李煜《秋莺》赏析
从李煜的性格特点看南唐的命运
从李煜的性格特点看南唐的命运风流才子，误作人主。
南唐后主李煜具有特殊的身份、特殊的遭遇、特殊的情感。
他的一生充满了戏剧性，而他多愁善感，柔弱纤细的性格，敏锐的感情使他淋漓尽致的体验着他悲剧性的生命。
同时，也正是他懦怯庸弱的性格加速了南唐亡国的命运。
标签：李煜；性格；多愁善感；亡国李煜（公元937年—公元978年），字重光，初名从嘉。
南唐中主李璟的第六子，史称“南唐后主”。
李煜作为一个词人，他是一个成功者，他与父亲李璟不公是唐、五代乃是唐宋词史上为数不多的两位创作成就极高的“帝王词人”，李煜的成就尤大，被人称为一代词宗；然而作为一个国主，李煜却是一个失败者。
他在25岁继承皇位，向宋称臣，一开始就作了宋廷的儿皇帝。
面对宋朝的屡屡进攻，性格软弱、消极度世的李煜只是一味的妥协退让，但是换来的却是被俘亡国的下场，在39岁时被俘押往宋都汴京，度过了三年屈辱的囚徒生活，最后在42岁生日那天饮鸠而亡，结束了他作为一个亡国之君的悲剧人生。
李煜及其父祖生活的年代，正是中国社会由统一走向分裂，又由分裂走向统一的“五代十国”时期，这是一个天下错综复杂、风云变幻的动乱年代，也是一个刀光剑影闪烁的群雄逐鹿的年代。
南唐是五代后期在江南建立起来的一个小国家，在李煜祖父开国时以帝王号称，父亲李璟也只是在国势衰微后才去掉帝号改称国主的。
李煜即位时的南唐，却正面临着国运风烛残年，天下“分久必合”的严峻局势。
这时，统一已经成为社会发展的主流和定势。
在排山倒海般的时代大潮面前，即使像李煜祖父那样有作为的开国英主在世，也难以挽狂澜于既倒，扭转南唐这半壁河山岌岌可危的颓势。
何况“生于末世运偏消”的李煜，仅仅是一个既不能整军经武又不能驭臣治国的文人。
南唐灭亡的命运已是历史发展的必然的结局。
但是，南唐在最辉煌的时候曾经拥有35州的领土，在五代十国时期与其它各国相比，堪称大国。
李煜就降生在这块“三千里地山河”的国土上，靠着先辈的荫庇，度过“生于深宫之中，长于妇人之手”①的童年和青少年时代，走向人生历程和终点的。
形容寒露的经典诗句(精彩10篇)
形容寒露的经典诗句（精彩10篇）寒露的诗句篇一1、明月初濡寒露白，篱花似趁重阳黄。
——释正觉《题奉化西峰圆觉禅院》2、葛花坠寒露，夕饮清心胸。
——高启《姑苏杂咏·毛公坛》3、黄花散晴阳，赤叶变寒露。
——韩维《同曼叔诸君登醴泉观凝碧亭》4、霏霏伏雨湿杨柳，滴滴寒露凋芙蓉。
——王炎《用元韵寄周推萧法》5、屈指重阳能几许，夜来寒露已为霜。
——郭印《秋日即事八首·篱边准拟嗅清香》6、炯如一段清冰出万壑，置在迎风寒露之玉壶。
——杜甫《入奏行，赠西山检察使窦侍御》7、清宵寒露滴，白昼野云隈。
——修睦的《三生石》8、清香晨风远，溽彩寒露浓。
——柳宗元的《巽公院五咏》9、新开寒露丛，远比水间红。
——韩愈的《木芙蓉》10、夕浦离觞意何已，草根寒露悲鸣虫。
——出自王昌龄的《送十五舅》11、寒露洁秋空，遥山纷在瞩。
——张九龄的《晨坐斋中偶而成咏》12、晓菊泫寒露，似悲团扇风。
——李贺的《感讽六首》一三、敬公太古明月服，爱公九天寒露浆。
——汪莘《访建康留守》14、岐丰禾黍泣寒露，咸阳草木来悲风。
——王冕《痛哭行》壹五、寒露正催黄菊晚，断云不锁碧山秋。
——叶秀发《兴国寺》16、玉坛标八桂，金井识双桐。
交映凝寒露，相和起夜风。
——卢纶《早秋望华清宫中树因以成咏》一qi、数派清泉黄菊盛，一林寒露紫梨繁。
——卢纶《晚次新丰北野老家书事呈赠韩质明府》18、早鸿闻上苑，寒露下深宫。
——皇甫冉的《婕妤怨》寒露的唯美诗句篇二1、露金熏菊岸，风佩摇兰坂。
唐·骆宾王《在江南赠宋五之问》2、露从今夜白，月是故乡明。
唐·杜甫《月夜忆舍弟》3、风林纤月落，衣露净琴张。
唐·杜甫《夜宴左氏庄》4、露华生笋径，苔色拂霜根。
唐·李贺《竹》5、玉碗盛残露，银灯点旧纱。
唐·李贺《过华清宫》6、水弄湘娥佩，竹啼山露月。
唐·李贺《黄头郎》7、暗滴花垂露，斜辉月过城。
唐·张继《春夜皇甫冉宅欢宴》8、灭烛怜光满，披衣觉露滋。
寒露时节经典古诗
寒露时节经典古诗寒露时节经典古诗11、露金熏菊岸，风佩摇兰坂。
唐·骆宾王《在江南赠宋五之问》2、露从今夜白，月是故乡明。
唐·杜甫《月夜忆舍弟》3、风林纤月落，衣露净琴张。
唐·杜甫《夜宴左氏庄》4、露华生笋径，苔色拂霜根。
唐·李贺《竹》5、玉碗盛残露，银灯点旧纱。
唐·李贺《过华清宫》6、水弄湘娥佩，竹啼山露月。
唐·李贺《黄头郎》7、暗滴花垂露，斜辉月过城。
唐·张继《春夜皇甫冉宅欢宴》8、灭烛怜光满，披衣觉露滋。
唐·张九龄《望月怀远》9、客去波平槛，蝉休露满枝。
唐·李商隐《凉思》10、疏兰尚染烟，残菊犹承露。
唐·李世民《山阁晚秋》11、艳唱潮初落，江花露未晞。
唐·刘希夷《江南曲八首》12、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
唐·王维《秋夜曲》13、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
唐·李白《清平调》14、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
唐·李白《清平调》15、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
唐·白居易《暮江吟》16、叶含浓露如啼眼，枝嫋轻风似舞腰。
唐·白居易《杨柳枝》17、一夜清风苹末起，露珠翻尽满池荷。
唐·王涯《秋思二首》18、莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。
唐·李煜《秋莺》19、燕子归飞兰泣露。
光景千留不住。
宋·晏殊《清平乐》20、火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
