第五讲感光材料
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摄影第五讲感光材料之一
相
纸（正片）
日光型
彩色负片 日光、灯光两用型
灯光型 彩色正片
彩色反转片
彩色相纸
了解黑白胶片
我们将黑白胶片的感光性能做为讨论 的开始。你可能会这样想：”我要搞的是 彩色摄影，这一课我可以省掉它。“ 你 错了！在讨论彩色胶片之前先弄懂黑白胶 片是十分必要的。为什么？说来奇怪，你 所采用的任何彩色胶片实际上其影像都是 黑白的。
胶片上那些没有感光的，也就是没 有发生结构变化的光敏感微粒在显影过程中被 一种称做定影剂的化学药品洗去，这部分呈现 浅灰色或透明。
结果是负像上黑暗（厚的）部分就是曝光较 多部分；明亮（薄的）部分就是曝光较少； 部分；全透明部分就是没有受到光照射的部 分。
二、黑白感光胶片的照相性能
感光材料
感光度、感色性、颗粒性和颗粒度，反差和反差系数、 宽
Ro Bh Bl
B h 为高光部分的亮度值；B l 为低光部分的亮度值。
B、影像的反差：密度差；
Ri lgFo lgFo Fh Fl
C、影调反差： 照片上影调深浅的差别。
感光材料
反差
纯白
纯黒
（2）反差系数
Ri Ro
lgF0 lgF0
F h Bh
F l
Bl
反差系数表示影像反差再现景物反差的程度。其值为 “1”，
说明影像反差保持了原景物的反差；其值大于“1”，说明影 像
反差扩大了原景物的反差；其值小于“1”，说明影像反差缩 小
有的胶片表现为只有几个大梯级，这样，其逐 级之间的差别很明显。这种胶片就叫做高反差胶片。
第四讲
感光材料
什么叫感光材料
银盐感光材料 非银盐感光材料 电照相材料
银盐感光材料:能起光化学反应，经（显、定）处理能 形成影像的材料。
感光材料
（三）底层，底层是乳剂层与片基的结合膜，在乳剂层和片基之间涂一层明胶，使乳剂层牢固地粘合在片基 上。
（四）片基：片基是胶片的支持体。乳剂虽然是形成影像的主要材料，在胶片中占主要地位，但它因缺乏足 够的机械强度而无法使用，只有粘附在片基上，才有使用价值。片基本身要求具有透明度好、韧性好和一定的物 理机械强度。片基一般由三醋酸纤维素酯制成。这种片基着火点和普通的纸张差不多，称为安全片基。
使用的还有一些胶片，耐低温，不发脆，收缩性小，几何尺寸稳定，机械强度高，片基薄，重量轻，这是使 用聚酯(也称涤纶)、聚碳酸酯等新材料制成的片基。
感光纸
黑白感光纸(即相纸)的结构，从剖面看虽比黑白胶片简单一些，但也是多层物质组成的，一般有保护层、乳 剂层、钡底层，纸基。
（一）保护层：感光纸的保护层也是明胶，其作用和感光片相同。
介绍
介绍
制版感光材料感光材料是照相中所使用的胶片、胶卷和相纸等材料的总称。感光材料一般分为黑白感光材料 和彩色感光材料两大类。在照明、电影电视摄制、印刷制版领域中所用各类在光的作用下能进行光化学变化而达 到使用要求的材料。分为银盐感光材料和非银盐感光材料 2大类。它的特点就是在无光的状态下呈绝缘性，在有 光的状态下呈导电性。复印机的工作原理正是利用了这种特性。在复印机中，感光材料被涂敷于底基之上，制成 进行复印的所需要使用的印板（印鼓），所以也把印板称之为感光板（感光鼓），感光板是复印机的基础核心部 件。复印机上普遍应用的感光材料有硒、氧化锌、硫化镉、有机光导体等都是较理想的光电导材料。
常用材料
感乳剂层、底层、片基和防光晕层等多层物质组成的。
（一）保护层：乳剂上面涂一层明胶薄膜，目的是避免乳剂层和外界直接接触，防止乳剂层受到摩擦而产生 摩擦灰雾、黑纹和摩擦丝等弊病，对乳剂层起到保护作用。
（四）片基：片基是胶片的支持体。乳剂虽然是形成影像的主要材料，在胶片中占主要地位，但它因缺乏足 够的机械强度而无法使用，只有粘附在片基上，才有使用价值。片基本身要求具有透明度好、韧性好和一定的物 理机械强度。片基一般由三醋酸纤维素酯制成。这种片基着火点和普通的纸张差不多，称为安全片基。
使用的还有一些胶片，耐低温，不发脆，收缩性小，几何尺寸稳定，机械强度高，片基薄，重量轻，这是使 用聚酯(也称涤纶)、聚碳酸酯等新材料制成的片基。
