电视访谈节目《文艺沙龙》得失谈

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央视杨君访谈董平：现代题材代表中国未来电影的一种主流

董平：对，当时确实有很多人的版权意识不强。当时买一个已经放过电影的版权，大概是十万、二十万就可以了。现在再买一个放过的电影，起码也得五、六十万，它的价值已经完全提升了。我们拍电影同时也是这个想法，不跟演员做长期合约，我们付费让演员、
导演创作班子做出一个他们拿不出的东西，这个东西就是版权，这对未来会有很大的帮助。
北大华艺的业务有三块
杨君：董平，您好，欢迎您来与我谈话……当初你们是怎么跟《荆柯刺秦王》合作的？
董平：主要是我们购买它已经著作完毕的影片，荆柯跟现在我们看的《英雄》有很多相似之处，是陈凯歌非常不错的作品，从气势上，中国人还很少见到这样的国产影片，所以我们看它还很有潜力，我们就把中国的电影版权整个购买下来，进行市场的运作
杨君：当时和李安做《卧虎藏龙》的时候，前期应该没有想到他能得奥斯卡奖，在国外有这么好的收益。
董平：拍电影要有野心，如果没有野心，这个电影拍不好，他们也是抱着野心去做，但是最终的效果是什么样的，谁也估计不足，但是起码演员班底、导演班底，整个演职员班底是国际一流班底，也会创作出国际一流产品。我觉得班底还是很重要的，人员组合很重
始聊对前期的想法，逐渐成熟化了。
杨君：当时他说他很想做很大的片子，然后你说我们大家可以来合作。
董平：对，我觉得一个境外的好的导演也好，他到中国来还是想向当地人进行合作，这种合作应该是捷径，比生人进来方便多了。当时我们也做了很多作品，包括《鬼子来了》已经开拍了，《有话好好说》等等影片在国内有很好的知名度。
可以做其它的公司，电影公司还是比较符合当时和未来中国的发展趋势。现在逐渐看来，网络的发展，宽频的发展，对内容的需求越来越大了。当时我们开始做版权，其实我们最初是购买版权，逐渐到制作电影。但是这个过程很快就过来了，我们最初要把版权作为我们

电视节目赏析范文大全

电视节目赏析范文大全第一篇：电视节目赏析电视节目赏析《中国达人秀的引进和本土化》2012.12.04中国达人秀的引进和本土化《中国达人秀》是迄今为止国内购买海外模式制作的众多电视节目中最成功的个案，连续三季打破中国电视综艺节目收视纪录。

节目通过给予普通人表演机会，体现对每一个平凡梦想的尊重和鼓励；通过在国内外的巡回演出及招募，成为全国省级卫视中最具国际影响力的综艺节目。

“真人秀”作为一种节目形态,已经逐渐被人们所熟悉,并且得到了大众和电视从业者的普遍关注。

中国内地的电视娱乐节目,在经历了仿效台湾综艺节目的阶段之后,似乎自从受到“超女”模仿《American Idol》的启发后,将模仿的对象锁定在电视节目制作水准雄踞世界首位的美国节目身上:中央台的《开心辞典》是模仿美国的《Who wants to be a millionaire》;《绝对挑战》是模仿《The Apprentice》;湖南卫视的《我是冠军》,也是明显抄袭多年蝉联艾美奖最佳真人秀奖的节目《The Amazing Race》……国内数不胜数的对美国节目的明显效仿行为,似乎已成为我国电视节目从业者屡试不爽的成功捷径。

一种新的电视节目样式的出现,有着深刻的历史及社会动因,是社会及文化的缩影。

“真人秀”节目形态的产生,体现了大众文化需求的发展与变迁,真正体现了大众在文化消费中的地位变迁,同时也是大众传媒中电视媒体的必然走向。

然而，一味的抄袭模仿不仅容易受到知识产权纠纷的困扰，而且容易因水土不服与中国文化联系不紧密而无法受到市场和观众的认可。

因此，花重金直接从外国整套的引进并请专业团队使其本土化成为一个非常有效的模式。

真人选秀节目要看到绝活对于真人选秀节目究竟应该让观众看到些什么，《中国达人秀》的总导演金磊表示：“第一季的时候，我们着重展现了一些参赛选手背后的故事。

而今年我们第二季的‘达人秀’则不是简单地在讲故事，更重要的是真正展现出一些民间的绝活，这更能增加我们节目的厚度。

当代电视文艺中煽情文化的冷思考

当代电视文艺中煽情文化的冷思考在第八届茅盾文学奖获奖作品、毕飞宇小说《推拿》中，描述了这样一个情节：盲人女青年都红在一台向残疾人“献爱心”的大型慈善晚会中不甚成功地演奏了一首巴赫的乐曲，就在演出结束她懊丧不已时，女主持人却紧紧抓住她的手，将她拉到舞台前沿，伴着小提琴抒情的音乐，“配乐诗朗诵”般地介绍都红的“可怜经历”，并称都红的演奏是为了“回报全社会的关爱”，最后，还试图搀扶着她走下舞台。

