试论贾樟柯电影的纪实美学风格
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一
探索 中找 到了 自己的表现方式。 这其 中 《 小武 》是一个 突出的代表 ，贾
会的另一பைடு நூலகம்。
从 内因来看 ， 贾樟柯 自 身的文化背景与 生 活经历 也决定 了其 电影 在内容 上关 注现 实题材 ，在风格 上呈现 出鲜明的纪实风格。 贾 樟柯 的电影素材 大多数 是来源 于现 实生 活 和 自己的亲身感受 。 他 的成长成长环境 以 及他 的生活经历 、教育背景 ， 都在深刻影响 其 电影 的创作风格。 第六代导演们对 中国生 活 的现状都有 自己内心 的感受 ， 其 中很大一 部 分大多有着都市的成长经历和生活体验 ， 常常把关注点放在跟都市相关的题材上 。 对 中 国现 实生活 的同情和关 注更 多是处 于城 市生活 中的边缘人物。 而贾樟柯独有 的小城 镇情节 ， 让他把眼光投向了生活在小城镇社 会底层 的小人物身上 ， 关 注他们 的生存状态 和生命历程 。 他的关注不是一种单纯 的怜恤 和同情 ， 而是用最真实的态度记 录下他们最 真实的生活 ， 在这种真实下 ，我们看 到了一 种人性 的关怀和对小人物 的肯定 。 二、 贾樟柯 电影 纪实美 学风 格在 中 国 的地位 作 为第六代导演的领军人物 ， 贾樟柯 的 电影通 过客观 纪实 的手段反 映出 中国社会 中的一些 现实问题 ， 他的电影也引起很 多业 内人士对 当下电影创作 和社会生 活的思考 ， 其创作 方式在 很大程 度上是对 商业 电影 的 种对抗 以及对电影真实性 的一种 回归 。 从《 小武 》开始 ，贾樟柯 已经开始奠定 自己纪实性电影创作的风格特点 和地位 。 在 贾樟柯 的作 品中， 对于真实的人性与社 会的 挖掘才是最重要的。他所关注的 ， 是那 些艰 难挣扎 于社会 中的人们 ， 那些在社会 不公的 情况下努力面对现实和生存 的人 。我们并不 排斥 商业 电影 的涌入 ， 但同时也有必 要对 中
文史艺术 ２ ０ １ ４年 ９月 （ 下）
试论贾樟柯电影的纪实美学风格
任 明飞 （ 曲阜 师范大学传媒学院 ，山 东 曲阜 ２ ７ ６ ８ ２ ６ ）
摘要 ：贾樟柯电影给 中国的电影界带来 了不小的飓风效应。他通过独特的眼光 ， 观察 中国边缘人物的生活状况 ， 挖 掘社会现实 中 人 物的生存状 态并呈现 于银幕 。 贾樟柯的电影素材大 多数是来源于现 实生活和 自己的亲 身感受 ，贯 穿始终的纪实美学风格是英电影的独特魅力之一 ，在他 的电影作品中，从题材和 内容的ｉ 争 、长
镜头的运用到纪实的音响效果，无 不体现 出典型 的纪实美学风格 。
一
、
贾樟柯电影纪实美学风格的成因
贾樟柯 电影纪 实美学 风格 的形 成不 是 偶然的 ， 既有来 自 于历史源流和国际影 响的 外部 因素 ， 又有来 自 于导演 自身经历的内部 因素 。 （ 一） 外因 从外 因来看 ， 中外 电影创作给贾樟柯带 来 的影响 ， 在很大程度上影 响了贾樟柯纪实 美学风格 的形成。贾樟柯纪实美学 电影创作 在 世界 上主要受 意大利新 现实 主义与 法 国 新 浪潮的影响 ， 在国内主要受传统 的现实 主 义创作 的影响。与意大利新现实主义相似 ， 贾 樟柯 的影片表现出现实 主义 的美学风格 ， 关注边 缘人物 的生活状 况 ，淡 化戏 剧化情 节 ，常常会使用非职业演员和地方方言 ， 在 很大程 度上继 承了意 大利新 现实 主义的拍 摄精神和柴伐梯尼的思想内涵 。在世界被好 莱坞商业模式 电影充斥 的今天 ，能够独辟 蹊 径， 将电影的表现着力点放在对人性的挖掘 和认识上 ， 再一次将新现实主义的理念 发扬 光大 。 （ 二） 内因
