影视文本写作
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• 一个优秀的编剧能够不必使用“镜头”的 词汇，就能在文本中以暗示的手法掌控镜 头的角度和剪辑。 • “把动作留给演员，把导演的工作留给导 演干。” • 例如： • 外 游行场地（暗示广角镜头） • 红旗在看台上飘扬（暗示中景） • 校长走向麦克风（暗示特写）
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动作段落
• 编剧用动作段落来提供一些精炼、清晰而且简洁的陈述。 （包括一些叙事、描写等）这些故事元素无法在对话中体 现，却又必须让观众看到。 • 在动作段落中，必须通过场面设计表现场景中的“假定情 境”。 • 例如： • 背景——一个繁华的商业城，一个安静的公园等 • 能够影响人物行动的环境因素——时间、季节、气候等 • 能够提供有关人物和故事潜在线索的物理环境的细节—— 一个相框、一束玫瑰、一杯酒等
• 例如： • 太阳从山后升起 • 老人打开抽屉，双手颤抖地拿出一封信
ห้องสมุดไป่ตู้
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分场景剧本内容
• 场景标题 • 动作段落（场景设计、介绍人物等） • 对白（人物对话）
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场景标题
• 场景标题，也被称为嵌入条，即一个场景的简介。包括： • 序号：1 2 3…… 地点： 大致地点：内——内景/室内场景 外——外景/室外场景 具体地点：客厅、街道、超市、河边、树林等 时间：日景或夜景 • 字幕、画外音等 • 范例：【注意格式规范】 外 地铁站——日 内 博物馆——夜
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场景标题 注意点
• 要求：短而精炼，避免冗杂。
• 避免重复： 外 宫殿外面 外 宫殿 内 宿舍里 内 宿舍 • 避免繁琐： 外 公寓旁边的一条交通拥挤的街道上——2008年5月5日 上午8点 【将细节部分写在标题后即将开始的动作段落内】 外 街道 日 2008年5月5日，清晨，一条忙碌的街道，一栋公寓建筑。
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• 场景的存在离不开时间和空间两个要素， 其中任何一个要素发生变化，场景便发生 变化。场景的长度不限，可以短到只有一 个镜头，也可以长到十几或几十个镜头。
• 姜文《鬼子来了》分场景剧本
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场景与镜头
• 场景是由镜头组成的。可以是单个镜头， 也可以是一组镜头。
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介绍人物
• 赋予主要人物一个合适的称呼/名字。当他/ 她出场的时候，可按需要做描述性、叙述 性介绍。 • 能够显示人物身份、性格和情感等方面的 形象、动作描写——不停抽烟、赤脚行走、 呼吸急促等等。 • 以属性称谓来介绍配角或背景人物。如两 个警察、一群愤怒的民工等
剧本格式的常见种类
• 一.分场景格式 • 二.小说格式 • 三.分镜头格式
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分场景格式
• 场景是剧情发展的构成单位。 • “一个场景即是一个缩微故事——在一个 统一或连续的时空中通过冲突而表现出来 的、改变人物生活中负载着价值的情境的 一个动作。”
——罗伯特· 麦基《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的远离》
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• “电影剧作者没有责任按摄影机角度和细致的镜 头来写作。这不是剧作家的任务。剧作家用不着 告诉导演拍什么和如何拍，如果你具体写明每个 场景怎么样来拍，导演就可能把剧本扔掉。这是 合乎情理的。剧作者的工作就是写剧本，导演的 工作就是把剧本拍摄成影片，把纸上的字变成影 片上的形象。摄影师的作用是决定场景的照明和 摄影机的位置，从而以电影化的方式抓住故事。” ——悉德· 菲尔德《电影剧本写作基础》
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人物对话
• 电影中的对话应该简洁。如果一个人物的独白过长，这样的台词 太损伤动作。可以考虑加入一些动作和他人语言来打断。
