宋徽宗瘦金体书法欣赏

宋徽宗瘦金体千字文高清

宋徽宗瘦金体千字文高清宋徽宗瘦金体千字文高清引言：宋徽宗赵佶是中国历史上著名的文化名君，其功业之丰、才华之盛、艺术之精，令人钦佩不已。

其中，赵佶的书法艺术更是备受推崇。

其中，在宋代的瘦金体书法中，宋徽宗更是堪称一绝。

宋徽宗的瘦金体丰满饱满，线条简练流畅，掀起了一股瘦金体书法热。

一、宋徽宗的生平简介宋徽宗赵佶是北宋的第八位皇帝，也是南宋的第一位皇帝。

赵佶是天资聪慧、才情出众的一个人物，其误入枯槁之境，自嘲为“景福小人”，但却为后人留下了许多不朽的诗文和精湛的书画作品。

二、瘦金体书法的历史与特点瘦金体书法，是指从晋代开始至北宋中期，由于官府对金银器皿的严格控制，导致书法家使用铜版纸、墨汁、硬质笔尖作为书写工具，且因受到纸张限制，字体线条普遍细小的一类字体风格。

宋徽宗的瘦金体书法不仅具有瘦金体本身的特点，而且去那些时候的朱砂为主的饱满和生动之气，大气磅礴，典雅高洁，且古朴内敛，有着深刻的内涵，展现了赵佶精湛的书法功底和精神追求。

在瘦金体书法史上，宋徽宗的瘦金体书法实为独领风骚。

三、赵佶的千字文千字文是历史上一篇家喻户晓的经典文章，被誉为古代汉字书写规范的标准，千字文的内容极其丰富，涉及地理、天文、生物、人文、历史、哲学等方方面面的文化知识。

赵佶的千字文字体遒劲有力，线条精致流畅，体现了赵佶的独具匠心和热爱书法的精神。

四、宋徽宗瘦金体千字文高清宋徽宗赵佶的瘦金体千字文是他的代表作之一，这篇千字文的内容深邃，文字优美，而且如今已经有了高清版的展示。

高清的千字文中，每个字都凸显出浓浓的书法气息，在翻阅过程中，仿佛身临其境，感受到了瘦金体书法的魅力。

结语：宋徽宗赵佶是中国文化艺术宝库中的一颗璀璨明珠，其瘦金体书法更是集中国书法之大成，成就非凡。

这样的书法巨匠，如今的我们已经可以通过高清技术去欣赏赵佶的千字文，希望这一珍贵文化资源能够重视并保护下去，让更多人能够领略和欣赏中国优秀的书法艺术。

宋徽宗瘦金体千字文字帖

瘦金体《千字文》字帖宋徽宗宋徽宗（（10821082～～11351135））名赵佶(北宋后第二没落皇帝北宋后第二没落皇帝))，汉族，号宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝汉族，号宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝,,谥号体神合道骏烈逊功圣文仁德宪慈显孝皇帝。

画家，书法家神合道骏烈逊功圣文仁德宪慈显孝皇帝。

画家，书法家。

宋神宗十一子神宗十一子，，哲宗弟哲宗弟。

生母宋神宗钦慈皇后陈氏生母宋神宗钦慈皇后陈氏。

哲宗病死哲宗病死，，太后立他为帝，宋朝第八位皇帝（太后立他为帝，宋朝第八位皇帝（110011001100～～1125年在位年在位）），在位25年，国亡被俘受折磨而死国亡被俘受折磨而死，，终年54岁，葬于永佑陵葬于永佑陵((今浙江省绍兴县东南35里处里处))。

擅长楷、草书及山水、人物。

擅长楷、草书及山水、人物、、花鸟、墨竹。

擅长婉约词，创花鸟、墨竹。

擅长婉约词，创““瘦金体瘦金体””。

宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。

赵佶早年学薛稷赵佶早年学薛稷，，黄庭坚黄庭坚，，参以褚遂良诸家参以褚遂良诸家，，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜）），形成自己的风格，瘦金体瘦挺爽利瘦金体瘦挺爽利，，侧锋如兰竹侧锋如兰竹，，运笔飘忽快捷运笔飘忽快捷，，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉至瘦而不失其肉，，转折处可明显见到藏锋转折处可明显见到藏锋，，露锋等运转提顿的痕迹提顿的痕迹，，是一种风格相当独特的字体是一种风格相当独特的字体。