感光纸
黑白感光纸(即相纸)的结构，从剖面看虽比黑白胶片简单一些，但也是多层物质组成的，一般有保护层、乳 剂层、钡底层，纸基。
（一）保护层：感光纸的保护层也是明胶，其作用和感光片相同。
介绍
介绍
制版感光材料感光材料是照相中所使用的胶片、胶卷和相纸等材料的总称。感光材料一般分为黑白感光材料 和彩色感光材料两大类。在照明、电影电视摄制、印刷制版领域中所用各类在光的作用下能进行光化学变化而达 到使用要求的材料。分为银盐感光材料和非银盐感光材料 2大类。它的特点就是在无光的状态下呈绝缘性，在有 光的状态下呈导电性。复印机的工作原理正是利用了这种特性。在复印机中，感光材料被涂敷于底基之上，制成 进行复印的所需要使用的印板（印鼓），所以也把印板称之为感光板（感光鼓），感光板是复印机的基础核心部 件。复印机上普遍应用的感光材料有硒、氧化锌、硫化镉、有机光导体等都是较理想的光电导材料。
常用材料
感乳剂层、底层、片基和防光晕层等多层物质组成的。
（一）保护层：乳剂上面涂一层明胶薄膜，目的是避免乳剂层和外界直接接触，防止乳剂层受到摩擦而产生 摩擦灰雾、黑纹和摩擦丝等弊病，对乳剂层起到保护作用。
最终版第五讲感光材料.ppt
演示课件
2、色盲片
• 只能感受可见光中的蓝色和紫色光。 • 特点，感光度低、反差大和颗粒性好。 • 主要用途是翻拍黑白照片和图表 • 可在红色安全灯下直接冲洗、制作
演示课件
3、分色片
• 它的感色范围比色盲片大，对可见光中的 紫色、蓝色、青色、绿色和黄色光都能感 受，但对红色和橙色光不敏感。用分色片 拍摄景物比用色盲片拍摄层次感要好得多 。
大量用于印刷制版或幻灯片制作，专业摄
影师在拍摄广告照片时大多都使用彩色“
反转片”。彩色“反转片”用于景物拍摄
。经过反转冲洗过程可以直接获得与景物
明暗、色彩一致的正像，可直接用于放映
和印刷制版。其特点是反差比“负片”大
，比“正片”小；宽容度比“负片”小，
比“正片”大；最低密度小，片基为无色
透明。
演示课件
演示课件
• 为什么会有反片或者说负片？ • 胶片上所成影像是被摄物体的负像，影像
的颜色是被摄物体的补色。
演示课件
第二节 胶片的类型及特点
从本质上分，主要有两大类，即黑白胶片与 彩色胶片。
演示课件
一、 黑白胶片
• 主要有全色片、色盲片、分色片和染料型 胶片
演示课件
1、全色片
全色片的感色范围非常宽，对可见光中的红、 橙、绿、青、蓝和紫色光都能感受，它将被摄景 物以黑、白和灰三种色调的形式表现出来，而其 色调深浅相近于人建对各种色彩高度的感受。 适用于各种题材的黑白摄影。
• 可在红色安全灯下直接冲洗、制作
演示课件
4、红外感光片
• 红外感光片有紫蓝色和红外线两个感光区 ，对棕黄色光不敏感。多用于风光摄影等 。
演示课件
二、彩色负片与彩色反转片
（1）彩色负片：胶片上所成影像是被摄物体 的负像，影像的颜色是被摄物体的补色。
2、色盲片
• 只能感受可见光中的蓝色和紫色光。 • 特点，感光度低、反差大和颗粒性好。 • 主要用途是翻拍黑白照片和图表 • 可在红色安全灯下直接冲洗、制作
演示课件
3、分色片
• 它的感色范围比色盲片大，对可见光中的 紫色、蓝色、青色、绿色和黄色光都能感 受，但对红色和橙色光不敏感。用分色片 拍摄景物比用色盲片拍摄层次感要好得多 。
大量用于印刷制版或幻灯片制作，专业摄
影师在拍摄广告照片时大多都使用彩色“
反转片”。彩色“反转片”用于景物拍摄
。经过反转冲洗过程可以直接获得与景物
明暗、色彩一致的正像，可直接用于放映
和印刷制版。其特点是反差比“负片”大
，比“正片”小；宽容度比“负片”小，
比“正片”大；最低密度小，片基为无色
透明。
演示课件
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• 为什么会有反片或者说负片？ • 胶片上所成影像是被摄物体的负像，影像
的颜色是被摄物体的补色。
演示课件
第二节 胶片的类型及特点
从本质上分，主要有两大类，即黑白胶片与 彩色胶片。
演示课件
