三维设计基础第2篇2010-10-15_375

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第二章 方法篇 2
2.1 从传统文化中借鉴
图2－1 汉代木雕 －
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第二章 方法篇 3
图2－2 － 现代木马造型Die Schu ler 现代木马造型
古代社会通过设计行为而实现治国构想的尝 试和实践，使现代设计具有了先天的理性血统，并形 成了比较系统科学的现代设计理论体系。中国是世界 上最早并真正在设计领域实现过标准化和模数化的国 家，这在传统建筑领域，宋代的“材契”制度和明清 的“斗口”制度可为佐证。
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第二章 方法篇
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2.3 向大师学习
（3）福田繁雄 ）
福田繁雄（1932-）是日本当代视觉设计大师。他的设计理念及其设计作 品所取得的成就，对当代平面设计界产生了深远的影响。1956年于东京 国家艺术大学设计系毕业后，福田开始在其创作的作品中显示出独特的 个性和观念，并借此开创出多种创作方向和表现手法。1967年即在美国 纽约IBM画廊首次举办个人展，随后其作品在欧洲、美国及日本等地广 为展出，并获得多项大奖。 福田对矛盾空间手法的掌握和运用，是其在错视原理上的又一成就。他 运用错视原理，将二维空间与三维空间产生错综复杂的结合，使构思与 表现达到完美契合，创造出神秘而不可思议的视觉世界，使观者在趣味 中体会作者的创作意图。 福田不断探寻立体空间的平面表现、平面表现的立体还原所带来的流变 与建构，他从空间与人的关系、作品和观者的关系之中去发掘设计的无 限可能。通过对矛盾空间视幻原理的阐释，他创造出一个集结视觉引力、 视觉趣味与多重内涵的视觉世界，搭建起福田所观所思的世界与观者间 的桥梁。
第二章 方法篇
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2.3 向大师学习
（2）约里奥 库卡波罗 ）约里奥·库卡波罗
约里奥·库卡波罗（Yrjo Kukkapuro）（1933-），芬兰设计大师， 当代世界顶尖家具设计师之一，他的作品充分体现其开放意识与创新精 神。他是斯堪的那维亚功能主义传统的重要继承者。 崇尚自然材料以及基于结构的思维方式，成为他大胆创新的可靠保 证。他的家具设计无论在美学上还是功能上都出类拔萃，图形元素与塑 性特征相互交织，形成了富于逻辑的和谐整体。约里奥·库卡波罗还亲手 制作作品模型，从这一点上来讲，他也是永恒的手工艺传统的优秀传播 者。 约里奥·库卡波罗的设计总是开始于对产品生理需求的系统考察，因 而对于公共建筑中“坐”的问题，库波罗所提出的解决方案是一流的。 他使展示艺术成为一种感人的综合艺术，从而赋予了展示建筑设计原理 以新的内涵。作为专注于实际工作场所坐具设计的设计师，库卡波罗被 誉为“设计大师”是当之无愧的。 库卡波罗教授的作品被包括纽约现代艺术博物馆以及伦敦维多利亚 与阿尔伯特博物馆等在内的世界各大博物馆争相收藏。
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第二章 方法篇 24
2.3 向大师学习
约里奥·库卡波罗 图2－18 现代系列座椅设计 约里奥 库卡波罗 － 现代系列座椅设计/约里奥
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第二章 方法篇 25
2.3 向大师学习
图2－19 － 现代座椅设计/约里奥 约里奥·库卡波罗 现代座椅设计 约里奥 库卡波罗
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第二章 方法篇
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2.2 自然的启示
仿生骨骼的再现——结构外露的表现手法 图2－11 仿生骨骼的再现 － 结构外露的表现手法 /摘自 摘自Kazuma Yamaguchi 摘自 图2－12 受自然形态启发的椅背设计 －
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第二章 方法篇
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摘自BIONIK(ATETE DERNATUR) 图2－9 仿生学的运用 摘自 － 仿生学的运用/摘自
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பைடு நூலகம்
第二章 方法篇
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2.2 自然的启示
动物启示——软质面材构成 图2－10ab 动物启示 － 软质面材构成
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第二章 方法篇 6
2.2 自然的启示
摘自BIONIK(ATETE DERNATUR) 图2－4 来自动物的启示 摘自 － 来自动物的启示/摘自
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第二章 方法篇 7
2.2 自然的启示
