一种源自耕作景观的园林设计语言——丹麦现代园林大师布兰特的地域之路
18世纪造园师兰斯洛特·布朗的造园特征再解读
18世纪造园师兰斯洛特布朗的造园特征再解读赵晶【期刊名称】《风景园林》【年(卷),期】2014(000)003【摘要】The emergence of English landscape garden is a revolution in western landscape history, opening up the new era of irregular gardening. Lancelot BROWN is a representative garden designer in 18th century. This article summarized the characteristics of gardens designed by Lancelot Brown from four aspects: the garden inside, boundary, the surrounding environment, and benefits. The research found that the landscape inside the garden is similar with the surrounding environment and the garden merged into rural area in boundary. What is more, the designer considered about the surrounding environment and rural economic development. The paper also discussed the influence of Brown on landscape architecture development.%英国自然风景园的出现是西方园林历史上的一场革命，开创了不规则式造园的新时代。
丹麦哥本哈根charlottehaven花园植物种类
丹麦哥本哈根charlottehaven花园植物种类这是由 SLA设计的丹麦哥本哈根瓦尔比Charlotte花园。
该公园越来越受当地居民的欢迎，去咖啡馆的路上，约会的场所，游玩的地方，或者是谈天的角落，该公园与周围的社区拥有相同的名字，因此，该公园也成为这座社区中的一间房屋。
利用丰富多彩的植物，创造出友好的，不断变化的图案，在周围的房舍中，脱颖而出。
公园主要采用不同的草甸草，蓝羊茅和酸沼草等。
气候导致四季都有不同的变化。
空间通过材料的变化而实现。
Charlotte Garden is used more and more by local people. On the way to the café, as a meeting place, chatting at the playground – or because they live in the housing blocks of the same name that surround the open park and courtyard. The garden has become a place and a room.The experience of the garden takes place through movement or simply being there. In addition it is experienced as an enriched visual extension of living space: When viewed from the apartments the interplay of colour and billowing form stands out as a friendly and constantly changing pattern.The planting consists mainly of different grasses such as meadow grass, Festuca glauca, Seslevia and Molina caerulea. Unusual for Scandinavian latitudes there is now colour all yearround. Colours that change from blue and green in the summer to golden tones in the winter – a space of nuances. The different and changing spaces are held together by paths crossing through the garden, whilst the delineation of the spaces is achieved by means of change of material. A textural and sensory space with a particular attention to nuances and movement.01.犬蔷薇犬蔷薇(Rosa canina)是常绿灌木，和花店里的玫瑰花有极近的亲缘关系。
西方现代景观设计的理论与实践笔记
西方现代景观设计得理论与实践——王向荣笔记第一章西方得园林传统 1、了解西方得造园传统按自然状况得不同，将自然划分为不同得类型： 1）第一自然为原始状况得大自然中国园林沿着自然式得形式发展 2）第二自然为农业生产状况下得自然西方理想中得天堂就是适合农业生产得富裕得土地，就是模仿第二自然开始得，就是经过人类耕种、改造后得自然，就是几何式得自然，因而西方园林就是沿着几何式得道路开始发展得。
2、园林与自然背景，历史背景，文化背景法国：绝对君权，路易十四英国：乡间田园，18世纪中产阶级性格与教养，气候阿拉伯世界：干旱劳作得艰辛与对富足、慵懒得羡慕中国：“寄情于山水”、“归来”，政治态度与道德评价 3、古埃及园林得特点1）一般就是方形得，四周有围墙，入口处建塔门；2）珍视水得作用与树木得遮荫；园内成排种植庭荫树，园子中心一般就是矩形得水池，池中养鱼并种植水生植物，池边有凉亭。
3）园林就是规则式得，并有明显得中轴线。
古埃及园林派克玛拉（Pekhmara）平面图纸草花式，棕榈式 4、古希腊园林得特点1）位于住宅得庭院或天井之中；2）园林就是几何式得，中央有水池、雕塑，栽植花卉，四周环以柱廊，为以后得柱廊式园林得发展打下了基础；3）神庙附近得圣林中有剧场、竞技场、小径、凉亭、柱廊等，成为公众活动得场所。
位于德尔法（Delphi）得古希腊神庙 5、古罗马时期郊外大型园林得特点1）园林因山而建，并将山地辟成不同高程得台地，用栏杆、挡土墙与台阶来维护与联系各台地。
2）园中一系列带有柱廊得建筑围绕着一些庭院们无法预知下一个空间得形态，这如同让人渐渐地步入一个天方夜谭得场景。
2）水作为阿拉伯文化中生命得象征与冥想之源，在庭院中扮演重要得角色。
它们常常以十字形水渠得形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。
