是古埃及金字塔最成熟的代表。包括胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡乌拉金字塔。其中最高的是胡夫金字塔。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。
2.中王国时期
3.新王国时期主要建筑类型：太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。4．托勒密王朝时期
第二章古代希腊的建筑
二、古代希腊的建筑
1．古希腊三种柱式：
多立克柱式——比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力
爱奥尼柱式——比例修长、精巧清秀、柔美典雅
科林斯柱式——比例细长、纤巧精致、高贵华丽
2．古代希腊的建筑——雅典卫城
雅典卫城是古希腊圣地建筑群的艺术最高代表。卫城里的建筑包括：
①卫城山门
②胜利神庙
③帕提农神庙：是卫城建筑群的中心，主要表现在：建在卫城的最高处、是卫城上最华丽的建筑物，是卫城上唯一的围廊式庙宇、是希腊本土最大的多立克式庙宇。它代表着古希腊多立克柱式的最高成就。
④伊瑞克提翁神庙：爱奥尼柱式的代表。有女像柱做装饰。
第三章古代罗马的建筑
一、古罗马对世界建筑的重大贡献：①券拱技术（古罗马对欧洲建筑的最
大贡献，也是古罗马建筑的最大特
色）
*了解：券拱技术早在公元前四千纪
就在两河流域出现了，并不是罗马人
发明的
②发明了混凝土
二、古罗马五柱式
塔司干（古希腊没有）、多立克、爱
奥尼、科林斯、复合式（科林斯与爱
外国建筑史——第五章
❖ 2、芝加哥的湖滨公寓
第二十七页，编辑于星期五：五点 十六分。
❖ 3、西格拉姆大厦
第二十八页，编辑于星期五：五点 十六分。
❖ 4、伊利诺工学院的校园规划
第二十九页，编辑于星期五：五点 十六分。
❖ 5、工学院的克朗楼
第三十页，编辑于星期五：五点 十六分。
第三十五页，编辑于星期五：五点 十六分。
❖ 3、 1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆
第三十六页，编辑于星期五：五点 十六分。
❖ 4、纽约的林肯文化中心
第三十七页，编辑于星期五：五点 十六分。
❖ 5、麦格拉格纪念会议中心
第三十八页，编辑于星期五：五点 十六分。
第六节 注重高度工业技术的倾向 ☆注重高度工业技术的倾向是指那些不仅在建
❖ （2）代表作品： ❖ A、谢尔登艺术纪念馆 ❖ B、美国在新德里的大使馆
❖ C、1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆 ❖ D、纽约的林肯文化中心
❖ E、麦格拉格纪念会议中心
第三十三页，编辑于星期五：五点 十六分。
❖ 1、谢尔登艺术纪念馆
第三十四页，编辑于星期五：五点 十六分。
2、美国在新德里的大使馆
❖ 一、现代建筑派
❖ “现代建筑”的主要内容包括以德国包豪斯的格罗皮乌斯、密斯•凡•德•罗和定居 法国的瑞士建筑师勒•柯布西耶等为代表的 “理性主义”建筑，以美国的赖特为 代表的“有机建筑”和以后起之秀芬兰建筑师阿尔托为代表的人情化与地域性。
西方文论第五章 新古典主义文论
高跟鞋的由来
路易十四身高大约 154cm，他对自己的 身高十分不满，觉得 自己的地位和身高并 不匹配，于是他命令 鞋匠给他特制了有着 厚跟的鞋。据说，这 就是高跟鞋的由来。 当然，今天高跟鞋已 成女士的专利，这也 许是“太阳王”始料