宋·苏轼《蝶恋花》寒露时节经典古诗2玉蝴蝶（望处雨收云断）柳永望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何，烟水茫茫。
难忘。
文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
黯相望。
断鸿声里，立尽斜阳。
八月十九日试院梦冲卿王安石空庭得秋长漫漫，寒露入暮愁衣单。
李煜诗词及赏析全
李煜诗词及赏析全李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
他的诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
《相见欢》无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。
有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。
此话看来，很是在理。
李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。
这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。
此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。
首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。
“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。
登“西楼”，词人可以东望故国。
仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。
接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。
上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语。
”下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。
“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。
离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。
然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。
“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。
这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。
李煜最著名的30首诗词,感受南唐国韵!
李煜最著名的30首诗词，感受南唐国韵！李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
汉族，彭城（今江苏徐州）人。
南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。
开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。
后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。
在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
1，《破阵子·四十年来家国》四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
鉴赏：此词作于李煜降宋之后的几年，即作者生命的最后几年。
金陵被宋军攻破后，李煜率领亲属、随员等四十五人，“肉袒出降”，告别了烙印着无数美好回忆的江南。
这次永别，李煜以这一阕《破阵子》记录了当时的情景和感受。
2，《长相思（一名双红豆、山渐青、忆多娇）》一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
云一涡，玉一梭。
澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和。
帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。
鉴赏：李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。
这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。
对这首词，前人评价颇多，其中以俞陛云之说为精当：“此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼葭怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。
”（《南唐二主词辑述评》）3，《忆江南·多少恨》多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。
《喜迁莺》李煜翻译及赏析
《喜迁莺》李煜翻译及赏析《喜迁莺》李煜翻译及赏析李煜，这是南唐最后一位国君、著名诗人、词人李煜所创作的一首词，整首词由梦开头，而由"舞人归"结尾，虚实结合，很有意境。
原文：喜迁莺·晓月坠李煜晓月坠，宿云微，无语枕频欹。
梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。