一、 黑白胶片
• 主要有全色片、色盲片、分色片和染料型 胶片
演示课件
1、全色片
全色片的感色范围非常宽，对可见光中的红、 橙、绿、青、蓝和紫色光都能感受，它将被摄景 物以黑、白和灰三种色调的形式表现出来，而其 色调深浅相近于人建对各种色彩高度的感受。 适用于各种题材的黑白摄影。
• 可在红色安全灯下直接冲洗、制作
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4、红外感光片
• 红外感光片有紫蓝色和红外线两个感光区 ，对棕黄色光不敏感。多用于风光摄影等 。
演示课件
二、彩色负片与彩色反转片
（1）彩色负片：胶片上所成影像是被摄物体 的负像，影像的颜色是被摄物体的补色。
摄影感光材料PPT讲稿
不见的影像。必须将胶片进行显影操作（以后的 课程中要详细讨论）才能使潜影转化为可见的牢 固影像。
感光材料的感光过程
• 当胶片显影，结构已发生变化的卤化银
晶体便转化为黑色金属银颗粒的聚结体， 从而产生影像—负像。胶片上那些没有 感光的，也就是没有发生结构变化的晶 体即被一种称做定影剂的化学品洗去， 使这些部分呈现浅灰或透明。
乳剂层
片基 背面层
光晕的产生与防止
感光材料的感光过程
• 当你拍摄时，光线照射，到达乳剂层上的卤化银
晶体时，晶体发生结构性变化，并与邻近晶体相 互聚结起来。
• 乳剂层接受到的光量愈多，就有更多的晶体聚结
在一起，光量愈少，晶体的变化和聚结也愈少。 没有光落到的乳剂上也就没有晶体的变化和聚结。
• 这种因感光聚结而形成的团块就是潜影—一种看
摄影感光材料课件
摄影感光材料
• 一、感光材料的发展简史 • 二、感光材料
黑白感光材料 彩色感光材料
• 三、感光材料的性能 • 四、感光材料的选用及其他注意事项
什么是感光材料
• 感光片和相纸之所以能感光，主要是感光
物质在光线照射下，能发生光化学效应， 生成潜影。
• 1935年，柯达公司成功研制出柯达彩色胶
片，这便是今天的彩色胶片的先驱。
• 20世纪70年代，塑料片基开始代替醋酸片
基，胶片的感光能力进一步提高。
感光材料的发展简史——相纸的发展史
• 感光纸（相纸）就是采用纸来做片基的感
光材料。
• 19世纪70年代末，相纸为蛋白相纸，1880
年出现了溴化银印相纸，19世纪80年代， 开始出现粗面纸和布纹纸制作照片。20世 纪70年代末，出现涂塑纸、纤维纸基相纸。
感光材料的感光过程
• 当胶片显影，结构已发生变化的卤化银
晶体便转化为黑色金属银颗粒的聚结体， 从而产生影像—负像。胶片上那些没有 感光的，也就是没有发生结构变化的晶 体即被一种称做定影剂的化学品洗去， 使这些部分呈现浅灰或透明。
乳剂层
片基 背面层
光晕的产生与防止
感光材料的感光过程
• 当你拍摄时，光线照射，到达乳剂层上的卤化银
晶体时，晶体发生结构性变化，并与邻近晶体相 互聚结起来。
• 乳剂层接受到的光量愈多，就有更多的晶体聚结
在一起，光量愈少，晶体的变化和聚结也愈少。 没有光落到的乳剂上也就没有晶体的变化和聚结。
• 这种因感光聚结而形成的团块就是潜影—一种看
摄影感光材料课件
摄影感光材料
• 一、感光材料的发展简史 • 二、感光材料
黑白感光材料 彩色感光材料
• 三、感光材料的性能 • 四、感光材料的选用及其他注意事项
什么是感光材料
• 感光片和相纸之所以能感光，主要是感光
物质在光线照射下，能发生光化学效应， 生成潜影。
• 1935年，柯达公司成功研制出柯达彩色胶
片，这便是今天的彩色胶片的先驱。
• 20世纪70年代，塑料片基开始代替醋酸片
基，胶片的感光能力进一步提高。
感光材料的发展简史——相纸的发展史
• 感光纸（相纸）就是采用纸来做片基的感
光材料。
• 19世纪70年代末，相纸为蛋白相纸，1880
年出现了溴化银印相纸，19世纪80年代， 开始出现粗面纸和布纹纸制作照片。20世 纪70年代末，出现涂塑纸、纤维纸基相纸。
感光材料的种类和应用机理概述