国电影的现状进行反思 ， 在商业化浪潮席卷 切的时代 ， 在艺术电影 已经在夹缝 中生存 难以存活的今天 ， 我们是否可 以通过对电影 纪实美学的发展来开拓 出另一片新天地。在 纷纷扬扬的时代大潮中， 贾樟柯尝试用 电影 纪录和认识社会 ， 挖掘平凡生 活中的普遍人 性 ，反映小人 物们的生存状态 ， 重新 审视我 们 当下 的生活和价值理念。贾樟柯 的电影 ， 超越 了单纯 的欣赏范畴 ， 而更多地是对社会 和自 我 的一种思考。贾樟柯 电影的纪实美学 给我们带来 了一种新的审美享受 ， 使 得我们 剥 离掉 商业 电影 的遮 盖而更 多地看 到 了社
一
・
三、 从个 案透析 贾樟 柯 电影纪 实美学 风格 在创作 中 ， 贾樟柯抛弃 了第五代导演惯 用的宏大叙 事和民族文化色彩、塑造精美的 画面以及对于矛盾 冲突的着意刻画 ， 其电影 中非戏剧化的情节 ， 非职业演员的运用 ，关 注普通人的形象 ， 以及对 日 常生活的呈现等 都彰 显出影片的纪实美学特点 。 （ 一） 主题内容 的纪实性 贾樟柯的 电影多为现实 主义题材 ， 而且 有别于传统现实主义的风格 。当部分 电影沉 沦于虚无缥缈 的非现实主义题材 的时候 ， 贾 樟柯 对 中国现实 的强烈 人文关 注显得 尤为 可贵 。从 《 小武 》 发端 ，到如潮好评 的 《 三 峡好 人 》 ，贾樟柯 的影像世界 正在逐步成为 理解 中国的一种特殊方式 ， 亦在重新诠释 中 国电影 的写实主义。 《 小武 》是贾樟柯导演 １ ９ ９ ７年拍摄 的 首部长 片， 贾樟柯 以一种写实的风格描 画了 个在 ９ ０年代 中国改革开放风潮下生存 的 小人物状态 。小武虽 然是一 个小偷 ， 但是在 他身上仍然存在很多优秀品质特 点。对待爱 情上 ， 他对 自己另类 女友没有歧视 ，反而倍 加体贴关怀 ， 在对待友情上 ， 为了朋友结婚 时能够 给朋友一个惊喜 ， 他 冒着风险再次作 案。小武对 自己的同行发 号施令 ，使得丢失 的身份证被归还 ， 都显示他身上的那种难 能 可贵的仗义品质。然而 ， 在物欲横流和价值 失衡 的今天 ， 小武注定是社会中的一个悲剧 代表 ，小武注定了他命运 中的悲剧性结局 ， 使得 观众对 这个本来 可 能会 被深 恶痛绝 的 角色多了几分怜悯 。 贾樟柯 曾说过 ：“ 艺术家负责揭 示生存 状态 ，至于改变 ， 那是政治家的任务。 ” 在 他的电影中 ， 他一直在为此努力并真正做到 了他 给予 自己 的揭示普 通人现 实生 活状态 的任务。 （ 二） 视听语 言的纪实性 除了主题内容 之外 ， 贾樟柯 电影 中视听 语言 的运用也充满强烈的纪实风格 。 很多导 演希望表现现实 ， 但对于究竟 寻找什么切入 点去进行表现却难以掌控 ， 而贾樟柯 已经在