这一切矫情的“作秀”令都红感到莫大的耻辱。

从此，她拒绝了钢琴课，更拒绝了所有“慈善演出”。

在都红看来，演出并不成功，她也并不觉得自己“可怜”，此外，所谓“回报社会”更无从谈起，因为她觉得自己并不亏欠“全社会”，又何来“回报”呢？小说以尖锐的笔触从_个侧面描摹出当下中国电视文艺中煽情文化的造作一面，更足以引发学界和业界的深刻反思。

当下，名目繁多的电视选秀栏目火爆荧屏，但有一个细节不容忽视。

无论何种类型的选秀活动中，总能看到一些选手如泣如诉般介绍自己的坎坷经历、培训中的艰苦历练、抑或演出前夕家人的突发变故等。

而主持人更借此煽情造势，形成台上台下、镜头内外声泪俱下的煽情“场域”。

事实上，电视选秀类节目文本的生产方式、传播方式和消费方式决定了其大众文化的属性，其中煽情元素的引入在无形中塑造了艺术叙事中的缝合结构，在传播进取型文化范式的同时，也满足了受众情感宣泄的欲望。

然而，创作者对这一叙事策略的有意强化也饱受争议，究竟是情感动力使然，还是商业策略的长驱直入呢？这一问题值得深思。

一、象外之意――电视传播美学的外化作为电视文艺的升级版本与当下形态，选秀类真人秀节目不仅仅承载着信息共享、狂欢对话等传播功能，其审美意识的建构也将有效提升传播活动的人文情怀，从而开拓传播美学的深层表达路径。

而审美意识的构建当然要通过故事化的能指形式加以诠释，所谓“有意味的形式”，就是要求选秀节目提供必要的情感指向与情感逻辑，进而升华为“知、情、意”三位一体的传播美学情境。

合作原则视角下电视访谈节目的会话含义

合作原则视角下电视访谈节目的会话含义作者：魏海玉来源：《北方文学》2017年第17期摘要：随着大众传媒的发展，作为最能发挥人际交流优势的电视访谈类节目应运而生。

电视访谈节目是主持人与嘉宾之间的交流互动，因此必然遵循一定的合作原则，但更值得注意的是主持人和嘉宾可能会故意违反合作原则而达到一定会话意图。

本文基于合作原则，选取一档热门电视访谈节目《静距离》的一期，通过对主持人及嘉宾之间的会话分析，探讨节目中违背合作原则所产生的会话含义，旨在帮助人们理解电视访谈节目中特有的语言运用技巧，从而更好的指导人们进行成功的交际。

关键词：电视访谈节目；合作原则；会话含义；静距离近年来，电视访谈节目以其独特的魅力霸占荧屏，尤以采訪明星为主的电视访谈节目为热。

《静距离》是重庆卫视2016年打造的一档金牌访谈节目，原名《非常静距离》，主持人也由李静一人担当改为李静与李晔两人共同搭档，其二人别具一格的节目开场、独特新颖的访谈风格为节目增光不少。

而节目的顺利录制离不开主持人与嘉宾的合作配合，潜意识中存在交谈双方需要共同遵守的基本原则，即合作原则。

在语言学范畴内，基于合作原则的研究很多，如对商务信函、影视作品等的研究，而对电视访谈节目的研究甚少。

因此本文以《静距离》为起点，选取以陈晓为嘉宾的第20160526期为语料，基于合作原则研究主持人李静、李晔与嘉宾陈晓的之间的会话，探讨其违背合作原则准则背后的会话意图，从而帮助人们更好的理解电视访谈节目中语言的魅力，揭开其神秘的面纱。

一、合作原则与会话含义（一）合作原则“合作原则”（Cooperation Principle）是美国语言哲学家格赖斯（Grice， H.P.）于1967年在哈佛大学做演讲《逻辑与会话》（Logic and Conversation）时率先提出的。

格赖斯认为，在常规情况下，人们的交谈不会由一串不连贯、无条理的话语组成，或多或少都会为合作而付出一定的努力。

为了实现成功的交际，人们总是有意或无意地遵守着一条基本原则，即“在参与交谈时，根据你所参与交谈的目的或方向的变化而提供适切的话语”，这便是合作原则。

浅论本土脱口秀的现状与发展方向分析解析

（2007届）本科生毕业设计（论文）浅论本土脱口秀的现状与发展方向学院、系：专业：学生姓名：班级：学号指导教师姓名：职称最终评定成绩湖南工业大学本科生毕业设计（论文）浅论本土脱口秀的现状与发展方向院（系）：专业：学号：学生姓名：指导教师：摘要作为最受欢迎的电视节目型态之一，“脱口秀”在国外早已发展得很成熟。

