苏州博物馆场地分析.
苏州博物馆场地分析
新型建筑材料和形式的应用
入口大门设计： 门头以传统的落水形式衍生出的双层的玻璃和钢结构形式，既 凸显其气势，又体现了对传统结构、式样和材料的继承与创新 。
• 玻璃的屋顶和石屋屋 顶相互映衬，使自然 光进入活动区域和展 区。过去的木梁和木 构架结构被现代的开 放式钢结构木作和涂 料组成的顶棚系统所 取代。
当苏州博物馆确认选址后，面临的社会 环境？
• 新馆建在拙政园的心脏上 • 废了忠王府，伤了拙政园 • 救救忠王府，救救拙政园
• 贝老可谓是压力重重，也让·贝老更加重视新建筑 与苏州古城的完美结合。
区位分析图
苏州博物馆新馆选址位于历 史保护街区范围紧靠世界文 化遗产拙政园和全国重点文 物保护单位太平天国忠王府 。具体在忠王府以西东北街 以北齐门路以东和拙政园以 南地块占地面积约10750平 米。
景观分析
置 桥 设台 安 理水 亭 山、树
景观分析 叠瓦
构 门
景观
场地功能分析
• 博物馆分为中部，西 部和东部三大体块。 西部为博物馆主展区； 东部为现代艺术展区， 教育，行政办公；中 部则是中央大堂，庭 院。三大体块相互联 系，和东部拙政园体 系相为一体。
交通流线分析
苏州博物馆的基本形态
苏州博物馆有近传统四合院的布置形态。不算突出的门面， 入馆前有一庭院，婉约而舒朗，正如园林设计的欲言又止。 建筑的楼层不高，几乎递进式的结构呼应中国传统庭院的设 计风格。
· 博物馆屋顶设计的灵 感来源于苏州传统的 坡顶景观——飞檐翘 角与细致入微的建筑 细部。新的屋顶被贝 聿铭重新诠释，演变 成新的几何效果。
苏州博物馆分析.
博物馆北部以传统手法营造的展厅——宋画斋（墨戏堂）。 “墨戏”一词起源于宋代，是水墨写意画的别称。
宋画斋给人的感觉是一种“简单、朴 素、自然”的美丽。庭院中的石桌取 自天然灵璧石,石凳取自天然卵石 。
事实上这 间草堂本 身就成为 一个展品， 展示了中 国传统的 建筑艺术。
同时体现 了贝聿铭 对传统文 化精髓的 向往与尊 重。
贝聿铭创作此景的灵感来自北宋书画家米芾的山水画。
夜色下的博物馆主庭院，也 别有一番意境，一些细部比 如灯具的设计也与整体风格 相协调。
位于西部主展厅 的荷花池。 水在苏州也表示着圣 洁。这是一处可 供欣赏的重要室 内景观。
荷花池旁的水幕墙， 它按照流水张力的原 理使水流横向拉伸， 流入下方的荷花池中， 形成室内人工“瀑 布” 。
中央大厅屋顶之上，金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、 情趣与匠心。
中央大厅北部的主庭院,大约占博物馆面积的 五分之一空间，是一座精心打造出的创意山水 园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小 桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传 统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。
八角凉亭、竹林
铺满鹅卵石的池塘、直曲小桥
建筑群坐北朝南， 被分成三大块：中 央部分为入口、中 央大厅和主庭院； 西部为博物馆主展 区；东部为次展区 和行政办公区。这 种中轴对称布局方 式，和东侧的忠王 府格局相互映衬。 而庭院以及展厅在 空间序列上沿南北 方向层层递近，也 符合苏州古城民居 的生长规律。
新 馆 采 用 三 条 轴 线 的 布 局， 与 忠 王 府 格 局 十 分 和 谐
苏州博物馆
苏州博物馆是世界建筑大师贝聿铭的封笔之作，贝聿铭是美籍华人， 祖籍在苏州，他曾设计的肯尼迪博物馆、卢浮宫博物馆，都已成为世 界公认的经典之作。苏州博物馆于06年10月6日正式对外开放。
苏州博物馆分析
总的说来，苏博新馆就是现代和传统一次完美的结合，体 现了一个原则：中而新，苏而新，不高不大不突出。
附：相关图片
四 合 院 形 态
几 何 体 造 型 地下一层
二、新馆自身解析
1、建筑色彩
为承袭苏州粉墙黛瓦的古典风格，作者仍然借用这种思想，但是却也有 算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦的对比度。
●与拙政园的统一 新馆与原有拙政园的建筑环境浑然一体， 相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境 要求。
3、建筑自身处理