法国政治的高度集中统一，必然要求文学艺术 的统一和规范化。路易十三和路易十四都很注 重网罗文人学士，一方面用奖金津贴笼络他们， 另一方面设立作品检查机构监视他们。
17世纪的西欧，是资本主义进一步发展， 资产阶级进一步强大的时期，也是趋向没 落的封建阶级为了维护自己的统治，强化 王权的时期。
封建贵族为了维护自己的腐朽生活，不得 不依靠新兴的资产阶级的钱袋；而新兴的 资产阶级由于本身的力量还不够，寄希望 于开明的君主，为自己的发展提供条件。
资产阶级和封建贵族处于既斗争又妥协、 势均力敌的状态，但政权仍然掌握在封建 贵族手里，封建统治者为了维护和强化王 权，在意识形态领域强调秩序和理性，与 此同时在文论上进一步强化和发展亚里士 多德、贺拉斯的理论体系，于是便出现了 新古典主义。
职，在法国政务决策中具
有主导性的影响力；法兰 西学院为他所建。
凡尔赛宫
为了进一步控制文学活动，1634年，路易 十三的首相黎世留主持成立了法兰西学士 院，学士院的院士们成为中央集权在文艺 界的代表。这些文艺家们在王权的保护下， 对文艺创作制定了一系列规范。他们认为 一切要有一个中心标准，一切要有法则， 一切要服从权威，对不符合宫廷趣味的作 品进行批评。
法国文学史(十七世纪古典主义)2
《熙德》(1636)
• 情节：主人公堂· 罗德利克是西班牙贵族青年，卡 斯提尔王国的老臣堂· 狄哀格之子。他和堂· 高迈斯 之女施曼娜相爱。堂· 狄哀格被任命为太子的师傅， 堂· 高迈斯妒忌他，打他一个耳光。堂· 罗德利克于 是处在剧烈的矛盾中：要封建家族荣誉还是要爱情。 他终于决心报仇。在一场决斗中，他杀死了堂· 高 迈斯。父仇报了，爱情却失掉了。他痛苦万分。正 在这时候，摩尔人入侵卡斯提尔。堂· 罗德利克率 众击退敌人，成为民族英雄，获得了“熙德”称号。 同时，施曼娜一直不断地要求国王替她报父仇，国 王耐心开导她，成全了这一对贵族青年的婚姻。 • 悲剧冲突：爱情-责任
古今之争
• 1636年，高乃依的悲剧《熙德》首演获得成功， 受到人民欢迎，却遭到首相翼下一班文人的攻击， 高乃依奋起争辩，这就是法国文学史上轰动一时 的熙德论战。后来雨果在其克伦威尔序言中对详 细评论，布瓦洛也用诗的形式表示了自己的态度， 站在高乃依一边。但是，古典主义毕竟是资产阶 级与封建王权妥协的产物，随着这个制度的没落 和资产阶级的壮大，它不再适应历史的潮流和需 要了，于是又有了19世纪末的“古今之争”。贝 洛首先发难，反对者，除布瓦洛外，还有拉辛、 拉封丹等人，争论最后以双方的妥协结束，但意 味着古典主义已经走下坡路，新的文学思想开始 萌芽。
工业革命时期建筑
2、特征：
（1）借助于古希腊和古罗马建筑语汇来表现资产阶级理想； （2）注重理性、简洁、和谐
法国——罗马复兴；英国、德国——希腊复兴；
美国——希腊复兴、罗马复兴。 3、代表作：巴黎凯旋门、巴黎万神庙、柏林勃兰登堡门、 英国不列颠博物馆、美国国会等。
巴黎雄师凯旋门 （1806-1836）
高50米，宽45米，厚22米，尺度 巨大，造成了格外庄严、雄伟的艺术 力量
埃菲尔铁塔（1889）
设计人：工程师古斯塔夫•埃菲尔，“用铁创造奇迹的人” 纪念碑：高328m，是工业革命的一座纪念碑； 表现：直接表现建筑结构本身，不附加繁饰， 突破了传统美学观念； 现代建筑： 1）使用了现代材料——钢铁； 2）使用了升降机（水力），容纳50－100人；
3）建造工期短——17个月
郑州航空工业管理学院多媒体课件
西方近现代建筑史
土木建筑学院城市规划教研室
课程简介
外国建筑史（19世纪以前）以西方古典建筑体系的发展历史为脉络，