3）建筑与花园中得各种装饰变化细腻，特别就是瓷砖与马赛克饰面色彩华丽，精致而堂皇。
西班牙阿尔罕布拉宫狮子院 8、文艺复兴园林得特点1）在视野较好得山坡上依山而筑，成为坡地露台花园；2）尽管园林就是几何形得，有些还就是中轴对称得，但就是尺度宜人，郁郁葱葱，非常亲切。
国外园艺造景设计案例
国外园艺造景设计案例1. 香格里拉花园（Shangri-La Gardens）位于中国云南省丽江市，是一座集园林设计、植物种植和文化传承于一体的园艺景观。
这个园区以其精美的园林景观和独特的文化氛围而闻名，吸引了众多游客前来观赏和学习。
2. 阿姆斯特丹花卉市场（Amsterdam Flower Market）是荷兰阿姆斯特丹市的一个著名景点，也是欧洲最大的花卉市场之一。
这个市场以其丰富的花卉品种和精美的陈列方式而著名，游客可以在这里欣赏到各式各样的花卉和绿植。
3. 凯尔特园艺展览馆（Celtic Gardens）位于爱尔兰，是一个集传统爱尔兰园艺和文化于一体的园林景观。
这个园区通过精心设计的花坛、水景和雕塑等元素，展示了爱尔兰的传统园艺技艺和文化传统。
4. 塞浦路斯国家植物园（Cyprus National Botanic Gardens）是塞浦路斯的一个著名景点，也是一个重要的植物研究中心。
园区内种植了大量的当地植物和国外进口植物，游客可以在这里欣赏到塞浦路斯特有的植物景观。
5. 温莎城堡花园（Windsor Castle Gardens）位于英国伦敦附近的温莎城堡内，是一个历史悠久的皇家花园。
这个花园以其精美的园林景观和丰富的植物品种而著名，游客可以在这里感受到英国皇家园艺的魅力。
6. 布拉格植物园（Prague Botanical Garden）位于捷克布拉格市，是一个集植物保护、科研和园艺展示于一体的综合性植物园。
园区内种植了来自世界各地的植物，游客可以在这里欣赏到各种奇特的植物景观。
7. 悉尼植物园（Royal Botanic Garden Sydney）是澳大利亚悉尼市的一个著名景点，也是澳大利亚最古老和最重要的植物园之一。
这个园区以其精美的园林景观和丰富的植物资源而著名，吸引了众多游客前来观赏和学习。
8. 莫纳罗风景园（Monaro Landscape）位于澳大利亚新南威尔士州，是一个以当地自然风光为基础的园林景观。
The Butchart Gardens植物造景分析
玫瑰花园
利用藤本植物 攀爬遮掩突兀的垂 直岩壁，驳岸在多 种花卉组成的花丛 中点缀颜色鲜亮出 挑的郁金香，点缀 在喷泉水池边，使 得整个景观鲜活动 人。
植物配置的时间探究
花园植物配置的季相分析
春季Spring 超过二十五万株的黄水仙和郁金香恭候您的到来。各种杜鹃和花木也都 竞相绽放。此时园中充满了春天的烂漫色彩和芬芳气息。
夏季Summer 玫瑰园中大约二百五十种玫瑰为游客带来了缤纷的色彩、精致的造型和诱人的花 香。每年更新的花卉遍布全园，令人眩目。
植物配置的空间探究
花园空间探究
日本花园 布查特花园占地12 公顷，分 4 个大区。 一为新境花园 二为意大利式花园 三为日本式花园 四为玫瑰园 除此之外，布查特花园尚有 温室花房，“水舞”喷泉等。 在第二次世界大战中，由于 劳动力缺乏，无人管理的布查特 花园日渐荒芜。大战结束后，布 查特的儿女承担了管理和整修花 园的任务，使布查特花园重新赢 得声誉，成为世界上最美丽的花 园之一。
利用花卉，观赏草，绿篱， 攀缘植物，乔木塑造层次感很 强的植物景观。利用石块砌成 的台基层层而上，分割空间。
五.其他区域
供游人休息的 区域。园内处处有 造型多样的椅子供 游人坐下休息和观 赏，但为了维护并 呈现花园典雅的气 氛，所有的花卉都 没有挂牌作文字说 明，对于任何有关 园艺的问题，花园 有“园艺咨询中 心”，里面的工作 人员都很乐意为游 客解说。据说这也 是布查德夫人的创 意，她是想保持自 然的气氛，让人们 轻松地欣赏。
园林艺术概论课后题
1.1北京最大的亭子廓如亭美国近代园林之父奥姆斯特德清漪园一名词出自诗园林的规划形式有两种自然山水园林和规则式园林园林设计中，地形和水体是园林创作首先要解决的问题1.2.[单选题] 世界园林三大流派不包括以下哪项？（）A.东方自然山水园林B.规则式的中轴对称式园林C.印度佛教园林D.西亚园林我的答案：C正确答案：C2.[单选题] 全中国降雨量最少的地方位于（）。
D.新疆吐鲁番盆地正确答案：D3.[单选题] 对园林建造设计起决定性作用的因素是（）。
B.地形正确答案：B4.[判断题] 西安的芙蓉园属于邑郊园林。
（）正确答案：对5.[判断题] 提出“仁者乐山，智者乐水”的古代思想家是墨子。
（）孔子正确答案：错1.31.[单选题] 颐和园前门牌楼牌匾上的“涵虚罨秀”几字，是由以下哪位皇帝所题的？（）D.乾隆正确答案：D2.[单选题] 颐和园的前身是（）。
A.清漪园正确答案：A3.[判断题] 雪松是一种耐水植物。
（）正确答案：错4.[判断题] 植物是园林的灵魂。
（）正确答案：错5.[判断题] 清风明月本无价，近水遥山皆有情”描写的名胜是济南大明湖。
（）沧浪亭正确答案：错1.41.[单选题] “已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”中的“花”指的是（）。
B.梅花正确答案：B2.[单选题] 颐和园内慈禧的寝宫为（）。
B.乐寿堂正确答案：B3.[判断题] 中国园林艺术具有人征服自然的哲学思想的表现。
（）正确答案：错4.[判断题] 西湖十景之一包括苏堤春晓。
（）正确答案：对1.51.[单选题] 中国的第一个佛寺位于（）。
B.洛阳正确答案：B2.[单选题] “西湖十景”不包括（）。
A.南屏晚钟B.平湖秋月C.鹊华烟雨D.曲苑风荷正确答案：C3.[单选题] （）时期，佛教正式传入中国。
B.东汉正确答案：B4.[判断题] 季羡林将世界文化总结为四大文化体系，分别是中国、印度、埃及、欧美。
（）正确答案：错1.6神话传说和一池三山1.[单选题] “宁可食无肉,不可居无竹。
风景园林案例分析
项目分析 ★艺术魅力影响下的形式特征及布局形式分析
花园中，水池、地形、堤岸等元素的和谐之美来自于 设计语言的协调统一，以及设计尺度的灵活把握。平台 的反曲线形式与水池的曲线形式相互对应，形态的统一 使二者紧密相连，同时草堤也以流畅的起伏地形与平台、 点击添加文本 点击添加文本 点击添加文本 水池的形式呼应。曲线最终成为花园最基本的形式语言， 贯穿于各个元素当中。这种形式并不仅仅存在于花园内 部，周边的花谷、雕塑花园起伏的地形都是公园最好的 因借与依托。地域之美显现于花园当中，它建立在对 形态的深入推敲，以及对周边场地的充分理解之上。
点击添加文本点击添加文本点击添加文本项目分析空间视线控制分析从三维的立面来看平台与水池作为一片宁静的绿洲漂浮于草坡的怀抱之中草堤的不同坡度与高度形成了不同层次的绿色幕帐在人视点的角度形成不同的绿色边际线控制了花园整体的形态
风景园林案例分析
再忆阿兰· 普罗沃斯特的 巴黎水生植物花园
〈风景园林〉2011年2期
项目分析 ★艺术魅力影响下的形式特征及布局形式分析