●新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌， 博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高 度控制在6米之内； ●新馆使用了近传统四合院的布置形态，门面不算突出，入馆前有 一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，通过布局达到象 征效果。
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑，它在风格上和 整体建筑非常协调， 但是这不仅是出于美学考虑，而是结构 的原因。通过精密计算之后，只有这样的几何形体变化才能 进行力的转换， 在这样一个既定空间中承载负荷。
4、建筑采光
●走廊大厅的采光照片
通过对《公共建筑设计原理》的学习和对苏州博物 馆的分析，我理解了公共建筑设计中的一般原则和方法， 也能更深入的了解到公共建筑作为人们日常生活和进行 社会活动必不可少的场所，在城市建设中公共建筑所占 据的重要地位，同时也让我在公共建筑的设计方面有了 新局、要求及相应处理 二、新馆具体解析 三、造型艺术解析
一、总体环境布局、要求及相应处理
博物馆案例分析-苏州博物馆-PPT
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
大家好 17
从建筑结构看，现代几 何体构成的坡顶蕴含着 苏州古建筑传统的斜坡 屋顶的基本概念。三角 形和方形不断的繁衍和 重构，使建筑看起来简 洁、抽象而不失力度， 在不知不觉中就完成了 中西文化的融合，实现 了传统与现代的转换。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道 尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物 馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层， 以便于功能周转。
大家好 25
二、关于博物馆 6.博物馆空间分析
大家好 26
位于中轴线上的八角形中 央大厅位于博物馆入口内的 前庭与后庭山水园之间，其 大圆孔造型的检票口以及向 东西两侧伸展开去的天窗廊 道，是连接博物馆各个功能 区的枢纽。大厅是博物馆的 核心，位于入口的前庭与博 物馆花园之间。这个拥有八 个角的大厅是通过对传统的 苏州建筑和中国建筑要素的 几何形状转变以及重新诠释 设计出来的，它是所有参观 者的导向并为去博物馆所有 展区提供通道。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、 直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成， 既不同于苏州传统园林，又不脱离 中国人文气息和神韵。山水园隔北 墙直接衔接拙政园之补园，水景始 于北墙西北角，仿佛由拙政园西引 水而出；
大家好 33
二、关于博物馆 7.博物馆光线分析
大家好
大堂北面落地玻璃把 庭院的景色引进室内
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●走廊大厅的采光照片
造型、空间等中西元索有机的 结合，图形构成的巧妙转换，现代 空间中国园林意境的营造是苏博新 馆成功实现传统与现代转换的关键。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
为了与周边建筑环境相协调 大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m，
公共建筑设计原理-苏州博物馆分析
苏州博物馆是一座融合先进设计原则与苏州传统文化特色的典范。以下将从 多个角度对其设计进行分析与探讨。
苏州博物馆介绍
苏州博物馆位于古城苏州的市中心，拥有丰富的文物和艺术藏品。作为中国的文化瑰宝，它是苏州城市形象的 重要组通过精心的设计，将自然环境与建筑融为一体。独特的园林景观和建筑形式相得益彰，展现出苏州 园林的独特魅力。
设计原则二：突显苏州文化特色
苏州博物馆在建筑风格、陈列展示和文化活动中充分展现了苏州传统文化的独特魅力。它是苏州文化的重要代 表和传承者。
设计原则三：功能与美学的平 衡
苏州博物馆既满足了当代公共建筑的功能需求，又注重美学表达。建筑外观 简洁大方，内部空间布局合理，使参观者得到良好的体验。
设计原则四：可持续性与节能
苏州博物馆在材料和技术的选择上注重创新与传统的结合。运用现代的建筑 材料和技术手段，使建筑更加耐久且符合苏州的文化氛围。
总结与展望