此书体以形象论此书体以形象论，，本应为本应为““瘦筋体瘦筋体””，以，以““金”易“筋”，是对御书的尊重。

宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，，比较有名的有比较有名的有《《楷书千字文书千字文》》，《秾芳诗》等芳诗》等，，《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。

评价瘦金体千字文

评价瘦金体千字文
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，其特点是笔力瘦劲，结构严谨，造型别致。

瘦金体千字文指的是以瘦金体书写的千字文，是书法艺术中的珍品。

从艺术角度来看，瘦金体千字文具有很高的艺术价值。

其笔画细劲有力，如铁画银钩，结构严谨，字体瘦长，线条刚韧，气韵生动，给人以清新的美感。

同时，千字文的内容也十分丰富，包含了天文、地理、草木、鸟兽等方面的知识，能够启迪心智，增长见识。

从文化角度来看，瘦金体千字文是中华文化的重要组成部分。

它不仅是赵佶的代表作品之一，更是中国书法艺术的瑰宝。

通过学习、欣赏瘦金体千字文，可以了解中国古代文化的精髓和书法艺术的魅力，增强对传统文化的认同感和自豪感。

总之，瘦金体千字文是一幅具有很高艺术价值和丰富文化内涵的作品，值得人们欣赏和学习。

瘦金体书法的相关人物及作品

瘦金体书法的相关人物及作品瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。

因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

我们一起来了解一下吧。

瘦金体的评价宋徽宗(1082年5月5日-1135年6月4日)，北宋第八代皇帝，姓赵名佶，生于汴京(今开封)，是著名的书画家。

却是个失败的政治家和皇帝，他的书与画均可彪炳史册。

宋徽宗艺术研究也涉及古玩典藏、乐、琴、诗等领域，可谓造诣颇深。

和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。

他称得上是一个"不爱江山爱丹青"的皇帝。

他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。

其书，首创"瘦金书"体;其画尤好花鸟，并自成"院体"，充满盎然富贵之气。

赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的"翰林图画院"又营运了一百多年。

在政治上赵佶昏庸无能，是北宋最荒淫腐朽的皇帝。

在位25年，国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于今浙江省绍兴县永佑陵。

在中国画史上，宋徽宗是位杰出的画家。

他的绘画有两种格调。

一是精工富丽的黄(筌〕派传统，如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。

以及他自创的《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》等作品，均可以看出他用笔精细，充分表现艳丽富贵情调，对画院画家影响很深;二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡。

宋徽宗这件敕书，写的字是瘦金书升级版

宋徽宗这件敕书，写的字是瘦金书升级版
【整幅图片在文章结尾处】
辽宁省博物馆珍藏有宋徽宗赵佶的一件长卷书法作品，它长宽尺寸为39.9x265.7cm，是宋徽宗写的敕书。

所谓“敕”，也是皇帝下的一种诏令，与诏书不同，它多含有“告诫、劝勉”之意。

这件作品写于公元1117年，这一年赵佶35岁，当北宋皇帝已经是第十七个年头了。

此般年纪的赵佶年富力强，瘦金体在笔下已经稳
固成型，独步天下。

但赵佶这件敕书，糅杂着瘦金体与行书的独特魅力，显得更为气宇轩昂、气势不凡！这件敕书名曰《恭事方丘敕》，释文如下：
朕肆求盛典。

恭事方丘。

驰清跸以惟寅。

奉黄琮而致恪。

爰即一阴之始。

式陈三献之仪。

乃顾嫔嫱。

不忘协赞。

宜加宠锡。

以示眷怀。

迄用有成。

用宏兹贲。

故兹诏示。

想宜知悉。

十三日。

敕。

敕书翻译成白话文，大意是说：朕在方丘进行祭祀事宜，忙得很。

你们这些嫔嫱还知道关心问候朕的起居，很好，我要给你们赏赐！
感谢阅读，制图不易，点个赞再走吧！。

宋徽宗赵佶瘦金体诗帖欣赏

宋徽宗赵佶瘦⾦体诗帖欣赏赵佶《闰中秋⽉诗帖》纸本楷书 35×44.5cm 北京故宫博物院藏这件《闰中秋⽉诗帖》为“瘦⾦体 ”的典型作品之⼀，“瘦⾦”即有 “瘦筋”的含意。