片红休扫尽从伊，留待舞人归。
喜迁莺·晓月坠字词解释：1.晓月:早晨的残月.别做"晚月".宿云:夜间的云.2.频:别做"凭".欹:音qi七,斜靠.别做"倚".3.芳草:指代思念的人.4.余花:晚春尚未凋谢的花.5.深院:别做"深浣",疑误.6.片红:掉落的花瓣.尽从:完全任从.伊:他.此处指代落花喜迁莺·晓月坠翻译：晓月已经慢慢坠落，晚上的云开始消散，天快亮了。
这正是该熟睡的时候，然而作者却醒着，辗转反侧。
原因是:"梦回芳草"。
他做梦梦到了思念的人，午夜醒来思念已极，再也无法入睡。
想借雁队与远方的人互传相思之情，可是天远雁难来，自己相思难寄，伊人也音信无凭。
依依的思念，却无可托付。
鸟声飞散，晚春的花朵也纷乱。
画堂深院，更添了离人的`寂寞愁绪。
作者看着庭院中满地的落花，不禁想:就这样不要打扫落花，任由他飘落在庭前，等待我思念的人回来看。
喜迁莺·晓月坠创作背景：暂无喜迁莺·晓月坠赏析：全词由梦开头，而由"舞人归"结尾，虚实结合，很有意境。
结尾更是意味深远。
作者为什么要任由落花满地而不打扫，要留给思念的人看呢?也许是为了告诉她，自己相思难眠，等得辛苦。
也许是要提醒她:青春年华，美好时光，也如同春光一样匆匆而逝。
转眼落红满地了。
你不要一个人在外面虚度了这大好时光，快回来和我同度!这落花，就如同逝去了就再也回不来的青春年华。
个人资料：李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。
【诗歌鉴赏】李煜的诗词全集
【诗歌鉴赏】李煜的诗词全集李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。
李煜的词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。
李煜在诗词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献：①扩大了词的表现领域。
在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。
②词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。
南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。
③语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。
李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
④在风格上有独创性。
花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕，如《玉楼春》的“豪宕”、《乌夜啼》的“濡染大笔”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”、的“自然奔放”，兼有刚柔之美，在晚唐五代词中别树一帜。
李煜的诗词全集《采桑子?辘轳金井梧桐晚》《采桑子?亭前春逐红英尽》《长相思?一重山》《长相思?云一?》《捣练子令?深院静》《捣练子令?云鬟乱》《蝶恋花?遥夜亭皋闲信步》《更漏子?金雀钗》《更漏子?柳丝长》《浣溪沙》《浪淘沙?帘外雨潺潺》《浪淘沙?往事只堪哀》《临江仙?秦楼不见吹箫女》《临江仙?庭空客散人归后》《临江仙?樱桃落尽春归去》《南歌子?云鬓裁新绿》《破阵子?四十年来家国》《菩萨蛮?花明月暗笼轻雾》《菩萨蛮?蓬莱院闭天台女》《菩萨蛮?铜簧韵脆锵寒竹》《清平乐?别来春半》《阮郎归?东风吹水日衔山》《望江南?多少恨》《望江南?多少泪》《乌夜啼?昨夜风兼雨》《相见欢?林花谢了春红》《相见欢?无言独上西楼》《谢新恩?冉冉秋光留不住》《谢新恩?樱花落尽春将困》《渔父?一棹春风一叶舟》《虞美人?风回小院庭芜绿》《玉楼春》《子夜歌?人生愁恨何能免》《一斛珠?晚妆初过》《渔父?浪花有意千重雪》《子夜歌?人生愁恨何能免》《忆江南》《蝶恋花》《后庭花破子?玉树后庭前》《开元乐》《柳枝》《青玉案?梵宫百尺同云护》《三台令》《望江梅?闲梦远》《望江梅?闲梦远》《喜迁莺?晓月堕》《谢新恩?樱花落尽阶前月》《捣练子?云鬓乱》《谢新恩?樱桃落尽春将困》《九月十日偶书》《秋莺》《病起题山舍壁》《送邓王二十弟从益牧宣城》《渡中江望石城泣下》《挽辞》《悼诗》《感怀》《梅花》《书灵筵手巾》《书琵琶背》《病中感怀》《病中书事》《题金楼子后》《句》《亡后见形诗》《望远行?碧砌花光照眼明》《木兰花》感谢您的阅读，祝您生活愉快。
李煜《秋莺》赏析
李煜《秋莺》赏析【秋莺】李煜残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。
老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。
栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。
各位高人帮帮忙残莺[①]何事不知秋，横过幽林尚独[②]游。
老舌百般[③]倾耳听[④]，深黄一点入烟流。
栖迟[⑤]背世[⑥]同悲鲁，浏亮[⑦]如笙碎[⑧]在喉。
莫更留连[⑨]好归去，露华[⑩]凄冷蓼花愁. [①] 残莺:后主自比。
唐·司空曙《残莺百啭歌同王员外耿拾遗吉中孚李端游慈恩各赋一物》曰:“残莺一何怨，百啭相寻续……歌残莺，歌残莺，悠然万感生。
”何事:嗔怪自诘的声口，悔恨自家为何不识时务。
然欲致这层妙悟，必先明作者残莺自况，托物言志的写法，则“秋”字也非闲文，读诗不可不察。
钱起《归雁》:“潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。
