外美第7课从传统走向现代---印象派与后印象派讲述资料

惠斯勒
惠斯勒 白衣女郎 1862
惠斯勒
上 白色韵律交响曲三号 1865-67 左 白色小女孩 864
惠斯勒
1875
卡巴内 The Birth of Venus 1863
二、光的印象
在落选沙龙的观众中包括莫奈（Claude Monet， 1840-1926）与雷诺阿（Pierre Auguste Renoir， 1841-1919）。1869年，他们一同来到塞纳河畔的浴场 “蛙塘”（La Grenouillere），创作了同一题材、同 一名称的两幅作品，印象主义（Impressionism）就这 样诞生了。在他们对“蛙塘”的“印象”中，有一个 重要的发现，就是光对色彩的决定性作用，原来并不 存在什么固有的特定色彩，一切都是由照射在上面的 光决定的。那么，由于光线的强弱不同，树不一定就 是绿的，天也不一定就是蓝色的，一幅画的色彩可以 是即兴的或印象式的，如此古典绘画中传统的色彩基 础动摇了。
卡萨特 五点钟的茶点 1880
马 奈
福克斯通轮船启程 1869
莫 奈
亨利·芳丁-拉杜
马奈肖像
马奈 吉他演奏者
1860
马 奈
草 地 上 的 午 餐
1863
马 奈 Olympia 1863
白衣女郎
另一幅遭遇落选命运中倍受嘲讽的作品是惠斯勒的《白 衣女郎》（The White Girl，1862），这幅画由于“特别丑陋” （同时也为了证明评审委员会让其落选是正确的），被挂在 展览入口出的“光荣位置”上，因为每个观众都要经过那个 位置（“落选者沙龙”开幕后颇受关注，吸引了大批观众， 每个星期天都有三、四万的观众），总之，在评论家们的眼 中，这个红头发、无精打采的女人的画像实在是一无是处。 惠斯勒通过给模特穿上白色衣服并置于白色背景的方法，避 开了一种明确的透视，把精力集中于纯粹的、几乎抽象的图 形上，从而获得了一种二度空间的效果。尽管这幅作品遭到 如此不公的命运，但却没有削弱这位年轻时代就见多识广的 美籍画家的追求用“色彩”来表现世界的信念，在他看来， 音乐是声音的诗，绘画则是视觉的诗，同样正如音乐用音符 组成各种和声、夜曲、协奏曲、交响曲一样，绘画则是以色 彩来组成各种曲调，他非常喜欢用“交响乐”这样的音乐词 汇给自己的作品命名
第一章 视觉领域的革命
第一节 赋予眼睛新的使命：印象主义
拉斐尔 雅典学园 1510-11
达·芬奇
蒙娜丽 萨
1503-06
达·芬奇 岩间圣母
1843-1886
米开朗基罗 人的创生 1508-12
拉斐尔 圣母玛丽亚
1513
波提切利 维纳斯的诞生 1480
第一节 赋予眼睛新的使命：印象主义
贝勒蒂耶大道是一条灾难之路。继歌曲院火灾之后， 现在那里又发生了另一场灾难。那里声称有一些绘画 作品的丢朗·吕埃尔画廊刚刚举办了一个画展的开幕 仪式。于是我便走进画廊，而我目睹的却是令人恐怖 的一幕。五六个疯子，其中有一个是女性，在里面举 办联展。我看见人们在这些作品面前笑得前仰后合， 当我看到他们的作品时却感到心似撕裂一般的疼痛。 这些所谓的艺术家们自称是革新者，“印象主义画 家”。他们买来画布、颜料和画笔，用颜料在画布上 漫无目的地涂抹，然后便在这样的东西上签上他们的 大名。这就好比是疯人院的疯子把在路边捡到的石头 幻想成找到了钻石一样。
马奈
尽管马奈曾凭《吉他演奏者》（The Guitar Player 1860， 又名《西班牙歌手》）赢得了1861年的美展奖，成为很有前途 的青年画家，但当他试图进一步背离官方标准（传统）时，还 是招来严厉的批评和无情的拒绝。当他把《草地上的午餐》提 交给1863年美展评委会时，顿时成为最受非议的作品。这部作 品只好与其他一些被严格的评委会拒绝的作品被放在工业大厦 （美展地点）的另一端单独展览。《草地上的午餐》被拒绝原 因是明显的，在内容上它把裸体女人与衣着整齐的男人放在一 起是时人的感情难以接受的，写实的风格似乎暗示它就发生在 布劳涅森林，明显的不得体。形式上在色彩、空间表现与构图 上的创新也是显而易见的。大块扁平的色彩挑战了学院派塑造 立体形象的完美技巧，马奈用没有中间色调的深色与亮色的强 烈对比使人物形象平面化，并将其置于三度空间的背景上，背 景具有把人物形象与风景分离的效果，构图上缺乏流动性与明 确的空间感，也被贬为“技法粗糙”。
路易·勒鲁瓦
一、落选沙龙
1863年5月15日开幕的“落选者沙龙” 不仅使马奈（Eduard Manet，1832-1883） 和惠斯勒（James MacNeill Whistler， 1834-1903）“成了名”，马奈的《沐浴》 （Le Déjeuner sur l‘Herbe，这幅画后来 俗称《草地上的午餐》。他的《奥林匹亚》 同样具有代表性）和惠斯勒的《白衣女郎》 （The White Girl）代表了一种抛弃文艺复 兴时期艺术透视与空间的做法，而且造就了 一批有头脑的观众。
毕沙罗
毕 沙 罗
繁 盛 的 果 园
1872
雷诺阿
舞蹈者 1874
塞 尚
缢 死 者 之 屋
1873
莫 奈
日 出 印 象
1872
德加 《赛场上的马车》 1869
德加
德加 苦艾酒
1875-76
德加 The Star
1876-77
德加 Dancers in Pink, 1880-85
卡萨特
雷诺阿
Monet Reading
1872
莫 奈
蛙 塘
一 八 六 九
雷 诺 阿
蛙 塘
一 八 六 九
雷诺阿
雷诺阿 《糕饼磨坊的舞会》 1876
雷诺阿 艾琳·卡亨·德安文
1879
首届印象派画展
1874年4月至5月，名为“无名画家、雕刻 家、版画家协会”的首届印象主义展览会经过 努力举办了，莫奈、雷诺阿、毕沙罗、德加、 摩里索、德加的朋友，美国女画家玛丽·卡萨 特（Mary Cassatt，1845-1926）这些志同道 合的朋友参加了展览，塞尚也提供了展览品。 其中莫奈的《日出印象》（Sunrise，1872） 和德加的《赛场上的马车》（Carriage at the Races，1869）引起广泛的注意，当然更 多是批评而非赞扬。