生花妙笔得于心 神思滚滚性灵来--论李广田散文的艺术风格
试谈李广田早期散文的静美特色
,
如 《 黄 昏》 中的 那 位 青
,
的小 资产阶 级 知 识 分 子 成 长为一 个 光辉 的 无 产 阶级 战 士 的 乐
, ,
在大 革 命失败 后
,
竟成 了 一具
他 的早 期 散文 多 写 个 人 哀
,
由 欢 跃 而沉 寂
只是
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“
把 香烟来 一 口
,
童 年 回 忆 和 对 故 乡的怀 恋
,
这 几 乎是 小
全家 福
”
、
“
五 谷丰
散 文 的 静 美特 色作 一 初 步 探 讨 首先 李广 田 的 早 期 散 文
。
登 表现 了 田 园
、
之 类 的年 画
。
作者 以 洒 脱
、
从容 的笔 触
,
,
绘 出了 年 画 画 廊
,
在这个 画 廊 里
我 们看 到
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的 和 平 的 静美
的是 熙 熙 攘攘
,
、
融 融 乐乐 的 和 平景 象
反 映 了 生 活 的静 的
,
真 好 象一 个 图 画 展 览会 的 画 廊 了
,
一面 乐
。
,
使 读 者 从 中体 会 到 田 园 的 美
田园的
他 们 在 很 合 乡下 人 脾 胃 的 画 摊 前
挑 着 拣
着
,
讲着 图 画 中 的故事
细 琢 细 磨地 讲着价
象 这种 表现 田 园 的 和 平 的 静 美 的 作 品
,
在 李广 田 的早期 散文 中 并不 少见
以 较多 地 表现 田 园 的静 美
, 、 ,
,
妙笔生花 笔下有神
妙笔生花笔下有神妙笔生花，笔下有神，这是形容优秀文人作家写作时笔力精妙，措辞恰当，文笔生动传神的一种说法。
这种说法源自古代文人的创作技艺，认为文人的作品如果神情生动，文字抒情，精彩纷呈，就好像是一支妙笔，在纸上绽放出绚烂的花朵，令人赏心悦目，心驰神往。
妙笔生花，笔下有神，意味着文笔生动传神，文字流畅生动，表现出作家浑然天成的才情和功力。
文人用心灵之笔，挥洒出天地万物，情感万千，形态各异的山水人物，将生活的琐碎与感悟写成一篇篇流光溢彩、千姿百态的文章。
妙笔生花，笔下有神，是文学创作中追求的终极境界。
作家在创作中力求神韵动人、情景交融，从而感受到文学的魅力所在。
在中国文学史上，有许多著名文学家以他们的妙笔生花、笔下有神的作品，留下了不朽的艺术形象，为后人所称颂和传颂。
古代文学巨匠苏轼就是妙笔生花、笔下有神的典范之一。
他的文笔清新，洒脱流畅，美不胜收，给人以清新明快、活泼流畅的美感。
苏轼在《题西林壁》中写道：“爱染一尘寺，花开半夜申”。
这两句简洁明快，字字珠玑，娓娓动人。
他的诗文中常常潜藏着丰富的意境，或清新柔媚，或悲凉婉转，或浪漫豪放，或含蓄深沉，无不令人折服。
另一位妙笔生花、笔下有神的文学巨匠是唐代诗人李白。
他的诗歌豪放奔放，奇思异想，展现出了超凡脱俗、豪放不羁的个性魅力。
他的《将进酒》一诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
”这首诗以豪放的情感，将诗人豁达豪放的性格展现得淋漓尽致。
妙笔生花、笔下有神不仅体现在古代文学巨匠的作品中，也同样体现在现代作家的创作中。
莫言的长篇小说《红高粱家族》以其丰富的想象力和独特的叙事手法成为中国现当代文学的代表作之一。
小说以长达半个世纪的中国乡村生活为背景，揭示了那个时代农民们的艰难生活和痛苦遭遇。
小说中的形象鲜活生动，场景描写生动，情节跌宕起伏，妙笔生花，笔下有神，无不展现出莫言深厚的文学功力和艺术魅力。
漫评李广田的散文
,
考 人 北 京大 学外 文 系 对 文 学 产 生 了 浓厚 的兴致 都是 在 练 习 写作 中度 过 的
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投 荒 者 ) 中的 哥 哥 怀着 对 生 活 的 憧 憬 四 处奔 《
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面 阅读 中外 文学 作 品 一 面 从 事 创 作 整 个 大学 生 活 开始写诗 常在 《 现 代》
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(柳 叶 桃 ) 中的女戏 子 是位有着舞 台 生 涯 的 年轻美 貌
的 女 子 为生 活 所 迫 做 了 秦家 的 第三 号姨太太 像 一 只 山 林 的 鸟儿 被 囚 禁在笼 子 里 得 不 到 温 暖 的 阳 光 和 可 口 的 饮食
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①他的 早 期 散文 较 多 地 描 绘 了 乡 间一 幕幕悲 凉
,
着对 新 时 代 析 生 活 的 美好 感 情
。
关键 词
李广 田
散丈
苦 难 的 生 活历 程
ห้องสมุดไป่ตู้
风景画 和 风 俗 画
斗 争锋 芒
美 好感情
,
李广 田 的文 学创 作 始于 大 学 时代
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19 2
9 年
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他 一
重 了些 间
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终 于 病 卧 在 污 秽 的 床 上 寂 寞 地 离 开 了人
,
在 独 钟 于 是 主 要精 力 转 为 散 文 创 作
