近十年台湾新生代青春电影特质分析
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一
、
台湾青春电影特质分析
类是人类通过生产 劳动 直接 改造的 自然物
的美 ，从 中抽 取 的抽象 形 式 ，沟通 与社会 内容的潜 在 联 系 。如 《 听说 》 里 古早 味 夜 市 、《 艋 舯 》中狭 小幽 暗 的街 道 、《 听说 》中杂 乱 、逼仄 却 平 易近 人 的 台北 住 宅 区 ；另～ 类 是未经 雕琢 却 直接 体现 着人
主 ，很少体现崇高美和悲剧美，因此给受众 的审美
感 受是 以快 感 为基础 ，以乐观 主义 为其 基本 的情 绪 基 调 ，不会 使观 众 产生疲 劳 感 、痛 感 和抵 触情 绪 。
在观看台湾新生代青春 电影的审美过程中，主体与 客 体之 间和 谐统 一 ，有 一种 “ 温柔 的喜悦 ” 。 （ 二 ）传统 台味风情 和 国 际化视 野交 融 台湾地域魅力 以声画的形式张扬着 自然美和 社会 美 ；而 蕴于 其 中的 艺术 内涵 反作 用于前 两 者 。 “ 美 是 生活 ， ，【 Ｉ Ｊ 传统 台 味风 情和 国际化 视野 融合 场 景构成 了台湾新生代青春 电影的必要元素。“ 人为 的历史断层”使相对安逸 的台湾原住 民和深爱着台 湾热土的台客族群间不断的融合，于是在 台湾电影
中 自然 的 出现 了 “ 主 体性 ”和 “ 本 土化 ”的美 的形 态 的诉 求 。同时 ，新一 代 导演视 野 的开 阔和 更为 活 泛 的思想 ，将 商业元 素和 国际视 野 的美 的形 态巧妙
新世纪之初 ，台湾电影总体上依 旧延续 了低迷状 态 ，然 而 ，近年 来 ， 以 《 海角 七号 》 、《 艋胛 》 、《 赛 德克・ 巴莱》 为代表的影片从票房和声誉上体现了其 旗 帜化 的发展特 征 。而 从整 个影 片环 境上 来考 量 ， 旗 帜 电影 的 出现 ，背后 却 有着 多重 风格 电影 齐 发力
要： 台湾 电影历经 了起步 、 黄金 、 新 电影 时代三 大阶段 ， 但总体 市场状 况依 然呈低 迷状态。 近十年来 （ ２ ０ ０ ２
２ ０ １ ２ ） ，伴 随一些 台湾新生代影 片 创 造票房佳绩并在 国际影展颇有 斩获 ，呈现 出迅猛 的复苏之 势，尤其 以台湾
新生代青春电影标志性最为明显。本文着眼于近十年来的青春电影 ， 从导演背景、 创作主题、叙事方法、 镜头语
言 、整体风格方 面分析其深层 次的共 同特征 和聚合 陛。
关键词：台湾；青春电影；特质
中图分类号 ：１ ０ ５ ３ ． ５ 文献标识码 ：Ａ 文章编号： １ ６ ７ ４ — ３ ２ ７ Ｘ（ ２ ０ １ ３ ） ０ １ ０ ０ ４ ９ ． ０ ３
青春 ，指 的是个 体 因性成 熟 引起 的生 理变 化 ， 产 生 急于 发现 自我 、体验 生 活 、设 想未 来 的心 理 变 化 以及 相应 的社 会功 能和 社会 适 应过 程 。青春 电影 是反映 ｌ ４ ＿ｌ ８岁 的青春 期 男女在 这 一 变 化 过 程 中 所呈现 的心态和行为 的影片类型 。 ２ Ｏ 世 纪６ Ｏ 年代 台湾 电影 有过 短 暂 的黄金 时期 ， ７ Ｏ 年代 电影产量 在 市场 的增 量上 有所 变化 。但 是这 种 态势 并 未维持 多久 ，台湾 电影进 入 ８ Ｏ 年代 ，受到 香 港和 好 莱坞 电影 的双 重冲 击后 就 一直艰 难 前行 。
５ ０
辽宁工业大学学报－ （ 社会科学版）
第ｌ ５ 卷第 １ 期