探索 中找 到了 自己的表现方式。 这其 中 《 小武 》是一个 突出的代表 ，贾
会的另一பைடு நூலகம்。
从 内因来看 ， 贾樟柯 自 身的文化背景与 生 活经历 也决定 了其 电影 在内容 上关 注现 实题材 ，在风格 上呈现 出鲜明的纪实风格。 贾 樟柯 的电影素材 大多数 是来源 于现 实生 活 和 自己的亲身感受 。 他 的成长成长环境 以 及他 的生活经历 、教育背景 ， 都在深刻影响 其 电影 的创作风格。 第六代导演们对 中国生 活 的现状都有 自己内心 的感受 ， 其 中很大一 部 分大多有着都市的成长经历和生活体验 ， 常常把关注点放在跟都市相关的题材上 。 对 中 国现 实生活 的同情和关 注更 多是处 于城 市生活 中的边缘人物。 而贾樟柯独有 的小城 镇情节 ， 让他把眼光投向了生活在小城镇社 会底层 的小人物身上 ， 关 注他们 的生存状态 和生命历程 。 他的关注不是一种单纯 的怜恤 和同情 ， 而是用最真实的态度记 录下他们最 真实的生活 ， 在这种真实下 ，我们看 到了一 种人性 的关怀和对小人物 的肯定 。 二、 贾樟柯 电影 纪实美 学风 格在 中 国 的地位 作 为第六代导演的领军人物 ， 贾樟柯 的 电影通 过客观 纪实 的手段反 映出 中国社会 中的一些 现实问题 ， 他的电影也引起很 多业 内人士对 当下电影创作 和社会生 活的思考 ， 其创作 方式在 很大程 度上是对 商业 电影 的 种对抗 以及对电影真实性 的一种 回归 。 从《 小武 》开始 ，贾樟柯 已经开始奠定 自己纪实性电影创作的风格特点 和地位 。 在 贾樟柯 的作 品中， 对于真实的人性与社 会的 挖掘才是最重要的。他所关注的 ， 是那 些艰 难挣扎 于社会 中的人们 ， 那些在社会 不公的 情况下努力面对现实和生存 的人 。我们并不 排斥 商业 电影 的涌入 ， 但同时也有必 要对 中
文史艺术 ２ ０ １ ４年 ９月 （ 下）
试论贾樟柯电影的纪实美学风格
任 明飞 （ 曲阜 师范大学传媒学院 ，山 东 曲阜 ２ ７ ６ ８ ２ ６ ）
摘要 ：贾樟柯电影给 中国的电影界带来 了不小的飓风效应。他通过独特的眼光 ， 观察 中国边缘人物的生活状况 ， 挖 掘社会现实 中 人 物的生存状 态并呈现 于银幕 。 贾樟柯的电影素材大 多数是来源于现 实生活和 自己的亲 身感受 ，贯 穿始终的纪实美学风格是英电影的独特魅力之一 ，在他 的电影作品中，从题材和 内容的ｉ 争 、长
镜头的运用到纪实的音响效果，无 不体现 出典型 的纪实美学风格 。
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贾樟柯电影纪实美学风格的成因
贾樟柯 电影纪 实美学 风格 的形 成不 是 偶然的 ， 既有来 自 于历史源流和国际影 响的 外部 因素 ， 又有来 自 于导演 自身经历的内部 因素 。 （ 一） 外因 从外 因来看 ， 中外 电影创作给贾樟柯带 来 的影响 ， 在很大程度上影 响了贾樟柯纪实 美学风格 的形成。贾樟柯纪实美学 电影创作 在 世界 上主要受 意大利新 现实 主义与 法 国 新 浪潮的影响 ， 在国内主要受传统 的现实 主 义创作 的影响。与意大利新现实主义相似 ， 贾 樟柯 的影片表现出现实 主义 的美学风格 ， 关注边 缘人物 的生活状 况 ，淡 化戏 剧化情 节 ，常常会使用非职业演员和地方方言 ， 在 很大程 度上继 承了意 大利新 现实 主义的拍 摄精神和柴伐梯尼的思想内涵 。在世界被好 莱坞商业模式 电影充斥 的今天 ，能够独辟 蹊 径， 将电影的表现着力点放在对人性的挖掘 和认识上 ， 再一次将新现实主义的理念 发扬 光大 。 （ 二） 内因
