中国古代文学史4复习笔记资料
中国古代文学第四本(袁行霈)整理重点笔记
第六编元代文学元曲:有元一代文学的代表。
包括杂剧和散曲两部分。
杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学；散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套数。
元人称之为乐府或今乐府.元曲四大家：关于元剧四大家，元明清三代许多评论家各有不同的提法，如周德清说“关、郑、白、马”（《中原音韵》），何良骏说“马、郑、关、白”（《四友斋丛书》），王骥德说“王、关、马、白”（《曲律》），徐复祚说“马、关、白、郑”（《曲论》）。
但关、白、马总是被列入“四大家”之内的，有争议者只是王与郑。
(关王马白/关郑马白)元杂剧的体制特点：（一）一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕。
（二）演剧角色可分末、旦、净三类。
末分正末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。
（三）在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复。
（四）全剧只能由正末或正旦一人主唱。
正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。
“宫调”：我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声。
其中以任何一声为主，均可构成一种“调式”。
凡以宫为主的调式称“宫”（即宫调式），以其他各声为主的则称为“调”，如“商调”、“角调”等，统称“宫调”。
周德清《中原音韵》记载，元代最通行的宫调有12种，即所谓“五宫七调”，元杂剧中实际应用的只有五宫四调，即仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调，后通称“北九宫”。
第一章杰出的戏剧家关汉卿关汉卿杂剧的思想内容根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类：（一）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本的社会矛盾。
（二）以《拜月亭》、《调风月》为代表的爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。
（三）以《单刀会》为代表的历史剧，虽然表现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动着时代的脉搏。
《鲁斋郎》权贵鲁斋郎强夺银匠李四、孔目张圭之妻，迫使两家妻离子散，最后包拯将其名字改写为鱼齐即，智斩了鲁斋郎，两家终得团圆。
中国古代文学史(四)复习资料
中国古代文学史复习资料基础题明代文学一、明代诗文（一）明初诗歌与散文1、诗歌（1）吴中四杰：明初活跃于诗坛的高启、杨基、张羽、徐贲。
①高启，号青丘子，最有成就、最早的诗人，代表作《登金陵雨花台望大江》②杨基《眉庵集》（2）袁凯《海叟集》，因《白燕诗》得名“袁白燕”2、散文（1）宋濂：明朝开国文臣《宋学士文集》“以道为文”，文道一元论。
代表作《秦士录》、《送东阳马生序》（2）刘基：寓言集《郁离子》；《卖柑者言》讽刺元末身居庙堂高官“金玉其外，败絮其内”本质。
3、茶陵派：首领李东阳为茶陵人《怀麓堂集》。
成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝等人*台阁体：明初永乐、成化年间，上层官僚中形成的文风。
台阁主要是指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。
台阁体是指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。
台阁体内容贫乏，雍容典雅，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
（二）明代中期文学复古*前七子：明弘治、正德年间，以李梦阳、何景明为核心的文学团体，成员有李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相。
强调“文必秦汉，诗必盛唐”，重模拟。
作品多写时政题材，体现庶民生活，显露危机感和批判意识。
代表作家作品：李梦阳《空同集》、何景明《大复集》等。
*后七子：明嘉靖中期，以李攀龙、王世贞为首的文学团体，包括徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。
后七子继承前七子的复古主张，相互标榜以致模拟成风。
内容强调法度格调的强化与具体化。
代表作家作品：李攀龙《沧溟集》、王世贞《弇州山人四部稿》*唐宋派：明代嘉靖年间的文学复古流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。
他们提倡唐宋文风，反对师法秦汉，创作上强调文以明道，因拟唐故称唐宋派。
唐宋派中成就最突出的是归有光《项脊轩志》、《寒花葬志》（三）晚明诗文1、李贽，价值观念极具叛逆色彩与反抗精神，提出“童心说”2、晚明小品文代表：张岱《西湖七月半》（明代末年游赏之作）3、夏完淳，明末杰出文人，《别云间》为作者遭遇清兵逮捕，临行诀别故乡时所作，明末创新文人。
中国古代文学史复习所有重点(精)
中国古代文学史复习(知识点一、知识点:1、我国古代没有专门的神话集,神话材料散见于古书当中。
保存材料较多的有《山海经》、《楚辞》、《淮南子》等。
p.212、《诗经》由风、雅、颂三部分组成。
风、雅、颂在本质上是一种音乐上的分类。
p.273、从内容方面对《诗经》进行分类,可分成祭祀诗(《维天之命》、《载芟》、颂赞诗(《生民》、《公刘》、《帛系》、《皇矣》、《大明》、怨刺诗,揭露时艰、讽谕朝政的诗歌(《民劳》、《节南山》、《小弁》、婚恋诗(《关雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》、征役诗,反映战争问题和军旅生活的诗(《采薇》、《无衣》。
p.34-P.494、《尚书》以记言为主。
p.585、《战国策》的散文艺术具有很高的成就,前人称赞它“辩丽横肆”。
p.776、《战国策》有很多寓言故事,如“画蛇添足”、“鹬蚌相争”、“狐假虎威”、“骥服盐车”、“南辕北辙”等。
p.797、诸子百家包括儒家、墨家、道家、阴阳家、法家、名家、纵横家、农家、杂家、小说家等众多的学派。
p.858、孔子之后,与儒家学派相抗衡,在当时并称为“显学”的,是墨翟创立的墨家学派。
