妇女在电视剧中担当责任的探讨
《小麦进城》中女主人公的责任担当

《小麦进城》中女主人公的责任担当作者:曾雪阳来源:《文学教育》2015年第07期内容摘要:家庭伦理剧《小麦进城》择取知青返城这样一个特定历史背景下的“凤凰女”的励志故事,将真挚的情感叙事和深刻的伦理关怀融入剧情,让观众在灵魂深处闹革命,达到了感召与启发的目的。
它通过塑造自我肯定、自我发展、自我超越的女主人公形象,诠释了“中国式”爱情与婚姻的深刻内涵。
作为“半边天”的女性应当坚守自己的岗位,通过承担家庭和社会责任,与男性比肩而立,实现自我的价值,从而奠定女性的社会和家庭地位。
关键词:《小麦进城》家庭伦理女性主体意识文学艺术作品对女性权利与地位的关注,往往都离不开婚姻与家庭及其时代背景。
女性平等地位的取得应贯穿于社会、家庭,当然最稳固最常态的平等应该取决于人的自我认可意识。
基于这一点,直到今天,男女平等仍还没有真正实现。
对于女性,被平等和等待平等都是不现实的。
女性要追求真正的解放,实现自我价值,就应该首先承担起自己作为家庭成员以及社会成员的责任。
家庭伦理剧《小麦进城》择取知青返城这样一个特定历史背景下的“凤凰女”的励志故事,诠释了女性的责任担当之于自我价值实现的意义。
具体来说,《小麦进城》中主人公的责任担当体现在以下几方面:一.在婚恋选择上的忠贞不渝中国有句古话:男怕入错行,女怕嫁错郎。
可见,婚姻在女性一生中的重要地位。
一桩美满的婚姻是幸福家庭的开始。
爱情与婚姻的“缘分”从时代背景和社会环境的角度分析也可以通俗地理解为“爱情机遇”。
比如《小麦进城》中女主人公王小麦的婚姻就是建立在这样的“爱情机遇”之上。
开始于50年代中期结束于70年代末的知青上山下乡潮一下子拉近了农村与城市的距离。
很多从大中城市来的知识青年来到农村锻炼时,正赶上婚配的年龄,在“在农村扎根一辈子”的精神倡导下,鼓励知青与农村女孩结婚成为“扎根农村”的有效手段。
很多优秀的农村女孩也被纳入到知青们择偶的范围。
《小麦进城》中王小麦就是在这样的历史机遇面前与从北京来的知青林木相识、相恋并成婚。
以家人之名家庭伦理剧中的亲情与责任

以家人之名家庭伦理剧中的亲情与责任以家人之名——家庭伦理剧中的亲情与责任家庭伦理剧是电视剧中的一种重要类型,以展现家庭生活、家庭成员之间的关系为主题,通常涉及亲情、责任等多个元素。
在众多的家庭伦理剧作品中,亲情和责任常常成为刻画人物形象、推动故事发展的核心力量。
通过紧密联系的亲情关系和责任感的不断呈现,家庭伦理剧不仅引发观众的共鸣,也向人们传递出一系列反思和思考。
亲情是人类最原始、最深厚的情感体验之一。
家庭伦理剧往往通过展示亲情的细微之处,营造出身临其境的观看体验。
家中长辈的慈爱关怀、兄弟姐妹间的情意相通,都是观众们凝聚感情的窗口。
例如,剧中的母亲在家里经营起一家温暖和睦的家庭,她无私地关爱所有的家人,包括那双饱经沧桑的双手,她的悉心照料不仅为家人带来了舒适的生活环境,更为他们提供着无尽的依靠。
而剧中的兄弟姐妹关系也常常呈现出一种特殊的亲情,他们在剧情中相互扶持、包容与理解,即使面临困境也能风雨同舟。
这些情感碰撞和表达,让观众们更加深刻地感受到了亲情的温暖和力量。
然而,家庭伦理剧所呈现的并非仅仅是温馨和美好的家庭情感。
责任也是家庭伦理剧中一个重要的元素,负有担当的责任感常常成为推动故事发展的驱动力。
剧中的男主角在剧情中扮演着家庭的顶梁柱角色,他通过勇于担当的态度和行为,为家庭带来了希望与力量。
他承担起养家糊口的责任,默默地为家人付出,他的责任感成为家人们心灵的港湾。
同时,责任感也体现在他对家人的关怀和支持上,他在每个家庭成员面临困境时伸出援手,为大家带来力所能及的帮助。
剧中角色形象中的责任感,给了观众一种向善的力量和自我反思的空间,也使得家庭伦理剧更具深度与内涵。
在家庭伦理剧的创作中,刻画亲情和责任感无疑是十分重要的。
正因为亲情和责任感在我们现实生活中同样占据着核心位置,所以这些情感元素在剧中的刻画具有了更大的吸引力和感染力。