自然界的奇妙现象给了我们许多启示，特别是植物撒播种子的方式。 几乎在每一件设计作品中都可以找到自然的某种形式，如纺织品或建筑 的水果和花的图案明显反映出自然对设计作品的影响。人从自然中汲取 难以用语言表达的灵感。 在自然中，我们可以学习到形状、结构、颜色、质感和图案及其深 层意义。人可以在自然中找到设计方案，如在叶子、贝壳、皂角结构中， 如果我们能把材料处理好，那么，我们设计的结构就可能出现完全不同 的形状。 自然告诉我们，手工艺和工业可以达到和谐统一,即理解、欣赏自然 是和生活各领域分不开的。如果我们首先在自然的基础上制订科学计划, 那么我们能保证做到,在发展过程中,日常工作和其他各种形式的工作都会 增加自由,而不是减少自由。
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第二章 方法篇 20
2.3 向大师学习
有机形态餐具/路易吉 路易吉·克拉尼 图2－15 有机形态餐具 路易吉 克拉尼 －
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第二章 方法篇 21
2.3 向大师学习
2001年，克拉尼设计了形如巨鸟的“两翼机器人”，它 盘旋在直径为20米的圆形舞台上空，时而升腾，时而降下。 舞台上几十个憨态可掬的机器人在导演的遥控下，表演着种 种滑稽可笑的动作，与“两翼机器人”上下呼应，紧密配合。 克拉尼根据自己坚信的自然界法则，利用曲线发明独特 的生态形状(Bio-form)，并将它们广泛地应用于圆珠笔、时 装、汽车、建筑和工艺品设计当中。作为20世纪最著名同时 也是最受争议的设计师之一，有人认为他离经叛道，也有人 把他当作天才和圣人一样崇拜。然而克拉尼认为他的灵感都 来自于自然:“我所做的无非是模仿自然界向我们揭示的种种 真实。
生态学和新科学的普及极大地推动了现代设计的发展， 这种影响不仅在时尚的新产品和室内装饰设计上有反映。自 然能让我们对人类自身和在世界中所处的地位有一个深刻而 满意的理解，同时又赐予我们智慧，通过开展设计，去解答 某些科研人员、诗人或环保人士不能解答的问题。 建筑师和图案设计师瓦齐创造了以自然为基础的崭新风 格。他写道：“走进自然当然就是接近了源头，但生搬硬套 不会创作出优秀的装饰作品，面对有生命的植物，设计师必 须仔细选择，充分地分析，考虑平衡设计中其他许多问题， 然后让个人的品位发挥作用，并在作品中加入人情味。如果 这样做,那么尽管他直接接触自然,但他的作品绝不会和前人 的作品雷同,他有自己的创造发明了。
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第二章 方法篇
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太极系列/朱铭 图2－3a-f 太极系列 朱铭 －
第二章 方法篇 5
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2.2 自然的启示
自然是启发设计师创作灵感的最好教材。自然界 中各种各样的形状与色彩激发设计师创作出富有视 觉冲击力的作品。很多创作素材都来源于自然，自 然是一切装饰与修饰方式的基础。 设计中应始终让人得到视觉上的享受，而视觉享 受本身是要通过观察自然才能培养起来的，自然可 以为设计找到表现方式，传达设计的内涵，提供设 计的素材，打破某种文化特定的僵化思维模式。 我们可以从功能的角度解释自然界中见到的美丽 的事物，例如，鸟儿羽毛的色彩或单片叶子的形状， 绝不是没有理由的。
在设计领域里出现的仿生学设计就是人类向自然学习的 最有效的努力和尝试，人们总是从自然界获得灵感。但是， 仿生学的典范成就并非仅仅来自对自然的模仿，而是努力探 究自然系统背后的原理与机制，然后对其加以具体的应用。 发明史上有许多著名的应用仿生学的例子。最生动的是 瑞士工程师乔治·梅斯特劳在20世纪40年代从沾在自己裤子 和爱犬耳朵上的苍耳属植物获取灵感发明了尼龙搭扣。科普 作家杰宁·贝那斯在她1997年的著作《仿生学》中写道： “和工业革命不同，仿生学革命带来的不是一个我们从自然 界中掘取什么的时代，而是我们从自然中学习什么的时代。” 通过向自然学习，借助艺术设计的力量，我们就能够改 变我们生活的方式，“建筑会开始说话”这一愿望就能够实 现。
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第二章 方法篇 12
2.2 自然的启示
摘自BIONIK(ATETE DERNATUR) 图2－7 来自动物巢穴的启示 摘自 － 来自动物巢穴的启示/摘自
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第二章 方法篇 13
图2－8 仿生学的运用 － /摘自 摘自BIONIK(ATETE 摘自 DERNATUR)
方法篇 第二章 方法篇
2.1 从传统文化中借鉴 2.2 自然的启示 2.3 向大师学习 2.4 以可持续发展为目标 2.5 现代科技的影响
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第二章 方法篇
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2.1 从传统文化中借鉴
远离传统却从未抛弃传统的现代设计，处处都可 以看到传统文化的力量和影响。这种影响一方面来 自传统文化先天的遗传性，使现代设计无论何时都 能找寻到回家的路；另一方面，传统力量在现代生 活土壤中的变异性，使之在现代设计中结出丰硕而 新鲜的果实。 传统文化为现代设计提供了深厚的思想体系。古 典设计形态发生学意义的阐述和界定一开始就与设 计的功能机制和效用原理相互渗透，人的需求本质 和设计的合理性关系在传统文化典籍中均有明确表 述。