苏州博物馆的设计原则以其独特性和卓越性赢得了人们的赞誉。展望未来，我们可以从中得到启示，将这些原 则应用于更多的公共建筑设计中。
苏州博物馆注重环境保护与可持续发展，采用了节能环保的设计和材料。它 通过太阳能发电和雨水收集系统等手段实现了能源的高效利用。
设计原则五：空间布局与流线思维
苏州博物馆的室内外空间布局紧密相连，通过合理的导向和流线设计，使参观者能够自然而然地感受到展览的 连贯性和完整性。
设计原则六：建筑材料与技术 选择
苏州博物馆新馆
三路布局与中轴线
三、与城市及周围环境的关系
3.1 周边环境关系
苏州博物馆北 倚世界文化遗 产拙政园，东 临全国重点文 物保护单位忠 王府，南对苏 州“文化长廊” 起点东北街， 西接城市干道 齐门路。选址 大胆显赫，又 蕴涵深刻。
3.2 总平面的布局
总平面的布局, 在近似于方正形九宫格的基础上进行建筑空间的加减法处理, 不 但使博物馆平面完美的锲入拙政园与忠王府的总体布局中, 更与苏州古城棋盘式的城市 肌理融为一体, 真正做到不突兀。并将博物馆主入口设置在南面东北街上, 既不对城市 主干道齐门路的肌理与交通造成影响,又保证了整个建筑的格局与周边传统建筑营建模 式的统一性。
庭院的中心是一个大水面，有桥 一座横卧于水面之上，将水面分 成大小两个部分，建筑物和点景 之物皆沿着水池四周布置。
水之西有一座外观现代的玻璃顶六角亭突出 池水之上，此亭可作为游人驻足休息之处， 又可凭栏观赏庭院景色，同时也是池西风景 画上的构图中心，向外“看”的同时又“被 看”。
与大堂隔水相望的水之北岸，是贝聿铭 用一组泰山石做出的掇山石景。在水池 对岸，隔桥远望这组石景，通过空间的 渗透，这组写意的群山越发显得深远， 富有层次，也从视觉上拉伸了原本有限 的隔水观山的距离。同时，这里借用了 一墙之隔的拙政园的景观，是整个空间 更有层次。
8.5 细节元素
8.5.1 掇山
“以壁为纸，以石为绘” 取汲于中国的山水画的“贝氏”假 山
8.5.2 理水
园中共两处理水——主题园大面积 水池和室内莲花池 主题园——“天地无限景” 荷花池中有瀑布沿坡道而下，十分 壮观。与建筑边线形成对比，且与 拙政园之水体相接，既加强了两边 融合，又表达“为有源头活水来” 的诗意。
六、景观分析
苏州博物馆场地设计
苏州博物馆---场地设计苏州博物馆场地设计分析苏州博物馆，这座深受人们喜爱的文化建筑，其场地设计同样具有独特的魅力和深厚的文化内涵。
本文将从以下几个方面对苏州博物馆的场地设计进行分析。
一、因地制宜的布局苏州博物馆的场地设计首先考虑到了当地的地形和环境因素。
它坐落在苏州市中心，与周围的环境和谐融合，既展现了现代建筑的风采，又与古老的苏州文化相得益彰。
在布局上，博物馆充分利用了有限的场地空间，将各个功能区域有机地组合在一起，既方便了游客的参观，又保证了场地的流畅和连贯。
二、借景与造景的运用苏州博物馆的场地设计中，充分运用了借景与造景的手法。
借景，就是利用已有的环境景观，如周围的古建筑、园林等，将它们纳入到博物馆的视野中，增强了博物馆的景观层次感。
而造景，则是通过人工手段，在博物馆内部打造出一片与外部环境相互呼应的景观。
例如，博物馆内的假山、池塘、小桥流水等元素，都是对苏州古典园林的巧妙模仿和再现。
三、人性化的空间设计苏州博物馆的场地设计充分考虑了人的因素，从游客的角度出发，打造出一个舒适、宜人的参观环境。
场地的尺度、布局和设施都符合人体工程学的要求，让游客在参观过程中感受到舒适和便捷。
此外，博物馆还设置了各种类型的休息区、餐饮区等，为游客提供了方便的服务，使他们在参观的同时也能享受到美好的休闲时光。
四、生态环保的理念苏州博物馆在场地设计中积极采用了生态环保的理念。
首先，博物馆的建筑采用了节能材料和绿色技术，有效地降低了能源消耗。
其次，博物馆内的绿化和水体面积较大，不仅美化了环境，还起到了调节气候、净化空气的作用。
此外，博物馆还积极推广绿色旅游，鼓励游客采用公共交通工具前来参观，减少对环境的影响。
五、富有特色的文化表达苏州博物馆的场地设计还充分表达了苏州地方文化的特色。
在博物馆的各个角落，随处可见苏州传统文化的痕迹。
例如，博物馆的建筑风格融合了古典与现代元素，既体现了苏州传统建筑的韵味，又展现了现代建筑的创新精神。
苏州博物馆分析
空间分析
苏州博物馆
大门分析
• 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属 梁架结构，既有传统建筑文化中 大门的造型元素，又以现代材料 赋予其崭新的风格 • 贝老说：大门的处理很重要，大门 要有气派，但又得邀人入内的感觉
平面流线分析
流线 小庭院 地下车库
ห้องสมุดไป่ตู้