国电影的现状进行反思 ， 在商业化浪潮席卷 切的时代 ， 在艺术电影 已经在夹缝 中生存 难以存活的今天 ， 我们是否可 以通过对电影 纪实美学的发展来开拓 出另一片新天地。在 纷纷扬扬的时代大潮中， 贾樟柯尝试用 电影 纪录和认识社会 ， 挖掘平凡生 活中的普遍人 性 ，反映小人 物们的生存状态 ， 重新 审视我 们 当下 的生活和价值理念。贾樟柯 的电影 ， 超越 了单纯 的欣赏范畴 ， 而更多地是对社会 和自 我 的一种思考。贾樟柯 电影的纪实美学 给我们带来 了一种新的审美享受 ， 使 得我们 剥 离掉 商业 电影 的遮 盖而更 多地看 到 了社
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三、 从个 案透析 贾樟 柯 电影纪 实美学 风格 在创作 中 ， 贾樟柯抛弃 了第五代导演惯 用的宏大叙 事和民族文化色彩、塑造精美的 画面以及对于矛盾 冲突的着意刻画 ， 其电影 中非戏剧化的情节 ， 非职业演员的运用 ，关 注普通人的形象 ， 以及对 日 常生活的呈现等 都彰 显出影片的纪实美学特点 。 （ 一） 主题内容 的纪实性 贾樟柯的 电影多为现实 主义题材 ， 而且 有别于传统现实主义的风格 。当部分 电影沉 沦于虚无缥缈 的非现实主义题材 的时候 ， 贾 樟柯 对 中国现实 的强烈 人文关 注显得 尤为 可贵 。从 《 小武 》 发端 ，到如潮好评 的 《 三 峡好 人 》 ，贾樟柯 的影像世界 正在逐步成为 理解 中国的一种特殊方式 ， 亦在重新诠释 中 国电影 的写实主义。 《 小武 》是贾樟柯导演 １ ９ ９ ７年拍摄 的 首部长 片， 贾樟柯 以一种写实的风格描 画了 个在 ９ ０年代 中国改革开放风潮下生存 的 小人物状态 。小武虽 然是一 个小偷 ， 但是在 他身上仍然存在很多优秀品质特 点。对待爱 情上 ， 他对 自己另类 女友没有歧视 ，反而倍 加体贴关怀 ， 在对待友情上 ， 为了朋友结婚 时能够 给朋友一个惊喜 ， 他 冒着风险再次作 案。小武对 自己的同行发 号施令 ，使得丢失 的身份证被归还 ， 都显示他身上的那种难 能 可贵的仗义品质。然而 ， 在物欲横流和价值 失衡 的今天 ， 小武注定是社会中的一个悲剧 代表 ，小武注定了他命运 中的悲剧性结局 ， 使得 观众对 这个本来 可 能会 被深 恶痛绝 的 角色多了几分怜悯 。 贾樟柯 曾说过 ：“ 艺术家负责揭 示生存 状态 ，至于改变 ， 那是政治家的任务。 ” 在 他的电影中 ， 他一直在为此努力并真正做到 了他 给予 自己 的揭示普 通人现 实生 活状态 的任务。 （ 二） 视听语 言的纪实性 除了主题内容 之外 ， 贾樟柯 电影 中视听 语言 的运用也充满强烈的纪实风格 。 很多导 演希望表现现实 ， 但对于究竟 寻找什么切入 点去进行表现却难以掌控 ， 而贾樟柯 已经在