家庭伦理剧不仅仅是一种娱乐产品,更是一种对社会主题的关照和探讨。
通过展现亲情和责任感,家庭伦理剧展示了家庭的重要性和影响力,呼吁人们更加珍惜身边的亲人,培养起对家人的责任感,以家人之名,共同构建一个温暖和谐的社会。
影视剧中对女性形象的塑造与社会意义解读

影视剧中对女性形象的塑造与社会意义解读影视剧对女性形象的塑造与社会意义解读在影视剧中,对女性形象的塑造是一项重要的创作任务,不仅仅是为了吸引观众的眼球,更是通过对女性形象的塑造来传达出对女性在社会中的角色和地位的认识。
本文将从两个方面来解读影视剧中对女性形象的塑造与社会意义。
首先,影视剧中女性形象的塑造常常揭示出女性在社会生活中的各种困境和挑战。
女性往往被描绘为家庭的主要责任人,承担着照顾家庭、照料子女的重任。
例如,很多影视剧中的女主角是一个全职的家庭主妇,她们在家庭中扮演着关键的角色,但却经常面临着各种压力和挑战。
这种塑造方式呈现了女性在社会中的双重身份:作为一个妻子和母亲,她们需要承担家庭责任,但同时也渴望有自己的事业和自由。
另一方面,影视剧也呈现出女性追求自我价值和自主权利的意愿和能力。
一些影视剧中的女性形象是独立、自强且有野心的,她们通过努力工作和追求个人目标来展现自己的价值。
这对于当代女性来说是非常重要的,因为这展示了女性同样具备追求梦想和实现成功的能力,无论在职场还是家庭中。
影视剧中对女性形象的塑造还经常涉及到性别角色的刻画。
女性形象被刻画为柔弱、温柔、善良,这种形象是对传统的女性角色的延续和表达。
但也有一些影视剧中的女性形象是坚强、果断、勇敢的,通过展现她们的意志和个人能力来突破传统的性别框架。
这种呈现方式向观众传递了一个重要的信息,即女性并不局限于传统的角色,她们也可以拥有自己的个性和雄心,并在人生中取得成功。
影视剧对女性形象的塑造还反映了社会对女性的期待和评价。
有些剧集中的女性角色通过智慧、勇气和善良来展示自己的价值,呈现出女性在社会中的积极形象。
然而,也有一些剧集中的女性形象被刻画为傲慢、自私或以权力为目的,这往往是对女性在权力和成功方面的质疑和批评。
这种塑造方式反映了社会对女性角色的多元评价和期待,也揭示了女性在追求成功和权力的过程中可能遇到的困境和挑战。
总而言之,影视剧中对女性形象的塑造与社会意义有着密切的关联。
反思大女主剧中的“女性主义”

反思大女主剧中的“女性主义”近年来,“大女主剧”成为了电视剧领域的一股新潮流,以女性为主角、以女性视角为基点,探讨女性的生存与成长问题,受到了女性观众的广泛关注和喜爱。
这些剧集倡导的“女性主义”在一定程度上为当代女性的自我认知和价值观提供了新的思考角度。
然而,深入剖析这些剧集,我们会发现其中的“女性主义”思想并不全然正确,有些观点不尽合理,甚至折射出现实中的一些困境。
因此,我们有必要对这些剧集中的“女性主义”进行反思和思考。
首先,大女主剧中普遍呈现的“女性强势掌控自我命运”的主题,似乎在解决女性问题方面显得过于简单粗暴,具有一定片面性。
这点从两个方面来看。
一方面,追求女性的自我实现和价值其实不是手掌天下那么容易,现实中女性面临的困境更多是外界所限制的。
比如职场竞争激烈、法律制度不完善、社会污名化等问题。
再者,在现实生活中,即使一些女性在家庭、职场等领域表现得特别优秀,但她们并不一定能够实现自我价值,也许因为某些特殊原因未能如愿。
因此,在强调女性自我实现和价值的同时,还需要谨慎反思女性在现实生活中所遇到的种种问题。
另一方面,大女主剧中很多女性都是以成功的形象呈现出来,她们拥有职场能力、宏伟志向、伟大的发明、企业家精神等,这些形象都是女性崇尚的梦想。
但追求这些“成功”理念不一定符合每个女性的内在需求,也不一定就是追求人生价值的唯一路径。
而现实生活中,很多女性倒是为了自己或者家庭的幸福,选择了牺牲一部分的自我价值,以达到更丰富和成熟的人生。
我们需要看到,每个人都有自己的生活价值观和生存方式,不能因为一些成功女性的光辉形象,忽视女性自己的内心需求,更不能逼迫女性去追求一种固定的理念。