p.919、《墨子》的中心思想是兼爱、非攻。
《墨子》显露出由语录体向成熟的论说文过渡的痕迹。
墨家还提出以“三表”做为立言的标准,“三表”又称“三法”。
p.9210、《老子》一书共八十一章。
p.9411、孟子是孔子之后儒家学派的代表人物。
他晚年和弟子万章等人编撰了《孟子》一书,全书包括《梁惠王》、《公孙丑》、《滕文公》、《离娄》、《万章》、《告子》、《尽心》等七篇。
孟子的仁政学说是建立在性善论的前提下。
p.98p.99 12、《庄子》原有五十二篇,现存三十三篇,包括内篇七篇、外篇十五篇、杂篇十一篇。
庄子是老子之后道家学派的代表。
p.105__________________________________________________________________________________13、《荀子》共有三十二篇,系汉代刘向编定。
古代文学史第四卷笔记整理
古代文学史第四册第七编明代文学第一章《三国志演义》与历史演义的繁荣1、白话小说就题材内容而言分为：世情小说、神魔小说、历史演义和英雄传奇。
2、历史演义小说的典范是（《三国志演义》），取材于（《三国志》），最早刊本是（嘉靖本《三国志通俗演义》），万历年间吴观明刊《李卓吾先生批评三国志》本，240回合并成120回。
清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子以李卓吾评本为基础，参考了“三国志传本”，对回目和正文做了较大的修改、增删，并做了详细的评点，这就是毛本《三国》。
现存最早的三国讲史话本有元至治年间建安虞氏刊印的《三国志平话》和内容大致相同的《三分事略》。
清代章学诚认为《三国志演义》是“七分事实，三分虚构”（《丙辰札记》）。
3、罗贯中：名本，字贯中，号湖海散人。
另有杂剧《赵太祖龙虎风云会》一种。
4、历史演义在明清还包括（列国系）、（隋唐系）和时事小说三类，鲁迅称之为（元明以来之讲史）。
5、余邵鱼《列国志传》：目前所见最早的有关列国故事的通俗小说。
这部小说在《武王伐纣平话》《七国春秋平话》《秦并六国平话》等讲史话本基础上，据正史，采杂说，以时间为经，以国别为纬，叙述了从商纣灭亡到秦并六国800年的历史。
明末冯梦龙将其增补改写成《新列国志》，成为一部东周列国的演义小说。
清代乾隆时，杨庸将其删并，名为《列国志辑要》，同时蔡元放将《新列国志》略作删改润色后，加入一些夹注和评点，易名为《东周列国志》，共23卷108回，成为最后通行本。
6、《唐书志传通俗演义》与《隋唐两朝志传》是明代较早的两部隋唐系统的历史演义小说。
稍后文学性较强的还有《隋炀帝艳史》（根据《迷楼记》《海山记》《开河记》散步小说以及正史和其他史料编写而成）《隋史遗文》两书。
清代康熙年间。
禇人获将《隋唐两朝志传》《隋炀帝艳史》《隋史遗文》以及唐代卢肇所撰的《逸史》等剪裁连缀成《隋唐演义》一书。
稍后的《说唐演义全传》虽也取材隋唐故事，但实质上已经属于英雄传奇小说一类了。
中国古代文学史4复习笔记资料
明代文学一：复杂的社会环境二：文人思想的禁锢（程朱理学，八股文，文字狱）三：明代文学的发展：前期：衰微冷落，短期繁荣诗歌：吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲。
台阁体（三杨：杨浦，杨士奇，杨荣）茶陵派：李东阳散文：明初三大家：宋濂，刘基，高启。
小说：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》（章回体小说）戏曲：宫廷派杂剧，朱权《卓文君私奔相如》，曲纶《太和正音谱》朱有燉的喜庆剧，神仙剧，苍义道德剧传奇：邱睿《五伦金备记》邵璨《香囊记》四大奇书：《三国演义》，《水浒传》，《西游记》，《金瓶梅》中期：沉寂，肃杀，小说空白，诗歌粉绝现实，戏曲宣扬礼教诗文：吴中四大才子，（唐寅，祝允明，文微明，周文宾）唐宋派：唐顺之，王慎中，归有光杂剧：王九思、康海的《中山狼》——东郭先生和狼三大传奇：《宝剑记》（李开先），《浣纱记》（梁辰鱼）《鸣凤记》（王世贞）后期：高度繁荣诗文：李贽童心说，公安派（三袁；袁宏道、袁中道、袁宗道）竟陵派：钟惺，谭元春小品文的兴盛，张岱《西游七月半》小说：长篇《西游记》、《金瓶梅》白话短篇“三言，二拍”：冯梦龙的《警世通言》、《醒世恒言》、《喻世明言》，和凌蒙初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。
"三言"内容广泛，从各个角度，不同程度地反映了当时市民阶层的生活面貌和思想感情。
作者编辑"三言"的目的，在于劝谕、警诫、唤醒世人，有明确的社会功能。
“三言”所收录的作品，无论是宋元旧篇，还是明代新作和冯梦龙拟作，都程度不同地经过冯梦龙增删和润饰。
这些作品，题材广泛，内容复杂。
有对封建官僚丑恶的谴责和对正直官吏德行的赞扬，有对友谊、爱情的歌颂和对背信弃义、负心行为的斥责。
更值得注意的，有不少作品描写了市井百姓的生活。
戏剧；杂剧徐渭的“四声猿”：《渔阳三弄》、《翠乡梦》、《雌木兰》，《女状元》。
沈汤之争：明万历朝，戏曲界同时出现了汤显祖和沈璟两位大家。
古代文学第四册复习重点
古代文学第四册复习重点一、填空1、明清长篇小说的类型：历史演义小说，以《三国演义》为代表；英雄传奇小说，以《水浒传》为代表；神魔小说，以《西游记》为代表；世情小说，以《金瓶梅》为代表；才子佳人小说，以《镜花缘》为代表；志怪传奇小说，以《聊斋志异》为代表；讽刺小说，以《儒林外史》为代表。
2、明清主要诗文流派：茶陵派（代表人物：李东阳）；前七子复古流派（代表人物：李梦阳）；唐宋派（代表人物：归有光，茅坤，唐顺之）；后七子复古流派（代表人物：王世贞）；公安派（代表人物：袁宗道，袁宏道，袁中道）；茶陵派（代表人物：谭元春）；桐城派（代表人物：方苞，姚鼐，刘大魁）3、清中叶诗的中兴：沈德潜主格调说；翁方纲主肌理说；袁枚主性灵说；4、聊斋志异内容及代表作品：（1）、描写黑暗吏治，刺贪刺虐作品：《梦狼》；《促织》（2）、反应科举制度的弊端，亦庄亦谐讽科举：《司文郎》；《考弊司》；《王子安》；《贾奉稚》（3）、花妖狐魅世界中宣扬知己之爱，对封建婚姻制度的突破：《连城》；鼓吹真心挚情的《阿宝》；一见钟情的《王桂庵》；反映封建社会男女观《婴宁》，《小翠》（4）、富有教育意义的寓言作品，对世风民俗的劝诫讽刺：《崂山道士》；《武技》；《画皮》；《骂鸭》。
5、明代优秀杂剧作家：王九思《杜甫游春》；康海《中山狼》，开寓言讽刺剧先河；徐渭《四声猿》包括四折：《狂鼓史》《玉婵师》《女状元》《雌木兰》。
6、明中叶三大传奇：李开先《宝剑记》；梁辰鱼《浣纱记》，昆曲第一大戏；王士贞《鸣凤记》，开时事政治戏之先河。