类 实 践 痕 迹 的 自然物 的美 ，蕴 含 着 一 定 的社 会 内 容 ，是人 化的 自然 。如 《 海角七 号 》中的垦 丁海边 ； 《 夏天 的尾 巴》里成 片 的水稻 田。这 些 自然 美所 反 映 的社会 功利 内容 ，是 间接 的 、 曲折 的、 隐蔽 的。 自然美 没有 阶级性 的 因素 ，可 以引起 各阶层 各年 龄 层 观众 共 同的审美 感受 。在外 在表现 上 是单纯 、独 特 、可直 观 感受 的；而 内涵是 多义 的 、朦 胧 的，不 易 于 感 受 却 可 能 引 起 受 众 因 生 活经 验 积 累 不 同所 带 来 的不 同的丰 富联想 。 ２ ．生活场 景量 的堆积 强调 社会 美 社 会 环 境 美 在 物 质 产 品 因素 上 本 身 并 无 太 多 台湾色 彩 ，却 因电影 中达到 了一 定 的刺 激量 ，成为 个风 光性 的标 志 。如 《 蓝色大 门》的游 泳 池 ；《 渺 渺》 中的唱片店：《 沉默的青春》中深 山里 的小车
Ｖｏ １ ． １ ５ ， Ｎｏ ． １
Ｆｅ ｂ． ２０ｌ ３
近 十年 台湾新生代 青春 电影特 质分析
李ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
摘
－
水 ，张慧芬 ２
（ １ ． 辽 宁大 学 汉语 国际教 育学 院 ，辽 宁 沈 阳 １ １ ０ １ ３ ６ ；２ ．暨南 大学 新 闻学院 ，广 东 广州 ５ １ ０ ６ ３ ２ ）
（ 一 ）主题 温馨 感 人
台湾新青春 电影将 聚焦 点凝 注于个体 的成长 和变 化 ，并无 过 多 的沉 重 思考 。 以优 美和 喜 剧美 为
收稿 日期：２ ０ １ ２ － ０ ９ － １ ｌ 基 金项 目：２ ０ １ １ 年辽宁大学亚洲研究 中心亚洲 问题研 究资助 项 Ｈ（ ２ ０ １ １ １ ３ ） 作 者简介：李水（ １ ９ ９ １ － ） ，女，辽宁沈阳人 。
新生代青春电影异军突起在政治因素族群意识和票房市场等多方面力量的作用下成为近十年台湾电影发展的主要类型其主题基调场景选取主角特色配乐风格和边缘化题材共同解说台湾新生代电影的特质
第１ ５ 卷第 １ 期 ２ ０ １ ３年 ２月
辽宁工业大学学报（ 社会科学版）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｌ ｉ ａ ｏ ｎ ｉ ｎ ｇ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ Ｅ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ）
一
地熔铸 于近十年新生代青春电影之中。本土地域特 色 不 断 的变形 、扩 展甚 至 大刀 阔斧 的剪 除 ，虽然 台 湾 腔 浓 重 的 口白依 旧 ，但 场景 设定 、审 美理 想 、审
美 趣 味 隐约流 露 出 日本 、 泰 国、 韩 国青春 片 的味道 。 １ ．交融 的 自然 美彰 显 台味 风情
的状 况 ，掩盖 不 住类 型化 发展 的趋 势 。新生 代青 春 电影 异 军突起 ，在政 治 因素 、族 群 意识 和票 房市 场 等 多 方 面 力 量 的作 用 下 成 为近 十 年 台 湾 电影 发 展 的主 要 类型 ，其 主题 基调 、场景选 取 、主 角特 色 、 配 乐 风 格 和 边 缘 化 题 材 共 同解 说 台湾 新 生代 电 影 的特 质 。