因此,思考女性成长问题,需要更加全面和多元的角度。
其次,一些大女主剧中的女权观点,由于过于理想化,折射出现实中的一些矛盾和困境,最终形成了诸多的问题。
例如,在现实中,各种性别歧视现象的存在,让很多女性在工作场所受到了不公正待遇。
挖掘女性力量——评《小欢喜》

挖掘女性力量——评《小欢喜》
《小欢喜》是一部由导演赵宝峰执导,刘涛、王子文等主演的电视剧,该剧以一个中产家庭为背景,讲述了几个女性的故事。
这部剧展现了中国现代女性的生活状态和面临的困境,同时也揭示了女性所具有的力量和价值。
本文将从该剧的角度,探讨女性力量的挖掘。
首先,女性力量体现在生活细节中。
《小欢喜》中,几位女性角色都展现了不同的生活方式和态度,她们在家庭中扮演着不同的角色,如妻子、母亲、女儿等。
她们的力量不仅体现在她们的角色扮演中,也体现在她们生活的细节中,如料理家务、照顾家人、面对生活的种种挑战等。
这些细节中所体现的女性力量,让人感受到女性在家庭生活中所起到的不可或缺的作用。
其次,女性力量体现在职场和社会中。
《小欢喜》中,几位女性角色都在职场和社会中有着不同的经历和面临的挑战。
她们需要面对职场中的性别歧视、家庭和事业之间的平衡等问题。
然而,她们都在不断努力和奋斗,展现出了坚韧和勇气。
她们的努力和奋斗,也为中国现代女性的发展和进步做出了贡献。
最后,女性力量也体现在家庭关系和人际交往中。
《小欢喜》中,女性角色之间的相互关系和人际交往都非常复杂,她们需要面对家庭中的矛盾和冲突,需要协调各种关系。
然
而,她们的努力和智慧,让她们的家庭关系和人际交往变得更加和谐和美好。
女性所体现出的关怀、温暖和理解,也是家庭和社会所需要的力量。
然而,女性在现代社会中仍然面临着种种困境和挑战,需要不断探索和发现自己的力量,不断追求自己的梦想和追求。
红色娘子军观后感女性的坚守与奉献

红色娘子军观后感女性的坚守与奉献红色娘子军观后感:女性的坚守与奉献红色娘子军是中国革命历史上一支闪亮的红军队伍,由一批勇敢无畏、崇高忠诚的女性组成。
观看了电影《红色娘子军》后,我深深被这些勇敢的女战士们所感动。
她们在动荡的岁月里,展现出了不屈的坚守精神和无私的奉献精神,为革命事业立下了汗马功劳。
通过这部电影,我们可以更好地了解到女性在历史大潮中所扮演的重要角色以及她们付出的艰辛努力。
电影《红色娘子军》通过真实而感人的故事,展现了娘子军在红军长征途中的磨砺与拼搏。
无论面对何等艰难险阻,她们始终坚定地站在了红军的战线上。
正如电影中所展现的场景,她们用手握的枪支、心怀的忠诚和血染的土地,为保卫家园不惜舍弃一切。
她们所经历的痛苦与艰辛,无疑给了我们更为深刻的反思与启示。
在这个故事中,我对红色娘子军们最为敬佩的就是她们的坚守精神。
始终以中国共产党的指导思想为准则,她们身负使命,不屈不挠地与敌人周旋。
面对生死考验,她们选择了一次次地站了起来,勇敢地迎接挑战。
她们的坚守给了我们对信仰忠诚的力量的思考与反思。
无论何时何地,信仰都是一个人不忘初心的重要推动力。
只有在坚守信仰的道路上,我们才能找到前行的方向,并迎接可能的风险和困难。
另外,女性的奉献精神在电影中也得到了充分的展示。
红色娘子军丝毫没有因为自身的性别而退缩,她们用行动证明了女性同样可以在革命事业中作出巨大贡献。
她们为了革命事业而付出了一切,甚至包括了家庭、亲情与个人的幸福。
她们放弃了自己的生活,将自己融入到大革命的浪潮中去,不畏艰险,甚至舍弃了自己的生命。
她们用无私的爱心和坚定的斗志,为祖国的解放事业做出了巨大的奉献。
电影故事的背景是1935年红军长征,当时地处在动荡的年代,内外交困。
电影中女性革命者面对压力和困难从不气馁,不被环境所压垮。
她们勇往直前,不懈地追求着自己的梦想和理想。
红军长征的艰险是无法想象的,然而她们带着坚强的心灵,克服了重重困难,谱写了一曲曲英雄壮丽的史诗。
《人民的名义》(九):女性到底应该在职场上扮演什么角色?