讲述了从古希腊、古罗马时期奠基的古典建筑，经过中世纪、文艺复
兴及古典主义世纪的各阶段发展，一直延续到二十世纪初形成的建筑 体系在两千多年来在各个时期的发展状况。
工业革命：带来了生产方式和建造工艺的巨大变革； 对建筑的影响： （1）新材料：钢铁、玻璃、混凝土、；
（2）新设备：升降机、电梯；
第五章 新古典主义文论
德莱顿的基本戏剧观和创作原则：
▪ 戏剧观：对于古代的法则，后人应努力追随， 但也要随着时代新的生活和戏剧实践而有所变 动；“合乎法则”的法国古典主义剧作各方面 都不如“不合法则”的英国莎士比亚的作品。
▪ 基本创作原则 1.个性与激情； 2.情节必须丰富多彩，富于变化和想象力； 3.语言要明快而有气势； 4.对三一律的突破。
“剧情发生的地点也要固定、说清， 比利牛斯山那边诗将能随随便便， 一天演完的戏里可以包括许多年： 在粗糙的演出里时常有剧中英雄， 开场是黄口小儿终场是白发老翁。
但是我们，对义理要服从它的规范， 我们要求艺术地布置剧情发展；
要用一地、一天内完成的一个故事， 从开头直到末尾维持着舞台充实。”
（二）自然的原则
人物性格的重要性及其塑造原则
▪ 1.性格必须具有鲜明性； ▪ 2.性格必须与人物的年龄、性别、身份、
地位和职业等一般因素相符； ▪ 3.注意性格的复杂性和整体性； ▪ 4.注意人物性格的连贯性； ▪ 5.主张激情与性格相统一。
▪ 与亚里士多德相比较
法兰西学院一角
新古典主义的产生背景3：
哲学基础：理性主义（Rationalism）思潮
▪ 核心：尊重理智，皈依理性，注重秩序， 尊重法则，从理性的角度来探索宇宙万 象，来建设人的道德制度。
▪ 代表人物：勒内·笛卡尔（1596-1650） ▪ “我思故我在”
世界建筑史——精选推荐
世界建筑史
世界现代建筑史
第⼀章现代建筑思想的形成
现代建筑和现代主义建筑的区别
“现代建筑”是⼀个具有强烈时间阶段特制含义的概念，指现代的所有建筑活动，时间是从⼗九世纪中叶到现在。
“现代主义建筑”则是⼀种建筑风格的特指术语，主要是指⼆⼗世纪初起在全世界各国发⽣的各种建筑⽅式和建筑思维⽅式的探索和成果
⼀、现代建筑产⽣的社会背景---18世纪与19世纪的欧洲社会
18世纪中期的欧洲，⼤部分国际还处于⽐较落后的农业经济阶段，各国⼤都沿袭了⾃古典主义、⽂艺复兴以来的⽂化传统，古典主义和⽂艺复兴成为西⽅⽂化的核⼼，存在两种不同的建筑：权贵的建筑和百姓的建筑。
资产阶级在⼗⼋世纪后半叶和⼗九世纪，终于成为欧洲和美洲的新权⼒阶级、统治阶级，他们不希望采⽤⽼的建筑形式，于是开创了现代建筑知识传统，但多是采⽤各种历史风格的⼤混合。
⼆、欧美在建筑上的古典复兴运动的背景
18世纪下半叶和19世纪上半叶，欧洲⼏个主要的资本主义国家都相继出现了建筑设计上的复古主义现象，其中以法国的古典主义复古，英国的新哥特主义（浪漫主义）以及在美国和其他欧洲国家（包括英国和法国）产⽣的折衷主义三个浪漫最具有代表性。
古典主义运动的原因：通过考古加深了对于罗马以前风格的认识，是当时的建筑家能够得到新的构思和灵感的重要资源；资产阶级看到罗马以前的⼀个近乎于理想国的社会形态，于他们希望强调的⾃由、民主、博爱⽴场具有千丝万缕的联系，通过复古体现资产阶级的新政治⽴场
古典复兴运动的风格主要是采⽤希腊风格、和托斯卡纳风格。
1、法国以古典主义为中⼼的建筑复古运动
第五章：法国古典主义建筑1资料
法国的商堡：国王的猎庄。水平划分比较强，构图整齐。但四角
的圆形塔楼与其上的圆锥形屋顶、采光亭、老虎窗、烟囱、楼梯 亭等使其体型变化丰富复杂。