西 部 展 区 大堂 入口 商 店 行政 办公 中央庭院 现代 艺术厅
THE END
谢谢观赏
• 平面布局上对传统园林的借鉴，直接导致空间的序列组合也与传统园林相近 • 新馆内部运用空间大小的对比手法
对 比 手 法
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一层平面图
功能分析图
流线分析
车库 楼梯
考古展厅 吴文化展厅
流线 展厅会议 多功能厅 展厅
三层平面图
二层平面图
建筑造型分析
建筑基本色调是灰白两色，与苏州传统民居的粉墙黛瓦和谐统一，但用白墙灰瓦降低传统白墙黑瓦的对比度
几何化
• 从建筑结构看，现代几何体构成的坡顶蕴含着苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念 • 三角形和方形不断的繁衍和重构，使建筑看起来简洁、抽象而不失力度，在不知不觉中 完成了中西文化的融合，实现了传统与现代的转换
楼梯
• 楼梯设计成悬挑增大了楼梯下空间利用
室内景观
通过中央大厅西侧的天窗廊道进入西部主展厅，看到的是一个富有动感几何线条的室内水幕墙和荷花池
空间的尺度与比例
空间的尺度与比例， 是空间构成形式的重要原因
主庭院
• 主庭院东南西三面由新馆建筑相围，北门与拙政园相邻，大约占新馆面积1/5，第一座在古典园林基础上 精心打造出的创意山水园
苏州博物馆南立面分析
苏州博物馆南立面分析
1.建筑风格：苏州博物馆南立面的设计融合了传统和现代元素，展现出典型的苏州文化特色。
它采用了传统的园林式建筑风格，注重空间流动和景观体验。
2.结构布局：立面以水面为界，与周边环境相衬托。
整个建筑采用了曲线状的外立面设计，使得建筑与自然环境和谐地融合在一起。
3.材料选择：苏州博物馆南立面采用了玻璃、石材以及金属等现代材料，运用了先进的建筑技术和工艺，使得建筑呈现出独特的质感和光影效果。
4.色彩运用：立面的色彩运用相对简约，主要以白色和灰色为主调，与周边建筑和苏州古城的风貌相呼应，给人一种清新雅致的感觉。
5.窗户和开口设计：立面设置了大面积的开窗和透明墙面，使室内外景观相互映衬。
整个立面设计注重展现空间的通透感和开放感，增加了建筑的轻盈感。
苏州博物馆分析
总结语
苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明珠，闪耀着 迷人的光芒 ，在结构布局、与环境的融合、空间布局、 采光通风、能源上都闪耀着其特有的光彩，真正做到了 功能、艺术、技术三者相统一，并能与周围融合，让大 家喜闻乐见。 通过对《公共建筑设计原理》的学习和对苏州博物 馆的分析，我理解了公共建筑设计中的一般原则和方法， 也能更深入的了解到公共建筑作为人们日常生活和进行 社会活动必不可少的场所，在城市建设中公共建筑所占 据的重要地位，同时也让我在公共建筑的设计方面有了 新的提高。
3、建筑空间流线控制及细节设计
通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道 尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博 物馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首 层，以便于功能周转。
新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 既有传统建筑 文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格. 贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
●与拙政园的统一 新馆与原有拙政园的建筑环境浑然一体， 相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境 要求。
3、建筑自身处理
●新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌， 博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高 度控制在6米之内； ●新馆使用了近传统四合院的布置形态，门面不算突出，入馆前有 一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，通过布局达到象 征效果。 同时作者惯用的几何结构造型，线条硬朗而明快，冲淡了苏州的 委婉，不至于新馆只局限于苏州的古典园林式气氛中。