” [②] 独:入声，仄。
《平水韵》属“一屋”。
[③] 老舌百般:犹“老舌百啭”。
欧阳修《画眉鸟》曰:“百啭千声随意移，山花红紫树高低。
”两诗同为咏鸟诗，然后主诗乃“有我之境”咏身世，欧公诗谓“无我之境”寄襟怀，可参看。
舌:入声，仄。
《平水韵》属“九屑”。
[④] 听:出句煞尾字，音tìng，去声，仄。
《平水韵》属“二十五径”。
[⑤] 栖迟:《诗经·陈风·衡门》:“衡门之下，可以栖迟。
”朱熹《诗集传》:“栖迟，游息也。
”西晋袁宏《后汉纪·光武帝纪七》:“夫以邓生之才，参拟王佐之略，损翮弭鳞，栖迟刀笔之间，岂以为谦，势诚然也。
” [⑥] 背世:与世俗主流相左。
三国·魏·曹植《七启》:“予闻君子不遯俗而遗名，智士不背世而灭勋。
” 见前诗《九月十日偶书》:“背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。
” [⑦] 浏亮:乐声清脆明朗，西晋·陆机《文赋》:“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。
”李善注:“浏亮，清明之称。
” [⑧] 碎:唐·李贺《李凭箜篌引》:“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
李煜简介_李煜的诗词全集_古诗大全
李煜简介_李煜的诗词全集_古诗大全李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
汉族，彭城（今江苏徐州）人。
南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。
开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。
后为宋太宗毒死。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗词均有一定造诣，尤以词的成就最高。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。
被称为“千古词帝”。
李煜的诗词全集：《虞美人·春花秋月何时了》作者为唐朝文学家李煜。
其全文古诗如下：春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
【翻译】这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。
要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
《相见欢·无言独上西楼》作者为唐朝文学家李煜。
其全文古诗如下：林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨，水长东。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
【翻译】默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。
抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。
低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。
那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
《浪淘沙》作者为唐朝文学家李煜。
其全文古诗如下：帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
【翻译】五更时分一阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。
古诗词赏析李煜
古诗词赏析李煜1、采桑子·秋怨词牌名：采桑子|朝代：五代|作者：李煜辘轤金井梧桐晚，几树惊秋，昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皱，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。
《采桑子·秋怨》是南唐后主李煜的词作。
此词上片写景，下片抒情。
全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，韵味悠长。
2、长相思·云一緺词牌名：长相思|朝代：五代|作者：李煜云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。
轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。
夜长人奈何？《长相思·云一緺》是五代十国时期南唐后主李煜前期的词作。
此词写女子秋雨长夜中的相思情意，分两片，上下片各十八字，上片刻画女子的形貌情态，下片续写秋夜的环境和女子的心情。
3、长相思·一重山词牌名：长相思|朝代：五代|作者：李煜一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
《长相思·一重山》是南唐词人李煜的作品，抒发了一位思妇对离人的无限思愁。
这首词句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。
该词对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。
4、谢新恩·冉冉秋光留不住词牌名：谢新恩|朝代：五代|作者：李煜冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
这首词从重阳习俗写作者的秋愁。