这是⼀⾸七⾔律诗，⽤笔劲健挺拔⼜不失妩媚，加之紧密⽽婀娜的结体，不但衬托出诗句本⾝的意境，也让⼈体会到浓艳⽽优雅的⽓氛。

笔画带过之处，如游丝⾏空，缠绵飘逸，是“瘦⾦书”中偏于柔美的风格，在宋徽宗的书法作品中，堪称代表。

此册页曾经清宋荧、乾隆内府、嘉庆内府等收藏，《⽯渠宝笈初编》著录。

赵佶《欲借风霜⼆诗帖》纸本楷书 33.2×63cm 台北故宫博物院藏这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦⾦书”神采的精品之⼀。

帖上的每⼀个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。

在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似⼔⾸，捺如切⼑，竖钩细长⽽内敛，连笔似飞⽽乾脆等特点，通幅极具精神。

赵佶《牡丹诗帖》纸本楷书 34.8cm×53.3cm 台北故宫博物院藏此作华丽富贵，疏密⾃然，⽤笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，书写时以⼿腕为轴⼼，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦⾦书体的婀娜之美，可能原先配有⼀幅双⾊牡丹图，作品参差错落，⼀⽓呵成，表现出了作者⾼度的艺术修养。

赵佶《棣棠花诗帖》纸本 34.8×19.4cm 北京故宫博物院藏赵佶《笋⽯诗帖》纸本 34.8×19.4cm 北京故宫博物院藏赵佶《怪⽯诗帖》纸本楷书 34.4×42.2cm 台北故宫博物院藏赵佶《夏⽇诗帖》纸本楷书 33.7×44.2cm 北京故宫博物院藏《夏⽇诗帖》是书于政和年间，经典瘦⾦名帖代表作，流传九百余年，⾄今保存完好，现珍藏于故宫博物院。

是瘦⾦⼩楷的⼀块玲珑剔透光芒四射的完璧！古⼈评论瘦⾦体云：“横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如⼔⾸，捺如切⼑，竖钩细长⽽内敛，连笔飞动⽽⼲脆”，是对瘦⾦书特⾊的⾼度概括。

宋徽宗的字体特点

宋徽宗的字体特点
宋徽宗赵佶的书法字体，被称为“瘦金体”。

其特点主要包括：
1. 瘦直挺拔，秀劲异常。

2. 横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。

有些连笔字象游丝行空，已近行书。

3. 用笔源于褚、薛，写得更加瘦劲。

4. 结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。

宋徽宗的“瘦金体”虽然美，但有人认为仅存其体骨，缺少筋肉，韵致有亏。

其存世草书《千字文》也有声名，其草书师法怀素，笔翰飞舞，行云流水。

然而，有人认为其笔力未免伤于虚浮，线条未免失之纤弱。

总的来说，其书风雄秀，结体丰丽，用笔遒厚。

以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅相关文献或咨询历史学家。

宋徽宗瘦金体介绍宋徽宗瘦金体的简介

宋徽宗瘦金体介绍宋徽宗瘦金体的简介瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。

瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。

因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的'瘦金书'体，影响颇大。

宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓'天骨遒美，逸趣霭然'；又具有强烈的个性色彩，所谓'如屈铁断金'。

瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。

瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。

因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。

宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。

瘦金体笔法解析

瘦金体笔法解析咱们聊聊瘦金体这书法里的瑰宝，那可是宋徽宗赵佶的独门绝技，写出来那叫一个瘦劲挺拔，细而不弱，简直就像竹子一样，既韧又美。

咱们就来细细剖析这瘦金体的笔法，让你也能感受到那份独特的韵味。

首先，咱们得说说这瘦金体的用笔。

它讲究的是侧锋为主，中侧结合，这可不是一般人能驾驭的。

侧锋用笔，你得会摇笔、捻管、裹毫，这三样儿得玩得转，才能写出那种细挺劲利的笔画。

就像写钩、捺、撇这些笔画，摇笔那叫一个灵活，笔尖在纸上跳舞，捻管则是控制笔锋的妙法，裹毫则是让笔画细而不散的关键。

这样写出来的笔画，既有力度又有速度，看着就让人过瘾。

再来说说瘦金体的笔画特征。

长竖、长横、长撇，那都是坚挺细长的一笔，就像是用快刀切出来的，干净利落。

起笔露锋，就像刀尖刺入纸面，轻落重收，横收带钩，竖收带点，这些都是对瘦细笔画的加固处理。

如果没有这些钩和点，那笔画就显得单薄无力了。

而且啊，瘦金体的长画多呈弧形延伸，这样既避免了单调平庸，又展现了力度与弹性。

相比之下，瘦金体的短竖、短撇就显得粗壮圆润了，用中锋写成，跟那些细笔形成了鲜明的对比。

这种粗细相间的写法，让整个字看起来更加和谐统一。

还有啊，瘦金体的钩和捺都是极具夸张的写法，跟细笔构成了强烈的反差对比，看着就让人眼前一亮。

在结构上呢，瘦金体也有它的独到之处。

它讲究结体疏朗、内收外放。

中宫的笔画收得紧紧的，就像人收紧了肚子一样；外围的笔画则向四周辐射开来，就像人伸开了胳膊腿儿一样。

这样一来呢，字就站得稳了而且看着也舒服。

而且啊瘦金体的字还很有动感撇、捺、钩都伸得很长有时候甚至让人觉得这些笔画都能从纸上飘动起来。

那么咱们怎么练习瘦金体呢？首先啊得从基础笔画开始练起就像建房子得先打地基一样。

把点、横、竖、撇、捺这些基本笔画练好了才能去写整个字。

还有啊要注意观察字的结构看看哪些笔画该长哪些笔画该短哪些笔画该粗哪些笔画该细。

只有把这些都搞清楚了才能写出漂亮的瘦金体来。

当然啦练习书法可不是一朝一夕的事情得需要耐心和毅力。

瘦金体书法鉴赏

瘦金体书法鉴赏
瘦金体书法，由宋英宗南宋皇帝赵佶（后改调整为瘦金体）创立。

其构图平整，笔势活泼，带有通纵有横、正章一贯的特点。

其比较特殊的，是笔画细微且光滑。

字体较其他书体，笔画较细，较宽，字体整洁，勾点、弯折、劈点、直押等结构清晰，构图紧凑，点际结合，释文以白衬黑，气势豪放，充满生机，是古代著名书法家们大力提倡的一派书法。

瘦金体书法一般适合大型汉字，适用于藏书、装裱、装裱字画等仿古应用，大小节奏协调、笔势简捷、不失韵味的书法拥有独特的美学感染力，被誉为“瘦金体美”，是古代书法中的经典之作，也是古人美学审美的小宇宙。

赵佶瘦金体《跋欧阳询张翰帖》高清大字，丽美之气袭人

赵佶瘦金体《跋欧阳询张翰帖》高清大字，丽美之气袭人在中国书法艺术史册上，留有几位皇帝的名字，如梁武帝萧衍、唐太宗李世民、五代时南唐后主李煜、宋徽宗赵佶和清代的乾隆帝弘历等，这些所谓的“真龙天子”大都是书法艺术的爱好者和“追随者”，其中真正称得上书法家的恐怕只有宋徽宗赵佶一位。

书法密码微店提起这位皇帝的无道大家可能未尽知晓，而对于他在书画艺术上的成就，可以说几能如数家珍。

的确如此。

他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是很多皇帝无法与之比拟的。

因此，后人戏称赵徽宗是“不爱江山爱丹青”的皇帝。

这位钟情于中国书画艺术的皇帝在这一领域也确实建树不凡。

他能书善画，并下令刻帖雕书、将书画列入科举科目、兴建画院等等，这些都是有利于书画的传承和发展的。

他所开创的“瘦金体”成为书法史上独树一帜的一家派别和一体风格。

瘦金体为宋徽宗赵佶所独创，其运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。

赵佶的书法，早年学薛稷、黄庭坚，后又参合褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，又变化“二薛”（薛稷、薛曜），形成自己的独特风格。