在巴黎水生植物花园中，有着 深深艺术思潮影响的痕迹。其中最 重要的就是反曲线的构图形式。对 自然的关注与崇尚引出了花园最终 的构图形式，对自然界基本形态的 抽象运用，赋予了花园视觉美感与 点击添加文本 点击添加文本 精神认同。统一的曲线与反曲线出 现在构图中，艺术的表现手法赋予 了花园美的享受。花园萃取了大自 然的形态，然后以自己的结构，梦 幻般地将之升华。一种源于现实生 活与大自然的情感转变为一种超越 时空的艺术，人类亲近自然的天性 被转化为园林景观中的形式要素， 并合理地表达在花园之中。
项目分析
★空间与行为的激发融合
在巴黎水生植物花园中，形式不再成为一种使人全神贯注的事 物，不再被认为是要追求的目标。形式变成一种以简单、优雅的方 式去解决空间设计问题过程中的副产品。
弗莱彻·斯蒂尔：现代景观的急先锋
斯蒂尔：现代景观先锋1.弗莱彻·斯蒂尔6、弗莱彻·斯蒂尔（Steele,Fletcher）（1885-1971）景观设计师、作家关键词：1938年做的梅布尔·乔特庄园的蓝色台阶（Blue Steps）早期以自己独特的构思加上借用传统形式为标志，还进行了材料方面的实验，是园林行业两个不同时期之间的过渡阶段的代表，他的独特的设计模糊了古典与现代两个阵营的界限。
代表作：瑙姆科吉庄园系列。
位于山坡中部利用原有地形和原有设计的基础上建立了一系列的小花园：“午后花园”、“南部草地”、“蓝色阶梯”装饰艺术形式主义向现代景观设计转变的代表人物专业方向：花园设计理念：景观设计是等同于绘画和音乐的艺术形式；花园是为愉悦而设计的。
自1915年到1971年，弗莱彻·斯蒂尔设计了700多座花园，被普遍认为是装饰艺术形式主义向现代景观设计转变过程的关键人物。
他的花园“常常很耀眼，总是很新颖”，是超出传统景观设计范围外的不断探索。
斯蒂尔的设计哲学源于两大信念：景观设计是等同于绘画和音乐的艺术形式；花园是为愉悦而设计的。
斯蒂尔竭力使花园一方面符合自己的设计理念，一方面提供给客户一个他们梦想的空间。
他的许多初期设计显示出传统艺术设计的影响，但随着能力和艺术品味的提升，他设计的花园变的更富表现力，更有情趣，更独一无二。
不幸的是，在斯蒂尔有生之年，他的花园设计只是被少数人所接受。
??他强调表现力和细节，这正与同行崇尚空间的创造力和功能性的流行背道而驰。
尽管这样，斯蒂尔的设计和写作为景观设计的理论和艺术基础添色不少。
现代主义者对材料的反传统的使用方式，如水泥树和旋转的反光球，使斯蒂尔的设计作品获得了解放。
上图的蓝色台阶，位于摩挲诸塞州的斯托布里奇，受到了现代抽象派雕塑的影响，是他著名作品之一。
弗莱彻·斯蒂尔1885年出生于纽约州罗切斯特，他多数著作的主题都是郊区住宅的布局思想，绝大多数作品都是庄园尺度的。
浅析兰特庄园
浅析兰特庄园建造背景·台地园背景15 世纪欧洲的商业资本发展迅速。
由于海上交通和贸易的发达,意大利佛罗伦萨成为了欧洲最先进、最繁华的地方。
政治上的安定和经济上繁荣必然带来文化的发展。
在这种政治、经济背景下,佛罗伦萨成为了意大利乃至整个欧洲文艺复兴的发源地和中心。
文艺复兴使人们的思想从中世纪宗教中解脱出来,摆脱了上帝的禁锢,充分意识到自己的能力和创造力。
“人性的解放”和自然科学的发展开创了意大利“文艺复兴”的高潮,也带来了欧洲园林理性美学造园的新时代。
意大利特殊的地理环境和气候条件,成为意大利台地园形成的重要原因。
意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛,半岛和岛屿属亚热带地中海气候,平原和谷地夏季闷热,而在山丘上,白天有凉爽的海风,晚上还有来自山林的冷气流[ 1 ] 。
温和的气候加上政治上的安定和经济上繁荣,吸引了大量的贵族、大主教、商业资本家们在此修建华丽的住宅,在郊外经营别墅作为休闲的场所,意大利造园由此出现了适应山地、丘陵地形的独特的台地布局方式。
·兰特庄园背景兰特庄园位于罗马北面维特尔博城附近的巴涅亚镇，是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。
现在的庄园是1954年严格按照原貌来修复的。
因此，克里斯托夫·塞克在他所著的《园林史》中写道：“如果没有参观它，就是错过了园林艺术中极为难得的精品之一。
”这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的，大约建成于16世纪80年代。
起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房，作为自己的消夏住所。
1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。
1587年冈巴拉去世之后，庄园传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务。
1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。
现在该园仍归兰特家族所有。
丹麦设计艺术
• 汉宁森（Poul Henningsen, 1894~1967）简介： • 汉宁森是丹麦著名设计师，出生于奥德拉普，被誉为丹麦 最杰出的设计理论家，他曾在哥本哈根的技术学校和丹麦 科技学院学习。1920年，汉宁森成为哥本哈根市独立建筑 师，在那昌，他成功地设计了几幢住宅、工厂和两个剧院 的室内。除此之外，他还为几家报纸和期刊撰写文章，为 剧院编写滑稽剧、创作诗歌。由他的文字作品可以看出， 他还是一名犀利的社会和建筑批评家。 • 汉宁森的成名作是他于1924年设计的多片灯罩灯具，这件 作品于1925年在巴黎国际博览会上展出。获得很高评价， 并摘取金牌，这种灯具获得"巴黎灯"的美誉。汉宁森的一 生都保持了"巴黎灯"的精妙设计原则。这种灯具后来发展 成为极为成功的"PH"系列灯具，至今畅销不衰。
–线条应带有一丝微笑
潘顿倚，像一个拖曳着长裙在缓 缓走动的淑女的身影一样。
天鹅倚
–线条应带有一丝微笑
蛋倚
–线条应带有一丝微笑
跌荡期
• 20世纪70年代初期，全球经济因石油危机而衰退，丹麦出 口品也受到很大影响，丹麦几家重要企业都在这个时期集 中力量提高产品质量，促使产品高科技标准化，在困境中 树立品牌象形，从而促进产品在国际市场上的竞争力。 • 1977年，丹麦设计中心成立，目的就是推动与促进丹麦设 计的国际地位。而对丹麦政府在设计上做了这样大的努力， 明确设计对生产力、国家竞争力的意义，印象就更为生刻 了。
保罗汉宁森
——丹麦设计应该是为丹麦社会、经济、 技术促进现代化得文化而服务的。
–线条应带有一丝微笑
丹麦现代设计团队开始形成
• 博格莫根森、汉斯华格纳、卡尔克林特这几个丹麦设计先 驱形成了一个突破设计贵族化的理念，形成了一个新的设 计团队。 • 莫根森1994年的“颤抖”椅子 • 华格纳1943年的“中国椅子” • 以及1947年的“孔雀椅子“ 这些设计都得到了国际上的高度评价，从这些设计中 可以看出，他们通过对德国、荷兰、美国现代设计的认识， 结合自己的文化传统，已经走出了一条现代丹麦设计之路 出来了。
皮特奥多夫 Piet Oudolf
纽约高线花园
纽约高线花园
纽约高线花园.