词的上片和下片浑然一体，确实不好明确分开。
词的开头二句先写“秋光留不住”，首先就为全词定下了悲愁叹惋的基调。
作者在词里的景物描写很充分，从“红叶”满阶到“重阳”登高，既有“茱萸香坠”，也有“紫菊气飘”，时看“晚烟笼细雨”，时闻“新雁咽寒声”。
这些景物描写，虽然也有些许欢乐热闹的，如重阳登高，佩茱萸以驱邪等，但更多的却是“红叶”、“晚烟”、“细雨”、“新雁”等引人怅恨的凄冷景象，再加上作者有意点染的“暮”、“咽”等情状，一幅晚秋的悲凉气氛便笼罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年长相似”的哀叹和感慨。
李煜《喜迁莺》隐喻组合
“ 新燕 ” “ 、 喜燕” “ 、 春燕 ” 等说法 ， 这里表面 上看词人在 隐喻 源的选择上似乎与 消极 的情感域 的投射这一 目的不 符。但 与“ ” 稀 共现时 ， 由于 “ 与 “ ” 稀” 多 相对 ， 方位 隐喻里凡 是表
的消极情绪 ， 因此其主流词作 ， 包括本 词中的隐喻 的 目标 域 可 以归结为 消极情 感域 。但投射过程 对隐喻源 的选 择并不 相 同， 词人正是运用 了不 同的隐喻 源投 射到 同一 个 目标 域 产生 的不 同维 度 ， 由此构建起层 次较为丰 富的意境。 隐喻 的工作机制是将 隐喻 源投 射到 目标 域 ， 但并 不是 完全投射 ， 而是有所 突显 （ ｉｈ ｇｔ 和隐 藏 （ ｉｅ ， ｈｇｌ ｈ） ｉ ｈｄ ） 因此
李煜 《 迁莺 》 喻 组 合 喜 隐
余 珩
（ 汉 大学 江
摘
语 言研 究所 ， 湖北
武汉
４０５ ） ３０６
要 ： 过对 李煜《 通 喜迁 莺》中的 隐喻及其 句 内句问组合 的分析 ， 示 出词作修辞 效果的实现方 式。通过分析词 揭
作隐喻的情感域映射 ， 以及 隐喻的 句 内顺向组合 、 向组合和超 常组合 ， 逆 句间向心 、 离心组合 解析 词作意境 的构造 和升华 ， 总结 了隐喻 组合 对修 辞效 果最大化 所起 的作用。 关键 词 ： 李煜； 认知语 言学； 隐喻 ； 隐喻 搭配
中图分类号 ： ５ １ ２ ０ 认知语言 学对 隐喻 的关注 ， 诗词 中的 隐喻提 供 了深 为 层 次的理解可 能性 。隐喻的工作 机制是将 隐喻源投射到 目 文献标识码 ： Ａ 突显的则 是 Ｌ Ｖ Ｏ Ｅ的冲突性 。由于两个不 同的隐喻源在情 感 目标域 上的投射并不 是完全投 射 ， 得人们 在理解 两个 使 隐喻时可以同时接受 。同上 ， 词隐喻 的 目标 域也 是情感 本
《喜迁莺》李煜翻译及赏析
《《喜迁莺》李煜翻译及赏析.doc》李煜，这是南唐最后一位国君、著名诗人、词人李煜所创作的一首词，整首词由梦开头，而由...将本文的Word文档下载，方便收藏和打印推荐度：点击下载文档下载说明：1. 下载的文档为doc格式，下载后可用word文档或者wps打开进行编辑；2. 若打开文档排版布局出现错乱，请安装最新版本的word/wps 软件；3. 下载时请不要更换浏览器或者清理浏览器缓存，否则会导致无法下载成功；4. 网页上所展示的文章内容和下载后的文档内容是保持一致的，下载前请确认当前文章内容是您所想要下载的内容。
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李煜两首《相见欢》赏析
李煜，南唐国君开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。
后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。
在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
《虞美人》春花秋月何时了？往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。
由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。
本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。
“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。
一弯残月映照着作者的孑然一身，引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。
“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。
过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。
李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。
因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。
这种写法无疑有其深至之处。
《相见欢·无言独上西楼》1、“无言独上西楼”：“无言”，无尽思绪，无可倾诉；“独上西楼”：登高问月，无人倾诉、心境落寞的行为观照；“月如钩”：寂寞清愁的意象，月圆必缺，载荷着人生的无常之悲。
2、“寂寞梧桐深院锁清秋”：种着梧桐树的寂静庭院为秋色笼罩（梧桐，古有“梧桐树，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人树泯合之感；“深院”，庭院深深，音讯隔绝杳无；“清秋”：背景，为通篇充溢的“离愁”愁起之由。
托物言志的古诗(70首)
托物言志的古诗（70首）1、《石灰吟》明朝·于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。