保护层 乳剂层 底层 片基保护层 乳剂层 聚乙烯纸基(a) 黑白负片 (b) 涂塑相纸感光材料的种类与应用机理概述感光材料是一种能够感受可见光、红外光、紫外线、X 射线等电磁辐射信息并发生物理和化学变化，经过曝光和一定的加工后，能得到固定影像的物品。
根据我国历史文献记载，早在汉代，我们劳动人们就在常年生活经验积累的基础上，将某些可以“感光”的物质涂抹在陶器表面制备美丽的图案。
今天，感光材料作为信息记录和显示的重要媒介，在文化、教育、科学以及国防等各个领域都得到极为广泛的应用，在国民经济中站有重要的地位。
感光材料涉及的范围很广，按照材料的光敏介质可将其分为：银盐感光材料和非银盐感光材料，本文将按照传统感光材料的种类和应用机理做简单介绍。
1. 银盐感光材料在感光科学领域，将以银盐（卤化银）为感光介质的感光材料称为银盐感光材料。
自从1727年J.Schulge 发现AgNO 3的感光性能至今，银盐感光材料已有两百余年的发展历史。
银盐感光材料具有感光度高、成像层次丰富、成像稳定的优点，是传统摄影领域使用的最主要成像材料。
但是基于银盐感光材料存在制作工序复杂、需暗室显影定影、不能实时显示等缺点，而且需要耗费大量的贵金属银。
自2005年以来，数码影像技术和产品飞速发展，传统银盐照相产品的需求快速萎缩，已进入迟暮之年。
但是银盐感光材料是人类科学智慧的结晶，其中包含的一些研究思想至今仍有借鉴意义。
1.1 银盐感光材料的结构从构造上简单的说，银盐感光材料是由乳剂层、支持层和一系列辅助层构成的。
不同的品种的感光材料，由于其照相性能和用途的不同，结构上稍微有些差异。
图1为几种常见银盐信息记录材料的结构特征。
图 1 两种常见银盐信息记录材料的结构（一） 乳剂层乳剂层是感光材料的光敏涂层，直接决定了感光材料的照相性能。
印刷行业中使用的银盐感光材料如基层的厚度在5 ~ 25 μm 之间。
尽管乳剂层很薄，但是整个照相过程，从曝光、显影、定影到形成稳定的影像，这一系列物理化学变化都发生在这薄薄的乳剂层中。
5感光材料
国际标准感光度是以ASA制和DIN制为基 础的，可以用算数值表示，也可以用对 数值表示。表示为ISO100/21°、 ISO200/24°等 低感光度的胶卷颗粒更细，反差更强； 随着感光度的增加颗粒变粗，反差变弱。 感光度越低，成像质量越好；感光度越 高，越容易在低照度下拍成功。
宽容度 指感光材料能够按正比例关系记录景物 亮度范围的能力。 宽容度越大，容纳景物亮度范围的能力 就越大；反之，容纳景物亮度范围的能 力就越小。
第四节 感光材料的性能
一、感光特曲线
在感光特性曲线的直线部上，曝光量与密度的 变化成正比例关系，即意味着直线部所对应的 物体亮暗关系可按比例记录下来。而对于呈曲 线的趾部或肩部，不成比例变化，即意味着趾 部或肩部所相对应的景物的亮部或暗部的层次 不能按比例的记录下来，会有所压缩损失。 不同胶片的特性曲线不尽相同，我们可以通过 其特性曲线的形状、倾斜的角度等特征来判断 该感光材料的技术特性。
黑白感光材料结构
彩色感光材料结构
第三节 感光材料的冲洗
一、显影
它是将已经曝光形成了潜影的感光材料，在显影液中 处理获得肉眼可见银影的过程。从本质上讲，它就是 已曝光的卤化银和显影剂进行氧化还原反应，把银离 子还原为黑色的金属银的过程。 显影液的成份主要有：显影剂、促进剂、保护剂、抑 制剂等。
定影 在显影完成后，为了使影像稳定不变， 需要经过定影程序，将剩余未曝光的卤 化银清除，以免其见光继续发生分解。 定影液的成份主要有：定影剂、停显剂、 保护剂、坚膜剂等。
水洗 水洗的过程比较简单，但对于影像的 最终结果仍有着较大的影响。水洗可以 分为前浴、中间水洗和最后水洗三个阶 段。
感光材料
低ISO，架上三脚架拍摄，效果会比直接采用最高ISO好得多。
在拍摄瞬间效果的时候，比如体育比赛、现场抢拍等，为了保证照片 清晰度，快门速度就得提高。这时就可以用高ISO设定，比如ISO800； 为防止照片细节损失太多，可以多拍几张看看，然后再作调整。在拍 摄老年人或工人时，有时为了表现他们饱经风霜的脸部或手，我们可 以设定高ISO来拍摄，这样照片上噪点很多，颗粒也比较粗，能表达 出特殊的效果