《人民的名义》(九):女性到底应该在职场上扮演什么角色?很多人说《人民的名义》有点贬低女性形象,现实中我们有很多优秀的女干部,剧中并没有显现。
随着时代的发展,不管是政治舞台还是商界,女性的力量越来越不容忽视。
不过,大多数的女性还是会反复思量,自己在社会中究竟该扮演一个什么角色呢?首先,每个人都应该对自己有一个公正客观的评价,搞清楚自己适合干什么,追求什么。
当然,这不并容易,因为很多人不是过高评价自己,就是过分贬低自己。
我身边很多女性,她们追求稳定。
稳定的工作,按月发放的工资,相夫教子,怡然自得。
她们不求升职、当权,只是默默做着本职工作,日复一日。
有时候,我很羡慕她们,如果一个人真的能看淡功名利禄,淡然面对职场得失,对个人来说何尝不是一件幸事?可如果女性都抱着这样的态度,对社会却是一个莫大的损失。
雪莉·桑德伯格在《向前一步》中呼吁女性们,要怀着进取心,向前一步,在事业里全心投入,去掌控世界。
因为世界需要我们去改变它,全世界的女性期待着我们改变她们的命运。
她还提到,很多优秀的女性,因为丈夫和孩子,最终回归了家庭,然后慢慢停止了成长,最后沦为附属品。
即便在工作中,很多女性也秉承着“自己只是个女人”的想法,不敢大步向前。
我认为,一个女性不管在社会中扮演什么角色,都不该停止成长。
在职场更是这样。
其实很多时候,女性缺乏的不是能力,而是勇气。
我们总是想得太多,不敢向前迈出那一步。
于是,渐渐沦为“被照顾”、“被忽视”的对象。
职场上的女性,应该保持不卑不亢地态度,敢于争取与能力相匹配的职位,勇于承担职位带来的未知责任。
不要害怕别人指指点点的目光,勇敢做自己,这有什么不好?如果女性都能拿出这样一分勇气,必将推动社会更快地进步。
女性从来都不是什么弱势群体,请不要总是看轻自己。
职场上很多女领导,为了展现自己干练的形象,总是刻意“中性化”。
不管是着装,还是做事风格,往往偏“男性化”。
我觉得这并不是什么可喜的现象。
当代我们需要什么样的女性剧

当代我们需要什么样的女性剧【摘要】当代社会女性剧的重要性越来越受到关注。
女性在电视剧中的形象反映了社会对女性角色的认知和定位。
当代我们需要的女性剧应该反映女性多样性,突破传统刻板印象,探讨女性在不同领域的挑战,注重心理和情感描绘,强调自主和平等意识。
这些剧集能够倡导女性独立自主的价值观,真实反映女性生活和困境,引领观众思考和探讨女性权益和平等问题。
女性剧在当代不仅是娱乐作品,更是社会文化的一部分,应该对女性形象和价值观进行积极引导和塑造。
【关键词】女性剧、当代、重要性、形象、多样性、传统角色、挑战、心理、情感、自主、平等、独立、真实反映、困境、价值观、观众、权益、探讨、思考。
1. 引言1.1 女性剧在当代的重要性在当代社会,女性剧扮演着重要的角色,为观众展现了丰富多彩的女性形象和故事情节。
女性剧在当代的重要性主要体现在以下几个方面:女性剧通过不同角度展现了女性在社会中的地位和作用。
随着社会进步和女性地位的提升,女性剧成为了窗口,展示了女性在家庭、职场等领域的生存状态和挣扎。
观众通过这些剧集可以更好地了解当代女性所面对的各种挑战和困境。
女性剧在当代还具有强大的传播力和影响力。
随着电视剧的普及和流行,大量的女性剧走进观众的生活,引发了广泛的讨论和反思。
这些剧集往往涉及到女性的情感、家庭、事业等方面,触及到了观众内心最柔软的地方,引起观众共鸣和思考。
女性剧在当代社会中扮演着重要的角色,不仅为观众提供了娱乐享受,更重要的是展现了当代女性的多样性和复杂性。