规划总平面图
建筑及周边环境平面图
2、周围环境要求
苏州是历史古城，特殊的地理位置加上独特的文化内涵要求作者必须考虑 到这座新建筑与苏州古城的完美结合问题。 在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通， 成为其建筑风格的延伸。
景观美学案例分析之苏州博物馆
二、建筑景观特色
新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，地面 一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米， 为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采 用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐 口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排 了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府 古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与 新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为 一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林 三位一体的综合性博物馆。
所以在外部看来，苏博呈现了多样的层次，高低错落，起起伏伏，凸显形式美。
与江南园林相似的是，苏 博也有许多的漏窗。漏窗 与漏窗间达到了对景，中 间种植绿化，将一个单一 的空间分割为3个以上的 层次，是室外绿化渗透进 入室内，将美学的概念运 用在了建筑中。
4.节奏与韵律
从平面图上可以看清， 苏博设计将建筑与绿化 理水融合，建筑内部展 区为较快节奏，而外部 的庭院理水则是较为缓 慢的节奏，这样的游览 路线可以让人走走停停。 节奏变化时快时慢。
苏博的入口和大门都是 左右对称的形式，这和 地处江南有着密切的联 系，在苏博的设计中也 有江南民居的对称美。 这样的对称设计以中轴 线中点为轴心，将其上 下和左右寻得均衡，给 人庄重整齐的美。
苏博大厅，室内的顶部设 计也能找到对称性。用了 大面积的几何图案，加上 一定的高差，形成左右上 下的对称。几何的变换跳 动也让整个空间丰富，对 称的处理增强的它的稳定 感，在形式上和苏博的整 体设计契合。
入，扩展为王府之地，形成一片包括官署、庭舍、园池“绵亘里许”的建筑群。 同治二年冬（1863年12月），苏州失守，忠王府修理工程仍未完工，但
已初具规模，太平军退出苏州，李鸿章据忠王府为江苏巡抚行辕。 同治十一年（1872年），改为八旗奉直会馆。 民国二十七年（1938年），日伪据为"江苏省维新政府"驻所。 民国三十五年（1946年），国立社会教育学院借作校舍。 1951年，划归苏南区文物管理委员会。 1960年，改为苏州博物馆馆址。
场地调研报告（精选4篇）
场地调研报告（精选4篇）场地篇1地点：苏州博物馆苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。
位于江苏省苏州市东北街。
1960年建立，20xx年10月建成新馆，设计者为的建筑设计大师贝聿铭。
馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。
面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。
苏州博物馆的正门所对的就是右上图这条依水的房屋建筑，所对之处正好是可以下至河边的阶梯，视野更开阔。
左上图则是苏州博物馆门前的道路，苏州博物馆的外立面建筑风格与周围的建筑相映成趣，不难发现，这条道路上的路灯的设计风格也同苏州博物馆以及周围的建筑风格相映衬。
新馆建筑群坐北朝南被分为三块，第一块中央部分，由入口，中央大厅，和主庭院构成；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。
这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。
新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。
而苏州博物馆新馆的旁边就是忠王府。