例如： • 玛丽亚：今天真难捱。我要休息一下，重新开始崭新的明天。 她走向吧台，倒了一杯白兰地。 玛丽亚：这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。
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• 场景设计在数量上没有硬性规定，一般来说，节奏快的作 品，场景就较多，反之，就少些。 • • • • • 《情感与理智》 106 《法国中尉的女人》 138 《鳗鱼》 168 《鬼子来了》 125 《离开雷锋的日子》 74
电视连续剧每集大概在45分钟，场景较100多分钟的电影要 少得多，大概在30－60个。
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• 在进行场景设计和描写时，要注意场景的 独立性和完整性。 • 一个场景之所以能成为一个场景，是因为 它有着相对独立的人物和事件。即便是纯 粹的景物描写，它也有着一定的独立作用。
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场景设计注意点
• 在进行场景设计的时候，要注意电影场景 和电视剧场景的区别。
电影制作成本高，放映银幕大，具有强烈的视觉冲击力， 观看环境比较固定，所以可以表现大的场景。 电视剧制作成本低，播放屏幕小，观看环境比较随意，不 能产生强烈的震撼效果，所以尽量避免大的场景。
• 玛丽亚：今天真难捱。我要休息一下，重新开始崭新的明天。 露西：好极了。 玛丽亚：这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。
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分场景剧本写作注意
• 尽量避免使用特写、主观镜头、切入、淡 出等术语，尽量避免提到摄影机的拍摄方 式和角度，将如何拍摄和剪辑的决定权留 给导演。 • 不要有“我们能看到……”、“我们听 到……”这样的说法。
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场景设计
• 场景设计是展现故事环境的细节。没有成规，却要求迅速 传达影片所需要的氛围。将场景诉诸视觉和听觉（如同在 脑海里重现一般） • 例如，以时间、季节或象征性事物开始 • 晚上，屋外传来阵阵鞭炮声。屋子窗户上结着冰花，屋子 里的锅里翻腾着饺子。（冬天、春节、北方、传统家庭） • 早晨，屋外传来阵阵鞭炮声。屋子窗户上贴着红双喜，风 扇呼呼转动，桌子上摆着糖果和点心。（夏天、婚礼）
• 一个优秀的编剧能够不必使用“镜头”的 词汇，就能在文本中以暗示的手法掌控镜 头的角度和剪辑。 • “把动作留给演员，把导演的工作留给导 演干。” • 例如： • 外 游行场地（暗示广角镜头） • 红旗在看台上飘扬（暗示中景） • 校长走向麦克风（暗示特写）
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动作段落
• 编剧用动作段落来提供一些精炼、清晰而且简洁的陈述。 （包括一些叙事、描写等）这些故事元素无法在对话中体 现，却又必须让观众看到。 • 在动作段落中，必须通过场面设计表现场景中的“假定情 境”。 • 例如： • 背景——一个繁华的商业城，一个安静的公园等 • 能够影响人物行动的环境因素——时间、季节、气候等 • 能够提供有关人物和故事潜在线索的物理环境的细节—— 一个相框、一束玫瑰、一杯酒等
• 例如： • 太阳从山后升起 • 老人打开抽屉，双手颤抖地拿出一封信
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分场景剧本内容
• 场景标题 • 动作段落（场景设计、介绍人物等） • 对白（人物对话）
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场景标题
• 场景标题，也被称为嵌入条，即一个场景的简介。包括： • 序号：1 2 3…… 地点： 大致地点：内——内景/室内场景 外——外景/室外场景 具体地点：客厅、街道、超市、河边、树林等 时间：日景或夜景 • 字幕、画外音等 • 范例：【注意格式规范】 外 地铁站——日 内 博物馆——夜
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场景标题 注意点
• 要求：短而精炼，避免冗杂。
• 避免重复： 外 宫殿外面 外 宫殿 内 宿舍里 内 宿舍 • 避免繁琐： 外 公寓旁边的一条交通拥挤的街道上——2008年5月5日 上午8点 【将细节部分写在标题后即将开始的动作段落内】 外 街道 日 2008年5月5日，清晨，一条忙碌的街道，一栋公寓建筑。