女性剧的重要性不容忽视,它们不仅是一种娱乐形式,更是一种社会文化的表达和传播。
通过女性剧,我们可以更好地了解和关注当代女性的生活、思想和困境,引领我们思考女性的价值和地位。
1.2 女性在电视剧中的形象在电视剧中,女性形象一直扮演着重要角色。
无论是古装剧、现代剧还是偶像剧,女性角色往往是剧情的主要推动力之一,她们的形象也时常影响着观众的审美观念和情感态度。
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占据整个 电视剧的半壁江山 。
的广泛关注。女性现实生活题材电视剧的 剥削 、反对 妇女不平 的地位 ,投身到革
1 反 映各 行 各业 女性 题 材 的 电视 播出,帮助妇女认识问题 ,解决问题 ,在 命 的浪潮 中去 ,为 中国人 民的解 放 事 . 剧 ,有女性公 安局 长的 《 任长 霞 》、女 新中国崇尚真 、善 、美的社会中,维护和 业 、为 中国妇女 的解放运动 ,奉 献了 自 己一生 的血 汗 ,成为 中华 民族 的 巾帼英 法官 《乡村女法 官 》、女律师 《 政佳 谐的家庭、维护和谐的社会。 律 人 》、女检察 官 《 女检察官手 记 》、女 3 .反 映 近代 题 材 的 电视 剧 《秋 雄 ,成为新一代 中华妇女学习 的榜样 。 特警 《 女特警 》、女探长 《 案组 雷霆 瑾 》、 《 庆龄和她 的姊妹们 》、 《 要 中国电视剧 经历 了3 多年的改革 、 0 宋 邓 出击 》、女 医生 《 一个医生 的故事 》、 颖 超 和她 的妈 妈 》 、 《 间正道 是 沧 发展 、繁荣 ,中 国妇女在 电视剧行 业里 人
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妇 女在 电视剧 花 》到 《 从 苦 红岩 》,从 《 张小五的春天 》到 《 生队的故事 》等电视剧 的重新翻拍 和热播 ,人们通过 电 卫
视剧 看到 旧时代 中国妇女的 生活现状 、看到老一代 的女 革命 家为 中国民族 独立和人 民解放奋 斗牺牲 的伟 大精神 、看到今天现 实生活 中中国妇女 的幸福生活 ,研 究中国妇女在 电视剧 中担 当的责任 ,拍摄 出更 多更好的精品 电视剧 ,需要 中国妇女的继续
努 力 ,为 中国电视剧 的繁 荣发展做 出贡献 。
【 关键 词 】 妇女 ;电视剧 ; 责任
视剧 十佳女导演 ”的称号 ,第 一次凸显 几乎同时,在电视剧 《 红楼梦 》中, 林黛
五 千年的民族发展史 ,离不开伟大 了我 国妇女在 电视剧 中的地位 。 的女性 。 玉的扮演者陈晓旭一夜成名 ,成为家喻户
上 世 纪8 年代 到9 年代 导 演李 少 晓的 “ 0 0 林妹妹”; 《 格萨尔王 》中的刘蓓
旧 中 国 ,妇女 一 直生 活 在社 会 的 红 和 胡玫 活 跃 在 电影 行业 里 ,拍 摄 了 以其独特气质和表演风格 ,赢得了专家好
最 底层 ,她们没有参 政的权利 ,没有受 许 多 优 秀 的电 影 ,9 年 代末 她 们进 军 评及广 大观众的喜爱 ;还 有刘晓庆 、斯 0 教 育和参与社会生 活的权利 ,中国共产 电视剧 行业 。李少红在 19 年拍摄的 电 琴高娃 、潘虹在上世 纪9 年代投身 电视 98 0 党 倡导妇女解放运 动 ,才使 中国女性 的 视 剧 《大 明宫 词 》一 炮 打响 ,荣 获 第 剧行业 中 ,成 为中国最具实力派 的两栖
视 听 天地