影剂即可显影，30～50秒)，一般显影1～3分；定影1～2分；水洗 4～5分； 干燥2～3分
5.背面层 背面层具有防光晕、防静电、防卷曲的作用。 ①防光晕 底片曝光时，光线穿透乳剂层至片基上，再透过片基及空气的界面， 部分光线(强光 部分)会被反射回到乳剂层、产生曝光，底片冲洗后 在明亮物体的影像周围会形成光环(即光 晕)，因此必须涂以防光晕 物质(银质、染料、碳黑)以吸收之。
成色剂是一种可以和显影剂的氧化物发生偶合作用的有机化合物。 在其结构中都含有活性亚 甲基X—CH2—Y。 显影时首先是已曝光的卤化银被彩色显影剂还原出银，同时，
彩色显影剂被氧化为显影剂的 氧化物，并和乳剂中的成色剂发生偶
合反应，生成染料即彩色影像。 彩色显影剂＋卤化银→银影＋显影剂的氧化物
显影剂的氧化物＋成色剂→染料（彩色影像）
下层乳剂加有增感红染料，可感受红光和蓝光。
(一)彩色负片的构造
底层 防光晕层 感红乳剂层 隔层 感绿乳剂层 隔层 黄色滤色层 感蓝乳剂层 保护层
（1）乳剂层： 彩色胶片的特点是利用三个乳剂层分别记录蓝、绿、红三原色 光，其乳剂仍以卤化银为 感光物质所以三层乳剂对蓝光均很灵敏， 最上层为未经光谱增感的色盲乳剂，它只感蓝光， 对绿、红光均不 敏感，在其正面是一层黄滤光层，它可以吸收蓝光使之不能照射到中、 下乳 剂层，它一般由明胶和胶体银制成，银粒极细，呈胶体状时， 均匀分散开来成黄色，它在冲 洗中（漂白时）被氧化为银盐，定影 时用海波液溶去。 在中层乳剂中加入增感峰值在550nm的增感染料故该层对绿光敏 感。下面乳剂中加增感峰值 为650nm增感染料，故该层对红光敏感(
摄影基础感光材料
风光摄影中，摄影师需要选择具有宽广动态范围和出色色彩再现能力的感光材料 ，以捕捉自然风景中的丰富细节和色彩。同时，为了表现自然景色的宏大和壮丽 ，摄影师通常需要使用三脚架或其他稳定设备来确保画面的清晰度和稳定性。
人像摄影
人像摄影是专注于拍摄人物的艺术形式。为了表现人物的情感和性格，人像摄影师通常需要使用具有 柔和、自然质感的感光材料。
高动态范围（HDR）技术
总结词
高动态范围技术能够扩大照片的动态范围，使亮部和暗部的细节得以保留，呈现出更丰 富的色彩和层次。
详细描述
通过多张不同曝光度的照片合成，高动态范围技术能够记录下比传统相机更广泛的亮度 范围，从而在照片中保留更多的细节。这种技术尤其在拍摄风景、建筑和逆光人像等场
景时具有显著优势。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
在人像摄影中，感光材料的分辨率和感光度并不是最重要的因素，而更重要的是其色彩再现能力和质 感表现。为了使人物皮肤看起来更加自然，人像摄影师通常会选择使用低感光度的感光材料，并在拍 摄时注重光线的柔和和均匀。
新闻摄影
新闻摄影是记录和传递新闻信息的摄 影形式。为了快速、准确地捕捉新闻 事件，新闻摄影师通常需要使用具有 高感光度和快冲洗速度的感光材料。
02
感光材料的特性
感光度
感光度
指感光材料对光线的敏感程度，通常 以ISO值表示。ISO值越高，感光材料 对光线的敏感度越高，适合在暗环境 下拍摄。ISO值越低，适合在明亮环 境下拍摄。
感光度对画质的影响
高ISO值会增加噪点，降低画质。低 ISO值则能保持较好的画质。
分辨率
分辨率
指感光材料能够捕捉到的细节程度，通常以像素表示。像素越高，分辨率越高，能够记录的细节越丰 富。
人像摄影
人像摄影是专注于拍摄人物的艺术形式。为了表现人物的情感和性格，人像摄影师通常需要使用具有 柔和、自然质感的感光材料。
高动态范围（HDR）技术
总结词
高动态范围技术能够扩大照片的动态范围，使亮部和暗部的细节得以保留，呈现出更丰 富的色彩和层次。
详细描述
通过多张不同曝光度的照片合成，高动态范围技术能够记录下比传统相机更广泛的亮度 范围，从而在照片中保留更多的细节。这种技术尤其在拍摄风景、建筑和逆光人像等场
景时具有显著优势。
THANKS FOR WATCHING
感谢您的观看