荷兰Hof van Saksen度假胜地
荷兰Hof van Saksen度假胜地
荷兰hofvansaksen度假胜地10荷兰hofvansaksen度假胜地11伯里院落12伯里院落13我的观点强调植物全生命周期的美极简主义与日本传统园林的有机结合强调形式内容和植物的天然和谐
皮特奥多夫 Piet Oudolf
简介
他是一位非常有影响力的荷兰花园设计师，园 丁 和 作 者 。 生 于 1944 年 ， 他 是 “ 新 多 年 生 植 物”，或“新种植浪潮”运动的带头人，该运 动大胆运用草本多年生植物做景观，他们更看 重的是植物的结构而不是花朵的颜色。他固有 的理解是植物如何随着时间发生变化，以及作 品如何在可控和不可控之间达到完美的平衡点。
伯里院落
伯里院落
我的观点
强调植物全生命周期的美 “极简主义”与日本传统园林的有机结合 强调形式、内容和植物的天然和花园
2010年4月，“英格兰旅游杰出奖”颁布结果： 威斯利花园被评为年度最佳大型热门旅游景 点金奖。威斯利花园的造园理念十分鲜明： 就是园艺的应用推广，并没有邱园那样的沉 重科研负担，因此在这座花园处处皆风景。
wisley花园
wisley花园.
纽约高线公园高线公园（High Line Park）
兰特庄园
水链
WATER CHAIN
在这个新奇、精美、不断变 化的展现中，理水的高度技 巧和精美的雕塑艺术完美的 体现出巴洛克艺术所追求的 美感。这条华丽的链式瀑布 叠层跌落，由海豚喷泉流下 的水流变得急了，象征着肆 虐的洪水，展示着大自然的 威严，其外形酷似龙虾，便 是第一位园主红衣主教冈伯 拉家族的象征。
兰特庄园平面图
PLAN OF VILLA LANTE 庄园坐落在向北的缓坡山腰处，四周围墙将其与园外的林地分开。 整座庄园成长方形，长约240m，宽约75m，高差约为5m，由四层台地组成，构成四个方形 单元空间。
兰特庄园竖向
VERTICAL OF VILLA LANTE
一层台地园路为石铺道路，并以大面积花坛布置 二层台地建筑物占据一半以上面积 三层台阶植被为大型乔木，搭配圆形水池 四层有大面积草地
第二层
VILLA LANTE
两座建筑原是主人与客人 居住之所，所以为了营造 一个幽静自然的地方，设 计者在建筑的后面自然地 种植了几棵高大乔木，形 成一个封闭的空间，给与 主人一个安静的环境，同 时也让人更亲近自然，而 从二层的别墅中眺望一层 的规则性花坛更使人赏心 悦目。
第三层
VILLA LANTE
各台地均以台阶连 接水景过渡，绿篱 成为重要的分隔物， 将园内外以及园内 各空间分割开。黄 杨模纹花坛环绕中 央的水池。
第一层
VILLA LANTE 第一层台地为纯规则式园林布局，以平面花 坛图案和水景为主要观赏景物。 台地共有18格方格，四周对称布置的12格为 模纹花坛，以绿色为主，间有少量的各色花 卉点缀。 平台规整的花坛是园中主轴线上的第一个景 观节点，裁剪的规规整整、疏疏朗朗的灌木 与细细的沙石组成漂亮的刺绣地毯般美丽的 图案。 而方方正正的模纹花园中央是一座精雕细琢 的小型古典喷泉。喷泉占据着第一层台地的 中心部位的四个方格，这四格为水池，有四 座小桥通向最中心的小岛，岛上有一个圆形 喷泉。
自然还是人工——两位丹麦大师是如何阐释风景园林即为“耕作艺术”这一观点
翻译 张谊方 孙帅 张慧 １ ３ Ｔａ ｓ ｔ ｎｂ Ｈ Ｎ ｉｉ Ｓ ＮＳ ｕ ｉ ｎ ｒｎ ｌ ｉ ｙＺ Ａ ＧＹ－ａ Ｕ ｈ ａ ａ ｄ ａｏ ｊ．
Ｚ ＨＡＮＧ Ｈｕ ｉ
校对 蒙小英
Ｐ ｏ ｆｅ ｄ ｎ ｙ Ｍ Ｅ ｉｏ— ｉ ｇ ｒ ｏ ｒ ａ ｉ ｇ ｂ ＮＧ Ｘ ａ ｙｎ
Ａｂｓｒ ｃ ：Ｔｈ ｄｅｓ ａ ｄｉｇｓ ｏ ｔａ ｔ ｅ ｕｎ ｒｔ ｎ ｎ ｆｗｈａ ｓ ｎ ｔ ｒ ｌａ ａｕｉｕ；ｔ ｖ ｎ ｏ ｈ ｔｉ ａ ｕ ａ ｎｄ ｂｅ ｔ ｌ ｈｅ ｇｉｅ ｒｔｅ ｍａｄ ｅ ｔ ｒ ｆ ｅ ａｒ ｈｏｕｇ ｈ・
修回 日期 ：２ １ －６１ ０ ００ —３ 关键 词 ：风 景 圜林 ；丹麦 园林 ：研 究 ：布兰 德 特 索伦 森
撰文 （ 丹麦 ） 玛琳妮・ 郝萨娜
Ｔ ） ｙＭ ａｅ ｅＨＡ ｅ（ ｂ ｌｎ ＵＸＮＥ （ ｎ ｒ ） ｔ Ｒ Ｄｅ ｍａ ｋ
自然还是人工
Ｇｉｅ ａ ｖ ｎ ｏｒＭ ｄｅ 两位丹麦大师是如何阐释风景园林即为 “ 耕作艺术”这一 观点
Ｈｏ Ｔ ｏ Ｄａ ｓ ａ ｔ ｒ ｕ ｏｒ ｈ ｄｅ ｓ ａ ｄｉ ｇ ｏ ｗ ｗ ｎｉｈ Ｍ ｓ ｅ ｓＳ ｐｐ ｔｔ ｅ Ｕｎ ｒｔ ｎ ｎ ｆ Ｌ ｎ ｃ ｐｅ Ａｒ ｈ ｔ ｃ ｕｒ ｓ ｔ ｅ Ａｒ ｌｉａ ｉ ａ ｄｓ ａ ｃ ｉｅ ｔ ｅ ａ ｈ ｔｏｆＣｕ ｔ ｔｏｎ ｖ
（８ ３ １ ７ ） ｕ ｐ ｒ ｄ ｔ ｅ ｉｅ ｆａ ｄ ｃ ｐ ｒｈｔｃ ｕ ｅａ ｔｅ ａｔ ｆ ｕｔ ａｉｎ ａ ｄ ｅ ｈ ｓｚ ｄｏ １ ９ ． ９ ９ ｓ ｐ ｏ ｅ ａ０ ｎ ｓ ａ ｅａ ｃ ｉ ｔｒ ｓ＇ ｒ ０ ｌ ｔ ’ ｎ ｍｐ ａ ｉ ｎ ｔ ｈ ｄ ｌ ｅ ｈ ｃ ｉ ｏ ｖ ｅ
美国现代园林设计大师--詹姆士·罗斯
美国现代园林设计大师--詹姆士罗斯
郭巍;魏春海
【期刊名称】《中国园林》
【年(卷),期】2004(020)007
【摘要】对美国现代主义园林设计大师詹姆士·罗斯的经历和园林设计的理论与实践作了介绍,詹姆士·罗斯在20世纪现代艺术和现代建筑蓬勃发展的背景下,反对学院派的传统方式,探索现代园林的形式、空间、材料,为美国开创了现代主义园林艺术,作品具有简洁、灵活、实用的特点,被誉为美国现代园林的先驱.