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自 19 3 6年始
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为 了挣 几 个钱 维持 一 家 人 的 生 活 哑 巴 的
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先后 出版 的 散 文 集 有 ( 画 廊 集》 ( 银 狐 集 》 ( 雀 蓑 记) (圈外) 《 回 声 ) ( 日边 随 笔 ) 等 李 广 田 的 散 文 精 微 深致 素朴 疏 朗 堪称 散 文 百 花 园 里 色 香 不 败 的 奇 葩
现代散文家李广田生平简介
现代散文家李广田生平简介李广田(1906~1968)，散文家。
号洗岑，现代著名散文家。
曾与北大学友卞之琳、何其芳合出诗集《汉园集》。
下面是小编为大家整理的现代散文家李广田生平简介，希望大家喜欢!李广田生平简介李广田于1906年出生于山东，是近现代著名的散文家。
李广田本姓姓王，因为王家家境贫困，无力抚养，所以便李广田过继给了舅父，改名李广田。
那么李广田简介中是怎么介绍李广田的呢?从李广田简介中可以知道李广田从小家境不好，但李广田从小就爱读书，所以他经常一边做农活，一边读书。
在学生时代，李广田就曾被捕入狱，而原因就是因为他介绍苏俄进步作品和中国的进步文学。
李广田特别擅长诗歌和散文，青年时代就曾发表过作品，一生共出过八本散文集。
抗日战争时，李广田在流亡过程中，先后参加过抗日斗争和一些爱国运动，并曾在一些学校任教，后来更是加入中国共产党。
在新中国成立之后，李广田便把精力都投入到教育事业中，他曾经担任过清华大学的副教务长。
在从事教育事业的同时李广田也没有放弃过散文创作。
晚年的时候，李广田在反右倾的斗争中，被错化为“右派”并被撤去当时校长职务。
后来文化大革命爆发，李广田因为抗拒江青反革命集团而被极左路线批判迫害，不过他都未曾屈服过，死亡的时候他都是站着死的。
不过李广田的冤案最后还是被平反了。
从李广田简介中可见李广田前半生颠沛流离，但却从未放弃过对文学的追求，未曾放弃过散文创作，后半生倍受迫害却未曾屈服，死前遭受毒打却死而不倒。
李广田的写作生涯李广田是中国现代的散文家，同时还是一个著名诗人、教育家。
他出生于农家贫寒家庭，但凭借自己的不懈的努力，逐步走上了写作的道路。
李广田的主要作品是散文，比如《雀蓑集》、《圈外》等。
李广田另也有长篇小说、论文之类的作品。
他的作品都很受读者的喜爱与欢迎。
李广田的写作生涯根据李广田创作风格的不同，大体分为三个阶段。
李广田的写作生涯前期是从1930年初开始到1937年底结束。
这个时期他的创作主要以童年和故乡的生活作为写作题材，《画廊集》、《银狐集》就是这个时期的作品，内容偏重于“乡土文学”，而且悲剧氛围浓厚，一些人物命运的悲剧化，使得李广田的前期作品有了一些哀愁。
生命的华章人间的赞歌——李广田创作简论
159窦娥冤》的艺术特色·李萌文学评论李广田于上个世纪三十年代跻身文坛，是著名的诗人、散文家和教育家。
他的创作风格正如其人一样，表里如一，独具特色。
研究界基本把握了作家创作的思想内容、叙事策略、语言风格探索等方面，但比较而言，立足文本解读的个案研究较多，宏观把握的研究相对较少，据此，结合作家的创作历程，笔者对其创作情况进行简要梳理、概括和评述，以期对李广田创作进行整体把握。
李广田是二十世纪对中国文学事业做出重要贡献的作家，是三十年代文坛上著名的“汉园三诗人”之一，由“诗”入“文”，他的散文可以说是别具一格，他的《悲哀的玩具》、《上马石》、《野店》、《山之子》等散文，至今仍为人们所记忆。
此外，他还整理了少数民族民间叙事诗《阿诗玛》，据此改编的电影家喻户晓。
李广田的文学观，从他的创作本质看，可说他是一个本能的人道主义者。
李广田说，对他写过的人物，他“都爱过一场”。
他关心他们的命运，他要表达他们命运的真面目，追问他们命运的由来和去处。
他说:“为了吃一口粗饭，人们把什么方法都想到了。
你想想看吧:北平的天桥、什刹海，济南的北岗子(最下等妓女的聚集地)，泰山下的岱庙，叙永的大桥……我们这人间真够丰富，也真够惨!”(《日边随笔》)“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰!”李广田是一个真正的诗人。
“诗”和“人”不能分割，诗、人是相依为命、同体共生的，冯至先生说李广田“文如其人，人如其文”，的确如此。
他的诗歌也好，散文也好，绝对没有背离生命感的浮华的技巧，李广田是个表里如一、性格坚强的作家，他一生没有背叛纯正的艺术，没有放弃过对生活纯真的热爱和追求。
诗歌：生命的启航在中国现代文学史上，李广田以散文创作著称，但最初却以诗歌创作步入文坛。
其初期诗作主要见于诗集《向往的心》。
该集共收诗44首，均作于其从宋明理学的桎梏中挣脱出来之后的1925年至1929年。
因为它们写于不同时期、不同心境下，所以内容比较驳杂，其中既有“空虚的哀伤” ，也有进击的执着。
论李广田散文的思想和艺术特色
论李广田散文的思想和艺术特色
李广田是我国三十年代最富有个人特色的优秀散文家之一.他,善于在平凡的事物里发掘美和真实,因而他的散文于质朴率真中蕴含着启人智慧的哲理,于平淡自然中散发着浓郁的泥土芳馨,具有一种
特殊的艺术魅力.真实动人的乡土风情画李广田早期是著名的乡土作家.他出生于山东邹平,对于故乡的土地和农民,他始终怀着深挚的恋情.他说:"我爱乡间,并爱住在乡间的人们."
他描写的正是自己所最熟悉的那片朴野的小天地,通过自身的经历和感受来表现社会生活的本质,在对普通人平常的生活状态的表现中蕴含了深刻的人性主题,向读者展示了一个绚丽多姿的生活画廊.