在人像摄影中，感光材料的分辨率和感光度并不是最重要的因素，而更重要的是其色彩再现能力和质 感表现。为了使人物皮肤看起来更加自然，人像摄影师通常会选择使用低感光度的感光材料，并在拍 摄时注重光线的柔和和均匀。
新闻摄影
新闻摄影是记录和传递新闻信息的摄 影形式。为了快速、准确地捕捉新闻 事件，新闻摄影师通常需要使用具有 高感光度和快冲洗速度的感光材料。
02
感光材料的特性
感光度
感光度
指感光材料对光线的敏感程度，通常 以ISO值表示。ISO值越高，感光材料 对光线的敏感度越高，适合在暗环境 下拍摄。ISO值越低，适合在明亮环 境下拍摄。
感光度对画质的影响
高ISO值会增加噪点，降低画质。低 ISO值则能保持较好的画质。
分辨率
分辨率
指感光材料能够捕捉到的细节程度，通常以像素表示。像素越高，分辨率越高，能够记录的细节越丰 富。
感光材料的结构、种类与性能
• 五，APS感光片 • 专供APS相机使用的感光片，在银盐感光片基础 上又采用磁性技术，将年、月、日、时等数据记录在
胶片上，冲印时相关数据以电子技术读取并印在照片 上。APS感光片的画面尺寸为16.7X30.2毫米。
l
六，特殊感光材料－－一步成像片
l
专供一步成像相机使用，又叫“波拉”（
Polaroid)片。由感光胶片和装有糊状显影、定影合一
摄影常选用ISO400/27°的感光片。
l
富士公司推出的富士MS100/1000专业反转
片具有多种感光度，可作为ISO100、200、400、
800、1000来拍摄。
• 黑白感光片还有一些特殊品种： • 红外片，能感受红外线，拍出人眼看不到的 特殊影像；
• 紫外片，记录紫外线影像； • X光片，记录X光下的影像； • 一次成像片，经一次成像相机拍摄后在几十 秒时间内就可获得一张照片。
l
6，1871年，英国业余摄影家马杜克斯发明溴
化银明胶干版法。感光能力提高，摄影操作简化，
使摄影术开始大发展。最高拍摄速度达1/25秒。
l
7，1889年，美国柯达公司生产用赛璐珞做片
基的软片。
l
8，1906年，德国化学家研制出全色黑白胶片
,开始用硝酸纤维做片基。
• 9，1907年，德国卢米埃尔公司生产出彩色负片 －－微粒彩屏干版。
物色彩，成为潜影－－经显影使溴化银被还原的氧化
物与混合在乳剂中的成色剂反应，形成颜色，－－经
漂定处理，洗去黑色影像，底片上只留下彩色影像。
l
彩色片涂有多层感光乳剂，每层有不同的感光性
能。一般至少有感红层、感绿层、感蓝层三层，分别
感受红、绿、蓝色光。
l
胶片上，冲印时相关数据以电子技术读取并印在照片 上。APS感光片的画面尺寸为16.7X30.2毫米。
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六，特殊感光材料－－一步成像片
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专供一步成像相机使用，又叫“波拉”（
Polaroid)片。由感光胶片和装有糊状显影、定影合一
摄影常选用ISO400/27°的感光片。
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富士公司推出的富士MS100/1000专业反转
片具有多种感光度，可作为ISO100、200、400、
800、1000来拍摄。
• 黑白感光片还有一些特殊品种： • 红外片，能感受红外线，拍出人眼看不到的 特殊影像；
• 紫外片，记录紫外线影像； • X光片，记录X光下的影像； • 一次成像片，经一次成像相机拍摄后在几十 秒时间内就可获得一张照片。
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6，1871年，英国业余摄影家马杜克斯发明溴
化银明胶干版法。感光能力提高，摄影操作简化，
使摄影术开始大发展。最高拍摄速度达1/25秒。
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7，1889年，美国柯达公司生产用赛璐珞做片
基的软片。