【总页数】5页(P7-11)
【作者】郭巍;魏春海
【作者单位】北京林业大学;浙江丽水职业技术学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU986
【相关文献】
1.一种源自耕作景观的园林设计语言——丹麦现代园林大师布兰特的地域之路 [J], 蒙小英
2.美国现代主义风景园林设计大师丹·克雷及其作品 [J], 林箐
3.美国当代风景园林设计大师、理论家——劳伦斯·哈普林 [J], 林箐
4.世界建筑大师与作品美国后现代建筑大师迈克尔·格雷夫斯 [J],
5.后现代都市孤独的流浪者——美国现代电影喜剧大师伍迪·艾伦 [J], 钟大丰
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西方现代景观设计的理论与实践——读书笔记
《西方现代景观设计的理论与实践》读书笔记“自然：第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然。
中国园林的起源是从模仿第一类自然开始；欧洲园林是在模仿第二自然开始的。
”“水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。
它们常常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。
”一、英国的景观设计1.1 唐纳德(Christopher Tunnard)“把握日本庭院的本质，他提出：‘要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。
’”“在园林中要创造三维的流动空间，为了创造这种流动性，需要打破园林中场地的严格划分，运用割断和能透过视线的种植设计来达到。
”本特利树林Bentley Wood1.2 杰里科(Geoffery Jellicoe)第一阶段：彻德峡谷工程(Cheddar Gorge)迪去雷庄园(Ditchley Park)“在园中杰里科设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中戏水。
杰里科还沿着水面设计了一个长平台。
”第二阶段：肯尼迪纪念园(The Kennedy Memorial)“‘白色纪念碑、美国详述、开阔的草地、规整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和绿色的原野’杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观。
舒特住宅(Shute House Garden)“水池、杜鹃花、古典雕塑、链式小溪、小瀑布、喷泉、平整的草地”第三阶段：莎顿庄园(Sutton Place)“被认为是杰里科作品的顶峰。
杰里科试图赋予园林一些含义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。
鱼形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。
整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。
他认为，景观是历史、现在和将来的连续体。
在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展”“杰里科喜爱并在作品中大量运用：绿篱、雕塑、链式瀑布、远景、凉亭、座椅、棚架、瓶饰、花篮、长平台、长步道、丰富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等、视景线、植物。
万能布朗及英国自然风景园
万能布朗及英国自然风景园LG GROUP system office room 【LGA16H-LGYY-LGUA8Q8-LGA162】万能布朗及英国自然风景园摘要：英国自然风景园林的出现打破了千百年欧洲规则式园林的理想传统，并且很快风靡18世纪的欧洲。
英国从规则式园林发展到自然风景园并达到成熟，涌现了一批杰出的园林师，他们有不同的造园思想并努力把自己的思想进行实践。
其中布朗的设计代表了自然风景园的成熟与巅峰。
关键词：英国自然风景园布朗肯特造园自古希腊古罗马，千百年来欧洲的园林一直是规则式的，尤其是文艺复兴之后绽放的两朵园林奇葩——意大利台地园和法国古典主义园林——更是把这种理性演绎到极致。
在欧洲人对规则式园林习以为常的时候，英国自然风景园出现了，它打破传统，创造了一种新的尊重自然的园林，并为近现代园林指引了方向。
这场园林革命，源于文学、艺术领域的审美观变化所引起的对自然的态度转变，造园师们由原来的“扭曲”自然的规则式转变为了尊重自然的英国风景园。
走出勒诺特园林的阴影，创造英国自己的园林，这是一个漫长的过程，也产生了众多伟大的园林师，布朗（Lancelot Brown）是其中最富盛名的一位。
如勒诺特之于法国古典园林，布朗代表着成熟的巅峰，将英国自然风景园推向高潮。
1.布朗的平生。
布朗1715年出生于一个园林世家，他的一生都就此和园林结缘。
他选择成为蔬菜园艺家，后到伦敦学习建筑，随后又转为风景园林师。
家庭的熏陶，对蔬菜园艺和建筑的学习，使布朗成为第一个职业造园师。
早年布朗追随肯特（William Kent）在斯陀园从事设计工作直到1749年肯特去世。
肯特是第一个真正摆脱规则式园林的园林师，作为一个先锋式的人物，肯特的思想影响着整个时代的造园艺术以及之后的英国自然风景造园师。