而我国此类节目最早出现在上个世纪90年代，虽起步较晚，但发展趋势猛烈，目前已形成百花齐放、争奇斗艳的局面。

然而，在繁荣的表象背后，我国多数电视谈话节目仍相对滞后，并存在许多隐忧：由于电视谈话节目以其特有的互动性和面对面交流的方式满足人们日益增加的“倾诉”、“倾听”需求，所以这种节目形式迅速火爆并得到盲目吹捧，并逐渐被卷入模仿的怪圈，导致节目内容同质化、低俗化，或节目形式单一、缺乏文化内涵及创新意识，甚至有些谈话节目以表演为主，谈话为辅，这些问题必然会从本质上影响并制约我国电视谈话栏目的发展。

当今的电视谈话栏目已进入品牌竞争阶段，而在激烈的市场竞争中，一些地方性电视谈话栏目只有在“打造强势品牌”的基础上，不断完善节目的定位、策划，明确标新立异的个性化指向，加强节目品牌包装及推广，并保持市场的多样性、多层次，才能拥有稳定的目标受众和源源不断的广告收入，否则只能落后甚至以失败告终。

关键词：脱口秀，谈话节目，节目策划，人文内涵ABSTRACTAs the most popular type of television program, "Talk show" at abroad already mature. In China, these programs first appeared in the last century the 1990s, although a late start, but the trend is very intense, currently, it has let a hundred flowers blossom, contests situation. However, behind the superficial prosperity, some of China's local TV talk shows are still relatively stagnant, and there are many risky. Since television talk show with a unique face-to-face interaction and the exchange of the way to meet the people's growing "talk" and "listen" to the demand that this program form quickly blindly flatter, and gradually get involved in the replication cycle. Lead to homogenization of program content, Vulgarization, or form a single program, the lack of cultural connotation and their sense of innovation. Some even talk shows to performances, talks on aid, these issues will inevitably impact on the nature and restraining our TV columns development. Today's TV column has entered the brand competition stage, and in the fierce market competition, Some of the local television talk only in the column "Building Strong Brands" on the basis of, and constantly improve the program's positioning, planning, clearly doing something unorthodox personality of the direction of strengthening brand packaging and programs to promote and maintain the market's diversity, multi-level, can we have stability of the target audience and an endless stream of advertising revenue, or it would lag behind even ended in failure.Keywords:talk show, Talk programs , programs plan, humanities content.目录绪论 (1)一“脱口秀”的发展历程及其在中国的现状 (1)（一）“脱口秀”从美国到中国 (1)（二）脱口秀在中国发展的必然性 (2)（三）本土脱口秀的现状 (3)二本土脱口秀的问题与隐忧 (4)（一）节目元素同质化 (5)（二）节目内容低俗化 (5)（三）节目形式过于单一 (6)（四）节目尺度限制太窄 (7)（五）节目储备不足 (7)（六）脱口成“秀” (8)三本土脱口秀的发展方向 (9)（一）确定节目的定位 (9)1 节目内容的定位 (9)2 主持人角色的定位 (11)3 目标受众的定位 (11)（二）作好节目的策划 (12)1 节目形态 (12)2 节目话题的选择 (12)3 节目独特的“场效应” (14)4 节目的包装与推广 (14)（三）把握脱口秀的切入点 (15)1 注重主持人与嘉宾的合力，做到1+1>2 (15)2 情感表达需要“手段”也需要“技巧” (15)四结论 (16)致谢 (18)参考文献 (19)附录1 (20)附录2 (26)附录3 (32)附录4 (35)一绪论在传媒技术手段无所不在、电视技术突飞猛进的这个时代，人们在电视节目中渴盼、呼唤那些更具人情味的东西，更平易近人的节目，于是渐渐反技术之道而行之，加强节目的交流互动，是电视在技术社会中对人本观念的回归。

电视访谈节目的八种美感体现

电视访谈节目的八种美感体现作者：夏丽晖来源：《新闻世界》2008年第11期电视人物访谈类节目是近年来活跃在我国地（市）级以上各类电视频道上的一种崭新的报道形式，它以其浓郁的人文色彩和独特的个性魅力而备受青睐。

笔者所在的江苏盐城广播电视台新闻综合频道于2005年初赶时应势创办了一档时长35分钟的访谈节目《交流》，我担任该节目的主持人。

经过三年多的精心打造，《交流》于2006年底被评为江苏省广播电视“名优栏目”，央视索福利调查公司调查显示，《交流》一直在盐城地区处于收视率排名榜领先位置。

回眸三年多来成败得失，笔者有一个深切感悟：任何电视节目，都要讲究它的美学价值。

在电视节目竞争日趋白热化的当下，美感就是生产要素，就是一种影响力和核心竞争力。

那么，电视访谈节目的美学价值和美感体现蕴含在哪些方面呢？笔者的实践体验大致在以下8个方面：——对象美。

地方台访谈交流节目选择的对象应具有社会“美”感：一是社会关注的热点人物;二是取得突出成就的成功人士；三是在突发事件和突发灾害中有突出表现的英雄；四是各个方面的道德楷模和默默奉献的模范人物。