7、儒林外史中的主要人物形象：（1）、腐儒形象：范进和周进；（2）、乡绅：严监生，严贡生；（3）、迂儒形象：匡超人，马二先生，鲁小姐；（4）、完美形象：杜少卿，沈琼枝。
8、金陵十二钗：林黛玉，薛宝钗，贾元春，贾探春，贾迎春，贾惜春，贾巧，妙玉，王熙凤，史湘云，李纨，秦可卿。
9、白话短篇小说代表：三言二拍冯梦龙：《醒世恒言》，《喻世明言》，《警世通言》，宋元明三代最重要的白话短篇小说集。
中国古代文学史完整笔记
第一章辽金文学简述元好问诗歌的思想内容与艺术风格元好问是金代文坛最杰出的大家。
一．元好问的诗现存一千四百余首，不仅在金代诗人里数量最多，艺术成就也最高。
二．元好问最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，真是字字血，声声泪，具有极苍凉沉郁而悲愤高亢的特点，从而形成了情调悲凉而骨力苍劲的独特风格。
三．元好问擅长写各种诗体，而以七律和七绝成就最为突出。
在晚年还写了不少咏物诗、山水诗等，技巧更成熟，且不失其一贯的豪健之气，但艺术感染力已远不如丧乱诗了。
第二章前期元杂剧名词解释：元杂剧元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点：1．由“四折一楔子”构成；2．一折里用同一宫调的一套曲子；3．楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；4．在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意1．最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色，是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。
它直接取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。
2．“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现，抒写了人世沧桑之感，将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。
3．该剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。
一．简述《西厢记》在体制上的突破1．突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
2．打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
中国古代文学史期末考试重点笔记
中国古代文学史第一编先秦文学第一章上古神话1.定义：上古神话，从本质上说，是原始人类基于生存需要和幼稚思维，对自然、自身和社会想象出来的种种呈现和描述。
第二章殷商西周的书面散文1.现存资料显示，甲骨卜辞是我国文学史上最早的书面散文。
2.《尚书》是最早的记言为主的历史散文总集。
第三章《诗经》1.名解诗三百：《诗经》收诗305篇，大多始于西汉初年，终于春秋中叶，主要为公元前11世纪至公元前6世纪，大约500年间陆续出现的诗歌作品。
赋比兴：朱熹《诗集传》中界定最为简明。
赋者，敷陈其事而直言之者也。
比者，以彼物比此物也。
兴者，先言他物以引起所咏之词也。
赋比兴的运用开启了中国古代诗歌创作的基本手法。
风雅颂：乃音乐分类。
“风”即歌调乐调，特指带有地方色彩的音乐曲调，即曲风乐歌。
“雅”是西周王朝都城及王畿地区音乐。
“颂”《诗经》中多为祭祀活动中用乐或配舞之歌。
诗六义：《毛诗序》：故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。
包括六个概念，两个问题。
“风雅颂”是诗经的分类，“赋比兴”是诗经的主要表现手法。
2.诗经内容：（1）《周颂》中的祭祖诗崇事先祖以加强宗脉地位，《诗经》中的祭祀诗大多伴随宗庙祭仪而创作和使用。
（2）《大雅》中的周族“史诗”以歌颂祖先为主或叙述部族历史，反映了从周始祖后稷出生到武王统一天下的历史过程。
（3）农事牧猎诗真实地记录了与周人农业生产相关的宗教活动和风俗礼制，反应了周初的生产方式、生产规模，以及生产力的发展水平。
（4）典礼宴饮诗（5）怨刺诗和讽刺诗西周中叶以后，特别是西周末期，朝纲废弛，社会动荡，大量反映丧乱、针砭时弊的怨刺诗出现了，这种诗被后人称为“变风”“变雅”。
（6）战争徭役诗和思妇诗写征战、徭役时的所见所闻所感，从总体上看，战争徭役诗，大多表现对战争、徭役的厌倦，含有较浓郁的感伤思乡，恋亲的意识，开创了后代边塞诗的先河。
（7）《国风》中的婚恋诗3.艺术特点：写实与“诗言志”①叙事或含有较多叙事成分的诗体上，以简朴质直的写实方式，陈述了田猎郊游，日常劳作乃至居食婚姻生活的过程或片段。
中国古代文学第四卷知识点
明代文学绪论第一节明代文学概述一、明代社会概况（1368—1644）1、政治概况：（1）明初中央集权加强：废除丞相制；大兴党狱。
造成前期文坛沉闷。
（2）明中叶社会矛盾加深：宦官专权，政治腐败，社会荒淫。
小说戏曲中涌现大量色情描写。
2、经济概况（1）明初重农抑末，破坏城市经济的发展。
（2）明中叶经济恢复，农工商业都得到发展，市民阶层扩大，文人市民化，印刷业的发展促进了小说戏曲的传播。
3、文化思想领域（1）统治阶级对知识分子又打又拉的政策：大兴文字狱的高压政策，塑造文人的奴性品格兴办学校，重视科举，确立了八股取士的人才选拔制度编书：《永乐大典》（2）思想领域：理学与反理学的斗争程朱理学：“存天理，灭人欲”；“饿死事小，失节事大”反理学的学说：王守仁“良知说”；李费“童心说”二、明代文学概况1、前期（1）小说：《三国演义》《水浒传》章回小说（2）戏曲：以时文为南曲，宣扬理学和封建伦理道德，杂剧集有朱有嫩《诚斋乐府》。
比较有价值的是戏曲研究资料：朱权《太和正音谱》和贾仲明《录鬼簿续编》（3）诗文：明初三大家：宋潇，刘基，高启；台阁体作家：杨溥、杨荣、杨士奇（三杨，歌功颂德，粉饰太平）；茶陵诗派：李东阳2、后期（繁荣期）（1）小说：长篇：神魔《西游记》《封神演义》历史《新列国志》世情《金瓶梅》短篇：白话拟话本：三言二拍文言短篇集：“三灯从话（前期瞿佑《剪灯新话》，李昌祺《剪灯余话》；后期邵景詹《觅灯因话》）（2）戏曲：三大传奇：李开先《宝剑记》；梁辰鱼《浣纱记》；无名氏《鸣凤记》（一说作者王世贞）杂剧：徐渭《四声猿》临川派与吴江派之争：汤显祖“临川四梦”，重文采，沈躁重格律（3）诗文（流派纷呈）拟古派：前七子（李梦阳，何景明），后七子（李攀龙，王世贞）“文必秦汉，诗必盛唐”唐宋派：宗唐宋古文，代表人物唐顺之、归有光、茅坤等公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道，“独抒性灵”竟陵派：钟惺，谭元春三、明代文学总体特征1、小说、戏曲等俗文学的地位不断提高，各类创作呈百花争艳、全面繁荣的局面2、文学流派纷呈，论争不断3、民间艺人和下层文人跻身文坛，雅文学与俗文学呈现空前的融合4、追求文学的独立性与主体性，要求文学表达真情，肯定自我，实现对个体意识和欲望的表达本节重点1、明代社会概况及其对文学发展的影响2、明代文学概况尤其是小说戏曲的发展情况3、明代文学的总体特征第二节中国古代小说概论一、小说的概念及其地位1、琐屑的言谈，浅显的道理《庄子·外物篇》”饰小说以干县（悬）令，其于大达亦远矣”2、形式短小零碎的言谈西汉末桓谭《新论》”若其小说家，合从残小语，近取譬喻，以作短书，治其身家，有可观之辞。