一圈建筑围成长方形的院子，三面是一层，北面主楼高三层。院子 四角都有塔楼。
商堡局部与内部
阿瑟-勒-李杜府邸
阿瑟-勒-李杜府邸
阿瑟-勒-李杜府邸 室内
圣地亚哥.德.贡波斯代拉教堂细部
德意志的建筑
德国，伍兹堡宫楼梯
德国，伍兹堡宫
英国建筑
罕普敦府邸 室内
汉普顿府邸
汉普顿府邸
都铎(TUDOR)式建筑
都铎(TUDOR)式建筑因流行于英国都铎王朝而得名。 这个时期大型的宗教建筑活动停止，新贵族们开始 建筑舒适的府邸，此时，混合着传统的哥特式和文 艺复兴风格的都铎式建筑就应运而生了。 都铎建筑形体复杂起伏，保留了歌特式建筑的塔楼， 但构图中间突出，两旁对称，是文艺复兴建筑的特 点。此外，都铎时期出现了许多露木结构的民间住 宅，这种建筑深色的外露木构架和白色的墙壁形成 鲜明的对比，极具民族特色。 都铎式特点为有突出的交叉骨架山墙，也有两个或 者三个砖石砌的大烟囱，并有装饰线脚；墙体采用 砖石及抹灰等材料组合而成，这类建筑喜用凸窗， 用狭长的窗扇组成，双悬式或棱形窗也较普遍，入 口用石料砌成拱形边框，非常特别。
锤式屋架
沃莱顿府邸
沃莱顿府邸室内（左为 楼梯厅、右为大厅）
第五章第十一节现代主义建筑形成与发展时期
第十一节 19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑
由于生产急剧发展和技术飞速进步，建筑摆脱了旧技术和形式的限制，特别是钢和钢筋混凝土的广泛应用，促使探索新材料与新结构结合的新建筑形式。
德、法、英、美等国最具有代表性。
两次世界大战之间的几年间，房荒严重，建筑活动兴旺，传统建筑受到挑战。
出现了新的建筑流派，产生了高层和超高层建筑，涌现出了现代派建筑大师。
社会背景：
欧美资本主义世界在此时期，大体分为三个阶段：
1917—1923：房荒严重，建材昂贵，传统建筑受到挑战，出现了新的建筑流派。
1924—1930：经济高速发展，建筑活动兴旺，美国出现了20-102层高层建筑。
1930—1939：发生严重经济危机，社会矛盾激化，逐步走向战争，建筑活动持续很短。
一、工艺美术运动
19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉斯金(Ruskin)和莫里斯(Morris)为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。他们敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工艺的效果与自然材料的美。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。
代表作品：魏布(Webb)设计的莫里斯的住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型结合的尝试。
莫里斯的住宅“红屋”
下面为添加内容
面对工业化城市建设，出现了积极倡导和消极反对两种态度，否定建筑工业化的工艺美术运动由此产生。
维多利亚风格：烦琐的装饰，不重视功能，本质是折衷主义。
英国的工艺美术运动：强调哥特式，反对烦琐的维多利亚风格。
主要作品：红屋—红砖建造，表现质感。
5新古典主义
d·道德的原则106
在布瓦洛的新古典主义理论中，理性、真、 善、美是四位一体的，艺术的最高理想就是 理性、真、善、美的和谐统一。 艺术如何才能达到至善的境地？作家的道德 修养至关重要。
3、艾弗蒙与布瓦洛的古今之争107