当时，年少的布朗追随他做些较为低微的工作。
1741年，年轻的布朗被任命为斯陀园的总园林师， 1747年他在霍克韦尔田园的北面设计了希腊峡谷（Grecian Valley），修剪整齐的草坪和稍有起伏的林带表明布朗造园风格已趋于成熟。
世界闻名的环境设计师的作品加解析
世界闻名的环境设计师的作品加解析环境设计师是当今世界上备受赞誉的职业之一。
他们以其创造力、才华和独特的视角，在设计领域中发挥着关键作用。
其中，有一些环境设计师的作品更是举世闻名，引起了广泛的赞誉和关注。
其中之一是来自巴西的环境设计师罗伯特·布鲁内特。
他的作品以其独特的理念和创造性的设计而闻名于世。
布鲁内特注重融合自然元素和现代建筑，营造出独特而美丽的环境。
他的设计作品常常通过植被、水池、景观石等元素，营造出宁静、和谐的自然景致。
布鲁内特最著名的作品之一是位于巴西的“绿地”公园。
这个公园占地广阔，以其丰富的绿植和流畅的景观而闻名。
布鲁内特运用了大量的绿植和水池，创造出了一个令人心旷神怡的场所。
不仅如此，他还结合了地形起伏，设计出小径和步行道，使游客可以更好地欣赏到自然风光的美妙。
另一位备受瞩目的环境设计师是来自荷兰的皮特·维格尔。
他以其对于可持续发展和生态设计的追求而得到了广泛的赞誉。
维格尔的作品注重与自然环境的互动，并且整合了可再生能源和可持续材料，创造出绿色、环保的设计。
维格尔最具代表性的作品之一是位于阿姆斯特丹的“风之塔”。
这座建筑被设计成一个垂直的风能发电机，以其独特的外观和创新的能源利用而受到瞩目。
风之塔的设计灵感来自于风车和现代建筑，以此强调了荷兰在可再生能源领域的领先地位。
这个项目不仅仅是一座建筑，更是一种可持续发展的象征。
总结而言，世界闻名的环境设计师以其创造性的设计和对可持续发展的追求而赢得了赞誉。
他们的作品不仅仅是美观的建筑，更是对自然环境和可持续性的思考与实践。
罗伯特·布鲁内特和皮特·维格尔的作品正是在环境设计领域中的杰作，无疑为我们带来了更美好、更可持续的未来。
近代景观史---彼得拉茨
景观设计师彼得拉茨---引领后工业化时代01个人背景彼得·拉茨，德国当代著名的景观设计师，1939年出生于德国达姆斯塔特。
他用生态主义的思想和特有的艺术语言进行景观设计，在当今景观设计领域产生了广泛的影响。
拉茨的重要作品有北杜伊斯堡景观公园，港口岛公园。
彼得•拉兹因北杜伊斯堡景观公园在项目中的卓越工作成果而于2000年获得第一届欧洲景观设计奖，并被尊为后工业景观设计的代表人物。
02设计特点：生态主义与艺术语言相结合拉茨认为，景观设计师不应过多地干涉一块地段，而是要着重处理一些重要的地段，让其他广阔地区自由发展。
要不断地体察景观与园林文化的方方面面，总结它的思想源泉，从中寻求景观设计的最佳解决途径。
他的设计不是故意违背传统，追求标新立异，但也不追求与传统的一致，而是寻求适合场地条件的设计，追求的是地段的特征。
形式和格网在拉茨的许多规划设计中扮演了重要角色大多数的园林中缺少一种真正理智地与现代主义的对话，而流于一种表面的尝试。
他认为技术、艺术、建筑、景观是紧密联系的。
拉茨的作品从很多方面是难以用传统园林概念来评价的，他的园林是生态的，又是与艺术完美融合的，他在寻求场地、空间的塑造中，利用了大量的艺术语言，他的作品与建筑、生态和艺术是密不可分的。
03代表作品---北杜伊斯堡景观公园概况北杜伊斯堡景观公园位于杜伊斯堡市北部，总占地而积230hm2（2.3 km2），利用原蒂森公司的梅德里希钢铁厂遗迹建成。
该工厂改造项目被纳入到“国际建筑展埃姆舍公园”计划“绿色框架”主题下的景观公园系统中，作为前期的探索性重点项日，于1990年举办了国际设计竟赛。
设计思想北杜伊斯堡景观公园最突出的特色是强调工业文化的价值，体现在对废弃工业场地及设施保护与利用的理念和对策上。
一，废弃工业场地及设施具有特殊的工业历史文化内涵和技术美学特征，是人类工业文明发展进程的见证，应加以保留并作为景观公园中的主要构成要素。
二，对原工业遗址的整体布局骨架结构(功能分区结构、空间组织结构、交通运输结构等)以及其中的空间节点、构成元素等进行全面保护，而不仅仅是有选择地部分保留。
从自然走向城市 派屈克·布朗克的垂直花园之路
椎 朗克对 现 实的体 察和 童 集支撑 、供 养和 灌溉 为一体 的 垂直花 园系 的植物 营造多角度 多层次视觉效果 的同时
Ｆｒ ｍ ａ ｕｒ ｏ ｏ Ｎ ｔ ｅ ｔ Ｃｉｉ ｓ Ｐａ ｒｃ ｔｅ ： ｔ ｉ ｋ ＢＬＡＮＣ’ Ｖｅ ｔｃ １ ｓ ｒ ｉ ａ
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“ 是那只大鱼缸把 我带到另一个世界 。”在 母亲的支持下 ，小 布朗克在家里装置起 一只
类似的热带鱼缸 。通 过观察 。他 了解 到电热 管加热水温 以维持 热带鱼的生长 ，人工 照明
从热 带森林 回到法 国叙雷讷的家 ．派屈 统 。在充 满 混凝土 构筑 的城 兜 布朋克尝试翻新他曲热带鱼缸。自然的观 直花 园宛 若真 实的 自然 为城 察 让派屈克 布朗克认识到槭物在 少燎土壤的 为生 物多 样性 提供 庇护 ，将
１３艺术 城市
派 屈克
表屡和 缺乏长期 水分供给的情 况下依然可以 市居民 舳日常生活 中。
Ａｔ ｒ／ 中圈分 类号 ： Ｕ ８ Ｔ ９６
文献标 识码 ：Ａ 立 ＿章编号 ：１７．５０ ６３１３ 收稿 日 ：２ １ ０． 期 ０ ｔ ５１ － ２ 修回 日期：２ ＿ Ｏ． ０ １ ９１ ． ０