因此,李广田30年代的散文是最能体现他的创作特色,也是最能体现他对于散文自然美和本色美的追求的.本文主要从这三部散文集入手,通过对作品文本的分析,对李广田30年代的散文创作进行总体的把握,试图从影响源,思想倾向及艺术特征三方面入手,来挖掘李广田30年代散文创作的精神内核与审美特征,以期能更加全面地揭示李广田30年代散文对现代散文艺术的独特贡献和意义.。
朱自清写景散文的艺术特色
朱自清写景散文的艺术特色朱自清写景散文的艺术特色朱自清是诗人，也是散文家。
他在五四以后的散文中有不少是写景的名篇，如《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》、《欧游杂记》等等。
他的写景散文既汲取了我国古代散文传统的艺术技巧，又有自己的特色，具体表现在以下几个方面:一、体物写真。
朱自清早期由写诗转为写散文后，一贯提倡“写真”，对生活作精细的观察体验。
他说自己“于一言一动之微，一沙一石之细，都不轻轻放过”(《山野掇拾》)。
朱自清写景，笔到之处，无论山水风雨，花卉草木都能显出它的特征，自然逼真。
如写春风:“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花香，都在微微润湿的空气里酝酿。
”写春雨:“象牛毛，象花针，象细毫，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。
”(《春》)在这里，风混和着土、草、花等各种气味，在一定湿度里酿酝，是从田野里送来的春风;雨，细而密，形成一层薄烟，正是春雨的特点。
这样的景物描写，犹如清水芙蓉，得天然之势。
朱自清认为，要使景物写得自然逼真，还得“气韵生动”，“惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的”(《论逼真与如画》)。
他在写景时，在“活”字上下尽功夫。
《荷塘月色》里，那田田的叶子中间，花儿“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”，还送来了缕缕清香，忽而微风吹过，叶上呈现出一道凝碧的波痕，再加上叶下脉脉的流水，动静相交，显出一番风致，真把那一角死荷塘写活了。
二、诗情画意。
写景，除了逼真生动外，还要写出作者感情的波澜，独特的情思。
郁达夫说:“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意。
”朱自清的许多写景散文，绘画美和感情美融为一体，可说是以诗为文，文中有诗。
在《绿》里，当作者见到梅雨潭上那一汪碧绿的清水，便把自己胸中美好的情思倾注其间，一面描绘那“醉人的”、“奇异的”绿;一面神与物游，“心随潭水的绿而摇荡”。
这种借景抒情的写法，感情的渲泄比较显豁。
论李广田三十年代的散文创作
论李广田三十年代的散文创作
李广田三十年代的散文创作
李广田，1902-1934年生于江西，在很短的一段时间里，却留下了大量受益人
类的优秀作品。
他的抒情散文在新文学运动中也受到较高的评价。
让我们首先来看看李广田三十年代的散文创作。
如同他所创作的《苏堤春晓》
一样，他的文字朴素又火辣，既散发着农村特有的质朴之美，又流露出一种淡雅的古典气息。
他将水乡细节化而又隐缦，将情感融入文字之中，充满诗意，让人联想起明清山水画和宋诗的美妙绕口令。
从他的文字里，我们可以得到一种关于古典诗词的激荡精神。
此外，李广田散文中所体现出的思想也令人振奋，他对二十世纪社会变革的期
待是专切而真切的。
他的文章里有一些描写农民社会的内容，表达了他对贫苦劳动者的心中的理想。
他的文字深具思维，以及一种自由之美，一种淡然、积极的见解。
他的散文写作总能打动我们的心，而不会感到沉重。
总之，李广田三十年代的散文，不仅因其之美而受到人们的赞扬，而且因其所
蕴涵的思想和理念而受到人们的欢迎。
他的文学，犹如一股凉风，扑面而来，使我们更加思考人生，探索生活。
花潮李广田读后感
花潮李广田读后感哎，说起来《花潮》这篇散文，真是让我心里头那个美啊，就像是春日里被暖阳晒得懒洋洋的，手里还捧着一杯刚泡好的茉莉花茶，香气扑鼻，滋味悠长。
李广田先生这文笔，简直是妙笔生花，把个看花的事儿写得跟做梦似的，让人一读就放不下。
开头那段，他就不急不缓地带你走进那片花海，说是“昆明气候温和，四季如春”，这话听着就让人心生向往。
接着，他说到圆通寺的樱花开了，哎呀，那一句“三月的昆明，几乎处处是花”，简直是把我的心都勾到昆明去了。
我闭上眼睛，好像就能看见那满城的繁花似锦，红的、粉的、白的，交织成一片绚烂的梦境。
他写花，可不是干巴巴地数颜色、数花瓣，而是用那种能让人闻到花香、听到花开声音的句子。
他说：“樱花在朝阳下红得像火，还带着一种特别的香气，那是春天的味道，是生命的气息。
”读到这儿，我仿佛真的站在了那片樱花树下，微风一吹，花瓣轻轻飘落，带着淡淡的香气，落在我的发梢、肩头，那种感觉，真是太美妙了。
最让我感动的是，李广田先生不仅仅是在看花，更是在看花背后的人情世故，看花与人的关系。