古代文学4-2 两汉诗歌散文 复习总结
思想成就： 1、劝善惩恶，立意深远。如《酷吏列传》 2、歌颂下层人民，鼓励正义斗争，赞颂优秀品质，如《刺客列传》 3、推崇爱国英雄、志士仁人的高风亮节，如《李将军列传》
艺术成就： 1、历史与文学巧妙地结合，率笔直书，坚持“实录”，发挥以真见长的特点。 2、“实录”不是有事必录，而是选择性地将突出人物性格的部分加以描写。 3、善写典型事件，如鸿门宴。 4、人物大多有鲜明的个性，表现出典型化与个性化统一的特点。 5、善于在人物客观描写中寄托作者的主观感情。（顾炎武语：于叙事中寓论断）
贾谊政论文的艺术价值，来自其迸发出的政治热情和诗人的浪漫想象。
晁错 《论贵粟疏》 重农贵粟，强本抑末。 抑制商人，防止其兼并农民。 善分析，立论精辟而切于实际，文风简洁明快，有商鞅、韩非遗风。
其他散文
《淮南子》 原称《淮南鸿烈》 以道家思想为主而杂以孔、墨、申、韩之说。
1、多用历史、神话、传说来明事说理。如《原道训》引禹、舜、共工等历史传说和神话故事，来阐 明失道而亡，得道而昌的道理。 2、辞赋写法，特点和汉大赋一样，铺张扬厉，追求巨丽之美。如《本经训》对享乐场面的渲染， 《齐俗训》对各地风俗的叙述。 3、浪漫主义色彩。如《览冥训》对女娲功成名就后遨游天地的展示的段落。
《吊屈原赋》
《鵩鸟赋》
贾谊被贬，途经湘水，历经屈原放逐之地，因致伤悼而 贬居长沙某日有鵩鸟入宅，以为不详。
作。
阐明人生态度，自我派遣。
同情尊敬外，兼有愤恨痛责之心。“忠而被谤”，才无所 宣扬顺天委命、齐万物、同生死、等荣辱的老庄哲学。
用之愤慨
不赞同屈原以身殉国的行为，倾向明哲保身、或择君而
相。
政治慨叹
中国赋史四大家：司马相如、杨雄、班固、张衡
古代文学史 第四编 笔记
第十一章：晚明诗文1、李贽“童心说”的内容P171李贽的文学观念包含着离经叛道的因素。
他在著名的《童心说》中称“天下之至文，未有不出于童心焉者也。
”所谓“童心”即是“绝假纯真，最初一念之本心也”。
“绝假纯真”即不受道学等外在“闻见道理”的障蔽和干扰；“最初一念”，实则指人本然的私心，所谓“夫私者，人之心也。
人必有私，而后其心乃见。
”因而，天下的“至文”，都应该是作者本然的情感和欲望的真实表现。
在李贽看来，要保持“童心”，使文学存真去假，就必须割断与道学的联系。
将那些儒学经典大胆斥为与“童心之言”相对立的伪道学的根据，这在当时的环境中有它的进步性与深刻性。
2、“公安派”评价其精神得失P173公安派是明代后期出现的一个文学流派。
主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。
因为他们是湖北公安人，所以人称公安派。
公安派反对前七子和后七子的拟古风气，提出口号“性灵说”。
主张“独抒性灵，不拘格套”，强调真实表现作者个性化思想情感的重要性，反对各种人为的约束以及“粉饰蹈袭”，发前人之所未发。
其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。
浅率陋俗之弊。
.公安派的文学理论在文学史上有很重要的意义，它实际是资本主义萌芽时期新的社会思潮在文学领域中的直接反映。
但另一方面，公安派的理论也存在显著的局限和前后矛盾。
公安派的文学理论虽以个性解放的精神为底蕴，但“独抒性灵”必然会遭到的个人与群体的正面抗争，则是他们较少涉及的。
袁宏道解释“性灵”文学所提及的实例，大多具有虽有违于传统文化精神去并不直接与社会激烈冲突的特点。
名词解释：指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。
他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学的束缚，找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张创新，比较重视文学的时候精神，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。
中国古代文学史重点内容笔记整理(部分) (2)
《中国古代文学史》笔记整理（部分）初唐部分唐诗繁荣的原因:内因（文学自身的因素）:1、诗歌传统到汉魏古诗、乐府直到南北朝新体诗的萌芽，中国诗歌已经走过一千多年的历程，各种题材、风格、体式基本都已经出现，有的已经接近成熟；2、南北朝文学的成就对唐诗的繁荣有积极的作用，即唐诗对南北朝文学成就的继承与发展。
外部:1、社会经济因素，唐朝国力强盛，经济十分繁荣；2、思想文化因素，儒释道三家并存而且兼取其长，三家思想的碰撞与融合为唐诗的繁荣提供了思想基础；3、社会风气与生活方式，唐朝以诗取仕；4、其他因素，党争，贬谪等。
杨炯诗歌成就及其特点:杨炯诗才出众，擅长五律，尤以写边塞战争诗作最为上乘，诗中洋溢着为国立功的战斗豪情，气势雄放，风格豪壮。
其他唱和、纪游之作则未脱尽绮艳之风。
四杰的价值与地位:1、具有改革绮艳诗风的自觉意识，并有明确的审美追求；2、开拓了诗歌视野和题材；3、昂扬的诗歌感情基调；4、对歌行与五律两种体式的探索，也为唐诗在体制上的进一步发展奠定了基础。
吴中四士:初唐诗人张若虚与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
五姓七家:太原王、范阳卢、荥阳郑、清河博陵二崔、陇西赵郡二李。
律诗体制的发展过程:1、永明体:南朝齐武帝永明时期所形成的诗体。
其特点是强调声律，对近体诗的形成有重要影响。
其诗又名“新体诗”。
2、初唐:唐太宗、唐中宗及武后时期的宫廷文人多身居高位，亲近皇帝。
他们所创作的诗歌主要内容有谏规、应致、颂美、娱乐等。
内容多为台阁文学，主要成就在于发展了声律学，使律诗走向定型。
如上官仪总结六对、八对，虽较繁琐，但对于规范律诗对仗探索其内在规律有一定贡献。
3、文章四友及四杰:四友以杜审言为代表，五、七律诗及排律、绝句创作杰出。
四杰分别在五律和歌行两方面有建树。