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8，1906年，德国化学家研制出全色黑白胶片
,开始用硝酸纤维做片基。
• 9，1907年，德国卢米埃尔公司生产出彩色负片 －－微粒彩屏干版。
物色彩，成为潜影－－经显影使溴化银被还原的氧化
物与混合在乳剂中的成色剂反应，形成颜色，－－经
漂定处理，洗去黑色影像，底片上只留下彩色影像。
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彩色片涂有多层感光乳剂，每层有不同的感光性
能。一般至少有感红层、感绿层、感蓝层三层，分别
感受红、绿、蓝色光。
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感光材料及其种类
二、感光材料及其种类（一） 传统感光材料1、按成像颜色分（1）黑白片经拍摄曝光之后以黑、白、灰三个色界组成画面影像的感光片叫作黑白胶片。
1）银盐型黑白片以金属银盐为乳剂制作而成的黑白感光片称作银盐型黑白片。
它在拍摄以后得到的是光的潜影，需要用D-76或者D-23、DK20等化学显影液进行冲洗后才能得到可见的影像。
a. 全色片这里讲的全色片其实就是常用的黑白片，它是指能对人眼所能够看到的七色（红、橙、黄、绿、青、蓝、紫）的可见光全部都会感光的黑白负片。
它适合于拍摄可见光照射下的各种景物，因此它是一种最为人们普遍使用的黑白负片。
b. 分色片分色片也叫正色片，它是一种只能感受黄、绿、青、蓝、紫光线；而不能感受红、橙光线的黑白负片。
它对黄、绿景物的表现影调和层次特别逼真和丰富，所以用它拍摄人像和风光的黑白照片具有极佳的效果。
c. 色盲片色盲片也叫无色片，它是一种只能感受蓝、紫及紫外光线；而不能感受其它光线的黑白感光片片。
它得到的景物影像层次表现力很差，但是反差却很大，例如对于红、橙、黄色的景物得到的影像则成了白、浅灰、灰白色（黑白照片的图像是黑、灰黑、深灰、）；对于蓝与紫色的景物其影像便成了灰黑与黑色。
（黑白照片的图像是灰白与白色）主要用于翻拍文稿、印制幻灯片和拷贝电影片。
d. 黑白X光片X光片又称X射线胶片，它只感受蓝、紫与X光线，是一种专供人体内部组织的医学诊断和工业机器设备内部结构检查之用的黑白摄影感光片，但是它必须用X线作为光源才能摄取这些人眼无法入内看到的影像，因为它在普通光源下只能感受蓝、紫光线下的景物外表形像而没法感受X光线。
e. 黑白红外片它是一种只能感受可见光中的蓝、紫光线；但是却能感受我们人眼看不见的红外线的黑白感光片片。
由于它具有红外热效成像的功效，所以能穿透烟雾和混浊的水气；因而常用于军事、刑侦、医学、考古、航天、气象、地质、水下、夜间等摄影中，它还能在普通的风光摄影中取得非常特殊的效果，如能使白昼如夜、树叶变白、水色变黑、明暗反差极强、并能提高远景的清晰度。
摄影感光材料
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乳剂层 主要成分：明胶和卤化银（银盐AgBr、 Agcl、AgI）。 注意：银盐不溶于水，在水中会沉淀，因 此要加入适量的胶质，使银盐均匀的悬浮 在胶液中。——这种胶液呈淡黄色，称之 为乳剂。 乳剂层厚度：5-25微米，1平方厘米内约 有5-15亿颗银盐颗粒。 作用：感光，增大感光宽容度
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在购买胶卷时， 我们会看到胶卷 盒上写着一些数 字，如ISO100 或ISO 200 或 ISO 1000 等等 。这些字母代表 什么？数字说明 什么？让我们来 看一看。
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ISO100、 ISO 200等这些数字指的是胶 片的感光度。不同胶片各有其不同的感光 度。有的胶片对光非常敏感，一点儿光线 就可以使乳剂中的大量卤化银晶体感光。 这类胶片称做高速胶片。有些胶片光敏性 弱，需要较大的光量才能使乳剂中的卤化 银晶体产生感光做用。这类胶片被称为慢 速胶片。