他说：“看花的人，有的独自徘徊，有的呼朋引伴，有的老人坐在轮椅上，被家人推着，脸上洋溢着幸福的笑容。
”这些场景，就像是我们自己生活中的点点滴滴，那么真实，那么温馨。
他让我们明白，花不仅仅是大自然的杰作，更是人与人之间情感的纽带，是生活里不可或缺的美好。
他还提到了“花潮”这个词，真是形象极了。
他说：“樱花盛开的时候，就像潮水一般汹涌澎湃，一浪接一浪，让人目不暇接。
”这个比喻，简直是把樱花的壮观和生命力展现得淋漓尽致。
我想，这“花潮”不仅仅是指那满树的繁花，更是指人们心中对美好事物的向往和追求吧。
读完《花潮》，我心里头那个满足啊，就像是刚吃了一顿丰盛的大餐，嘴里还留着余香。
李广田先生用他的文字，给我编织了一个关于春天、关于花、关于人的美好梦境。
在这个梦境里，我感受到了生命的勃勃生机，感受到了人与人之间的温情脉脉，更感受到了生活的无限可能。
2022花潮李广田阅读答案
2022花潮李广田阅读答案花潮李广田阅读答案昆明有个圆通寺，寺后就是圆通山，现在叫圆通公园。
后山沿路，有一大片海棠，平时枯枝瘦叶，并不惹人注意，一到三四月间，真是花团锦簇，“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回”。
星期天，我们也去看花，一路同去的人可多着哩。
进了公园门，步步登山，接踵摩肩，人就更多了。
向高处看，隔着密密层层的绿荫，只见一片红云，望不到边际，真是“寺门尚远花光来，漫天锦绣连云开”。
大家一口气攀到最高峰，淹没在海棠花的红海里。
后山一条大路，两旁，四周，都是海棠。
人们坐在花下，走在路上，既望不见花外的青天，也看不见花外还有别的世界。
花开得正盛，“千朵万朵压枝低”，每棵树都炫耀自己的鼎盛时代，每一朵花都在微风中枝头上颤抖着说出自己的喜悦。
“喷云吹雾花无数，一条锦绣游人路”，是的，是一条花巷，一条花街，上天下地都是花，可谓花天花地。
可是，这些说法都不足以说出花的动态，“四厢花影怒于潮”，“四山花影下如潮”，还是“花潮”好。
古人写诗善于说出要害，说出花的气势。
你看那一望无际的花，“如钱塘潮夜澎湃”，有风，花在动，无风，花也潮水一般地动，在阳光照射下，每一个花瓣都有它自己的阴影，就仿佛多少波浪在大海上翻腾，你越看得出神，你就越感到这一片花潮正在向天空向四面八方伸张，好像有一种生命力在不断扩展。
而且，你可以听到潮水的声音，也许是花下的人语声，也许是花丛中蜜蜂嗡嗡声，也许什么地方有黄莺的歌声，还有什么地方送来看花人的琴声，歌声，笑声……这一切交织在一起，再加上风声，天籁人籁，就如同海上午夜的潮声。
大家都是来看花的，可是，这个花到底怎么看法?有人走累了，拣个最好的地方坐下来看;多数人都在花下走来走去，伫立在另一棵树下仔细端详一番;有人只是驻足观赏，有人伸手牵过一枝花来摇摇，或者干脆翘起鼻子一嗅再嗅，“天公斗巧乃如此，令人一步千徘徊”。
老头儿们看花，一面看，一面自言自语，或者嘴里低吟着什么;老妈妈看花，扶着拐杖，牵着孙孙，很珍惜地摘下一朵，簪在自己的发髻上;青年们穿得整整齐齐，干干净净，好像参加什么盛会，不少人已经穿上雪白的衬衫，好像夏天已经来到他们身上，既看花，又看人，洋气得很。
李广田散文的文学价值
李广田散文的文学价值李广田是中国当代杰出的散文作家之一，他的散文作品以其犀利的笔触、深刻的思考、处事的智慧和朴实的语言风格获得了广泛的认可和好评。
他的散文切中人心，探索生命的意义和价值，传递人生哲理，具有很高的文学价值。
首先，李广田的散文具有独特的思想深度和思维敏锐性。
他的作品探讨了人性、社会、生命、时间、历史等重大议题，从一个深刻的角度切入，用启发性的理论和独到的思考深挖问题的本质。
《从游戏中认识自我》中他通过阐释象棋的规则来阐述人生的原则，指出“胜者为王”的真谛，提醒人们在人生旅途中要具备自我掌控的能力。
在《历史，永远以人为本》中，他指出历史是“一个有意识的人”对过去和未来的思考和结论，并且在历史中要看到人的价值和意义。
李广田的散文具有复杂的思想和深刻的启示，引发我们对生命、社会、人性等问题的深度反思。
其次，李广田的散文具有鲜明的文学风格和良好的叙事技巧。
他的作品向读者真实生动地描述了人生，探究与之相关的情感、道德、人生哲学等问题，使人们能够在情感上与其共鸣，走进他的内心世界。
在《人心之地》中，他用幽默的语言回顾了自己年少时代的青涩与浪漫，让人想起自己年轻时的梦想和人生的转折点。
在《遗漏的人生玩意》中，他以一种随意的方式，穿插叙事、抒情与感悟，让读者感受到生命的深刻，人生的可贵。
李广田的散文语言简明、深入人心、透过表象看本质，是一种具有独特艺术音韵的叙事风格，具有很高的文学价值。
最后，李广田的散文具有强烈的生命力和积极向上的思想倾向。
他的作品深刻表达了他对生命的理解与态度。
在《梦的海洋》中，他以梦为主线，表达了对梦的追寻与对生命的感悟，认为生命是个浩瀚的海洋，赞美了生命的意义与价值；而在《时光之歌》中，他以时间为主题，凝练出“坚强、不屈、顽强不息”的人生精神，让读者感受到前行中的力量与动力。