派屈克
布 朗克 （ 图０１ ）是巴黎朱西耶
（ｕ ｓ ｕ） 】ｓｉ 大学的植物学科教授．法国国家科 ｅ 学院 （ ＮＲＳ Ｃ ）的研 究员．专精的亚热带森林 植物专家。多年来 ，派屈克 布朗克致力于植
布 朗克垂直
物常识 ．他 自己栽种植物 ，叉从 花店里认识
了不少。１６ 年在 巴黎举办的世界花卉展令其 ９４ 大开眼界 ．将他引向植物的 圣殿 。少年时期 的派屈克 布朗克就已展现 出实验创 造的才
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120一种源自耕作景观的园林设计语言——丹麦现代园林大师布兰特的地域之路Landscape Language from Cultivated Landscape: Danish Master G. N. Brandt's Works摘 要：耕作景观是园林之源，它一直是设计师创造富有地域特征的园林作品灵感的重要来源。
G. N. 布兰特是丹麦现代园林的开拓者，他开创性地将耕作景观个体要素运用到设计实践中，成为丹麦现代园林中最具本土性的特征语言。
以耕作景观个体要素为分类，逐一分析它们在布兰特作品中的运用，揭示耕作景观是形成布兰特地域特征的园林设计语言的重要来源。
关 键 词：风景园林；耕作景观；地域特征；园林设计语言；布兰特文章编号：1000-6664(2015)06-0120-05中图分类号：TU 986 文献标志码：A 收稿日期：2014-02-28； 修回日期：2014-12-08基金项目：中央高校基本科研业务费研究课题(编号2012JBM121)资助Abstract: Garden originated from cultivated landscape from which great works with regional characters are inspired. G. N. Brandt, who was a pioneer in Denmark modern landscape architecture, created to put the elements of cultivated landscape into practice and engaged them to become local landscape language of modern landscape architecture. This paper aims to illustrate how those elements were used in Brandt's works based on the definition of cultivated landscape, which could be reference for the research and design of local landscape architecture.Key words: landscape architecture; cultivated landscape; regional characters; landscape language; G. N. Brandt耕作、栽种(cultivation)在西方一直是众多园林研究者和风景园林师关注的焦点，对耕作的人工化与农业景观的关注，繁荣和升华了西方现代园林的地域特色塑造。
20世纪的丹麦风景园林师是这方面的佼佼者，他们不仅将本土的耕作景观要素转变为现代园林艺术的设计语言，形成个体在设计创造时的特征语汇，而且那些特征语汇还成为20世纪丹麦现代园林富有代表性的设计语言。
文题探讨耕作景观，源于对有中国地域特征园林作品创造的思考。
目前，耕作景观对于中国风景园林学科的意义和作用大部分还体现在时尚和写实的描画圈层，如农业观光、都市农场和以农作物为要素的景观创造等，欠缺对它本身更多要素和内涵的提炼与剖析。
在西方许多国家，耕作景观一直是设计师创造富有地域特征园林作品灵感的重要来源，也是本土景观塑造与民族景观自信力形成与提升的源泉之一。
以丹麦现代园林的开拓者G. N. 布兰特(Gudmund Nyeland Brandt，1878—1945)为例，着重阐释他如何将耕作景观要素转变为现代园林艺术的设计语言，以供创作有中国地域特征园林作品参考。
1 耕作景观的概念辨析“耕作景观”对应的英文单词是“cultivated landscape”。
蒙小英 / MENG Xiao-ying cultivate有“耕作、栽培和养殖”之意，它因与“culture”有相同的词干，而使得其行为的结果具有“文化”的取向，这也就不难理解“cultivated landscape”在西方园林中的重要意义。
丹麦哥本哈根大学农业景观专家Jorgen教授认为“cultivated landscape”是一种人工景观，是与世界上另一种景观类型——自然景观(wild landscape)相对应，如热带雨林、自然资源。
他把农业景观(agricultural landscape)归为“cultivated landscape”其中的一种最具代表性的人工景观。
文中以丹麦Jorgen教授的“人工”观点为出发点，将“cultivated landscape”译为耕作景观，“耕”指向土地，意味开发自然；“作”指向劳动，意味收获。
“耕作景观”包括种植业(农作物、花卉、果木业)、养殖业(畜牧业、水产业)和森林等类型的景观，以此解读布兰特的设计。
因为Jorgen教授与布兰特有相同的文化背景，在此基础上展开的解读可能会规避一些文化差异下的不同理解。