2、《早梅》唐朝·齐己万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。
明年如应律，先发望春台。
3、《卜算子·咏梅》宋朝·陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
4、《白梅》元朝·王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
5、《感遇·其一》唐朝·张九龄兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
欣欣此生意，自尔为佳节。
谁知林栖者，闻风坐相悦。
草木有本心，何求美人折？6、《武夷山中》宋朝·谢枋得十年无梦得还家，独立青峰野水涯。
天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？7、《咏风》唐朝·王勃肃肃凉景生，加我林壑清。
驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
去来固无迹，动息如有情。
日落山水静，为君起松声。
8、《柳》唐朝·李商隐曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！9、《早梅》唐朝·张谓一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
10、《房兵曹胡马诗》唐朝·杜甫胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
返回导航>>>11、《寒菊》宋朝·郑思肖花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
12、《严郑公宅同咏竹》唐朝·杜甫绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
13、《精卫》清·顾炎武万事有不平，尔何空自苦；长将一寸身，衔木到终古？我愿平东海，身沉心不改；大海无平期，我心无绝时。
呜呼！君不见，西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠。
李煜这首《喜迁莺》写尽春愁相思之苦,无聊之思,写给谁的成为了千古之谜
李煜这首《喜迁莺》写尽春愁相思之苦，无聊之思，写给谁的成为了千古之谜春花不解相思苦，红满庭院待人归。
相恋中的人有相思之味，甜蜜，而有些苦味。
有道是衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
那种滋味只有相思中的人才能体会得到。
今天我们就来看要看李煜在《喜迁莺》中是怎么说的吧。
晓月堕，宿云微，无语枕频欹。
梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。
片红休扫尽从伊，留待舞人归。
这是什么意思呢？晓月已经慢慢坠落了,晚上的云也开始消散了,天快亮了.这正是人们该熟睡的时候,然而我还醒着,辗转反侧睡不着.睡梦中总是那个我思念的人.我想借大雁与远方的人互传相思之情,他怎么也没有音信传来呀，可是天远雁难来,自己也相思难寄,深深的思念,却无可托付.鸟声飞散,晚春的花朵也零乱.画堂深院更添了离人的寂寞愁绪.看着满地的落花,我不禁想:就这样吧还是不要打扫了,任由他飘落在庭前,等待我思念的人回来看. 春光正好，你早点回来吧，我们一起享受大好春光。
那么有一个问题，他思念的人到底是谁呢？我们再来品品这首词吧词的上片写彻夜梦思的情状，“晓月坠，宿云微”，这两句对偶，描写晓月西沉，暮云渐少，展现出一片祥和之色与梦回后的惆怅。
这种气氛使得词人更加思念远方的人，不知不觉又魂归梦中，情思悠悠，梦醒后，只见大雁在苍宇之间渐飞渐远，却没有带来任何音信，词人因此伤感。
而在《清平乐》中“雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生”，更与“雁声稀”、“芳草”相印证，意趣更加明晰。
下片描写清冷深院与词人的寂寞与伤感。
“啼莺散，馀花乱。
”莺散花落，春天也即将逝去；雁声稀少，啼莺也纷纷振翅而去，好似有别处风光更加迷人。
“片红休埽尽从伊，留待舞人归”为什么不扫落花呢，其一是要留给想念的人看，好花到了这个地步十分可惜，以引起她的注意；第二是要让他思念的人明白，惜花之人对此又是多么难堪，来引起她的怜惜。
总之，希望从这里来感动她。
春色已尽，想必伊人也要赶快归来，以后不再远离，真可谓意味深长，或许是因为他想着弟弟从善，据记载，后主有七弟从善出使宋朝，被宋太祖扣为人质，李煜数次手疏求从善还国，但宋太祖皆不许，“后主愈悲思，每凭高北望，泣下沾襟，左右不敢仰视”，并作《却登高文》，内有“怆家难之如毁，萦离绪之郁陶。
李煜两首词的对比分析
李煜两首词的对比分析《浣溪沙》红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红毯地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻萧鼓奏《乌夜啼》林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重? 自是人生长恨水长东。
《浣溪沙》这首词是李煜作为南唐中主时的作品。
太阳已将升起老高了，通宵达旦的歌舞仍在继续。
铜制香炉里的香已经燃尽了，再一炉炉的依次添加兽性的香料。
红色锦缎制成的地毯随着舞女的舞步而旋转打皱。
善于起舞的宫女跟着音乐的节拍起舞，已顾不得头上的金钗滑落。
虽然有点酒醉不支，但却仍旧想以花解酒继续饮宴。
远远的就能听到偏殿的声乐阵阵。
《乌夜啼》这首词是李煜亡国被俘之后的作品。