4、沈宋:沈宋完善了诗歌音律法则:即“回忌声病，约句准篇”，要求诗歌创作遵守粘对规则为声律格式，使律诗进一步定型规范化并得到时人认可。
盛唐部分王维诗歌的艺术特色：1.诗中有画：王维的诗歌充满了诗情画意，具有色彩美、布局美、意境美。
(完整版)中国古代文学史笔记
×陈子昂初唐最杰出的文学家，其文学理论和创作推动了唐代的诗文革新1.诗歌理论主张：在《修竹篇序》中阐述了其诗歌理论主张▪批评齐梁以来的诗歌创作“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，否定了这种形式主义的创作倾向▪提倡“汉魏风骨”、“正始之音”，主张诗歌创作要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，要有“风雅”的精神和“兴寄”的内涵，即主张诗歌要反映现实，要有充实健康的思想内容、遒劲刚健的风格，并要配合优美的声律和词采▪其诗歌理论是复古旗帜下的革新2.山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。
他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。
风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。
×孟浩然主要内容：山水诗：1、游历所见各地山水景色2、家乡自然风光《宿建德江》《临洞庭湖赠张丞相》《江上思归》等田园诗：隐居生活的高雅情怀和闲情逸志《过故人庄》等艺术特点：1、风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗：A、田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，如《过故人庄》等B、山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》等2、语淡而味浓。
善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的情致韵味。
因此，造语平淡而诗味醇厚，不假雕饰而境界不俗。
×王维主要内容：1.边塞诗和游侠诗：《少年行》《从军行》《老将行》《陇头吟》《使至塞上》等2.山水田园诗：反映田园隐逸生活，描写自然山水《渭川田家》《山居秋暝》《终南山》《鸟鸣涧》《鹿柴》《竹里馆》《辛夷坞》等艺术特点：1、诗情与画意的高度统一善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。
自考文学类古代文学史学习笔记
自学考试中国古代文学史(4)陈子昂一开始即指出：“文章道弊，五百年矣”，非常准确地抓住了文学发展史的问题，这就比四杰等人只一味提倡《诗经》，甚至连屈宋、枚马、曹王都一律加以否定要切实得多。
陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首的。
和郭璞的《游仙诗》十四首，鲍照的《拟行路难》十八首，庾信的《拟咏怀》二十七首，以及后来张九龄的《感遇》十二首，李白的《古风》五十九首一起，构成一个言志抒情的系列(除鲍照皆五言)。
与陈子昂同时或稍后的有“吴中四士”和张九龄。
“吴中四士”是指贺知章、张旭、包融和张若虚。
张若虚的《春江花月夜》有“孤篇压倒全唐”之称。
91、盛唐诗歌最重要的有两派，一是山水田园诗派，二是边塞诗派。
前者重要的作家有孟浩然、王维、储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜、丘为等，后者有高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李欣、王翰等。
92、苏轼称王维的诗“诗中有画，画中有诗”。
王维作品主要有《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等。
93、孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等。
94、高适边塞诗的最大特色和最高成就在于思想深刻，触及到深层次的社会内容，现实意义比岑参诗更强烈。
代表作有《燕歌行》、《封丘县》、《别董大》等。
王昌龄后人称“七绝圣手”，代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。
王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。
王翰也有《凉州词》。
李欣代表作有《古意》、《古从军行》。
崔颢代表作有《黄鹤楼》、《赠王威古》。
95、浪漫主义是李白诗歌最突出、成就最高的特点。
清新自然是李白诗的重要风格，“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
李白除律诗稍欠外(五律好)，各体皆工。
从四言的《诗经》体，到屈赋的“骚体”，到汉魏六朝盛行的乐府体、五七言古体、歌行体，再到初唐以来流行的绝句体、律体，李白都有不少佳作，其中以乐府体、七言歌行体和绝句体成就最高。
中国古代文学史第四册---笔记
第七编明代文学绪论明代文学呈现波浪形态势，大致可分成2个阶段：一.前期作为元文学馀波和明中后期文学突变的准备，可视为中古文学最后阶段；二.嘉靖（1522～1566）后，文学变革迅猛异常，步入近古新时代。
（一）明中叶到鸦片战争是近古期第一段。
（二）元明际社会动荡，形成人心思治、崇拜英雄的思潮，涌现一批精神上较解放且富时代使命感的文人，文学作品尚酣畅雄健的阳刚之美，浸透忧患意识，如《三国志通俗演义》、《水游传》；南戏中兴和宋濂、刘基、高启等诗文作家。
（三）明初经济复苏，士人忧患意识消蚀；思想文化专制和特务统治，平添不安全感，知识分子转而欣赏平稳和谐、雍容典雅美：小说、戏曲创作受限，“台阁体”诗歌和讴歌富贵、道德、神仙的戏剧泛滥，文学倾向贵族化、御用化而滑入低谷。
（四）明中叶，商业经济繁荣、市民阶层壮大、统治集团腐朽、思想控制松动、王阳明心学流行，嘉靖后文学复苏：1.文学创作随接受对象下层化、市民化而更加面向现实，创作主体精神高扬，突出个性和人欲的表露。
2.叙事文学全面成熟，向近代化变革：（1）《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》问世；（2）戏曲：从《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》等三大传奇问世，传奇定型和昆腔改革，到汤显祖写“临川四梦”，戏曲创作推向继元杂剧后的又一高峰；（3）诗文：继前七子在弘治年间（1488～1505）以“复古”开展文学革新运动后，相继出现唐家派、后七子、公安派、竟陵派等。