这些人富含心灵美、人性美、事迹美，弘扬他们的美德，就是弘扬社会主义核心价值体系，就是倡导建设社会主义和谐社会的具体举措。

譬如，去年以来，我们的访谈对象是：共和国英模、本市全国上山下乡第一人董加耕，射击老将、本市籍奥运冠军王义夫，《食品安全卫生法》的提案者、本市全国人大代表姜德明，奥运冠军刘翔、“中国第一村”华西村老书记吴仁宝，以及本市取得突出成就的成功人士李有干、朱湘桂、胡友林、陈澄、陈德林、范玉媛等等。

这些人物在社会上都有一定知名度，普遍受到人们的敬慕和美誉度。

让他们走上荧屏，就是新闻讲究美感的体现。

——真实感。

法国文艺评论家布瓦格洛说过：“只有真才美，只有真才可爱，真应统治一切。

”电视访谈节目必须有对象人物的事迹、故事和对事实的说明、解释，这些都必须符合事物的本来面目，不能有任何人为拔高、合理猜测、歪曲或掩饰。

轻松的背后——从《周末沙龙》看电视谈话节目

轻松的背后——从《周末沙龙》看电视谈话节目
杨伦
【期刊名称】《新闻爱好者：上半月》
【年(卷),期】1998(000)012
【摘要】中央电视台《实话实说》栏目的出现,标志着中国电视有了纯粹的谈话节目。

在其成功的示范效应下,全国各省级电视台也竞相推出了类似《实话实话》的谈话节目,从而形成了电视荧屏的谈话热。

【总页数】1页(P39-39)
【作者】杨伦
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】G222.3
【相关文献】
1.试论谈话类节目主持人应该如何营造轻松的谈话氛围 [J], 余俊彤
2.从《儿行千里》看电视谈话节目谈话人的选择 [J], 王贝贝
3.从对话思维看电视谈话节目的跨文化传播——以《世界青年说》为例 [J], 吴占勇
4.从《实话实说》看电视谈话节目的中美差异─—兼论我国谈话节目的发展趋向[J], 周振华
5.从互联网谈话节目的兴起看电视谈话节目的突围 [J], 高菲菲
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郭倩如,“文艺复兴”女人-文艺复兴杀马特

郭倩如，“文艺复兴”女人|文艺复兴杀马特郭倩如，“文艺复兴”女人|文艺复兴杀马特郭倩如，法国高等社会科学院艺术品拍卖行政博士候选人，国际高等艺术管理学院艺术企业行政硕士。

台湾罗芙奥股份有限公司总经理、睿芙奥艺术顾问公司总经理。

华人区惟一取得法国政府认证的鉴定拍卖官，主持过数十场国际级大型艺术拍卖活动，历创台湾每年单场拍卖的最高成交金额纪录。

教育痕迹是终身培养的产物女人喜欢艺术，亲近的方式有很多。

一是创造，二是欣赏。

而郭倩如，选择的是鉴别并决策。

年过30，时尚雅致，嘴角永远向上，眼神自然流动。

深沉、温和而古典。

一颦一笑都荡漾着的浓浓的女人味。

就是这个优雅平和的女人，她是整个华人地区惟一一个获得法国政府认定的鉴定拍卖师。

这意味着，她会因为喜欢文艺复兴时期的画，而每去一次巴黎都花上一个晚上的时间泡在卢浮宫里，3个小时只看达・芬奇、拉斐尔、米开兰基罗。

这也意味着，她可以以专家和名流的身份轻松出入全世界最顶尖的艺术和奢侈品场合，用不容质疑的口吻告诉任何一个艺术家和首富，这件艺术品的价值和财富增长的秘密。

鉴定和衡量的时候，所有的专业知识都被调将出来，像一架精密的仪器，从颜色、质地、颜料、画功、画痕……各个角度扫描着眼前的宝贝，定出一个合理的价格。

“别人生产宝贝，我赋予它价值。

”这般一丝不苟，干脆利落，多亏了严格教育自己的父母。

小时候，尽管置身于一个有着家族事业的大家庭，倩如和两个弟弟却被进行着近乎军训的教育。

而且，掌管着一个大型企业的父亲也习惯用管理下属的方式来管理三个宝贝。

按照“家规”，每天下午4点放学后的孩子们就该做功课了。

做功课、吃晚饭、看电视，是9点半睡觉之前要完成的任务。

可小孩子怎么按捺得住贪玩的心性。

倩如拖着一身的功课到8点多才动笔，9点半还没做玩，以为可以带到夜里去完成。

可是，没戏，9点半是睡觉的时候，再重要的事没做完也不可以继续。

爸爸严格地卡定着时间，督促着每一个量化的时段，笑眯眯的，绝对不会责备她。

由《朗读者》分析文化访谈类节目形态发展

摘要：访谈类节目早已是大家熟知的节目类型，千禧年初，曾经风靡一时的《杨澜访谈录》《鲁豫有约》等访谈节目都有较大的影响力，但随着全民娱乐化的兴起，访谈类节目收视率一落千丈。