其线条瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，有些连笔字像游丝行空，已近行书。

其用笔源于褚、薛，只是写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。

这种书体从美学的角度讲：丽美之气袭人，婀娜多姿。

在古代皇权集中制的时代，一般的情况下，肃穆、庄重、典雅和大气是皇家风格的主要特征。

但是，历史似乎在动荡的宋朝发生了非规律性的扭动，从而造成了皇权和皇家审美标准的大逆转。

赵佶荒废朝政、一心沉溺于书画艺术这一事实，推动了他艺术天分的表露和宣泄。

而他的美学标准也随着扭动的历史现实化而变得大背传统，形成独特的一种艺术风格。

这可能就是宋徽宗“瘦金体”书法形成的历史渊源吧！但是，优秀的艺术流派是以它优秀的艺术价值流传的，艺术的光芒不会因创造者某一方面的缺失而受到因影响。

瘦金体赵佶与颜真卿颜体，相爱相杀之路（上）

瘦金体赵佶与颜真卿颜体，相爱相杀之路（上）赵佶，宋代皇帝，瘦金体创始人；颜真卿，唐代书法家，楷书四大家之一。

两者字体，可谓是风马牛不相及，瘦金体走的是“精简”路线，去肉存筋，去皮存骨，讲一个字中所有多余的东西全部去掉，只留下最最根本的，所以瘦金体书写极难，想要写好更是难上加难，如果没有深厚的书法基础，很容易写着写着就变样了。

颜体，楷书字体代表之一，书法学习中，绕不开的一个人，不论是《多宝塔帖》、《颜勤礼碑》、《祭侄文稿》等经典的帖子，都是书法练习中所必须走的路，那么，这二者之间，到底是什么关系，让他们相爱相杀那？很少人知道的是，“楷书四大家”（欧阳询、颜真卿、柳宗元、赵孟）这四者，并不是说，他们四个人的楷书是写的最好的，所以将四者单独的罗列出来，而是古代的“馆阁体”中，要人们练习的顺序，是从这四个人过来。

颜真卿的字端庄大气，结构严谨，字体方正，练习久了，难免会过于拘束，到了一定的火候，就需要练习柳体，来该表字体过于大、紧、满等问题，柳体以瘦劲著称，笔画瘦硬，富于变化，棱角外露，可以很好的解决之前的问题。

再比如柳体又有着练习久了，容易收不住，这时候练习欧体，以此类推，四大家顺序下来就可以练成“馆阁体”。

赵佶在政治方面虽然不是很得意，但他在艺术方面，所作出的贡献，可谓是古代帝王中的前茅，他在位期间，创立的画院，提倡书法，王诜、黄庭坚、赵令穰等人是和他同一时代的，他们或多或少的都彼此相影响。

黄庭坚作为宋四家之一，在书法风格上可谓是对颜真卿做到了完美继承，黄庭坚曾说：“笔意纵横，无一点尘埃气，可使徐浩服膺，沈传师北面”。

赵佶对于黄庭坚，那可是神交以往啊，在他书法道路的前期，搜集了黄庭坚需多的资料，可能很多人看不出，瘦金体前期，是学黄庭坚，薛冀，褚遂良，慢慢发展出的。

瘦金体的提点是劲、细，这是瘦金体的核心，在学习和书写瘦金体的时候，把握好这一点，瘦金的特点韵味就以十出三四；颜体不一样，颜体的练习，横竖粗细明显，字体中正，可谓是两种截然不同的字体，有人曾说，学好颜体，再去学习瘦金体，这其实是错误的，首先，颜体写久了，再去写瘦金体，会产生极大的不适应，并且，喜欢瘦金体的人是不会喜欢颜体，反之依然，二者从根本上就是两类，瘦金有着帝王的霸气，锋利，不可一世；颜体就好像“中国人”，朴实、大气，诚恳，二者的区别，可谓是天差地别。