他的作品往往能够激励人们积极面对生命中的挑战，提供人生哲学的启示和指引，具有积极的道德和人生价值。
综上所述，李广田的散文具有厚重的思想性、鲜明的文学风格和强烈的生命力，深入人心，接地气，蕴含着高度的语言艺术、哲学智慧和人生哲理。
李广田散文的文学价值
李广田散文的文学价值李广田，中国当代散文大家，其作品以清新、深刻、充满人文关怀而著称。
李广田散文以其独特的叙事和观察力，深受读者的喜爱，具有极高的文学价值。
下面我们将从多个方面来探讨李广田散文的文学价值。
李广田散文的文学价值体现在其独特的叙事风格上。
李广田擅长用简单质朴的语言，刻画出生活中的点点滴滴，他的叙事视角多样且鲜明，能够带领读者深入思考人生的意义。
例如《铁笼里的自由》中，他以铁笼为隐喻，揭示了中国现实中的种种弊端，这种叙事手法让人不禁为之动容。
这种独特的叙事风格使得李广田的散文作品具有独特的审美价值，成为社会文学的一部分，引领着中国社会文化的前进。
李广田散文的文学价值还体现在其独特的观察力和洞察力上。
他善于从生活中观察到人性的微妙变化和社会的矛盾冲突。
在他的散文作品中，读者可以感受到对人类命运和社会变迁的深刻思考，从而产生共鸣。
例如《柳祭》中，他细腻地观察了一个地方的风土人情和人们的生活状态，通过对柳祭活动的描写，呈现了一种宗族文化消失的悲哀，这种观察力和洞察力让人深受触动。
他善于把握人物的内心世界，使得作品具有了更加深刻的意义，这种独特的观察力成为他散文作品的文学价值之一。
李广田散文的文学价值还体现在其充满人文关怀的精神上。
他的散文作品弥漫着对生命、对情感、对人类命运的思考和感悟，充满了对生活的热爱和对人性的关怀。
例如《晚熟情书》中，他以亲身经历为素材，揭示了老年爱情的美好与寂寞，体现了对老年人生活的尊重和关怀，这种人文关怀的精神成为他散文作品的内在价值。
李广田散文的文学价值还在于其文学性和艺术性的突出表现。
他善于运用修辞手法和意象的描绘，使得作品在语言上更加丰富多彩。
他善于运用对比、象征等修辞手法，以及富有韵律感的语言，使得其散文更具有亲和力和感染力。
例如《流浪者》中，他以自己的经历为素材，描绘了一个流浪者的生存状态和情感世界，语言铿锵有力，充满了对生命的热爱和对自由的向往，这种文学性和艺术性使得他的作品更加具有永恒的价值。
李广田散文的文学价值
李广田散文的文学价值李广田是一位著名的现代散文家，他的作品不仅风格独特，而且有很高的文学价值。
李广田的散文具有深厚的人文主义思想，关注人类的生存、尊严和难题，揭示矛盾、冲突等社会问题，并探讨人类思想、情感和灵魂的世界。
下面就从李广田的思想内涵、艺术特色和文学价值三个方面来阐述其散文的文学价值。
李广田的思想内涵李广田散文的思想内涵非常丰富，从纯文学的角度来看，其主要表现在以下几个方面：第二，注重个性的追求。
李广田的散文体现了关注个性的追求，随着他的成长和文化的发展，他呈现出一种更加独立和鲜明的思考方式，表现出个性化的思考和表达。
第三，反映现实的深刻洞察。
李广田散文的思想内涵在于他对当代中国社会生活的深刻洞察和思考，他对社会矛盾的敏感度和把握能力非常强，同时他对个人生活的细节的关注和观察也非常细腻，这样就使得他的作品充满了现实的感观和生活的情感。
李广田的艺术特色李广田的散文艺术风格深受人们喜爱，其艺术特色主要表现在以下几个方面：第一，宽广深邃的意境。
李广田的散文作品意境广阔、深邃，作品中从德性到生态、从人文到文化等各方面都做了深入探讨，让读者在读完后有一种开阔自我、豁然开朗的感觉。
第三，独特的叙事特色。
李广田的散文更多是抒发自己对人生、生活、自然等的感性认知，整篇散文都能带给读者一种舒缓、易懂的阅读感受，把那些看似平淡无奇的事情，变得真实、有情感、有思考，表现出他与生俱来的叙述天赋。
李广田散文的文学价值体现在多个方面。
从文化传承的角度来看，他用生动而细腻的笔触来描绘现代中国的风貌和生活，同时又深刻地涉及到中国传统文化，这为后人了解和把握当代中国文化和精神生态提供了一个追溯历史的重要渠道。
从文学作品本身的角度来看，他的作品深具艺术价值，内涵丰富、语言优美，在当代中国散文作品中居于前列。
综上所述，李广田散文的文学价值是非常高的，他的作品既独具风格，又有深刻的人文主义思想内涵，既反映了真实的社会现象，又流淌着浓郁的文学气息，极大地推动了现代中国散文的发展和繁荣。
李广田写景优秀散文作品
李广田写景优秀散文作品李广田山东邹平人。
1923年考入济南第一师范后，开始接触五四以来新思潮、新文学。
下面是店铺给大家带来的李广田写景优秀散文作品，供大家欣赏。
李广田写景优秀散文作品：山水先生，你那些记山水的文章我都读过，我觉得那些都很好。
但是我又很自然地有一个奇怪念头：我觉得我再也不愿意读你那些文字了，我疑惑那些文字都近于夸饰，而那些夸饰是会叫生长在平原上的孩子悲哀的。