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• 姜文《鬼子来了》分场景剧本
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场景与镜头
• 场景是由镜头组成的。可以是单个镜头， 也可以是一组镜头。
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介绍人物
• 赋予主要人物一个合适的称呼/名字。当他/ 她出场的时候，可按需要做描述性、叙述 性介绍。 • 能够显示人物身份、性格和情感等方面的 形象、动作描写——不停抽烟、赤脚行走、 呼吸急促等等。 • 以属性称谓来介绍配角或背景人物。如两 个警察、一群愤怒的民工等
剧本格式的常见种类
• 一.分场景格式 • 二.小说格式 • 三.分镜头格式
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分场景格式
• 场景是剧情发展的构成单位。 • “一个场景即是一个缩微故事——在一个 统一或连续的时空中通过冲突而表现出来 的、改变人物生活中负载着价值的情境的 一个动作。”
——罗伯特· 麦基《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的远离》
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• “电影剧作者没有责任按摄影机角度和细致的镜 头来写作。这不是剧作家的任务。剧作家用不着 告诉导演拍什么和如何拍，如果你具体写明每个 场景怎么样来拍，导演就可能把剧本扔掉。这是 合乎情理的。剧作者的工作就是写剧本，导演的 工作就是把剧本拍摄成影片，把纸上的字变成影 片上的形象。摄影师的作用是决定场景的照明和 摄影机的位置，从而以电影化的方式抓住故事。” ——悉德· 菲尔德《电影剧本写作基础》
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人物对话
• 电影中的对话应该简洁。如果一个人物的独白过长，这样的台词 太损伤动作。可以考虑加入一些动作和他人语言来打断。
例如： • 玛丽亚：今天真难捱。我要休息一下，重新开始崭新的明天。 她走向吧台，倒了一杯白兰地。 玛丽亚：这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。
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• 场景设计在数量上没有硬性规定，一般来说，节奏快的作 品，场景就较多，反之，就少些。 • • • • • 《情感与理智》 106 《法国中尉的女人》 138 《鳗鱼》 168 《鬼子来了》 125 《离开雷锋的日子》 74
电视连续剧每集大概在45分钟，场景较100多分钟的电影要 少得多，大概在30－60个。
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• 在进行场景设计和描写时，要注意场景的 独立性和完整性。 • 一个场景之所以能成为一个场景，是因为 它有着相对独立的人物和事件。即便是纯 粹的景物描写，它也有着一定的独立作用。
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场景设计注意点
• 在进行场景设计的时候，要注意电影场景 和电视剧场景的区别。
电影制作成本高，放映银幕大，具有强烈的视觉冲击力， 观看环境比较固定，所以可以表现大的场景。 电视剧制作成本低，播放屏幕小，观看环境比较随意，不 能产生强烈的震撼效果，所以尽量避免大的场景。
• 玛丽亚：今天真难捱。我要休息一下，重新开始崭新的明天。 露西：好极了。 玛丽亚：这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。
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分场景剧本写作注意
• 尽量避免使用特写、主观镜头、切入、淡 出等术语，尽量避免提到摄影机的拍摄方 式和角度，将如何拍摄和剪辑的决定权留 给导演。 • 不要有“我们能看到……”、“我们听 到……”这样的说法。
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场景设计
• 场景设计是展现故事环境的细节。没有成规，却要求迅速 传达影片所需要的氛围。将场景诉诸视觉和听觉（如同在 脑海里重现一般） • 例如，以时间、季节或象征性事物开始 • 晚上，屋外传来阵阵鞭炮声。屋子窗户上结着冰花，屋子 里的锅里翻腾着饺子。（冬天、春节、北方、传统家庭） • 早晨，屋外传来阵阵鞭炮声。屋子窗户上贴着红双喜，风 扇呼呼转动，桌子上摆着糖果和点心。（夏天、婚礼）