宋徽宗瘦金体特点是什么

宋徽宗瘦金体特点是什么宋徽宗瘦金体特点说到宋徽宗赵佶，人们大概想不起他在位时有哪些政绩，因为他实在称不上是一个明君。

在位时宠溺奸臣使得朝纲混乱，最后也是由于在位时的昏庸无能和国力的衰退而亡国，他也死于囚禁之下。

但是说到瘦金体第一个想到的就是宋徽宗，这正是由他独创出来的特殊的字体。

瘦金体的特点有很多，运笔是飘忽又快捷，但是却非常有力道，字体非常的瘦但却不失饱满，在瘦金体转弯之处可以见到藏锋、露锋等细小的痕迹，是一种非常独特的艺术文化。

这种字体应该是要叫做“瘦筋体”，但为了对御书的尊重就用象征九五之尊的金色的金字替代了筋字。

说是独创是因为这种字体在前朝任何书法作品中都未曾出现。

宋徽宗的瘦金体与褚遂良的手笔想比的话是由一小部分相同之处，毕竟宋徽宗是学过褚遂良的，但大体还是不相同的。

如果说宋徽宗的瘦金体和哪位书法家的字体最为相同的话，那就应该是唐朝的薛曜了。

宋徽宗或许是从薛曜的《石淙诗》得到了灵感，瘦金体是从《石淙诗》变格出来的，但又比其成熟好看。

这是一种非常艺术的字体，哪怕是不会书法的人也会被这种字体吸引，因为它符合了人们最普遍的审美观。

当然这也不是谁随随便便就能够写出的，它需要非常深厚的书法功力和内在涵养，以及要有气定神闲的的心境。

至目前为止，还没有人能超越宋徽宗的瘦金体。

宋徽宗的艺术成就宋徽宗在艺术上的成就可以从三个方面来说，第一就是瘦金体。

说到瘦金体呢只会想起宋徽宗，因为这是他的独家发明，并且能够独步天下，知道现在也没有一个人可以超越他。

宋徽宗的书法师从唐代薛曜，俗话说师傅领进门，修行靠个人。

宋徽宗的书法造诣也是超过了薛曜，他的书法结构非常的开阔，笔划劲道，可谓别具一格。

当代的书画鉴定家们也很是称赞宋徽宗的书画，认为他的书法结构非常的俊朗端正，下笔虽然尖细可却非的重，比划非常的细腻劲道。

宋徽宗的艺术成就另一个方面就是绘画，他一生留下不少的墨宝丹青，没一幅国都别具风格。

现在他的很多或作都保存于博物馆。

宋微宗的瘦金体

宋徽宗的瘦金体直到现在,我们对宋徽宗赵佶的功过评判仍充满矛盾。

作为一位掌握着生杀大权的人君,他是极不称职的;但作为一个书法家,他却是在书法史上无法绕过的,他的作品至今都还在艺术的天地中闪着生命的幽光。

“一代昏君,千秋巨匠”。

这既是对他书法成就的肯定,也是对其作为不称职的政治家的讨伐,而对他专门立传的《宋史》则有一个让人难于理解的评价,颇具意味:“自古人君玩物而丧志,纵欲而败度,鲜不亡者,徽宗甚焉,故特著以为戒。

”这是元人对他的历史定位,目的在于告诫自己的后人要以赵佶为诫,然而,很具戏剧性的是,元人并没有肯定他在书法史上的成就,认为书法于他乃玩物丧志,但书法却成就了徽宗的一代巨匠的地位,这本身就是历史的肃剧。

一般而言,史书所载的人物都有着呆板的面孔,对于权力的集大成者更是。

但是上天似乎对于徽宗特别眷顾,正史中无记载的链条缺环让文学家更有想象的空间,从而,他的面孔就由单维变成立体,存活于不少的文学作品之中。

但在这些文学作品之中,他依然是一个玩物丧志之人,无论是对于足球还是妓女李师师都是如此。

昏庸、糊涂、褊狭成了贴在他身上的先验标签。

在施耐庵的笔下,他是权力的中心,同时又是斗争的焦点。

千百年过去了,沧海桑田,世事难料,他所醉心的书法却又延续着他的生命。

对于他而言,作为他签名的“瘦金体”书法多已散逸,在那硬瘦的一竖或一点之中,身也仅仅是个隐喻。

一幅狭窄的字画其实是一方广阔的天地。

它证明自己存在的只有两种颜色———黑和白。

老子曰:“知其黑守其白”,这是最为古老而又普通的辩证法。

一旦缺少这两种最为普通的颜色,书法就无法确证自身的存在,从而跌入万劫不复的深渊之中。

宋徽宗赵佶深明中国古老的哲学,知道其中蕴藏的玄机。

他的书法先是学初唐的薛稷、薛曜兄弟,后又学习同时的黄山谷。

薛氏二兄弟的书法技艺均传承其舅父褚遂良,于是褚氏的楷书的架构、笔势等书法血液便随之注入宋徽宗的艺术生命之中,而黄山谷书体跟他的诗一样硬、瘦、奇、险,也在宋徽宗的书法之中留下了深刻的印记。