新馆分为两层，一层地下，一层地上，这样的建筑方式使得馆内内部建筑面积增大，但从建筑的外立面看起来又和旁边的忠王府以及周围的建筑合为一体，不打破原有的建筑风格，并且又用现代的设计方式巧妙地将其和四周的建筑相结合。
走进大门和中央大厅，苏州博物馆的新馆内部建筑风格既延续了苏州古建筑的基本特点，又对其进行了一定的改善。
这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。
苏州传统的飞檐翘角的坡顶景观，在新馆的屋顶设计上演化成了另一种几何形态，，玻璃屋顶与石屋顶相互映衬，很好的将自然光源与人工光源相结合，让自然光进入活动区域和博物馆的展区，让参观者在馆内参观的同时仍像置身庭院之中没有压迫感，反而更加的心旷神怡。
博物馆案例分析,苏州博物馆
二、关于博物馆 6.博物馆空间分析
通过中央大厅西侧的天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到的是一个别 具一格的室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占据着重要的位置，通常 是灵气和文气的象征；荷花也表示着圣洁。富于动感和几何线条的水幕景 观所带来的是赏心悦目的视觉享受和大自然的音色之美。它不仅可以调节 室内的空气湿度,达到净化空气的效果;也是一处可供欣赏的重要室内景观。
●展厅内部采光的示意图
二、关于博物馆 7.博物馆光线分析
●展厅内部采光的示意图
三、总结
苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明珠， 闪耀着迷人的光芒 ，在结构布局、与环境的融合、 空间布局、采光通风、能源上都闪耀着其特有的光 彩，真正做到了功能、艺术、技术三者相统一，并 能与周围融合，让大家喜闻乐见。
二、关于博物馆
1.博物馆简介：
苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与世 界文化遗产拙政园和太平天国忠王府相邻，占地面积 15000平米。由著名的建筑大师贝聿铭设计，2019年始 建，2019年中秋节开馆，历经三年。它的建成弥补了苏 州古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而 不实风范现代感的建筑。
府
相互借景、相互辉映，
符合历史建筑环境要
求。
二、关于博物馆 4.博物馆平面分析
●合院呼应
从总平面上看，苏州博物馆的空间组织是“回”字形的， 其中，有一段要靠园子里水上的桥来完成。 在东侧的 “紫藤园”、西北角 “宋画斋”这样露天天井的周围， 在西南角两个带着封闭中庭的周围围合着若干小尺度的 展室。
二、关于博物馆
2.博物馆场地地点
新馆的所在地位于苏州古城北部历史保护街区，北倚文 化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南 对苏州”文化长廊“起点东北街，西接城市干道齐门路， 选址大胆显赫，又蕴含深刻。
苏州博物馆分析
苏州博物馆苏州博物馆新馆是贝聿铭的封刀之作。
新馆选址在苏州古城内，紧依古典建筑和园林—它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路，以一水池为中心。
二、平面功能分布苏州博物馆是以中轴线对称的东、中、西三路布局，新馆建筑群被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；西部的展厅分别由两个中心联系起来 ,东部则布置一个方形露天院落 , 围绕它的为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能房等。
三、周围环境的融合为充分融入所在街区环境，把博物馆置于院落之间，沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素，使建筑与周围环境相协调。
苏州博物馆以地面一层为主，采用地下一层，局部安排二层高度。
三条轴线的布局与忠王府格局十分和谐，而且建筑采用院落式与周边相应，从平面看不出什么差异。
庭院隔北墙直接衔接着拙政园的补园，新旧园林景观融为一体。
四、建筑结构建筑大量使用玻璃和开放式钢结构，代替了苏州传统的木质材质。
五、建筑内部1、大门入口新馆大门为玻璃和金属结构, 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格。
进入后，前厅以较小的空间压缩视角，与后面进入庭院形成强烈的空间对比，有先抑后扬之感。
入口有一条明显的路线将游览者引向山水庭院，有玻璃材质的圆形入口，庭院景色若影若现。