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台湾青春电影特质分析
类是人类通过生产 劳动 直接 改造的 自然物
的美 ，从 中抽 取 的抽象 形 式 ，沟通 与社会 内容的潜 在 联 系 。如 《 听说 》 里 古早 味 夜 市 、《 艋 舯 》中狭 小幽 暗 的街 道 、《 听说 》中杂 乱 、逼仄 却 平 易近 人 的 台北 住 宅 区 ；另～ 类 是未经 雕琢 却 直接 体现 着人
主 ，很少体现崇高美和悲剧美，因此给受众 的审美
感 受是 以快 感 为基础 ，以乐观 主义 为其 基本 的情 绪 基 调 ，不会 使观 众 产生疲 劳 感 、痛 感 和抵 触情 绪 。
在观看台湾新生代青春 电影的审美过程中，主体与 客 体之 间和 谐统 一 ，有 一种 “ 温柔 的喜悦 ” 。 （ 二 ）传统 台味风情 和 国 际化视 野交 融 台湾地域魅力 以声画的形式张扬着 自然美和 社会 美 ；而 蕴于 其 中的 艺术 内涵 反作 用于前 两 者 。 “ 美 是 生活 ， ，【 Ｉ Ｊ 传统 台 味风 情和 国际化 视野 融合 场 景构成 了台湾新生代青春 电影的必要元素。“ 人为 的历史断层”使相对安逸 的台湾原住 民和深爱着台 湾热土的台客族群间不断的融合，于是在 台湾电影
中 自然 的 出现 了 “ 主 体性 ”和 “ 本 土化 ”的美 的形 态 的诉 求 。同时 ，新一 代 导演视 野 的开 阔和 更为 活 泛 的思想 ，将 商业元 素和 国际视 野 的美 的形 态巧妙
新世纪之初 ，台湾电影总体上依 旧延续 了低迷状 态 ，然 而 ，近年 来 ， 以 《 海角 七号 》 、《 艋胛 》 、《 赛 德克・ 巴莱》 为代表的影片从票房和声誉上体现了其 旗 帜化 的发展特 征 。而 从整 个影 片环 境上 来考 量 ， 旗 帜 电影 的 出现 ，背后 却 有着 多重 风格 电影 齐 发力
要： 台湾 电影历经 了起步 、 黄金 、 新 电影 时代三 大阶段 ， 但总体 市场状 况依 然呈低 迷状态。 近十年来 （ ２ ０ ０ ２
２ ０ １ ２ ） ，伴 随一些 台湾新生代影 片 创 造票房佳绩并在 国际影展颇有 斩获 ，呈现 出迅猛 的复苏之 势，尤其 以台湾
新生代青春电影标志性最为明显。本文着眼于近十年来的青春电影 ， 从导演背景、 创作主题、叙事方法、 镜头语
言 、整体风格方 面分析其深层 次的共 同特征 和聚合 陛。
关键词：台湾；青春电影；特质
中图分类号 ：１ ０ ５ ３ ． ５ 文献标识码 ：Ａ 文章编号： １ ６ ７ ４ — ３ ２ ７ Ｘ（ ２ ０ １ ３ ） ０ １ ０ ０ ４ ９ ． ０ ３
青春 ，指 的是个 体 因性成 熟 引起 的生 理变 化 ， 产 生 急于 发现 自我 、体验 生 活 、设 想未 来 的心 理 变 化 以及 相应 的社 会功 能和 社会 适 应过 程 。青春 电影 是反映 ｌ ４ ＿ｌ ８岁 的青春 期 男女在 这 一 变 化 过 程 中 所呈现 的心态和行为 的影片类型 。 ２ Ｏ 世 纪６ Ｏ 年代 台湾 电影 有过 短 暂 的黄金 时期 ， ７ Ｏ 年代 电影产量 在 市场 的增 量上 有所 变化 。但 是这 种 态势 并 未维持 多久 ，台湾 电影进 入 ８ Ｏ 年代 ，受到 香 港和 好 莱坞 电影 的双 重冲 击后 就 一直艰 难 前行 。
５ ０
辽宁工业大学学报－ （ 社会科学版）
第ｌ ５ 卷第 １ 期