姹紫嫣红的花儿转眼就要凋谢，春光未免太匆匆，无奈禁不住早晨的冷雨，夜晚的风!春花雨，美人泪，给人留下多少醉，如今何时再重逢，人生本长恨，恰如春水日日流向东！李煜的词可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年他降宋时作为界线。
前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧,但题材较窄,主要反映宫廷生活与男女情爱，也有写离别相思的作品，较健康可读。
到了后期，李煜由一国君主变为囚徒，屈辱的生活，亡国的深痛，往事的追忆，使他的词的成就大大超过了前期。
后期词作，凄凉悲壮，意境深远，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋，抒发了明知时不再来而心终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。
这两首词分别是李煜前期作为南唐君主和后期成为宋朝俘虏时的作品。
《浣溪沙》真实的再现了李煜作为君王的奢华绮丽的享乐生活。
日升三竿了都不着急处理政事，只是一味的贪图享乐，毫不顾忌政事百姓，把所有的精力都放在享受安逸的生活当中。
对他自己来说，他始终抱着一种自得的，欣赏的态度。
《乌夜啼》即景抒情，通过伤春来抒发亡国亡家之痛。
李煜将春花凋谢，水长东流这类自然界的规律与“人生长恨”相对比，实乃历经悲酸所悟。
《浣溪沙》中日高三丈都不着急，不觉得时间流转太快的李煜，在《乌夜啼》中却感叹时光“太匆匆”。
《秋莺》-李煜-译文、注释、赏析
《秋莺》李煜〔五代〕残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。
老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。
栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。
译文:黄莺啊黄莺，你怎么还不知道现在已经是寒秋时节了，为什么还在这深暗的树林里独自翱翔呢？侧着耳朵仔细聆听老莺的鸣叫声，但始终听不明白它在鸣叫着什么，看着它飞向空中，渐渐变成深黄色的一点，不见了踪影。
我和这老莺一样，与这世事相背，迟钝笨拙，虽然鸣声依旧，但是已经不连贯了，破碎不堪。
黄莺啊，你莫要留恋深暗的树林，赶快归南避寒去吧，树林里有什么好处呢？露水蓼花，让人心生凄冷，心里发愁。
注释:残莺：本指晚春的莺啼，这里乃后主自比。
唐司空曙《残莺百啭歌同王员外耿拾遗吉中孚李端游慈恩各赋一物》曰：“残莺一何怨，百啭相寻续……歌残莺，歌残莺，悠然万感生。
”何事：嗔怪自诘的声口，悔恨自家为何不识时务。
然欲致这层妙悟，必先明作者残莺自况，托物言志的写法，则“秋”字也非闲文，读诗不可不察。
老舌百般：犹“老舌百啭”。
听：出句煞尾字，去声，仄。
《平水韵》属“二十五径”。
栖迟：游息，隐遁。
《诗经·陈风·衡门》：“衡门之下，可以栖迟。
”朱熹《诗集传》：“栖迟，游息也。
”背世：与世俗主流相左。
三国魏曹植《七启》：“予闻君子不遯俗而遗名，智士不背世而灭勋。
”悲鲁：指亡国之痛。
《史记·孔子世家》记载，鲁哀公十四年春，获异兽于野，孔子视之曰：“麟也。
”因悲伤地叹息：“吾道穷矣。
”以为鲁国将亡，于是作《春秋》以记鲁国历史，上起隐公元年，下讫哀公十四年，总计十二公242年间的大事。
“浏亮”一句：用王子晋故事抒写出世之想。
《后汉书》卷八二注引刘向《列仙传》：“王子乔，周灵王太子晋也。
好吹笙，作风鸣。
游伊溶间，道士浮丘公接上嵩山。
三十余年后，来于山上，告桓良曰：“告我家，七月七日待我缑氏山头。
果乘白鹤驻山，望之不得到，举手谢时人而去。
”浏亮，乐声清脆明朗，西晋陆机《文赋》：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。
李煜诗词大全
李煜诗词大全1.《虞美人·春花秋月何时了》五代·李煜春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
2.《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代·李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
3.《子夜歌·人生愁恨何能免》五代·李煜人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上？长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
4.《破阵子·四十年来家国》五代·李煜四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
5.《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》五代·李煜遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。
一片芳心千万绪，人间没个安排处。
6.《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》五代·李煜花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
7.《子夜歌·寻春须是先春早》五代·李煜寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
何妨频笑粲，禁苑春归晚。
同醉与闲评，诗随羯鼓成。
8.《临江仙·樱桃落尽春归去》五代·李煜樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