近年来，随着我国国际地位的显著提升，增强文化自信成了人们普遍关注的话题，文化类节目又重新回到了人们视线。

本文以《朗读者》为例，探寻当下文化访谈类节目的发展。

关键词：朗读者；文化访谈；访谈类节目访谈类节目在21世纪初曾经历了一个黄金发展的时期，但是，随着互联网和社交媒体的兴起，大型真人秀节目的火热以及广告市场的变化，种种变量使之进入了瓶颈期，停播、式微的声音不时响起。

在大约十年前的电视荧屏上，文化访谈类节目绝对是能够扛起收视率大旗的一项重器。

从朱军的《艺术人生》，陈鲁豫的《鲁豫有约》到李静的《超级访问》，无一不是在收视率与口碑方面获得双向丰收的精品之作。

而近几年，访谈类节目更是陷入收视困境，很多观众反映，文化访谈类节目存在刻意美化、不接地气、为文化而文化等限制自身传播的弊端。

传播学派的奠基人施拉姆曾说过：“任何类型的电视节目都有一定的普遍教育功能，而且也隐藏着一定的意识形态”。

对于一家电视台而言，文化访谈节目常常是一种体现自身情怀与品质的标配性存在。

然而伴随着全媒体形势下的大众审美观念转变，人们的文化消费需求出现了多元化现象，这导致诸多曾经无比辉煌的老牌访谈节目遭遇了被迫停播或不得不转型的命运。

在这一不利的行业大背景之下，仍然有电视从业者力求在日趋细化的电视消费市场中重新探索观众的消费需求，努力从浅显化与庸俗化的“娱乐至死”潮流中突围，力求向观众提供优质文化产品，将主流的电视节目观引领到一个传播文化的、具有更深意义的层面。

《朗读者》就是近年来最成功的范例之一。

作家协会副主席李敬泽评论《朗读者》节目：“将情感交流上升到社会层面，其中的情感教育不是强制灌输，而是融化在众多生命的情感交流中。

”《朗读者》自2017年2月18日播出，如今已经两季了。

浅析谈话节目《可凡倾听》的亮点与魅力

浅析谈话节目《可凡倾听》的亮点与魅力摘要《可凡倾听》节目，以访谈的形式与当今社会上的精英份子进行了思想交流，传递了更为真实的思想内涵，同时借助影视名人的效应，吸引了大量的观众，但是这种吸引方式是以传递内在审美情趣和价值观、社会责任感为依托的，其主要思想的传递为健康积极的传递。

本文介绍了栏目创办、历史现状、发展方向等相关问题，并在此基础上总结了《可凡倾听》栏目的亮点与魅力，分析了访谈杨澜、魏明伦、李连杰的三个实际案例，总结了案例成功的原因，提出了电视传播节目的高端发展方向，为中国电视综合节目的发展提供了理论和实践支持。

关键词《可凡倾听》栏目亮点案例分析成功魅力前言如今，中国电视综合节目正在“娱乐至上”的怪圈中徘徊，每个电视频道为了争取收视率都在不遗余力地“娱乐”观众，而且似乎都在片面地追求浅薄的快感，不惜一切朝着庸俗的方向发展，仿佛这就是观众的全部需求。

这种电视节目弊病必须得以纠正，须知电视节目的设置使得其语言传播成为了有一定影响力的宣传，这种宣传应当主动承担起社会责任，真正成为对观众负责，引导健康、积极文化的沟通渠道。

电视是机械的，但是做电视的人是灵活的，有文化的，电视节目的设置责任就是要满足观众精神需要和提升情感要求，靠这些简单、机械的“愚乐”节目是无法承担这样的社会责任的。

谈话节目《可凡倾听》从社会人的访谈着手，注重树立社会责任感，注重更正观念：低俗不等于收视率。

《可凡倾听》节目以平等真诚的交流为前提,提供了耐心倾听的交流态度,主持人与嘉宾的沟通建立在双方平等,相互尊重的基础上，靠着这种理想沟通方式，使得嘉宾的健康生活思想能够传递给观者，使得节目拥有更多的人情味。

本文就从《可凡倾听》栏目的开设原因、历史现状研究为出发点，结合实际访谈案例，探索了《可凡倾听》的亮点与魅力，并在此基础上对新闻传播学的高端发展理论进行了理论分析，为中国电视节目的发展方向提供了理论支持。

一、关于《可凡倾听》栏目1.《可凡倾听》栏目的开设原因（1）政策需求国家广电总局的“净化荧屏”政策为娱乐节目提供了发展的空间，近年来“低速文化”在娱乐节目中的发展趋势过高，为了整顿电视文化广电总局近五年来一直出台相关的的反低俗政策。