圣·艾弗蒙“610一1703，法国批评家）严厉 地批评了布瓦洛的新古典主义理论，表现出 一个批评家不畏权势、尊重事实、仗义直言 和追随时代的精神。代表作包括《论古代和 现代悲剧》、《论对古代作家的摹仿》，都 在当时产生了广泛影响。他理论的核心是 “厚今薄古”，反对盲目地膜拜古人的文学 作品，反对没有历史内容的永恒的理性法则。
新古典主义文论的哲学基础
是唯理主义。唯理主义是17世纪法国的主导 哲学思潮，其核心是崇拜理性而轻视感性和 情感。它认为人世间存在着一种普遍永恒的 人性，即存在著天赋的良知，这就是理性， 每个人都应该唯理ຫໍສະໝຸດ Baidu是从，根据理性去判别 是非，决定行为。
唯理主义的产生
文艺复兴时期高扬人性的继续和发展，科学进步， 以理性反对宗教迷信，反映了资产阶级的历史要求 但唯理主义的形而上学的性质又适应了君主专制制 度强化秩序和法则的需要，成为一股强大的社会思 潮。 这种社会思潮反映在文艺上，就是强调以理性为文 艺立法，以整顿文艺复兴以来的“混乱”的文艺状 况。
屈雷顿的《论剧体诗》的写作与此有着直接 关系。；以对话体写就的论著，参加谈话者 有四人： 尼安德为英国戏剧做了辩护，英国舞台悲喜 交错式的变化比法国单一的悲剧或喜剧能给 观众更多的乐趣。 评论英国作家。110对于莎士比亚，他把莎士 比亚本身就看作自然
《古典时期》PPT课件
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小结
1，该时代是主调音乐时期，表现为古典奏鸣曲 的迅猛发展，是西方艺术音乐发展的第二次高 峰。
2，格鲁克的歌剧改革推动了意式正歌剧的继续 发展，以及莫扎特的歌剧创作代表了这一时期 歌剧的最高成就。
3、出现了以海顿、莫扎特、贝多芬为核心的维 也纳古典乐派音乐风格。
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影响音乐清晰的过分炫技。 改革措施: a.沿用以前的内容要素，但注重挖掘深层的社会意义和伦理道德内容； b.以明确的记谱代替数字低音 c.力求音乐与剧情的统一性；用带伴奏的宣叙调替代清宣叙调，以加强与人物故 事的联系；去除咏叹调过多的装饰花腔和大跳音程；提升合唱在歌剧中的作用； d.理论上要求序曲暗示剧情，使其成为歌剧有机的组成部分； e.加强歌剧情节的真实性、戏剧性； f.去掉阉人歌手及繁复的舞台布景；
• 剧中主要角色的音色运用；
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奏鸣曲、奏鸣曲式与奏鸣曲套曲
1、奏鸣曲通常指分为多乐章，第一乐章使用奏 鸣曲式的一种套曲结构的音乐体裁； 2、奏鸣曲式指结构音乐的一种大型音乐组织形 式，分为呈示部、展开部和再现部三大部分。 3、奏鸣曲套曲结构指一系列由第一乐章为奏鸣 曲式构成的音乐体裁的总称，包括：奏鸣曲、室 内乐、协奏曲、交响曲等
G.Sammartini；萨马尔蒂尼
[德]J.C.Bach；约翰·克里斯蒂安·巴赫
第五章 中西艺术对比PPT课件
• The Contrast of Chinese and Western Arts
1 Learning Objectives 2 Pre-reading Discussion 3 Learning Contents 4 After-class Tasks
Learning Objectives
mode on Chinese art? How do you understand the influence of analytical thinking
mode on western art?