（4）以“三言”、“二拍”为代表的白话短篇小说繁荣，（5）“挂枝儿”、“山歌”等民间文学的流行和整理。
3.明末天启、崇祯（1621～1644）间，国事多艰、经世实学思潮抬头，向理性回归，重新强调文学的社会功用，开启清文学思潮的转变。
三.明中期后，文学向世俗化、个性化、趣味化流动。
第一节商业经济的繁荣与城市文化形态的形成一.工商业的发展与城市的繁荣，市民阶层壮大，新读者群形成。
二.新内容与新形象：市民生活、市民情趣、市民形象。
中国古代文学史
中国古代文学史 4一、填空题（20分）1.章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的，《红楼梦》最终确定了八言回目的完整体例。
2.元末明初，罗贯中排比陈寿《三国志》和裴松之补注的史料，又吸收民间传说和杂剧、话本的故事，编写成了我国第一部完整的长篇历史小说《三国志通俗演义》。
清康熙年间，毛宗岗本成为社会上广为流传的本子，书名为《三国志演义》，通行本作《三国演义》。
3.《水浒传》是与罗贯中的《三国志通俗演义》同期出现的一部长篇小说。
根据有关记载《水浒传》的编着者是施耐庵和罗贯中。
《水浒传》在中国小说史上开创了英雄传奇型小说。
4.宋濂、刘基、高启是明初作家的代表。
其中，宋濂被朱元璋誉之为“开国文臣之首”。
宋濂的文学成就主要在散文方面，以传记文和写景散文最为出色；刘基诗文兼长，其寓言体散文最为突出；高启的诗歌多取法前人，兼师众长，而且清新超拔，富于才情。
5.在明代，高启的诗歌成就最高，影响也较大。
和他同时的诗人杨基、张羽、徐贲，与之号称“四杰”。
6.在“三杨”和于谦之后，出现了以李东阳为代表的茶陵诗派。
因李东阳是茶陵人，因此这一派在文学史上被称为“茶陵诗派”。
主要诗人有谢铎、张泰、彭民望等。
7.梁辰鱼的《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。
在《浣纱记》前后出现的着名传奇有李开先的《宝剑记》和无名氏的《鸣凤记》。
“明三大传奇”:梁辰鱼《浣纱记》、李开先《宝剑记》、无名氏《鸣凤记》。
8.沈璟是“吴江派”又称“格律派”的代表人物，他精研曲律，着有《南词全谱》。
汤显祖是“临川派”的代表人物。
9.明代戏剧家的杰出代表是汤显祖，他也是中国古代戏曲的伟大作家之一。
《牡丹亭》（又名《还魂记》）是汤显祖戏剧创作的代表作，这部作品以其深刻的思想和高度的艺术成就，也成为明代戏曲最杰出的代表。
10.除《牡丹亭》外，汤显祖还写了《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》。
汤显祖的书斋名玉茗堂，这四部传奇都有梦境的描写，故合称《玉茗堂四梦》，又称《临川四梦》。
中国古代文学史笔记
中国古代文学史笔记【最新版】目录一、中国古代文学史概述1.上古文学2.先秦两汉文学3.魏晋南北朝文学4.隋唐文学5.宋元文学6.明清文学二、上古文学1.上古歌谣2.《周易》三、先秦两汉文学1.神话：《山海经》2.诗歌：诗经、楚辞3.散文：左传、史记、汉书4.汉赋：司马相如、班固、扬雄、张衡5.汉诗：孔雀东南飞、古诗十九首四、魏晋南北朝文学1.建安风骨：三曹、建安七子2.正始文学：竹林七贤3.太康文学：三张、二陆、两潘、一左4.东晋文学：王羲之、谢安、陶渊明5.北朝诗歌：木兰诗五、隋唐文学1.隋唐诗歌：李白、杜甫、王之涣、王之涣2.散文：韩愈、柳宗元3.唐传奇：薛用弱、李复言六、宋元文学1.宋词：苏轼、李清照、辛弃疾2.元曲：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、王实甫3.宋元散文：欧阳修、王安石、曾巩七、明清文学1.明清小说：四大名著、《金瓶梅》、《儒林外史》2.戏曲：昆曲、京剧3.诗歌：徐霞客、纳兰性德、陈与义正文一、中国古代文学史概述中国古代文学史源远流长，可以追溯到远古时期的上古歌谣。
在几千年的历史中，中国文学经历了先秦两汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元、明清等不同历史时期的发展，形成了丰富多样的文学样式和内容。
二、上古文学上古文学是古代文学的最初阶段，主要以歌谣为主，是民间文学的一种。
这些歌谣以合乐为歌，徒歌为谣，具有集体性、综合性和再现生活的直接性。
词句简朴，节奏流畅，以赋为其主要表现手法。
同时，《周易》也是上古时期的一部卜筮书，其文字分为经和传两部分，对后世文学产生了深远影响。
三、先秦两汉文学先秦两汉文学包括神话、诗歌、散文和汉赋等多种文学样式。
神话主要保存在《左传》、《山海经》、《诗经》和《楚辞》等古籍中，是古代文学的源头。
诗歌方面，诗经和楚辞是先秦诗歌的代表作品。
散文方面，左传、史记和汉书等作品代表了先秦两汉散文的风格和成就。
汉赋则是汉代特有的文学样式，以司马相如、班固、扬雄和张衡等人的作品为代表。
中国古代文学史袁行霈版第四卷笔记整编
中国古代文学史第四卷笔记整编第四卷明清文学绪论一、明代文学两个主要特征1、雅俗互动：雅与俗的相互靠近、相互影响，形成互动之势。
A雅文艺与俗文艺之区别创作队伍：士大夫文人与民间下层文人地位：正统与小道末技作品风格上讲：典雅精工与浅近俚俗B明代文学雅俗互动的具体表现首先，小说戏曲等俗文学向雅的靠近：四大奇书、三言二拍、传奇戏曲品格的提升，文化历史内涵的深化其次，正统诗文创作向俗的靠近：真诗在民间，”但有假诗文，无假山歌”。
2、个性解放思潮与文学主情思潮的流行。
A明初文化政策及对文艺的影响三部《大全》（《四书大全》《性理大全》《五经大全》），程朱理学在社会文化中占据了绝对统治地位:八股文、道学体诗、教化派戏曲产生。
B阳明心学对社会文化思想的影响王阳明（守仁）的“致良知”“知行合一”、个体主体意识的解放，对理学之冲击;王学后人，即泰州学派王艮等人怀疑以孔子是非为是非的传统观念，宣称“百姓日用条理处，即是圣之条理处。
”（王艮《心斋先生全集》卷三《语录》。
）李贽:“穿衣吃饭，即是人伦物理；除却穿衣吃饭，无伦物矣。
”（李贽《焚书》卷一《答邓石阳书》），大胆肯定人的私心私欲:“人必有私而后其心乃见，若无私则无心矣。
”（《藏书》卷三二《德业儒臣后论》），从而将人的私欲价值推向了极端。
C 个性解放思潮内涵在泰州学派和李贽等人的影响下，肯定人的私心私欲、追求个性自由、张扬世俗享乐成为明代中后期一股主要文化社会思潮，后人称之为个性解放思潮。
正面影响：反叛传统，张扬个性，负面影响：放纵过度，纵情声色，色情文学的流行D李贽“童心说”与文坛主情思潮“童心者，最初一念之本心”，“夫童心者，真心也，若以童心为不可，是以真心为不可也…天下之至文，未有不出于童心焉者也。