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《中国文艺》节目观后感-------- 从电视文艺专题选题制定分析最近观看了2005年7月份的《中国文艺》。

栏目的内容丰富多彩，既有新近的小品大赛的赏析，也有经典的动画回顾；既有新意别致的爱情MV，也有中国的魔术；有细腻精巧的舞蹈也有魔术师的爱情故事，包含的艺术品种繁多。

周一到周六的日常版节目为文艺专题，用精彩的电视文艺作品为海内外华人观众打开一扇精神视窗。

《中国文艺》是中文国际频道唯一一档365天日播综艺栏目，承担着文化传承的特定功能，即以文艺的形式增强受众对中国的深度感知、血缘体认和情感凝聚。

每周日播出的周末版节目是一档兼具民族化和国际化特征的大型演播室文艺节目。

它明确区别于综艺频道的文艺展示，而是通过对当代中国文化的多角度观照，体现中国文艺自身的博大精深，和拥抱世界的开阔文化胸襟。

《中国文艺》日常版（周一--周六）：首播时间：每天18:15—18:45重播时间：次日06:10《中国文艺》周末版播出时间：首播时间：每周日18:15—19:00重播时间：每周一06:10给我印象最深刻的是栏目的选题。

一栏目从定位出发选题。

栏目的定位是从自身的媒体背景、形态、市场、自身资源等创作要素有关。

《中国文艺》开播于1996年5月1日，是中央电视台中文国际频道的一档综艺性文艺专题栏目。

栏目的选题和定位紧密相连，无不体现栏目：弘扬中华民族文化，传播五千年古老文化，关注中国与世界重大的文艺活动，用精神的电视文艺作品为海内外华人观众打开一扇精神视窗的要求。

以下是它的具有代表性的三个选题---1“宇宙牌香烟誉满全球”，1984年由已故相声大师马季先生的单口相声《宇宙牌香烟》在当年的春晚上大放异彩，据说正是这段相声唤醒了大家的品牌意识可见他在当时的影响力之深刻。

2 赵本山凭借满嘴的俏皮话儿引领小品舞台十余年的流行风，《中国文艺》将带您重温赵本山与他的徒弟们那些经久不衰的小品片段。

3 2011年的兔年春晚紧贴时尚元素，不少演员都是近来活跃在银幕上并且为观众所喜爱的人物，从电视剧《媳妇的美好时代》走出的海清被戏称为“媳妇”专业户，小品《美好时代》让观众重温毛豆豆和余味的美好生活。

艺术人生观后感范文

艺术人生观后感范文1、艺术人生观后感范文今晚闲来无事坐到电视机前，遥控一按进入了中央三套《艺术人生》的画面，唐国强、姜昆、郁均剑三位艺术家做客艺术人生映入我的眼帘。

可能是一种名人效应感染了我，我一下子被电视吸引住了，特别是他们的话题“人到中年”也把我融入其中，让我对人生有新的感悟。

人到中年，往往容易怀旧，这期的艺术人生就是从三位艺术家过去的经历来谈他们的艺术生涯的。

他们分别从他们的人生巅峰、人生低谷、人生转折谈了他们的所做、所思、所感。

他们的所做当然是令人感动的，但他们的所思所感更让人特别是时至中年的我有很大的感触。

他们谈到人生到巅峰的时候，感觉就是“怕”。

怕什么呢？姜昆怕没有更好的相声给大家带来欢笑，唐国强怕没有更出色的形象给大家带来美的感受，郁均剑怕因自然规律的影响无法将歌坛进行到底，他们的怕当然是缘于他们对艺术的更高追求。

同时他们谈到也人生处于低谷、人生转折的时候，也产生了共鸣那就是要做明智的选择。

看完这期的《人到中年》的艺术人生，我关掉了电视，伏案凝思，那三位艺术家道出的人生哲理像岩浆一样从我的脑海中汹涌而出，款款流淌之中一篇观后随笔在我脑海中诞生。

时至中年，有人说男人是花，也有人说女人是花，我曾经为此幸福过，也曾为此感动过，感恩幸运之神的垂青，感谢命动之神的降临。

欣欣然之间我也沉思过。

不管是红牡丹、白牡丹、红玫瑰、白玫瑰，他们都有一个花期，随着时令的变迁和移动，它们将面临着凋谢和枯萎，更不用说那昙花了，更是“花无白日红”了。

怎样去渡过人生的“巅峰”期呢？乐不思蜀恐怕会使自己一落千丈，走向人生的低谷，使自己的人生发生巨大的转折，并且这时候又没有痛定思痛又没有对人全做明智的选择，那么你的人生轨道将会塌陷，从而倒致你的命运到老的时候不堪回首。