你和什么尽把你们的山水写得那样美好呢?难道你从来就不曾想到过，就是那些可爱的山水也自有不可爱的理由吗?我现在将以一个平原之子的心情来诉说你们的山水：在多山的地方行路不方便，崎岖坎坷，总不如平原上坦坦荡荡;住在山圈里的人很不容易望到天边，更看不见太阳从天边出现，也看不见流星向地平线下消逝，因为乱山遮住了你们的望眼;万里好景一望收，是只有生在平原上的人才有这等眼福;你们喜欢写帆，写桥，写浪花或涛声，但在我平原人看来，却还不如秋风禾黍或古道鞍马更为好看;而大车工东，恐怕也不是你们山水乡人所可听闻。
此外呢，此外似乎还应该有许多理由，然而我的笔偏不听我使唤，我不能再写出来了。
唉唉，我够多么蠢，我想同你开一回玩笑，不料却同自己开起玩笑来了。
我原是要诉说平原人的悲哀呀。
我读了你那些山水文章，我乃想起了我的故乡，我在那里消磨过十数个春秋，我不能忘记那块平原的忧愁。
我们那块平原上自然是无山无水，然而那块平原的子孙们是如何地喜欢一洼水，如何地喜欢一拳石啊。
那里当然也有井泉，但必须是深及数丈之下才能用桔槔取得他们所需的清水，他们爱惜清水，就如爱惜他们的金钱。
孩子们就巴不得落雨天，阴云漫漫，几个雨点已使他们的灵魂得到了滋润，一旦大雨滂沱，他们当在要乐得发狂。
他们在深仅没膝的池塘里游水，他们在小小水沟里放草船。
他们从流水的车辙想象长江大河，又从稍稍宽大的水潦想象海洋。
他们在凡有积水的地方作种种游戏，即使因而为父母所责骂，总觉得一点水对于他们的感情最温暖。
“一种特别的人间味”--论《画廊集》的艺术风格
“一种特别的人间味”--论《画廊集》的艺术风格
郑丽霞
【期刊名称】《黄冈师范学院学报》
【年(卷),期】2014(000)004
【摘要】李广田是中国文学史上具有“乡土”气质的作家之一，他的早期散文集《画廊集》有独特的艺术风格。
从取材特点来说，李广田在《画廊集》中侧重展现个人经验和乡土生活；从感情立场上来说，李广田在《画廊集》中对“乡下人”的感情是复杂的，对其既同情怜悯，又讴歌赞颂；从其风格特点来说，李广田的《画廊集》表现为素朴、自然、静美。
笔者将《画廊集》的艺术风格评价为“一种特别的人间味”。
但是，《画廊集》也存在着一些缺憾，比如作者反映的生活画卷不够广阔，没有正面展示当时的革命斗争，在散文的内容和语言上存在着过于浓重的模仿痕迹等等。
【总页数】4页(P72-75)
【作者】郑丽霞
【作者单位】福建师范大学文学院，福建福州 350007
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
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1.一种特别的纪念——《梅兰芳藏名家书法集》出版 [J], 秦金根
2.乡愁，一种特别的“年味” [J], 许民彤
3.味之于民间,心之于自然——读丁帆的随笔集《天下美食》与《人间风景》 [J], 何家欢
4.“特别的人间味”及其传达——谈李广田散文《野店》 [J], 周伯军
5.“一种特别的人间味”——论《画廊集》的艺术风格 [J], 郑丽霞
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妙笔生花 笔下有神
妙笔生花笔下有神妙笔生花，笔下有神，这是形容文学作品优美动人，具有灵魂和生命力的一种描述。
这种精湛的文字表达技艺，在古往今来的文学史上都占有着重要的地位。
妙笔生花，笔下有神的作品，不仅仅是文字的堆砌和排列，更是作者对生活、对人性、对世界的深刻思考和感悟的表现。
妙笔生花，笔下有神的作品，可以触动人心，唤起共鸣，给人以启迪和鼓舞。
中国古代文学作品中，妙笔生花，笔下有神的作品数不胜数，其中最著名的当属《红楼梦》了。
《红楼梦》以其精妙绝伦的文字表达和深刻的人物刻画，塑造了一部中国古代文学的经典之作。
作者曹雪芹用妙笔生花的艺术手法，为我们呈现了一个虚构的、半真半假的世界，里面的人物、情节、对话，都是那样的鲜活、细腻、丰富多彩。
作品中的每一个角色，都有着鲜活的性格和栩栩如生的命运。
通过这些人物形象，作者向我们展示了中国古代封建社会的风俗习惯，揭示了人性的弱点和悲剧。
作者用妙笔生花的文字，把一个家族的兴衰荣辱，一个时代的盛衰变迁全都写在了作品之中，给我们留下了宝贵的文学遗产。
除了《红楼梦》，中国古代文学中还有很多其他的妙笔生花，笔下有神的作品，比如《西游记》、《三国演义》、《水浒传》等。
这些作品不仅在文学形式上表现出了妙笔生花的艺术，更重要的是，它们传达了丰富的人生智慧和价值观念，对后世产生了深远的影响。
在现代文学中，妙笔生花，笔下有神的作品也层出不穷，比如鲁迅的《呐喊》、沈从文的《边城》、茅盾的《子夜》等，都是优美动人，被誉为经典之作的文学作品。
这些作品中的文字，不仅在形式上极富艺术感染力，更重要的是，它们揭示了社会的黑暗和人性的丑恶，表达了对生活的感悟和对人性的探索。
这些作品以其妙笔生花的表达方式，深深地感染和震撼了广大读者，成为了一代代人心中的永恒经典。
妙笔生花，笔下有神的作品，不仅仅是文学家们的创作，更是一种艺术的魅力和高尚情操的体现。
它们通过精湛的文字表达和深刻的人物刻画，为人们带来了精神上的享受和启迪，教育了一代又一代的读者，成为了文学史上不朽的经典。
名家散文特色解读