”（《焚书》卷三《童心说》）。
童心，即赤子之心，未受后天污染的自然纯真之情。
“童心说”视自然之情为文学产生的直接动因，影响到了一大批文学家：如徐渭主张“古人之诗本乎情”（《徐文长三集》卷一九《肖甫诗序》）。
中国古代文学史4期末复习重点整理
古代文学大二下复习资料介绍作品《水浒》:是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。
它形象地描绘了农民起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。
作品在思想内容和文学艺术上都取得了重大的成就。
《西游记》：中国古典四大名著之一，明代小说家吴承恩所著中国古代第一部浪漫主义长篇神魔小说。
主要描写孙悟空、猪八戒、沙僧三人保护唐僧西行取经，沿途遇到八十一难，一路降妖伏魔，化险为夷，最后到达西天、取得真经的故事。
《杜十娘》：杜十娘是明代冯梦龙所著《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》中的女主人公，曾为青楼女子，深受压迫却坚贞不屈，为摆脱逆境而顽强挣扎。
将全部希冀寄托于绍兴府富家公子李甲身上。
然而她怎么努力也逃脱不了悲惨命运的束缚，李甲背信弃义，将其卖于孙富。
万念俱灰之下，杜十娘怒骂孙富，痛斥李甲，把多年珍藏的百宝箱中的一件件宝物抛向江中，最后纵身跃入滚滚波涛之中。
《婴宁》：蒲松龄笔下笑得最美的女性，出自《聊斋志异》卷三婴宁篇，是一个美丽纯贞的狐女。
她天真憨直，爽朗任性，时时都会毫无顾忌地放声大笑，甚至在成婚时，也因“笑极，不能俯仰”而无法完成婚礼仪式。
她对自己的丈夫，真诚信赖，如实告诉他“妾本狐产”；她对抚养过自己的“鬼母”，也极尽子女知道。
与此同时，她也无情地惩罚那个“淫邪”的“西邻子”。
《三国演义》：中国古典四大名著之一。
元末明初小说家罗贯中所著，是中国第一部长篇章回体历史演义的小说，也是历史演义小说中写得最成功的的一部作品。
描写了从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云。
全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化，概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批咤叱风云的英雄人物。
《三言二拍》：三言：在冯梦龙诸多创作中成就最高，影响最大。
包括《警世通言》、《喻世明言》、《醒世恒言》。
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明代文学一：复杂的社会环境二：文人思想的禁锢（程朱理学，八股文，文字狱）三：明代文学的发展：前期：衰微冷落，短期繁荣诗歌：吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲。
台阁体（三杨：杨浦，杨士奇，杨荣）茶陵派：李东阳散文：明初三大家：宋濂，刘基，高启。
小说：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》（章回体小说）戏曲：宫廷派杂剧，朱权《卓文君私奔相如》，曲纶《太和正音谱》朱有燉的喜庆剧，神仙剧，苍义道德剧传奇：邱睿《五伦金备记》邵璨《香囊记》四大奇书：《三国演义》，《水浒传》，《西游记》，《金瓶梅》中期：沉寂，肃杀，小说空白，诗歌粉绝现实，戏曲宣扬礼教诗文：吴中四大才子，（唐寅，祝允明，文微明，周文宾）唐宋派：唐顺之，王慎中，归有光杂剧：王九思、康海的《中山狼》——东郭先生和狼三大传奇：《宝剑记》（李开先），《浣纱记》（梁辰鱼）《鸣凤记》（王世贞）后期：高度繁荣诗文：李贽童心说，公安派（三袁；袁宏道、袁中道、袁宗道）竟陵派：钟惺，谭元春小品文的兴盛，张岱《西游七月半》小说：长篇《西游记》、《金瓶梅》白话短篇“三言，二拍”：冯梦龙的《警世通言》、《醒世恒言》、《喻世明言》，和凌蒙初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。
"三言"内容广泛，从各个角度，不同程度地反映了当时市民阶层的生活面貌和思想感情。
作者编辑"三言"的目的，在于劝谕、警诫、唤醒世人，有明确的社会功能。
“三言”所收录的作品，无论是宋元旧篇，还是明代新作和冯梦龙拟作，都程度不同地经过冯梦龙增删和润饰。
这些作品，题材广泛，内容复杂。
有对封建官僚丑恶的谴责和对正直官吏德行的赞扬，有对友谊、爱情的歌颂和对背信弃义、负心行为的斥责。
更值得注意的，有不少作品描写了市井百姓的生活。
戏剧；杂剧徐渭的“四声猿”：《渔阳三弄》、《翠乡梦》、《雌木兰》，《女状元》。
沈汤之争：明万历朝，戏曲界同时出现了汤显祖和沈璟两位大家。
他们之间，在戏曲创作及其有关理论问题上，存在着尖锐的分歧，甚至达到针锋相对的地步。
后人称之为“汤沈之争”。
因为汤显祖籍属临川，沈璟乃吴江人氏，各自拥有一批遵奉者，所以戏曲史上又名之为临川派与吴江派的论争。
四、明代文学的特点：1文人世俗化，手工业和城市商业的繁荣。
2作品内容的市民化，文学作品塑造商人新形象。
3艺术审美趋向，世俗之趣。
4文学创作商业化，文人以谋生而写作；书肆为牟利而刊行。
5“心学‘的兴起，自我意识的觉醒；离经叛道，张扬个性。
6集团林立，流派纷呈，标新立异，争流不息明代小说。
一、明代前期的文言短篇小说：瞿佑《剪灯新话》二、小说《三国演》与《水浒传》章回体小说，我国古代长篇小说主要的，甚至是唯一的体裁。
特点：分章叙事，分回标目，首尾完整，故事连接，段落整齐。
《三国演义》我国第一部长篇章回体小说，历史演义小说的开山之作历史演义：用通俗的语言，将战争兴废，朝代更替为基干的历史题材，组织，敷衍或者完整的故事，并以此表明了一定的政治思想，道德观念，美好理想。
《三国演义》的思想倾向：1、正邪之辩 2、拥刘反曹的倾向3、人格上的价值取向：恪守忠义4、对仁政的向往5、崇尚智勇6、历史大悲剧（诸葛亮传，书中第三十八回至一百零二回）《三国演义》的艺术成就1完整细密的宏伟结构2史实基础上的大胆虚构3非凡的叙事才能4描写战争的成就（40多次的战争）5塑造人物形象，类型化。
6语言结构：半文半白，雅俗共赏简洁明快，生动。
四《水浒传》：施耐庵的本罗贯中编次-作者版本：分为简本和繁本最早版本《忠义水浒传》——百传《水浒传》的思想倾向：1、一部正面反映和歌颂农民起义的小说2、“替天行道”与“忠义”3、官逼民反。
4、英雄传奇的赞歌。
5、“仗义疏财”的理想自由生活。
二：《水浒传》的艺术成就：1中国白话文学的一座里程碑。
2“板块”串联的结构。
3人物形象的塑造个性化。
4情节的生动曲折。
补：《水浒传》在艺术上取得了杰出的成就。
