隶书曹全碑上下左右结构讲解

2、大小相间。这也是《曹全碑》的结构特点。如“西”字，“功”
字，两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏， 因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧 散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统 一。
3、布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间
右短齐下
右部较短时，右部下沉，底部与左部保持平衡，有上下错 落之变，使其灵动。
左宽右窄
其左右各自位置分配不均衡（与笔画多少有关），其上下 或齐或长或短，因字而变。
左窄右宽
其分析方法位置空间与上相悖，或右部有撇、捺、钩、斜、
波画的字。
左长右短，左短右长
见字帖 19页 字例
作业
《曹全碑》 单字上下结构分析
提示：
以平正、协调、匀称为基础，横画不宜重，字形不宜过长。 注意其上下对正，左右对称；左右长撇、长捺，向左右自然 伸展。
上下对正（上下平衡）
字的上与下的中心位置对正，字形平正、不偏不移，点、 竖、斜画的相交处左右平衡对称。（官、里、曹字）
左右对称
左右相互对应的笔画或部分要相互相对称，做到长度、大 小、斜展对称。（如毖、景等字）
5、笔断意连。如“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又 不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。现在却脱开了，同右边相合成 字，左断右连，反而相映成趣。
6、上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除 了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。如图八 “夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“李” 字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏 密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺 术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏 斥。
18页，西、雍、郡 19页，振、和、醪 20页，职、婓（第二个）、贯 21页，处、药
附《曹全碑》集字作品一副
上宽下窄（上放下收）
字头带波横、撇捺的字，上部较宽，下部宜窄。下部居中，重心稳固。
上窄下宽（上收下放）
其结构特点与上宽下窄的字的倒置，下宽有支撑、托上的 意境。（登、丰、农等字）
巩固练习
《曹全碑》 单字左右结构分析
提示
其结构应以“平正、匀称”为基调，左右各部向中间聚 焦，切忌中间不可太空；
左右各部大小与其笔画量和线条长短紧密相连； 左右长短一致时，其字形扁方 偏旁错落有致，通常为短左靠上、长右靠wenku.baidu.com；
左右均衡（左右平分、左右独立）
其大小、高低相当，字形方正、平稳、整齐。
左短上齐
左旁短小的，往上靠，保持其上端与右部整体平齐。为右 部撇、波（横）画留出了空间。到达整体平衡的效果。
的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如图“继”字左边，上下位 置相当，上紧下松，右边上小下大的排列，笔画之间的净空很均匀，左右 相合又显得疏密匀称。赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
4、收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全 碑》中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。 如图六“季”字上紧，下放，“升”字则相反，是左收右放，高低错落， 宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活， 可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要 特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾 翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风 格主要体现在这里。
隶书《曹全碑》 结构特点分析
1、扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而 决定的。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步， 这是在其他汉碑中所罕见的。如“共”两横上束下展，左右逸荡，上两 竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。“命” 字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，使整个字势飘逸舒展。