名家散文特色解读名家散文特色解读无论是身处学校还是步入社会，大家都接触过散文吧？散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。
相信很多人都觉得散文很难写吧？以下是店铺为大家收集的名家散文特色解读，仅供参考，希望能够帮助到大家。
孙犁的散文孙犁早期的散文形式自由，笔触细腻、优美，呈清新自然之态。
他的散文以写人见长。
他善于抓住人物特点鲜明的音容笑貌，淡淡几笔勾勒，便使人物跃然纸上，如《投宿》、《随感》都是这方面成功的作品。
孙犁散文不尚浓妆，只求清丽，这一特点在他的叙事散文中表现突出。
他的叙事散文从无豪言壮语，而是以细致委婉的笔调表现人物美好纯洁的情感，干淡淡的客观描述中包含着浓浓的情致。
新时期以来，孙犁散文在清新明丽之中又注入了深沉凝重，主观色彩加重。
在《童年漫忆》、《保定旧事》、《同口旧事》等形式各异的作品中，都贯穿着“我”的情感和思想。
这一时期，孙犁散文多夹叙夹议，议论的成分明显增多，充满人生体验的睿智见解、隽永的哲理、历史的思索，字里行间闪烁着理性的色彩。
像《文字生涯》、《伙伴的回忆》等都是他这一时期思想内涵丰富、理论色彩浓厚的代表篇章。
孙文语言修饰而不造作，华美而不浓艳，纯朴自然之态始终如一。
朱自清的散文朱自清(1898--1948)，字佩弦，他的散文中艺术成就较高的是收入《背影》、《你我》诸集里的《背影》、《荷塘月色》、《温州和踪迹》之二的《绿》等抒情散文。
朱自清的散文不仅以描写见长，并且还在描写中达到情景交融的艺术境界。
他的写景散文在现代文学的散文创作中占有重要地位，他运用白话文描写景致最具魅力。
如《绿》中，就用比喻、对比等手法，细腻深切地画出了梅雨潭瀑布的质和色，文字刻意求工，显示出驾御语言文字的高超技巧。
他的炉火纯青的文字功力在《荷塘月色》中更是表现得淋漓尽致。
比如在描写月色下的荷花之美时，作者将它比喻为明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运用准确而奇妙。
李广田散文的文学价值
李广田散文的文学价值李广田是中国当代著名散文作家，他的作品以其独特的风格和深刻的内涵而著称。
关于李广田散文的文学价值，可以从多个方面来进行探讨。
李广田的散文作品在文学价值上展现出了非常高的水平。
他的散文作品不仅在艺术上达到了很高的水准，而且在思想和内涵上也有着很深的内涵。
他的作品中常常融入了对生活、对自然、对人性的思考和感悟，以及对社会、历史、文化的深刻洞察，这使得他的作品更加有温度和深度，更加具有感染力和影响力。
李广田的散文作品在情感表达上具有很强的感染力。
他的作品往往通过对亲情、友情、爱情等情感的真挚表达，打动了很多读者的心灵。
他的文字语言朴实、真挚，情感饱满，读起来让人有一种真切的感受和共鸣，这使得他的作品更加触动人心，更加具有感染力。
李广田的散文作品在艺术表现上有着很高的成就。
他的作品语言精炼，而且语言优美、流畅，充满了诗意，往往给人一种美的享受和审美愉悦。
他的作品构思巧妙，结构精致，富有变化，各个部分之间紧密联系，整体呈现出一种高度的艺术美感。
李广田的散文作品在思想内涵上有着很深的内涵。
他的作品常常通过对人生、命运、情感、生活等议题的思考和感悟，以及对时代、社会、人性、历史、文化等议题的深刻观察和思考，展现出了很高的智慧和思想深度。
他的作品往往引人深思，让人有一种抚今追昔、思索人生、反思现实的感慨和沉思。
李广田的散文作品在时代意义上具有很高的价值。
他的作品所表现出的对生活、对真善美的追求，对人性、对社会的关怀，对时代、对民族的挚爱，对传统、对文化的尊重和传承，对美好、对未来的向往和憧憬，都具有很强的时代感和现实意义。
他的作品所反映出的社会现实、文化精神、人文关怀等方面的内涵，都具有很高的时代价值和社会意义，对于推动当代文学的发展和促进社会的进步，都具有重要的意义。
李广田的散文作品在文学价值上展现出了非常高的水平，具有很高的美学、情感、艺术、思想和时代价值。
他的作品不仅在文学史上具有很高的地位和声誉，而且在当代文学中也具有很重要的地位和作用，对于拓展中国散文的文学领域，推动中国散文的繁荣发展，都具有重要的意义。
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第 ２ ４卷
昭通 师 范 高 等 专科 学 校 学 报
２０ ０ ２年 （ 第 ８ 总 ２期 ）
之琳 、 其芳 合 出的《 园集 》 自出 的《 何 汉 ， 画廊 集 》 《 狐 集 》 《 蓑 记 》 写 于 １ ３ 、银 、雀 （ ９ ７年 ６月前 ， 出版 于 １ ３ ９９ 年） 。这 四本 散 文集 ， 创作 时 问 相近 ， 内容 相 同 ， 形 、 神 与写 心 的情 调 一致 ， 绘 传 是李 广 田散 文 创作 的早期
Ｔｈ ｎｇ ｎ ｏ ｓ Ｗ ｒ ｔ ｎ ｔ ｅＩ ｅ ｉｕ ｉｉ ｇ ｗｉｈ Ｅｘ ｕｉ ｉｅ Ｄｅ ｃ ｉ ｉ ｎ Ｗ ａ ｒ ｍ ｑ ｓ ｔ ｓ ｒ ｐｔｏ ｓｆ ｏ