天骨遒美，逸趣霭然——宋徽宗赵佶精美书法赏析

天骨遒美，逸趣霭然——宋徽宗赵佶精美书法赏析
宋徽宗赵佶（1082.05.05—1135.06.05），宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。

在书法上，赵佶起初学的是黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂揉各家，取众人所长又独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金体”，既有“天骨遒美，逸趣霭然”之感，又有强烈的个性色彩，如“屈铁断金”。

特点是笔划瘦细而有弹性，尾钩锐利，运笔迅
宋徽宗赵佶字一般呈长形，张弛有度，有一种秀美雅致、舒畅洒脱的感觉，而且通篇法度严谨，一丝不苟。

这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，需要极高的书法功力、涵养以及神闲气定的心境来完成。

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宋徽宗赵佶草书七言诗团扇绢，释文：“掠水燕翎寒自转，坠泥花与湿相重”。

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宋徽宗赵佶精美书法赏析
宋徽宗《欲借风霜二诗帖》精美书法赏析，“瘦金书”是宋徽宗赵佶在书法史上的一项独创，瘦直挺拔，侧锋如兰竹，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”，赵佶将其发挥得淋漓尽致。

宋徽宗赵佶《千字文》精美书法赏析。

宋徽宗一幅绝美“瘦金体”草书，网评：好看不？拿国家换的！

宋徽宗一幅绝美“瘦金体”草书，网评：好看不？拿国家换的！谈到书画艺术，宋徽宗是绕不过去的一个话题，他在中国传统的艺术领域达到了一种超凡入圣的境界，也正是由于他的推动，诸多传统艺术在很大程度上得到了复苏和提升。

他是一个不幸生在帝王家的艺术天才，倘若不让他做皇帝，也许他的艺术成就会更高。

在书法领域，他独特的“瘦金体”备受后人推崇和赞叹，要知道，宋徽宗的“瘦金体”在他22岁的时候，就已经技法完备，这样一个22岁的年轻人，能够独创一种书体，在整个书法史上十分罕见。

宋徽宗赵佶草书《千字文》全卷在今天的辽宁省博物馆，藏有一件宋徽宗的“瘦金体”草书，此作乃是如今宋徽宗唯一传世的巨幅草书，通篇极为华丽，甚至有专家估算此作能值100个亿。

有网友评：好看不？拿国家换的！为了艺术亡了国！这件作品就是宋徽宗40岁的绝美“瘦金体”草书——《草书千字文》。

宋徽宗赵佶草书《千字文》全卷很多人说“瘦金体”不是楷书么？怎么成草书了，其实“瘦金体”乃是一种线条的表达形式，宋徽宗的这件《草书千字文》便是以这种能够“屈金断铁”的线条表达出了草书的超妙之境。

宋徽宗的这件《草书千字文》的价值究竟体现在哪里呢？宋徽宗赵佶草书《千字文》全卷首先是“稀缺性”，在中国书法史上在大草领域卓有成就的书法家极为罕见，不过寥寥数人而已，而晋唐时期目前没有确切真迹传世，张旭、怀素、高闲存世的作品除了刻本便是双钩之作，而直到宋代才有极个别大草极品传下来，除了黄庭坚寥寥几件之外，宋代只剩下宋徽宗这件超古绝今的《草书千字文》了。

再者是此作的制作的工艺，在整个书法史上仅此一件而已，此作创作所用的宣纸，乃是以一种极为罕见的工艺捞制而成，并且这种纸制成之后，上面有宫廷画师用纯金粉加桃胶绘制的巨幅金龙，这种华丽程度，历史上没有一件宣纸能够比得上。

宋徽宗赵佶草书《千字文》全卷此作书写用的毛笔乃是宋徽宗特质的东北地区的黄鼠狼尾毫所制，那个时候东北地区还是金人所统。

最后就是此作的艺术价值了，从艺术水准上来看，宋徽宗的这件《大草千字文》丝毫不亚于唐代的“草圣”怀素，除了其笔笔如刀、字字如剑的“瘦金体”线条之外，宋徽宗极善于营造空间阴阳之变，这种阴阳之变已经深深刻在了其认知的骨子里，也外化在他的肌肉当中。