Learning Contents
Part one: Chinese and Western Painting Part two: Chinese and Western Architecture Part three: Chinese and Western Music
To learn about the characteristics of Chinese and western arts in the form of painting, architecture and music
To understand the differences between Chinese and western art in view of aesthetics and philosophical backgrounds
法国古典园林 法国园林史 对欧洲的影响 荷兰德国俄罗斯奥地利
法国古典主义园林在欧洲的影响（3）
欧洲受勒诺特尔式园林影响较大，其中形成自 己的特色并留下著名作品的国家主要有意大利、 荷兰、德国、奥地利、西班牙、俄罗斯和英国 等。 从地域上看，欧洲北部的国家由于地理特征与 法国相似，因而更多地保持了勒诺特尔式园林 的整体特征，空间处理上虽不那么激动人心。 富于变化，但是与辽阔的平原景观十分协调。
勒诺特尔式园林特征（3）
花园本身的构图、也体现出专制政体中的等级 制度。 （在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，形 成全园的视觉中心。最美的花坛、雕像、泉池 等都集中布置在中轴上。横轴和一些次要轴线， 对称布置在中轴两侧．小径和甬道的布置，以 均衡和适度为原则、整个园林因此编织在条理 清晰、秩序严谨、主从分明的几何网格之中。 各个节点上布置的装饰物，强调了几何形构图 的节奏感。中央集权的政体得到合乎理性的体 现。）
三、 法国古典主义园林（1）
17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文 化成了宫廷文化。
古典主义在建筑中的表现：以古典柱式 为构图基础，突出轴线，强调对称，注 重比例，讲究主从关系。
勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国 园林艺术的成熟和真正的古典主义园林 时代的到来。
三、 法国古典主义园林（2）
勒诺特尔式园林特征（5）
在植物种植方面；法国式园林中广泛采用丰富 的落叶阔叶乔木；能明显体现出季节变化。 （乔木往往集中种植在林园中；形成茂密的丛 林，这是法国平原上森林的缩影，只是边缘经 过修剪，又被直线形道路所范围，而形成整齐 的外观。这种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛 相协调，形成统一的效果。丛林内部又辟出许 多丰富多彩的小型活动空间，这是勒诺特尔在 统一中求变化，又使变化融于统一之中的一种 创造。）
第五章第十节资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑
第十节资产阶级革命至十九世纪上半叶的西方建筑
一、英国资产阶级革命时期的建筑：由于革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。
（一）古典注意代表——王室建筑师克里斯道弗·仑
1．设计修建一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。
2．圣保罗大教堂，体现唯理主义原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。
（二）帕拉第奥主义
18世纪英国庄园府邸追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公共建筑，忽视使用功能，缺乏创造性和现实感。
二、法国资产阶级革命时期
(一)启蒙主义的“理性”与唯理主义“理性”之不同
启蒙主义建筑理论的核心--批判的理性，认为合乎理性的社会是“人人在法律面前一律平等”的社会，宣扬唯物主义和科学。
(二)代表作