ｔ ｅＨｅ ｒ ｈ ａ ｔ；Ｈ ｉ ｏ ｈ ｓ ａ ｄ Ｅｍ ｏ ｉ ｎｓ Ｓ ｒ ｅ ｔ ｓ Ｓ ｉ ｉ ｓ ｎ ｓ Ｔｈ ｕｇ ｔ ｎ ｔ ｏ ｕ ｇ ｄ ｗｉ ｈ ｈｉ ｐ ｒ ｔ Ｒｉ ｉ ｇ
— —
ｏｎ ｔ ｒ ｉ ｔｃ ｓ ｙ ｅ ｏ ｈｅ ｐｒ ｓ ｙ ＬｉＧ ｕ ｎｇ ｉ ｎ ｈｅ ａ ｔｓ ｉ ｔ ｌ ｆ ｔ ｏ ｅ ｂ ａ ｔａ
Ｗ Ｕ ａ — ｏｕ Ｋ ｉｙ
（ ｈ ｎｅ ｅ Ｄｅ ｒ ｍ ｅ Ｃ ｉ ｓ ｐａ ｔ ｎｔ，Ｚｈａ ｏｎ ｏｔ ｇ Ｔｅａ ｈｅ ｓ Ｃｏ ｌ ｇ ｃ ｒ＇ ｌｅ ｅ， Ｚｈａ ｏｎｇ ６ ０００，Ｃｈｉ ａ） ｏｔ ５７ ｎ
文， 同年 开 始创作 ， 写诗 和 散 文 。 １ ４ ９ １年 起 先后 在 昆 明西南 联 合 大 学 、 津 南 开大 学 、 华 大学 、 南大 天 清 云
学等 校任 教 。 ９ ８年加 人 共 产党 ， １４ 曾任 云南 大学 副校 长 。 已出 版 的主要 作 品有 ：汉 园 集 》《 《 、 画廊 集 》 《 、银 狐集 》《 、 金坛 子 》《日边 随笔 》 以及 《 学枝 叶 》《 作论 》 《 艺 书简 》《 城 集 》 。 、 ， 文 、创 、文 、春 等
Ｇ ｕａ ｎｇｔａ ｉｎ． Ｔｈｅ ｓ ｙｌ ｆ ｈｉ ｏ ｋｓ ｓ ｐｌ ｎ ａ ｒ ｓ ｔ ｅ ｏ ห้องสมุดไป่ตู้ｓ ｗ ｒ ｉ ａｉ ｎｄ ｆ ｅ ｈ，ｎａ ｕ ａ ａ ｄ ｖｉ ｒ ｓ． ｔ ｒ ｌ ｎ ｇｏ ｏｕ
Ｋｅ ｒ ｙ ｗｏ ｄｓ： ｕ ｎｇｔａ ＬｉＧ ａ ｉｎ； ｐ ｏ ｅ；ｓ ｙ ｅ ｒｓ ｔ ｌ
李 广 田是 现代 学者 型 散 文 家 。山东邹 平人 ， 号洗岑 ， 曾用 黎地 、 曦晨 等 笔名 。 年就 参 加 了力所 能及 童 的 生产 劳动 。 因家 境 贫 寒 ， 完 县 师范 讲 习所后 在 家 乡教小 学 。 ９ ０年考 人 北 京大 学 外语 系学 英 、 、 读 １３ 法 日
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第 ３期
昭 通 师 范 高 等 专 科 学 校 学 报
Ｊ ｕｒ ａ ｆＺｈ ｏ ｏ ｇ Ｔｅ ｃ ｅ ＇ Ｃｏｌ ｇ ｏ ｎ ｌｏ ａ ｔ ｎ ａ ｈ ｒ ｓ ｌ ｅ ｅ
２０ ０ ２年 ６月
Ｊ ．０ Ｕｎ ２ ０２
整 如珍 珠 ， 具 有 小说 的严 密 ， 也 紧凑 如 建 筑 。 （ 文 艺书 简 ・ 散 文 》 ”《 谈 ）李 广 田的散 文 佳 作 如《 山水 》《 、山
色 》《 潮 》 、花 等名 篇 达 到 了这 个 美学 要求 。
一
、
早 期 散 文 ： 琅 满 目 如 泣 如 诉 琳
李 广 田（ ９ ６ ｌ ６ １ ｏ 一 ８年 ） 现 当代 著 名 散文 家 ， 有 中 国农 民 的朴 素 勤勉 和知 识 分子 的 深思 好 学 的 ９ 是 具 品格 ， 期从 事 文 艺创 作 和教 育 活 动 。 长 在文 艺领 域 ， 他写 过诗 歌 、 说 、 文和 文 艺 评论 ， 小 散 而成 绩 显著 的就 是 他那 富 有浓 郁 生 活气 息 而 又 具 有个 人 沉 郁顿 挫 的 艺术 风格 的散 文 。他 的散 文 质 朴 而 清新 ， 自然 而浑 厚 ， 中国 现 当代 散文 的珍 品 。正 如李广 田所 说 ：好 的散 文 ， 的本 质 是 散 的 ， 也须具 有 诗 的圆满 ， 是 “ 它 但 完
Ａｂｓ ｒ ｃｔ Ｔ ｈｅ ａ ｔｃ ｅ ｎｔｏｄｕｃ ｓ ｈｅ ａ ｔｓ ｉ ｔ ｌ ｆ ｔ ｏｓ ｎ ｔ ｒｙ， ｍ ｉ ｅ ａｎ ａ ｅ ｒｏ ｙ Ｌ ｔａ ： ｒ ｉｌ ｉ ｒ ｅ ｔ ｒ ｉｔｃ ｓ ｙ ｅ ｏ ｈｅ ｐｒ ｅ ｉ ｈｅ ｅａ ｌ ｄｄｌ ｄ ｌ ｔ ｒ ｐｅ ｉ ｄｓ ｂ
１３ ９ ５年 ， 广 田从北 大 毕 业后 回 山东 济南 教 中学 ， １ ３ 李 到 ９ ７年 ６月 ， 创 作 出版 了 四本散 文 集 ： 他 和卞
收 稿 日期 ： ０ ２ ０ — ７ ２ ０ —３０ 作 者 简 介 ： 开 有 （９ ２ 吴 】 ４ 一 ） 男 ， 南 巧 家 人 ， 授 。 ， 云 教
Ｖｏ ． ４Ｎｏ １ ２ ．３
生 花 妙 笔 得 于 心
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神 思 滚 滚 性 灵 来
论 李 广 田散 文 的 艺 术 风 格 吴 开 有
（ 昭通 师 范高 等专 科 学校 中文 系 ， 云南 昭 通 ６ ７ ０ ） ５ ０ ０
［ 摘 要 ］ 李 广 田早 期 、 中期 和 后 期 散 文 的 艺 术风 格 。 作 品风 格 质 朴 而 清 新 、 自然 浑 厚 。 ［ 键 词 ］ 李 广 田 ； 散 文 ； 风 格 关 ［ 图分 类 号 ］２ ７ ６ 中 １０ ． ７ ［ 献标识码］ 文 Ａ ［ 文章 编 号 ］ ０ ８９ ２ （０ ２ ０— ０ ０ ｌ０ — ３ ２ ２ ０ ）３０ １－ ６ ７