郁均剑有一句话说的很好：现在就是为七十岁、八十岁做准备的。

（原意是这样的）是啊，人到中年在感受辉煌的同时，还要对以后的路做出明智的决择，似不难实难，要迈出新的一步，这一步是不是能走好，都要经过深思熟虑的。

[励志哲理]小品艺术要是生活的提练和升华

《有品味、有个性、品牌栏目的成功之路》——曲苑杂坛有感李振荣经常看“曲苑杂坛”的节目，而且是非常的爱看。

为什么爱看呢，可以毫不客气地说“曲苑杂坛”办的好，办的妙，办的奇，办的特，办的有个性，办的有品味。

一句话，好。

所以这个栏目让人愿意，让人喜欢看。

现在我们可以说“曲苑杂坛”这个栏目确实是影视节目的一个品牌，一个名牌，一个成功的栏目。

“曲苑杂坛”这个栏目已经办了十几年了，它确实是我们电视文艺娱乐节目的一条成功之路，它是一个具有鲜明个性，品味很高，而又是观众们雅俗共赏的一个好节目，为我们其它的电视文艺娱乐类栏目竖立了一个完全极好的，可以借鉴的典范。

纵观“曲苑杂坛”的节目，基本上可以分为两大类，一类是相声小品，一类是杂技魔术，其中还有一些民间风俗类的绝技绝活等等。

但主要还是相声小品和魔术杂技这两类的节目，它为“曲苑杂坛”的基本节目定了位。

所以这些节目也奠定了“曲苑杂坛”这个娱乐性栏目追求较高欣赏品味和鲜明个性的目标，这就是今天“曲苑杂坛”成功的主要条件。

“曲苑杂坛”的成功首先是决定于它选用的作品的取材和来源，其栏目的作品大多取源于生活、来源于人民大众的生活之中，一些妙趣横生的绝活绝技节目都是来自于普通的人们大众之中。

这些原始类的节目又经过编导们辛勤的加工提炼和升华，最后鲜活地展现在广大电视观众面前。

无疑，这些健康精彩节目的播出，立刻就给广大观众们以耳目一新、瞠目结舌的感觉。

也必然会让观众在娱乐欣赏中得到美的艺术享受，观众也必然会对我们的“曲苑杂坛”节目产生兴趣，最后是爱不释手，留恋不已，是越看越想看。

“曲苑杂坛”栏目之所以办的好，这么受广大电视观众的喜爱和青睐，就是因为这些高品味的相声小品和一些妙趣横生的杂技绝活等节目。

她能让人们坐在家里电视机前就能领略到我们平时生活中，或人们身边看不到，感觉不到的东西和奇人奇事，一些大千世界的人们千奇百怪千姿百态的生活。

真是让人们惊叹不已，感叹不已。

“曲苑杂坛”的一些相声小品不但是非常有品味，而且还很有嚼头。

天津电视台栏目介绍

天津电视台栏目介绍天津电视台各频道定位天津卫视频道该频道以新闻为龙头，汇集天津台节目之精华，加强与国内外媒体的合作，阶段性地推出在全国有重大影响的现场直播和大型活动。

卫视频道是天津电视台着力打造的、定位于大区域的综合性卫视频道，是向全国和全世界展示天津形象的重要窗口。

天津1套经济生活频道该频道节目将从宏观上报道经济形势，分析经济问题；另一方面，该频道节目以经济生活为切入点，从百姓生活的视角报道经济信息，为观众提供经济动态，行业发展，城市建设，金融尚贸，股市行情，居家理财等方面的资讯和服务。

天津2套文化娱乐频道该频道在突出“文化”和“娱乐”两个主题的基础上，弘扬民族文化，传播国内外当代优秀文化，展现天津特有的地方文化，将具有地方优势的戏曲和曲艺节目做大做强。

天津3套影视频道该频道是以播出电视剧、电影为主的专业频道，它以大容量、密集型覆盖式的播出方式，向观众奉献中外精彩纷呈的影视剧。

同时报道影视、文娱最新资讯。

天津4套都市频道是以展示国际化大都市文化为特色的专业频道。

以社会新闻为龙头，生活资讯、娱乐为两翼。

该频道节目突出津味文化的生活性、商业性、通俗性和时尚性。

天津5套体育频道是以追踪世界体坛的最新赛事，贴近百姓休闲健身运动为宗旨的专业化频道。

滚动播出体育新闻节目，直播和转播国内外精彩体育赛事，突出对天津体育的报道和介绍。

天津6套科教频道该频道以“服务教育、传播知识、普及科学、树人育人”为宗旨，传播科学教育事业的最新动态，提供电视教育服务，报道国内外的科学探索，关注科技前沿的最新成果，探讨科学教育的相关问题。

天津卫视新闻综合频道栏目介绍天津电视台卫视频道]自10月1日起全面改版，天津卫视的定位是新闻综合频道。

实现每天24小时播出。

同时整合了新闻、剧场、栏目三大资源，尽展卫星频道收视亮点。

主打栏目包括：《中国天津》《中国天津》全面客观报道天津各领域的发展情况，让天津走向世界，让世界了解天津，了解天津所拥有的悠久历史和中西方交融的文化，了解天津当今社会经济、生活、文化不断变化的方方面面。