1．波尔多(Bordeaux)剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。
2．万神庙(Pantheon)，又叫圣什内维埃夫(St．Genevieve)教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。
万神庙
3．以列杜(Ledoux)、部雷(Boulee)为代表的激进建筑师，力图标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。
4．帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰(Madeleine)教堂(军功庙)，
雄狮凯旋门。它们体积高大，外形简单，喜用巨柱，尺度很大，外墙少线脚及细部装饰，表现出矜夸僵冷的肃杀之气。
雄狮凯旋门
三、18世纪下半叶至19世纪上半叶的西方建筑
建造了大批高质量的大型公共建筑，形成了城市中心。
外国建筑史第五章
二、北美殖民地的建筑
第三节 美洲殖民地和美国独立前后的建筑
新英格兰 英国的移民为抵御冬季恶劣的气候，在 木构架房屋的外面钉上一层长条木板，于是形成了新的 风格，木板条风格。
18世纪，建筑样式出现适合于木材特点的变化，柱 子细了，小了，开间宽了，檐口和线脚薄了、简化了， 用一条贴边木板就代替了隅石，墙面上也有钉条板的了。 形成了稳定的，一贯而且特色鲜明的风格，称为殖民地 风格，极盛期在18世纪中叶。
“带型城市”理论
难点
分析并理解伦敦改建规划的内容及意义
通过18世纪-19世纪欧洲各国著名建筑 特点的分析，说明古典复兴主义建筑风 格的特点及时代性；
理解霍华德的“田园城市”理论并指出 其对于后来现代城市规划的先驱性的作 用及伟大意义
通过对巴黎歌剧院建筑特色的分析指出 折中主义建筑思潮的局限性
知识地图
俄国新海军部大厦
伊萨基甫斯基主教堂
一、西班牙殖民地的建筑
第三节 美洲殖民地和美国独立前后的建筑
在西班牙殖民地，比较讲究一点的建筑都在西 班牙设计，专门从西班牙雇来工匠建造。银匠式、 巴洛克式等建筑风格，在殖民地流行。
教堂还是建设的重点。教堂用粉色、橙色、赭 红色的土砖砌筑。用白色塑成装饰细部，色彩明丽。 有的教堂的外面刷一层鲜艳的颜色，有的地方用大 面积的彩釉面砖。
第二节 欧洲其他各国18世纪下半叶 和19世纪上半叶的建筑
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巴黎苏俾士府邸室内
德国的Kaisersaal府邸的大厅。
第二节：欧洲其他国家16~18世纪建 筑
尼德兰的 行会大厦
荷兰，古 达城的市 政厅 （1499~14 59）
安特卫普，市政厅（尼德兰）
西班牙的建筑
银匠式：1520年前后的西班牙建筑风格，它 结合了哥特式建筑和文艺复兴式建筑的特点。 这种风格的建筑常常十分精致，使人联想起 的不是石雕，而是精细的银器。
可编辑
西班牙银匠式建筑细部
圣地亚哥.德.贡 波斯代拉教堂 （超级巴洛克）
圣地亚哥.德.贡波斯代拉教堂细部
德意志的建筑
德国，伍兹堡宫楼梯
德国，伍兹堡宫
英国建筑
罕普敦府邸 室内
汉普顿府邸
汉普顿府邸
都铎(TUDOR)式建筑
都铎(TUDOR)式建筑因流行于英国都铎王朝而得名。 这个时期大型的宗教建筑活动停止，新贵族们开始 建筑舒适的府邸，此时，混合着传统的哥特式和文 艺复兴风格的都铎式建筑就应运而生了。 都铎建筑形体复杂起伏，保留了歌特式建筑的塔楼， 但构图中间突出，两旁对称，是文艺复兴建筑的特 点。此外，都铎时期出现了许多露木结构的民间住 宅，这种建筑深色的外露木构架和白色的墙壁形成 鲜明的对比，极具民族特色。 都铎式特点为有突出的交叉骨架山墙，也有两个或 者三个砖石砌的大烟囱，并有装饰线脚；墙体采用 砖石及抹灰等材料组合而成，这类建筑喜用凸窗， 用狭长的窗扇组成，双悬式或棱形窗也较普遍，入 口用石料砌成拱形边框，非常特别。
恩瓦立德新教堂室内
洛可可风格
讲究壁面的形式美，利用繁复多变的曲线和装饰性 的绘画布满壁面，甚至利用镜子或烛台等使室内空 间变得更为丰富，喜欢用舶来品（如中国瓷器、日 本漆器、东方丝绸与挂毯、非洲珠宝、意大利水晶 灯等）装饰室内。
