记录时代变迁,见证社会进步

记录时代变迁，见证社会进步

中央电视台社会与法频道《见证》栏目制片人姚友霞

2010年初冬的那个晚上，当一个写有“《见证》十岁”的生日蛋糕缓缓推到餐厅中央，簇拥在旁的20多人都不禁热泪盈眶。因为，昨天他们一路伴随《见证》的成长，明天其中的大部分人将前往纪录片频道。十年光阴，缕缕烟雾烧成丝丝白发，层层字纸摞成道道皱纹；这里曾经集结着大家的纪录片理想，这里有他们用青春岁月成就的山河，哪怕前面有灿烂愿景，胸中却依然是潮起潮落。

而从那一天开始，缩微的《见证》团队随着频道专业化的号令，转岗到社会与法频道，继续携手新影、科影两支友军，开始新的征程。

过去的《见证》“致力于为观众提供当代中国现实社会的深度写真，通过纪录片的独特观察方式，描摹中国改革时代的历史画卷”，也做到了“客观、平实、深入地为转型期的中国留下一份珍贵的影像志，为观众见证那些不动声色而又惊心动魄的变化”。无论是众人赞誉有加的《百年中国》、《甲子》、《一个时代的侧影》还是引领怀旧热潮的《现象1980》、《启蒙年代的歌声》、《岁月山河》、《我们身边的30个细节》等等，都是紧紧围绕“影像志”这一定位，从社会学、人类学的视角对历史进行重新解读。创作团队在影像史的制作领域浸淫了近十年，有着国内其他影视制作团队难以超越的对历史影像资料的占有、把握与理解，所以在用历史影像创造影像历史方面功莫大焉，赢得了业界的尊敬和观众的口碑。

如今，从“中心制”到“频道制”，在央视改革的大动作下，《见证》从综合频道调整到社会与法频道。社会与法频道于2004年12月28日正式开播，基本的定位是：将中央电视台社会与法频道建设成中国一流、品质优良、受众广泛、以人为本、社会效益显著、为建设全面小康社会提供法律宣传支持的专业电视频道，开办以来，因―围绕中心、服务大局‖作用突出，受到中央领导、政法战线高度关注。经过几年的经营，社会与法频道收视迅速提升，入户率逐年增长，影响力不断扩大，自2008年以来，观众满意度连续三年位列全国上星频道第二、仅次于CCTV – 1。今年4月18日，酝酿筹划了近一年的社会与法频道改版方案全新推出，《见证》也在同一天晚间23：20分正式在12套登台亮相。频道总监魏斌强调：随着党中央对―社会建设‖的重视，社会与法频道的作用和地位愈显重

要。频道的传播内容，也逐渐由较为单一的法治内容，向社会建设、道德建设、普及法律与法治建设比例相当的方向演进。因此本次改版紧紧围绕三个特点：“普法宣传”与“社会建设”并重，开拓“社会建设”“社会进步”的内容资源，减少刑事案件侦破类节目；着力“专”与“深”，构筑专业、权威、高端的社会法治舆论阵地；服务百姓，构建―援助、帮助、救助‖三位一体的社会服务网络。频道专业特色由此凸显。

减少对收视率有突出贡献的刑事案件节目，取消与频道宗旨不符的电视剧，栏目设置向社会类倾斜，这一系列举措是需要巨大勇气的，在电视娱乐化日出激烈、以收视率论英雄的大背景下尤其难能可贵。但是不能不说社会与法频道这一次的改版规划长远，定位明晰，体现了唯一国家级法制频道的责任意识和专业气度。在这样的发展思路中，《见证》无疑成为这次频道改版的受益者。

原来更多专注于人文历史题材的《见证》，根据频道核心理念、面对不同的观众群，势必在栏目定位、选题方向、叙事风格等方面作出相应调整，以求在契合频道宗旨、紧跟频道节奏、符合观众口味等方面更加适合社会与法频道的总体要求，积极向频道定位靠拢。而令我们惊喜的是，在一个轻轻的转身之后，《见证》面临的是一个更大的选题空间：

1、与中国法治进程相关的有文化含量、知识含量的纪录片

依托《见证》栏目的既有优势，我们可以制作三类节目：一是与法治相关联的历史类节目。这类节目可以从细节入手，深度记录某一领域内的制度变迁、组织变迁、结构变迁等，小切口，大历史，以小见大、见微知著。如《法变》、《检察之路》、《警察装备史》等，探索法律制度的起源与变迁，讲述中国法治进程中的文明进步及人性关怀。二是以见证人身份讲述的中国法制进程。通过亲历者的讲述，揭秘发现那些法治进程中有影响力的案件、事件中不为人知的故事，发掘那些看似平静的事件发展过程中波澜壮阔的内在冲突，呈现一部法律颁布前后对于个体命运的影响、对于整体社会的影响。三是科技探案和社会心理梳理。在社会巨变过程中，社会心理失衡导致的系列问题甚至犯罪成为社会建设、社会管理的重点和难点，也是群众自身异常关注的话题。比如已经播出的《到底是谁》、《心灵捕手》等都达到了较好的收视效果。

2、我们可以像过去所做的《守望三峡》、《找乐》、《生者》等系列一样，更

多地关注社会现实生活中的种种问题，努力捕捉时代的脉搏，触摸改革大潮的呼吸与心跳，寻找社会经济文化变迁的关节点，关注社会建设与进步。

比如我们正在投入制作的《中国城事》系列。“十二五”期间，中国的城镇化水平计划要达到52%左右，城市人口将超过农村人口，达到7亿；而在1949年，中国的城市才132个，城镇化水平仅为10.3%。《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十二个五年规划的建议》中，有整整一个章节讨论城镇化，其中提到了城市布局、城市规划、城市人口、城市功能、城市病等各个方面。并明确提出：“积极稳妥推进城镇化，坚持走中国特色城镇化道路”“把城镇化发展战略放在经济结构战略性调整的重要位置上”。近些年和未来数年，中国城镇已经和即将发生巨大变化。国家的经济结构、社会结构、人们的生产方式、生活方式都要发生根本性转变——新与旧的交杂、传统到现代的蜕变——身份、规则、观念、文化、生理、情感上的疏离与迁移，……大家都已变成了城里人，享受城市的资源和便利，也不得不承担聚居的异化和压力。——城市化发展的过程也正是“社会建设”的过程，在这前所未有的时空大挪移背后，社会建设需要破解一系列难题，同时又潜藏着无限的可能。也正因为如此，《中国城事》系列也就有了叙事的巨大空间和纪录的无限可能。

《中国城事》紧紧围绕着社会与法频道的宗旨，从“社会建设”的角度关注城市发展，记录城市进程，凸显社会变迁。选题的着眼点在于：反映现实世界各种事物的对立矛盾、不同生存状态的冲突纠结以及由此而具有的各种潜能，彰显城市中有代表意义的生命个体伴随城市生长的共同命运，以及他们为一个个城市带来的生生不息的脉动。那么，什么人可以成为我们深度写真的对象呢？正如美国纪录片制作人肯·伯恩斯（Ken Buns三部经典之作：《内战》《棒球》《爵士乐》）所说：找到感兴趣的题材，更多地考虑故事是否好看，而决定这个故事是否好看的最根本因素，是关于“人”的主题，作为人，我们究竟是谁，不管是爵士乐手还是棒球手，他能否很好地展示作为个体的人的独特魅力和作为整体的“人类”的特征和性格。（《中国电视·纪录》2011第2期P75）史无前例的城镇化过程席卷了大半个中国的人们，他们的生命年轮里，镌刻着城市扩张、家园消失的生命感受，生成着美好生活的梦想。