动画的镜头与转场

境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围
环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。
它常常用来拍摄人物在会场、。课堂、集市、商
场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或
物的主要手段。
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3.中景 显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景
别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物 的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表 情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中 是使用较多的基本景别。中景在主要表现人物的 同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅， 院落的一角等。一部影视镜头的成功一与否，主 要看中景的运用处理。
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高角度镜头（鸟瞰镜头、俯角镜头）画
面效a 果
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鸟瞰镜头、俯角镜头都属于高角度镜头， 这种镜头多用来表现画面中的人物的困境、 无力感或者遭受到攻击的情况。鸟瞰镜头和 俯角镜头经常会给人一种全知的感觉，如同 “上帝的视角”注视着事物的命运。高角度 镜头同时也会凸显环境，使环境看起来似乎 可以吞噬角色，人物自然会显得卑微而无助。
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4.近景 表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。此
种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。 观众已难于看全人物的动作，注意中心往往在人 物的肖像和面部表情上。所以常用来表现人物的 感情、心理活动，它的作用相当于文学作品吕的 肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、 衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作， 也可用来突出相当的景物，是影视作品中大量运 用的景别。
动画的镜头与转场
邹 赞 2011204360 2011级3班
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关于动画镜头 景别：
为了让人们在银幕上看到想要看的表现对 象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜 头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对 象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。 景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变 动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就 发生大小的变化。
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运动镜头是在一个镜头中通过移动摄像 机机位，或者改变镜头光来自百度文库，或者变化镜头 焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍 到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、 摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成 的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜 头、升降镜头和综合运动镜头等。
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转场
每个段落（构成电视片的最小单位是镜
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常见镜头视角角度
现实主义者希望观众能忘记摄影机的存在，而 形式主义者则希望观众能注意到它。角度由“摄 影机”的位置来决定，与被摄物体没有关系。所 以，形式便是内容，内容也是形式。
物体被摄角度通常也代表某种对题材的看法。 比如仰角与俯角所摄下的人物意义自然是相反的， 虽然内容是同样的人或物，但观众所得到的信息 却是完全不同。拍摄时的角度如果只是略有变化， 则可能象征了某种含蓄的情绪渲染，如果趋于极 端的角度变化，则代表了一个影像的重要意义。 一般而言，镜头角度有鸟瞰镜头、俯角、仰角、 倾斜、水平角度五种。
景别划分：远景、全景、中景、近景、和特写
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1.远景 摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄
对象比较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别， 能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发 感情，渲染气氛，创造某种意境。
2.全景
出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种
景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环
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仰角镜头画面效果
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与俯角相反，仰角镜头会增加被摄物的 高度，并且带有垂直效果，动作速度感也会 增加，尤其是暴力镜头。仰角镜头会增加主 体的重要性，使物体在观众前方展开，甚具 威胁性。由仰角拍摄的效果通常会引起恐怖、 庄严及令人尊敬的感觉。所以在宣传片和强 调英雄主义的电影中，这类镜头角度最常见。
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5.特写 表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细
微特征的镜头。它是视距最近的一种景别，能把 表现的对象从周围环境中强调、突出出来，近使 观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、 欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成 强烈而清晰的视觉形象。当视距特近时，就称为 大特写。特写镜头的作用是多方面的。可以介绍 人物，突出影片的主体形象；可以突出贯穿的物 体。
头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列）
都具有某个单一的、相对完整的意思，如表
现一个动作过程，表现一种相关关系，表现
一种含义等等。它是电视片中一个完整的叙
事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一
样，一个个段落连接在一起，就形成了完整
的电视片。因此，段落是电视片最基本的结
构形式，电视片在内容上的结构层次是通过
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1 . 两极镜头转场
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别
恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全
景或远景；前一个是全，远景，后一个是特
写。
特—远 特—全 全—特 远—特
效果：强调对比。
2 . 同景别转场
前一个场景结尾的镜头与后一个场景开
头的镜头景别相同。
全—全 特—特
效果：观众注意力集中，场面过度衔接
段落表现出来的。而段落与段落、场景与场
景之间的过渡或转换，就叫做转场。
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转场的方法：技巧转场和无技巧转场
（一）无技巧转场 （13种） 无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上
下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落 之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落 转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转 换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个 镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无 技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素 和适当的造型因素。
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倾斜角度画面效果
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倾斜角度的水平线大多是斜的，镜头里 的人物看起来就好像快要跌倒。这种镜头有 时候用于主观镜头的表现，例如醉汉的视角。 另外，在比较特殊的场景环境中，倾斜角度 对应景物的构图，能够达到扩展视野的效果。
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水平镜头画面效果
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有些导演很不愿意随便使用主观镜头， 于是采用水平镜头表现事物。日本导演小津 安二郎的作品中，摄影机通常是离地面四尺 高——完全是日本人坐在榻榻米上看事物的 高度。小津视其角色与自己平等，让他们崭 露自己，不特别具备美德，也不特别堕落， 完全不通过镜头角度来做价值判断。因此， 他的镜头是中性的，不带有情感，让观众自 己做判断。