类 实 践 痕 迹 的 自然物 的美 ，蕴 含 着 一 定 的社 会 内 容 ，是人 化的 自然 。如 《 海角七 号 》中的垦 丁海边 ； 《 夏天 的尾 巴》里成 片 的水稻 田。这 些 自然 美所 反 映 的社会 功利 内容 ，是 间接 的 、 曲折 的、 隐蔽 的。 自然美 没有 阶级性 的 因素 ，可 以引起 各阶层 各年 龄 层 观众 共 同的审美 感受 。在外 在表现 上 是单纯 、独 特 、可直 观 感受 的；而 内涵是 多义 的 、朦 胧 的，不 易 于 感 受 却 可 能 引 起 受 众 因 生 活经 验 积 累 不 同所 带 来 的不 同的丰 富联想 。 ２ ．生活场 景量 的堆积 强调 社会 美 社 会 环 境 美 在 物 质 产 品 因素 上 本 身 并 无 太 多 台湾色 彩 ，却 因电影 中达到 了一 定 的刺 激量 ，成为 个风 光性 的标 志 。如 《 蓝色大 门》的游 泳 池 ；《 渺 渺》 中的唱片店：《 沉默的青春》中深 山里 的小车
Ｖｏ １ ． １ ５ ， Ｎｏ ． １
Ｆｅ ｂ． ２０ｌ ３
近 十年 台湾新生代 青春 电影特 质分析
李ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
摘
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水 ，张慧芬 ２
（ １ ． 辽 宁大 学 汉语 国际教 育学 院 ，辽 宁 沈 阳 １ １ ０ １ ３ ６ ；２ ．暨南 大学 新 闻学院 ，广 东 广州 ５ １ ０ ６ ３ ２ ）
（ 一 ）主题 温馨 感 人
台湾新青春 电影将 聚焦 点凝 注于个体 的成长 和变 化 ，并无 过 多 的沉 重 思考 。 以优 美和 喜 剧美 为
收稿 日期：２ ０ １ ２ － ０ ９ － １ ｌ 基 金项 目：２ ０ １ １ 年辽宁大学亚洲研究 中心亚洲 问题研 究资助 项 Ｈ（ ２ ０ １ １ １ ３ ） 作 者简介：李水（ １ ９ ９ １ － ） ，女，辽宁沈阳人 。
新生代青春电影异军突起在政治因素族群意识和票房市场等多方面力量的作用下成为近十年台湾电影发展的主要类型其主题基调场景选取主角特色配乐风格和边缘化题材共同解说台湾新生代电影的特质
第１ ５ 卷第 １ 期 ２ ０ １ ３年 ２月
辽宁工业大学学报（ 社会科学版）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｌ ｉ ａ ｏ ｎ ｉ ｎ ｇ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ Ｅ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ）
一
地熔铸 于近十年新生代青春电影之中。本土地域特 色 不 断 的变形 、扩 展甚 至 大刀 阔斧 的剪 除 ，虽然 台 湾 腔 浓 重 的 口白依 旧 ，但 场景 设定 、审 美理 想 、审
美 趣 味 隐约流 露 出 日本 、 泰 国、 韩 国青春 片 的味道 。 １ ．交融 的 自然 美彰 显 台味 风情
的状 况 ，掩盖 不 住类 型化 发展 的趋 势 。新生 代青 春 电影 异 军突起 ，在政 治 因素 、族 群 意识 和票 房市 场 等 多 方 面 力 量 的作 用 下 成 为近 十 年 台 湾 电影 发 展 的主 要 类型 ，其 主题 基调 、场景选 取 、主 角特 色 、 配 乐 风 格 和 边 缘 化 题 材 共 同解 说 台湾 新 生代 电 影 的特 质 。