2、中央大厅大厅是博物馆的核心，连接着前厅与庭院。
是整个建筑群的最高高度。
贝聿铭将中庭设计成八角形，其中，三角形与菱形也是主要的造型元素，由于形体多变，透过顶窗照射进来的阳光形成了有趣且微妙的光影效果。
正对入口的是一整面落地玻璃，外面的园林景色一览无余，成为中庭最引人入胜的风景。
两侧的墙面上有两个菱形的窗洞，可以看到外部景观。
3、庭院庭院巧妙地运用水面，全馆的中心池塘对岸是拙政园的白墙,白墙之下是贝聿铭“以壁为纸 ,以石为墨”的石片假山，直曲石桥连着各个建筑，庭院还有一个现代结构的八角凉亭，整个庭院极具苏州园林韵味。
苏州博物馆--设计分析
厅，金属遮阳片和怀旧木做构架应用于玻璃屋顶之下，过滤进 入的光线强度，光线层次变化，达到妙不可言的效果。
屋顶奇妙的结 构和光线而产 生的变化效果
四、庭院特色
1. 设计了一个主庭院和若干个小庭院，布局精巧。（中轴线上北部 庭院最为独到）
二、建筑特色
1. 在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王 府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南， 被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为 博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对 称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十 分和谐;
组员：杨永尧 赵然 钱鑫瑜 张宇光
五四三二一 、、、、、 感庭建建简 悟院筑筑介 启特风特 示色格色
目 录
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
一、简介
苏州博物馆是地方历史艺术性博物馆。1960年建立，位于江苏省 苏州市东北街。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000 多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满 饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天 国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。2006年10月建成新馆， 设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。
2. 新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉 映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线 及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理 都恰到好处。
拙政园
忠王府 苏州博物馆
与拙政园 呼应
借助水体
三、建筑风格
风格：“中而新，苏而新” · 屋顶的设计灵感来源于苏州传统的坡顶景观—飞檐翘角与细致
苏州博物馆---场地设计
目录
1．项目背景； 2．用地划分； 3 地形地貌及气候的分析； 4. 建筑功能划分； 5.与城市及周围环境的关系； 6.场地交通体系分析（场地出入口、人 流及车流）； • 7.景观分析； • 8 建筑方案分析； • 9 结语 • • • • • •ຫໍສະໝຸດ 苏州 博物 馆 场地 设计
苏州博物馆
• 它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，男对苏 州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路。选址大胆显赫，又蕴 含深刻。
苏州博物馆交通流线分析
• 苏州博物馆新馆是贝聿铭先 生的得意之作。新馆在交通 流线设计上巧妙地运用了多 种流线设计。新馆分成中部， 西部和东部三大体块，并以 中部为中轴线。中轴线上自 南至北依次布置有主出入口， 庭院，中央大堂及主庭院； 西部为博物馆主展区，东部 为临时站区，贵宾接待，图 书馆稽查室等。3个体块以中 央大堂为放射区，以西部和 东部进行围合，基本布局呈 放射式。新馆西部南面的几 个展区也有放射式的特征。 而就其最具特色的西部北面 的主展区而言，更具串联+通 道式的交通流线组合形式的 特征。
苏州博物馆与城市和周边环境的关系