朗读者观后感第七期

朗读者观后感第七期朗读者观后感第七期1如今的董卿，可谓是央视一姐，而在一线主持岗位积累了丰富经验的董卿，开始担任节目的监制工作。

近期，她负责筹备的大型文化情感类节目《朗读者》在央视上映后，好评如潮。

纵使节目好评不断，可是自作主张也来说说这档节目的一些不足之处。

《朗读者》是一个安静的文化节目，它慢慢的把观众带到文学世界里去了解作者的感情，每期都会有一个主题，而嘉宾也会围绕这个主题讲述自己的故事，分享文学的魅力。

第一期的节目，濮存昕分享了老舍先生的《宗月大师》，柳传志朗诵了自己给儿子婚礼上的致辞，虽然感情动人，而且应该听着更有感触，甚至动情落泪，但是在节目进行过程当中没有感受到这样的魅力。

节目组邀请了众多的名人大家参加。

对于朗读者的这个定位也很是准确，很多嘉宾分享的故事也是感人泪下，但是节目中如果少一些形式，多一些亲近就更为好。

但是朗读者作为一个电视节目又会出现这样一个误区，既然是朗读者，朗读的部分应该更加多，而不是做成一个访谈的节目一样，这样就显得冗长。

现在节目才刚刚开始，希望《朗读者》在之后的制作过程中，更加的优秀，办得更好。

朗读者观后感第七期2本周末，大型文化情感类节目《朗读者》将以“眼泪”为主题词，邀请到著名演员斯琴高娃、导演陆川、冻土科学家张鲁新、粉红丝带志愿服务队创始人张家敏、丁一舟夫妇等嘉宾，感受可贵的真心和美好的情感。

当陆川在《朗读者》回忆当时拍摄的情景时，对于本期的主题“眼泪”有着独到的见解，“我希望这个片子冷峻一些，看整个电影的时候觉得可可西里不相信眼泪。

”究竟为什么对于眼泪的故事，陆川会如此的不同?2004年，导演陆川代表作《可可西里》上映，引起轰动，同年他凭借这部影片获得东京国际电影节评委会大奖。

虽然可可西里的名字美丽，但在那里发生的.事情却现实而残忍。

陆川曾经说过，“《可可西里》给我最大的感受是我找到了拍一辈子电影的方法。

”斯琴高娃14岁登台，纵横影坛50多年。

从雍容大气的西北老太太、底层小人物的党员二楞妈到康熙皇帝背后贤德的孝庄皇后，无数身份地位迥异的母亲角色被斯琴高娃演绎出“一人千面”的境界。

访谈电视节目分析范文电视访谈类节目观后感写

访谈电视节目分析范文电视访谈类节目观后感写偶然电视偶然看到了中央电视台新闻频道的《面对面》栏目主持人王志对李连杰的采访。

相信不少人挺喜欢看王志主持的《面对面》，正如该栏目没完没了的宣传的那样，主持人习惯质疑，质疑已经成了该栏目的一个典型的风格。

因此在播出的采访李连杰节目过程当中，我们看到了李连杰接受了主持人一而再、再而三的质疑。

例如对李连杰一基金计划和在上海的2亿人民币的豪宅的质疑，对一基金计划推动过程中捐赠人士金额不对外公布的质疑、对李连杰一边拍着武打电影一边说宣扬非暴力思想的质疑。

我不知道有多少人看完这档节目是觉得很爽很过瘾的，觉得一解观众心中块垒，我知道的是看节目的过程当中我的感觉是不爽，相当的不爽，不是因为李连杰，而是因为主持人。

原因是在李连杰回答了主持人一而在、再而三的质疑后，我突然觉得主持人的问题显得有点愚蠢、白痴，尤其是通过李连杰的不断的诚恳的善意的微笑着的作答、心底无私天地宽的作答、不做亏心事不怕鬼敲门的作答，你会发觉主持人的太多的问题太多的质疑几乎都是多余、问的问题几乎丝毫没有意义。

当然，这个感觉不排除受到李连杰的回答问题时候的从容、坦诚的态度影响或感染。

在此我要说明的是我不觉得我是受到了李连杰的现场表演的愚弄，我相信他是真诚的，尽管他是职业演员，还要说明的是我不否认主持人的部分质疑是有效的或者说机智的、可取的。

之所以会出现这样的情况，我想主要原因大概是从主持人和李连杰的一个问一个答的表面现象来看二者根本不是在同一个精神层面上沟通，一个尚且踏步在名利场、挣扎在名利场，为了完成好一期节目，尽可能的提高所谓的收视率；一个是已经洞穿了世事的无常、可以达观的笑对一切，可以根据自己的心愿设计自己的后半生人生蓝图，多做一些慈善事业；从某种意义上看，一个是在被动的生活，一个是在主动的生活。

因为各自从事的工作的性质，体现在精神层面上，再通过电视这个媒体展示给社会大众的时候，双方的魅力高下立判。