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家们 《 东北一家人 》中的彭玉 、 《 乔家 大院 》中的 吕中 、 《 家有九凤 》中的李 明启 、 《 的丑娘 》中的张少华 、 《 我 张 小五 的春天 》中的李滨 ,她们用 自己一 生辛 勤的汗水 ,赢得 了中国电视剧 “ 百 变老太 ”的称号 ,受 到观众 的喜爱 ,受
事业 中。
一
19 年拍摄的 电视剧 《 90 渴望 》是 又 部成功 电视剧 。以电视剧 《 渴望 》中
员 奖”等奖项 ,2 0 年李 少红执导的 电 刘慧芳 的扮演者 张凯丽为代表 的中国电 00 来。 《 宋庆 龄和她的姊妹们 》中的王馥
1 5 年 中国第一部 电视剧 《 口菜 视 剧 《 98 一 橘子红 了》、 《 办之家 》等 电 视剧第二代女 明星 ,像雨后春笋成长起 买 饼子》 ( 根据 《 观察 》杂志上 刊登 的 视剧一样红透 中国,得到社会的认可 。 新 同名小说改编而 成 )讲述 的是一个不要 胡 玫因执导大型历史剧 《 雍正王朝 》, 荔、 《 一个 医生 的故事 》中的奚美娟 、 被 评为 中国十大优秀 女导 演 ,双十佳 电 《 外来妹 》中的陈小 艺 、 《 编辑部 的故 忘 记过去苦难生 活 ,珍惜现在美好生 活
演 的发 展打下了 良好 的基础 。19 年 , 95
上 ;陈红 在 《 大明宫词 》中扮演太平公 星 的成长 ;在这 里最值得 一提的是伴 随 中国电视剧一起成长 的五位女性老艺术
潘霞 、蔡晓晴 、黄蜀芹等 获得 “ 中国电 主 , 成为她在电 视剧行业中表演的高峰 ;
9 期闻知识 2 1 年第0 期 2 01 7
荐 新 锐作 者 与 作 品时 ,还采 取 了连发 从 2 0 年至今 ,已组 织拍摄完成 了七部 改变 目前 的资金来 源单一化的 问题 ,逐 09
重 点 作者 三 篇优 秀 作 品 的 “ 级推 进 电视 短 剧 : 《 三 任校 长 的手 机 》 、 《 生 渐 引进企业赞助 与社会 投资资金 ,以利
剧 ,有女性家庭 情感 的 《 渴望 》、婆媳 题材 《 婆婆 、媳妇 和小姑 》、离婚题材 《 中国式离婚 》 、乳 腺癌题材 《 活着真 好 》、都市女人 《 女不坏 》、都市女 美 到业界 的尊敬 。 孩 《 香樟 树 》 、都 市 剩 女 《 小 五 的 张 四 春 天 》、打工妹 《 外来妹 》、家庭暴力 反映现实生活题 材的电视剧 ,女性 《 不要 和陌生人说话 》、性骚扰 《 女人 题材一枝独秀 。 不再 沉默 》、监狱题 材 《 女子监狱 》 、 女 性题 材 的 电视剧 触 及 到 各行 各 女 性母 亲题 材 《 戈壁母亲 》、 《 家有九 业 ,现实 生活中妇女 的问题 ,这些现实 凤 》、 《 丑娘 》 电视剧 , 等 这些电视剧反
电视剧百花齐放 ,女 性在电视剧 中 明星 。女性在 电视剧 的舞台上 ,展示着 西 I 》为代表 的青 春实力派 ,打造着新 : 1
大放异彩 。新 中国第一代 的电视剧 女编 自己的艺术人生 ,实 现着 自己追求的理 时代 的电视剧 ,这些 电视剧得到观众 的 90 洞房 》中的 认 可 ,创 造 出好 的社 会 效益 和经 济效 导们 以 自身的感 受 、女性 的细腻 ,反映 想 。18 年拍摄 的电视剧 《 着现实生活 ,她们为 中国电视剧女 性导 邬倩倩 ,如今依然活跃在 电视剧的舞 台 益 ,她们代表着 中国电视 剧第三代女 明