室内装潢通常以白色为底，利用花朵、草茎、 棕榈、海浪、泡沫或贝壳等作为装饰的图案，带来 一种异常纤巧、活泼的趣味，但却破坏了建筑的均 衡、庄重和安定的感觉，尤其是使用金、白、浅绿、 粉红等刺眼的色彩，更令人眼花缭乱，这种繁琐、 矫揉造作的风格，实在是装饰艺术的极端。
装饰特点：利用朴素和繁密的对比。纤细的、 构图变化很大的灰塑的装饰，大量积聚在门 窗周围。利用轻灵与厚重的对比。墙垣是质 重的，但小栅栏们、窗口的格罩、墙角的灯 架、窗台下的花盆架、阳台栏杆等，用铸铁 制作，图案和工艺都很细巧精美。
西班牙银匠式建筑外观
SUCCESS
THANK YOU
2020/3/30
主题：政治与商业功能的城市广场； 贵族府邸。
市民建筑：红砖的墙，白石的墙角、 线脚、壁柱和门窗框等；屋顶高耸、 深色。
宫廷建筑建筑表现出理性。节制、结 构清晰。
麦松府邸
麦松府邸立面构图，由柱式全面控制，用叠柱式 作水平划分。也保留了法国16世纪以来5段式的构图 特点，左右对称，高高的坡顶。
注重理性、讲究节 制、结构清晰、脉 络严谨。是法国古 典主义建筑的主要 特点。
第五章：欧洲绝对君权时期建筑
第一节：法国古典建筑
初期的变化：
15世纪下半叶起，法国建筑开始变化，他们 一方面保持着浓厚的市民文化色彩，一方面 趋向整饬和明快，房子不对称或不严格对称， 组合比较随意。 窗子相当大，往往占满一个开间，绝大多数 是方额的，少量的用尖券或四圆心券。窗框 外缘用线脚、贴脸或雕塑装饰起来。 建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗， 上面竖立着高高的尖顶。 屋顶高而陡，里面有阁楼，采光的老虎窗装 饰得很华丽。檐口和屋脊大多有精巧的花栏 杆。 小尖塔、华盖、壁龛或其它哥特教堂的装饰 细节，也被用上。外形活泼。
圣保罗大教堂
法国波尔多剧院(马蹄形多层包厢的成熟)
巴黎万神庙
巴黎万神庙
巴黎歌剧院
欧洲各国18世纪下半叶和19世 纪上半叶的建筑
巴 斯 马 戏 场 （ 罗 马 复 兴 的 代 表 ）
不 列 颠 博 物 馆 （ 希 腊 复 兴 的 代 表 ）
路易十四指定勒沃和C·勒布兰、C·佩罗合作改建外立 面，建成了著名的卢浮宫东柱廊，占主导地位的是两列 长柱廊，采用科林斯双柱手法。东立面是皇宫的标志， 它摒弃了繁琐的装饰和复杂的轮廓线，以简洁严肃的手 法取得纪念性的效果。东立面被视为恢复古代“理性美” 的典范。
凡尔赛宫
凡尔赛宫 凡尔赛宫是法国封建时的帝 王的行宫，在巴黎市西南凡尔赛城。 始建于十六世纪，后屡经扩建形成现 存规模。包括宫前大花园、宫殿和放 射形大道三部分。形体对称，轴线东 西向。宫内装潢极其豪华，内壁悬挂 壁毯、油画、雕刻，大厅内陈列著名 雕刻家的青铜或大理石雕像，享有艺 术宫殿之盛誉。
法国的商堡：国王的猎庄。水平划分比较强，构图整齐。但四角
的圆形塔楼与其上的圆锥形屋顶、采光亭、老虎窗、烟囱、楼梯 亭等使其体型变化丰富复杂。
一圈建筑围成长方形的院子，三面是一层，北面主楼高三层。院子 四角都有塔楼。
商堡局部与内部
阿瑟-勒-李杜府邸
阿瑟-勒-李杜府邸
阿瑟-勒-李杜府邸 室内
锤式屋架
沃莱顿府邸
沃莱顿府邸室内（左为 楼梯厅、右为大厅）
哈德威克府邸（1576～1597）
哈德威克府邸室内
哈德威克府邸室内
格 林 尼 治 的 Fra Baidu bibliotek 王 宫 （
～
年
1618 1635
小 莫 莱 顿 厅 （
年 ）
1559
第三节：欧美资产阶级革命时期建筑 伦敦的教区小教堂 格林尼治建筑群
凡尔赛宫整体鸟瞰图
恩瓦立德新教堂：
采用了正方形的希 腊十字式平面，四 角是四个圆形的祈 祷室。
建筑顶部用有 力的鼓座高高举起 饱满有力的穹顶， 构成了集中式的纪 念碑。穹顶高达 105米，是教堂垂 直构图中心。
恩瓦力德内部 明亮，装饰很少， 不外加饰面。柱式 组合表现出严谨的 逻辑性，脉络分明， 庄严而高雅，没有 宗教的神秘感和献 身精神。
法国的城市府邸的特点：明确分正房、两厢和门 楼倒座，轴线很明显。正房有两层是主要的，下 有地下室，上有阁楼。楼层用木结构。加强了立 面的水平与竖直划分。
枫丹白露宫
枫丹白露宫
枫丹白露宫室内
枫丹白露宫室内
鲁弗尔宫与丢勒里宫
丢勒里宫
卢浮宫
卢浮宫的檐部
早期的古典主义
历史大背景：绝对君权；促进工商业； 宗教和解。