人物形象的塑造能写出复杂的性格内容，人物性格的形成有环境的依据，同时随生活环境的变化而发展。
人物形象带有理想色彩，同时又深深地扎根于生活的土壤之中。
《水浒传》不单以情节的生动紧张取胜，还有较丰富真实的细节描写。
小说在民间口语的基础上创造出一种通俗、简练、生动、富于表现力的文学语言。
与内容相适应，前70回连环套式的艺术结构也独具特色。
五：《西游记》的讲解1成书：唐僧玄奘只身赴天竺取经史实2作者：吴承恩3两个基本的文学母题：1个性的自由本质与不得不接受的约制的矛盾处境2历险记，必须经历过千难万险才能获得最终完善和幸福的含义4全书的内容构造：一（1-7回）孙悟空大闹天宫放心二（8-12回）被压与五行山下定心三（13-100回）西行取经修成正果，修心。
5、神话艺术形象的塑造：既以现实的人性为基础，又加以作为其原型的各种动物的特征，再加上浪漫的想象，写得生动活泼，令人喜爱。
人性，神性与物性的统一：猪八戒：憨直，淳朴，浑厚，呆拙，本色，生活以那种超凡脱俗一切束缚和顾虑，达到忘我地步的天真性格，都非常逗人喜爱。
六：明中期的历史小说1《列国图志》：（金邵鱼:述说春秋战国时期的历史故事）2《北宋志佳》: 书写北宋末年杨家将袭击契丹七侵的故事3《英雄传》 :书写朱元璋及其诸位功臣反击元朝统治，建立明朝的过程。
七：《金瓶梅》讲解（明后期小说）1、第一部以家庭日常生活为题材的长篇小说，我国第一部由文人独立创作的长篇小说。
2、书名为潘金莲，李瓶儿，庞春梅三人名字的结合3、作者：兰陵笑笑生（作者真实名姓不详）4、版本：1抄本（袁中郎） 2张评本 3洁本5、小说内容提要：第一部：（1-28回）主要写西门庆，得官以前的情况。
第二部分（29-54 回）官场得意，暴发户变成有权有钱有势的人。
第三部分（55-79回）写西门庆由于过度放荡纵欲而亡。
第四部分（80-100回）写西门庆死后的世态，人情及西门妻妾的结局。
《金瓶梅》的写实内容与时代特征：1鲜明的晚清时代的特征。
2官商关系和金钱对封建政治的侵略。
3商人与封建政权是出于游离状态的。
4反映了社会政治的黑暗，写出了众多无告的沉冤难雪的不平。
5大量描写了那种时代中人性的普通弱点和丑恶，尤其是金钱对人性的扭曲。
6追求物欲与情欲的满足时人性中不可抑制的力量。
7色情描写。
《金瓶梅》的艺术特色与地位：1第一部真正意义上的社会世情小说。
2淡化故事情节，多色调，立体化地刻画人物形象。
3从线性结构向网状结构的转变。
4语言多用市井之常谈，闺房之碎语口语化、俚语化。
明后期的文言短篇小说；1反映商贾生活的作品增多。
2妓女对爱情的渴望。
3商人对家庭的婚姻波折。
4大量与历史有关“情”的历史故事，笔记及传奇。
5灵异故事。
明代前期的戏剧：戏剧为封建政教服务，点缀开平的娱乐土作和宣扬封建道德的作品。
明中期的杂剧：1、王九思《杜甫游春》，康海《中山狼》；冯惟敦《僧尼共犯》，徐渭《四声猿》2、明中期三大传奇；李开先《宝剑记》梁辰鱼《浣纱记》王世贞《鸣风记》“三言”的特点：1、大量描写了普通市井人物的凡俗生活。
2、肯定人物按照自身意欲追求生活幸福的权力。
3、“二拍”凌濛初的《初刻拍案传奇》、《二刻拍案惊奇》汤显祖的戏剧观：1从宏观上看，世界是有情世界，人生是有情人生。
2从程度上看，有情人生的最高境界是互情。
3从途径上看，最有效的互情，感悟方式是借戏剧。
《牡丹亭》主人公：杜丽娘、柳梦梅1尊情，抑理，尚奇2题材来源，明代活本小说，《杜丽娘暮色还魂》3通过杜，柳两人生死不渝的爱情故事，情与理的冲突，“杜，柳”与封建家庭之间的尖锐矛盾4人物形象:杜丽娘追求爱情，坚持理想，生死以文，敢于斗争性格的三度发展。
《牡丹亭》的艺术特色：1抒情气氛极为浓厚。
2大量的内心独白。
3富赡才华的优美文辞。
清代文学一：概述前期：自清人入关至雍正末年（1644-1735）中期: 自乾隆初年至道光十九年（1736-1839）后期: 自道光二十年鸦片战争至宣统三年辛亥革命（1840-1911）二、文化专制下的学术和文学1文化专制: 独尊程朱理学，加强对读书人和普通人民众的奴化熏陶。
2文化现状: 康熙时庄廷金龙《明史稿》案，戴名世《南山集》案，雍正时吕留良诗文案。
3八股文取士: 编书《古今图书集成》、《全唐诗》、《康熙字典》、《四库全书》4考据之风: “乾隆之学”三、诗歌1钱谦盖：重性情，重学问2吴伟业、王士祯：重真情实感，讲究诗歌的艺术性。
3沈德潜：“格调论”4袁枚“性灵说”5龚自珍：“强烈的自我意识”四：词陈维崧：“阳羡词派”朱彝尊: “浙西词派”纳兰性德：“凄婉词派”。
“京华三绝”：纳兰性德、顾贞观、曹贞吉张慧言：“常州词派”五、散文古文三大家：侯方域、魏禧、汪婉桐域派：方苞，刘大櫆和姚鼐骈文：袁枚、阮元、洪亮吉、汪中、孔星衍六戏文和小说1、金圣叹：“六才子书”《西厢记》、《水浒传》、《庄子》、《离骚》、《史记》、《杜诗》2《聊斋志异》（蒲松龄） 3《阅微草堂笔记》（纪晓岚）4、《水浒后传》《说岳金传》《儒林外史》《红楼梦》5、李渔《闲情偶寄》《竺翁十种曲》（风情喜剧）《奈何天》、《比目鱼》、《唇中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》6、李玉“一人永占”：《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》7、洪昇：《长生殿》8、孔尚任《桃花扇》借离合之情，写兴亡之感。
采用“正”、“斜”对立来描述政治斗争；悲剧结局：悲凉与幻灭之感。
《桃花扇》的艺术成就：人物类型的多样性和人物性格的多面性。
戏剧的结构。
曲辞偏于典雅。
9、《四婵娟》A《咏雪》（谢道韫）、《簪花》（卫茂漪）、《斗茗》（李清照）、《画竹》（管仲姬）“四才女”的故事。
七清代小说1清代前期小说李渔短篇小说集《十二集》《无声戏》2文言传奇张潮《虐初新志》 20卷3文言小说《聊斋志异》4、《聊斋志异》的特点；篇幅短小而不惧有故事情节，属于各类奇异传闻的简单记录。
是真正意义上的小说，多为神鬼，狐妖，花木精灵的传奇故事。
作者的材料来源。
蒲松龄喜人谈鬼，路边闲谈。
四方同人，又以邮筒相寄。
《聊斋志异》的内容驳杂：1、他才华出众而毕生潦倒，在科举中经历数十年的精神折磨，而又以低贱。
2、攻击科举弊端：《三生》、《王子安》、《司文郎》3、揭露政治黑暗：《席方平》、《促织》、《续黄粱》4、狐鬼与人恋爱的美丽故事：《娇娜》、《青风》、《阿宝》、《香玉》八、《儒林外史》的思想1、以明清为背景，揭露在封建专制下读书人的精神堕落和与此相关的种种社会弊端2、情节：第一回：以王冕的故事喻世全书为主旨。
第二回至32回；分别写各地和各类型的儒林人物。
3、内容： 1对科举大力抨击，周进，范进。
2作为儒林群像的画普，反映了在读书人中普遍存在的极端空虚的精神状况，从而反映出社会文化的萎靡状态，马二先生。