2 布兰特简介布兰特出生于丹麦一个园林之家，父亲是园丁。
1899—1901年，布兰特在丹麦Valby做了2年园艺学徒，之后开始在欧洲游学考察。
他首先去了英格兰，那时英国的花园设计受杰基尔和路特恩斯设计风格的影响，他们的思想对布兰特后来的作品也产生了很大的影响。
1902年他在巴黎植物园学习过一段时间，次年又去了德国和比利时。
尽管那时花园设计仍流行植物造景的花园式风格，但一些新的花园设计理论也渐次出现。
这些新理论的出现，对游学中的布兰特有一定影响。
1906年布兰特开始在哥本哈根根措夫特区园林局工作，1927年任局长，直到去世。
任职期间，他一直致力于根措夫特区的公园和墓园建设。
1924年布兰特受聘于丹麦皇家美术学院建筑学院，担任讲师，给建筑学专业学生讲授如何处理建筑周围的环境。
布兰特的授课使这些未来的建筑师对园林中自然和社会的重要意义有了清晰的认识。
3 布兰特地域之路的缘起19世纪末，民族浪漫主义运动兴盛时期，北欧国家曾有过对民族景观、国家景观的探寻。
20世纪初现代运动兴起时，一大批风景园林师依旧在关注如何创造属于自己国家的新园林风格。
1900—1920年，花园的美学理想主要是在维持花园形状与种植之间的平衡。
这期间丹麦自然保护运动正经历着“动与静”的纷争。
丹麦知名建筑师拉斯穆森(Steen E. Rasmussen, 1898—1990)认为自然是动态的，是一个不断变化的力量，但园丁们却感知自然是静态的。
“动与静”的争论显示了丹麦园林美学发生的变化，这种变化对一些风景园林师产生了重要影响，布兰特是其中之一。
布兰特也赞成把自然视作不断变化的力量，于是花园成了自然在时间景观中演出的舞台。
这种观点直接导致了布兰特对植物生长过程的美的欣赏以及展示自然在花园中的变化等设计创作方式。
布兰特认为人类的动手创造会增加自然的魅力，因此他把有着人工生产痕迹的耕作景观的个体要素作为园林设计的主题，以时代的设计手法将这些要素现代化，成为弘扬丹麦地域特色的新园林设计语言。
4 布兰特的耕作景观语言布兰特是20世纪丹麦现代园林中最有影响力的人物，其园林成就奠定了丹麦现代园林的发展基础与方向。
他的未来花园哲学是20世纪丹麦园林最重要的思想之一，他首次认识到耕作景观要素所具有的美学价值，如矮石墙、小树林等，并将其运用到实践创作中，成为丹麦现代园林中最具原创性的想法[1]。
布兰特创造性地将耕作景观要素作为设计灵感的重要来源，设计出许多具有丹麦地域特征的园林作品。
同时他对耕作景观要素的运用和价值的欣赏，影响了丹麦一代代风景园林师的设计哲学和学者的研究观点。
丹麦知名学者Malene Hauxner教授(1948—2011)提出了“风景园林是耕作的艺术”(Landscape architecture as “the art of cultivation”)的观点[2]，而布兰特的设计语言则是这一艺术的最好诠释。
4.1 耕作景观要素布兰特非常欣赏耕作景观要素，创造性地将耕作景观个体要素运用到设计实践中，矮石墙、缀花草地路、小水渠、小树林和灌木树篱都是他常用的设计词汇。
通过布兰特在皇家美术学院建筑学院的教学和他工作室的传播，这些设计要素逐渐被其后继者，如索伦森(C. Th. S. Rensen，1893—1979)、汉森(Sven Hansen，1910—1989)等丹麦知名设计师继承和发扬光大，成为丹麦现代园林最具本土性的特征语言。
布兰特对矮石墙、小树林要素的运用深深影响了汉森，故而成为汉森设计的特征词汇。
最有影响力的是灌木树篱，它是布兰特设计中有着明显个人标识的线形空间和空间组合的基本构成要素。
1920—1970年，在现代建筑与现代艺术的影响下，丹麦风景园林师成功地将树篱要素转变成富有地域特色的景观语言[3]，成为丹麦现代风景园林师创作中最具普适性的设计语言，也是丹麦现代园林创作成功延续其内向空间特质的关键词汇。
1)矮石墙。
矮石墙是非常丹麦化的耕作景观语言。
丹麦田地里石头非常多，拣出之后没有地方堆放，自然而然地在田边形成了叠放的干垒矮石墙。
这种就地取材的干垒石墙，早期经常用在丹麦农田的耕作用地与放牧用地之间，以防止放牧的牲口啃食农作物。
18世纪德国林业家冯·朗恩(Johann Georg von Langen，1699—1776)在恢复丹麦西兰岛(Zealand)森林时，为防止牲口进入新栽植的树林中，用矮石墙和沟渠圈出森林边界[4]，现在森林中还能经常看到他当年留下的石墙边界。
布兰特常用干垒矮石墙来界定空间(图1)，并在矮石墙上点缀爬藤类植物，以增添自然和生命的情趣，同时也通过植物的运用来软化人工的硬质边界。
2)缀花草地路。
图1 Ordrup墓园的矮石墙边界图2 Ordrup墓园的草地路121122图5 藏匿于阴影中的排水管洞口图6 木桶喷泉花园中的“微笑的曲线”挡土砖墙缀花草地路是指中间是修剪的草地，两侧是高的未修剪的草地，草地上长有草花和球根花卉的自然式种植。
受耕种景观中的草地路的启发，布兰特把草地修剪成宽宽的路。
这种手法是布兰特最富特征的设计表达，自他运用之后，被广泛传承，成为丹麦现代园林的重要语汇。
20世纪20年代布兰特设计了Ordrup墓园的扩建部分(1919—1930年)，一条宽敞的、长长的步行草地路，路堤上的草长得较高，散植的灌丛间种有许多春植球根花卉(图2)，引导人们走向公共墓地。
这条路重建起老墓园和新增的小墓园之间的联系，也通过草地路的开放空间与周围具有围合感的小墓园的对比，强调出墓园所表达的纪念意义。
Mariebjerg墓园(1926—1936年)中再次运用了缀花草地路要素。