苏州博物馆的设计充分考虑 到了周边的环境关系,虽然采用的 是现代的建筑材料,但是从形式符 号上沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基 本元素,由此来统一与临近建筑空 间之间的组合关系.由于中国的民 居以低层建筑居多,因此"不高、 不大‘不突出”是贝聿铭在确定 苏州不无关总体规划时提出来的 大体方向。这样使新馆从色彩、 高度’体量及风格上都能温和地 融入到保存完好的传统风貌中。 （如图） 贝聿铭的设计在选材的方面 上比较注重就地取材，它所涉及 的日本美秀博物馆就将建筑所在 的山地取材以一定的比例掺和到 混凝土中，使建筑更好的与周边 环境联系起来。苏州博物馆的设 计也同样考虑到了就地取材，这 样的强调地域性的同时也节约了 经济成本。
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平面到剖面
• 博物馆采用了一层地 下室的构造方式，既 较好的和周边古园林 建筑的揉和在一起。 同时也考虑到建筑的 节能保温效应。 • 地下室一部分位于中 庭水景之下，设计的 时候充分考虑到了防 水防渗问题。保证了 博物馆的温度适宜。
环境制约分析
我们都知道，苏州以古典的建筑闻名，而江 南水乡特色的建筑就是低矮的。为了与周围 环境达到吻合，所以贝聿铭将博物馆设计成 地上两层，地下又加一层。这也体现了贝律 铭的又一思想，不高不大不突出，这使博物 馆博物馆有近传统四合院的布置形态。不算突出的门面， 入馆前有一庭院，婉约而舒朗，正如园林设计的欲言又止。 建筑的楼层不高，几乎递进式的结构呼应中国传统庭院的设 计风格。
· 博物馆屋顶设计的灵 感来源于苏州传统的 坡顶景观——飞檐翘 角与细致入微的建筑 细部。新的屋顶被贝 聿铭重新诠释，演变 成新的几何效果。 · 精妙之处则是从新馆 任一房间的窗户向外 看都会发现新馆坡度 与远处及更远处苏州 传统民居的坡度几乎 不差分毫。
景观分析
置 桥 设台 安 理水 山、树 亭
景观分析
叠瓦
构 门
景观分析
窗
灯
场地功能分析
场地功能分析
• 博物馆分为中部，西 部和东部三大体块。 西部为博物馆主展区； 东部为现代艺术展区， 教育，行政办公；中 部则是中央大堂，庭 院。三大体块相互联 系，和东部拙政园体 系相为一体。
交通流线分析
新型建筑材料和形式的应用
入口大门设计： 门头以传统的落水形式衍生出的双层的玻璃和钢结构形式，既 凸显其气势，又体现了对传统结构、式样和材料的继承与创新 。
• 玻璃的屋顶和石屋屋 顶相互映衬，使自然 光进入活动区域和展 区。过去的木梁和木 构架结构被现代的开 放式钢结构木作和涂 料组成的顶棚系统所 取代。 • 凉亭以玻璃重檐两面 坡式金属梁架结构， 既有传统建筑文化有 被现代材料赋予新的 风格。
串联+通道式交 通流线组合
交通流线分析
新馆在交通流线设计商巧妙地运用了多 种流线设计。新馆分成中部，西部和东 部三大体块，并以中部为中轴线。中轴 线上自南至北依次布置有主出入口、庭 院、中央大堂及主庭院；西部为博物馆 主展区，东部为临时站区、贵宾接待、 图书馆稽查室等。3个体块以中央大堂 为放射区，以西部和东部进行围合，基 本布置为放射式。新馆西部南面的几个 展区也有放射式的特征。而就其最具特 色的西部北面的主展区而言，更具串联 +通道式的交通流线组合形式的特征。
当苏州博物馆确认选址后，面临的社会 环境？
• 新馆建在拙政园的心脏上 • 废了忠王府，伤了拙政园 • 救救忠王府，救救拙政园
• 贝老可谓是压力重重，也让· 贝老更加重视新建筑 与苏州古城的完美结合。
区位分析图
苏州博物馆新馆选址位于历 史保护街区范围紧靠世界文 化遗产拙政园和全国重点文 物保护单位太平天国忠王府 。具体在忠王府以西东北街 以北齐门路以东和拙政园以 南地块占地面积约10750平 米。
苏州博物馆
城规14-2班 汪雅静 袁雪
博物馆的设计者？
• 美籍华人贝聿铭 • 1983年获普利兹克奖 • 2006年，85岁设计苏 州博物馆新馆
设计背景
85岁的贝聿铭，祖籍正是苏州，狮子林，原本就是 他家的园林。他了解苏州的历史文化内涵，对故乡 也有一份难以割舍的亲情。同时，几十年来，贝老 在世界各地也设计过诸多风貌各异的博物馆建筑。 对这一类的公共建筑，可谓得心应手。因此，请贝 聿铭来为苏州博物馆做设计，可谓是最好的选择。 但是，在如此微妙的地点建一座现代化的博物馆， 对于任何一个设计师，都将是一次严峻的考验，稍 有不慎，就会成为千夫所指。但对85岁高龄的贝聿 铭来说，这不仅是一次巨大的挑战。同时也是他早 在孩童时代就已种下的梦想。