9.《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》五代·李煜转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
别是一般滋味在心头李煜《相见欢》审美赏析
别是一般滋味在心头李煜《相见欢》审美赏析李煜是南唐最后一代君主，也是五代最有成就的词人。
当他成了亡国之君拘于汴京之后，“日夕只以眼泪洗面”，亡国的悔恨，对江南的思念，伴随着孤独。
悲凉的心境，其词的思乡内容由原来的宫廷生活及其歌舞宴饮而转向了表现思乡之情、亡国之恨，情感极为深沉抑郁。
“相见欢”（又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》）即词牌名，而词人的“相见欢”所咏的却是离愁之苦与复杂的囚禁之疾。
这首《相见欢》是后主李煜归宋以后所作，也是其代表作之一。
全词如下：无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
起句“无言独上西楼”。
诗人首先把自己凝重的心情表现出来。
其中，“无言”二字表现出后主寂寞无欢的惨淡愁容。
接着就是“独上”，这里，一个“独”字，不但与“无言”照应，表现出极为孤独寂寞之感，而且也说明“上”的原因。
古代诗词中，“登高望远”可以畅怀，可以激发情思，可以寄托情感——“长歌可以当泣，远望就以当归。
”所以，在古代诗词中，多有“登楼”，“登高”等词语出现，这不仅是诗人们寄托情思的方式，也是提高诗词意境的有效方法。
这首《相见欢》，诗人首先通过“无言”、“独上”暗示了自己孤独、哀愁、凄婉的情感意绪。
接着写上了“西楼”以后，抬头看见的是“月如钩”。
这是诗人所见，天上的月亮“如钩”，即如同吊钩一样悬在天空。
这里，诗人运用了比喻的修辞手法，不仅描写了月亮的形状，营造了残月夜深，凄凉幽冷的环境氛围。
这是在高高的夜幕中，高悬一弯明月，好像与诗人一样的孤独忧伤。
其实，这里，诗人运用了移情手法，移情于月，好似自己只有与月亮为伴。
诗人这样写，是想通过月亮的“孤单”来反衬自己的孤独与寂寥。
这不但照应了上句的“独”字，而且强调了自己内心的“孤独”之感。
在艺术上，似乎与“相看两不言，只有敬亭山”一样的审美效果。
可以说，诗人李煜是很注重让读者感发，以及“怎样表现”情感，提高诗词的审美感染力。
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秋莺
南唐李煜
残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。
老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。
栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。
【题解】
这是一首感物诗。
从诗内容看，《秋莺》应于开宝八年（公元975）宋军攻破金陵（今南京）、李煜被俘虏至汴京（今开封）以后所作。
从字面上看，描写的是一只已在深秋而迟迟没有南归避寒的黄莺，实则描写的是自己被囚虏在汴京而无法回到金陵的囚徒生活。
【注释】
残莺：作者自喻。
据《江南野史》记载，后主曾拒朝不行北宋，谓人日：“他日王师见讨，孤当躬擐（huàn，穿的意思）戎服，亲督士卒，背城一战，以存社稷，如其不获，乃聚宝自焚，终不作他国之鬼。
”可见他曾下了与国同存亡的决心。
但国破家亡后，他并没有“聚宝自焚”，还是忍辱苟活人世。
所以作者以“残莺”自喻。
幽林：深暗的树林。
首联自诘，字面上问残莺为什么不知道秋天来了，还在深暗的秋林里独自游翔，实则指自已被囚虏在汴京不是不想回到金陵，而是无法回到金陵的无奈。
老舌：借代莺的鸣叫声，舌:入声，仄；听: tìng，出句煞尾字，去声，仄。
老舌百般倾耳听为倾耳听百般老舌的倒装。
深黄：以莺的深黄色借代莺本身。
额联写老莺的所闻所见。
栖迟:原意为游息居住，引申为漂泊失意。
背世:与世俗相违背。
鲁，鲁国。
悲鲁：亡国之痛。
《史记.孔子世家》载，鲁哀公十四年春，获异兽于野，孔子视之日：“麟也。
”因悲叹：“吾道穷矣”。
意鲁国将亡，于是作《春秋》以记鲁国历史，上至隐公元年，下迄衰公十四年，共计十二公242年间的大事。
浏亮：原指乐声清楚明朗，唐人范摅《云溪友议•舞娥异》：“李翱后镇山南，夜闻长笛之音，而浏亮不绝。
”此处言莺叫如莖鸣。
缑，gōu，山名，即缑氏山，指修道成仙之处，在河南偃师。
汉刘向《列仙传.王子乔》：“王子乔者，周灵王太子晋也。
好吹笙，作凤凰鸣。
游伊洛之间，道士浮丘公接以上蒿高山。
三十余年后，求之于山上，见恒良曰：告我家：七月七日待我于缑氏山巅。
至时，果乘白鹤驻山头，望之不得到，举手谢时人，数日而去”。
后因之以为修道成仙之典。
颈联用“鲁”和“缑”两个典故，明是评论老莺逆时令息居，叫声破碎，实则感慨自己国家灭亡、梦想破碎。
留连：留恋不止，依恋不舍。
露华，露水。
李白《清平乐调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”。
寥花：白色或略带红色的小花，生长在河边或水中。
尾联劝慰残莺，实际上是自慰，要认清残酷的现实，不做无谓的幻想。
【参考译文】
残莺啊残莺，难道你不知道时令已届深秋，为什么还要在深暗的树林里独自飞翔呢？我侧起耳朵想听着你的鸣叫声，而你却变作深黄色一点，飞人云雾之中。
其实你也和我一样，历经了鲁国灭亡的苦难，只好在异国他乡流浪漂泊，就连往昔象王子乔吹奏凤凰呜一样婉转动听的鸣叫声，如今也是断断续续，支离破碎了。
你还是不要再幻想能够回到杂花生树的三月江南了，我们只能老老实实在这露水凄凉、蓼花惨淡的北国寒秋苟延残喘，独自哀愁。