女党员 《 党员 二楞妈 》、女军人 《 卫生 队的故事 》、女空姐 《 中国空姐 》、女 公关 小姐 《 公关小 姐 》、女 白领 《 杜拉 拉 升职记 》、女艺 术家 《 郭兰英 》、女 性体 育 《中国女足 》、女性学校 《 大学 女孩 》等等 电视剧 ,这些 电视剧反 映了 各行 各业 中的女性 ,在 自己的事业 上努
张小五的春天 》、殷 女性 ,电视剧 中的主要元素 。在剧 女 明星 ,以闫妮 《 桃 《 色 娘子 军 》、海 青 《 贵 与安 红 王 改革开放 ,给女性 电视剧 注入高速 中,她们不光是 表演 。 电视 剧 成 就 了 中国一 代 又一 代 女 娜 》、刘亦菲 《 金粉 世家 》、苗 圃 《 走 发展的动力 。
一
起成长 ,成 为中国 电视剧行业 中的主 演活跃在 中国的电视剧舞 台上 ,成为 中 妮 、姚晨等 为代 表的电视剧女明星进军
展 打 下 了坚 实 的 基 础 。 电影 界 ,在 电影 界里 开 辟 出 一 片 崭 新 的 新天地 ,成 为新 一代 最具有实力 的两栖
力 军 ,为 中国妇 女整体形象 的定位 与发 国 电视剧中女性 的一 面旗 帜。
中 ,也是新 中国第一部女性教育题 材的 奖 、 “ 优秀 电视剧奖 ” ,随后胡玫执导 电视剧 。该剧 的播 出标志着 中国女艺术 的 《 忠诚 》、电视史诗 《 汉武大帝 》、 日出西边雨 》中的许 晴 、 《 大明宫词 》
中的周迅等等 电视剧 女明星 ,成为上世 纪9 年代中 国观众心 目中的偶像 。 0 家们 当家作 主的新生活 ,从此 中国的电 《 香樟树 》、 《 乔家 大院 》等电视剧获 2 0 年 以后 ,以拍 电视 剧 走 红 的 00 视 剧催 生 了无数受 到群众喜爱 的女 编导 得 政 府 大奖 ,赢得 了 中国 电视 观众 的 和女艺术家们 ,她们伴随着 中国电视剧 心 。如今 以她们 为代 表的第二代女性导 蒋 雯 丽 、赵薇 、李 冰冰 、范 冰 冰 、闫
命运 发生 了深刻 的变 化。1 4 年 中华人 十八 届 中 国 电视金 鹰 奖 “ 佳 电视 剧 女 明星 ,受到大众的喜爱 。 99 最
最 最佳 照 明 民共和 国成立 ,中国妇女实现 了男女平 奖 ” 、 “ 佳 摄影 奖 ” 、 “ 等 ,妇女积极参加 到新中 国的各种建设 奖 ” 、 “ 最佳男演员奖 ”、 “ 最佳女演
力拼搏 ,积极向上。
光 》等反 映了旧时代的女性饱受封建礼 女性在情感 、情 欲世界 中的痛苦 ,她们
为追求真爱 和真 理而勇敢蜕变并奋起反 抗。 4、反 映重 大 题 材 的 电视 剧 ,从
2 反 映女 性 现实 生 活题 材 的 电视 教 的约束和毒 害 ,从 多角度展示 旧中国 .
《 苦菜花 》到 《 红色娘 子军 》、 《 洪湖 赤卫 队 》、 《 红岩 》等重 大革命历史题
材 的电视剧 ,这些 电视剧将观众带 回到
那 段 创世 纪 的辉煌 历 史 和伟 人 们 的时 代 ,人 们从这些 电视剧 中可以看到老一
代 的女 革命 家邓颖超 、蔡 畅 、康克清 、 的女性题材 电视剧 ,受到广 大观众 的欢 映女胜在现实生活 中遇到的各种问题 ,这 贺子珍 、卓 琳 、江姐 、韩英 、娘子军等 迎 。在 中国电视剧 中女性题材 的电视剧 些问题牵动着中国妇女的心,也得到社会 批优 秀的妇女 ,她们反抗压 迫 、反抗
桑 》、 《 潜伏 》、 《军统 枪 口下 的女 播种 、开花 、结果 ,她们代表着新 中 国 人 》等剧 中的中 国女性先觉者 ,她们为 电视剧女性 整体 的形象 ,实现 了 自己的