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彩色感光材料
彩色胶片怎样看颜色？ 要理解这一问题，必须知道我们周围世界 的可见光，即指我们常说的“白光”，它 实际是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的 不同色光组成。 白光的色散实验
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彩色感光材料
颜色的分类（有色彩、无色彩） 有色彩 能与太阳光谱对应的颜色成为有色彩。 无色彩 黑色、白色属于无色彩
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感光材料的发展简史——感光片的发展
1906年，德国化学家研制出全色黑白胶片 和干版，开始使用硝酸纤维做片基，明胶 做乳剂重要部分。 1930年，安全片基醋酸纤维代替硝酸纤维 做片基。 1907年，德国卢米埃尔兄弟开设的卢米埃 尔公司生产出彩色负片——颗粒彩屏干版 。
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感光材料的发展简史——感光片的发展
强光 乳剂层 片基 背面层
感光材料
3.2 三醋酸纤维素酯片基的制造
（3）增塑剂 由于片基很脆，因此加入增塑剂。适量的加入增塑剂，能 改善片基的柔性和抗寒性能。 对增塑剂的要求：必须能与醋酸纤维素有很好的互溶性，不析 出，不挥发，不分解，对乳剂的照相性能不产生影响。 常用的增塑剂有如下几种： 磷酸三苯酯，邻苯二甲酸二丁酯， 邻苯二甲酸二辛脂和磷酸三甲苯酯
以上增塑剂可以混合使用。
3.2 三醋酸纤维素酯片基的制造
2，片基成型工艺 三醋酸纤维素酯片基制造主要有两个工艺完成：一个是 棉胶液的制备，另一个是流涎成型。
3.3 涤纶片基的制造
1，涤纶片基原料——涤纶树脂
涤纶树脂的结构如下：
n表示聚合度，约为100~150，定性的表示聚 合度的重要性能是黏度，用于片基的涤纶树 脂的特性黏度为0.57~0.59.
3.感光度（S） 感光度指感光材料对光的敏感程度，是感光材料照相性 能的主要技术指标。 4.反差、反差系数（γ）和平均斜率（G） 反差是指被摄体中的明亮部分和阴暗部分的差别程度， 也称对比度。 反差系数是指影像反差与被摄体反差的比值。 平均斜率是连接特性曲线上曝光范围内的两端点，取其 斜率。
4.1感光材料的应用
1.感光材料在电影制作中的应用
黑白电影，彩色电影（多层法和染印法），标准银幕 电影，宽银幕电影，全景电影，环景电影，立体电影 等都使用黑白和彩色电影胶片。
2.感光材料在民用和专业照相中的应用
黑白照相，彩色照相，一次成像照相，APS照相系统 照相等使用相应的黑白照相胶卷和黑白照相纸，彩色 照相胶卷和彩色照相纸，一次成像胶卷和纸，及APS胶 卷等。
3 片基
片基在感光材料中起乳剂层支持体的作用，不仅直 接决定着胶片的机械性能而且还影响着胶片的照相 性能，因而是感光材料的基本原料。 现在广泛使用的有两类：一类是纤维素酯片基，如 硝酸纤维素片基和三醋酸纤维素酯片基；另一类是 聚酯片基，如聚对苯二甲酸乙二醇酯片基和聚碳酸 酯片基；
第五章-感光性高分子剖析
c
c为光在真空中的传播速度(2.998×108m/s)。
11
在光化学反应中，光是以光量子为单位被吸收 的。一个光量子的能量由下式表示：
E h h c
其中，h为普朗克常数（6.62×10-34 J·s）。
在光化学中有用的量是每摩尔分子所吸收的能 量。假设每个分子只吸收一个光量子，则每摩尔分 子吸收的能量称为一个爱因斯坦（Einstein），实 用单位为千焦尔（kJ）或电子伏特（eV）。
33
σ*
能
π*
量
π
n σ* π π*
n π* n
σ
电子跃迁相对能量
34
n →π*和π→π*跃迁在性质上有所不同，如下表： n →π*和π →π*跃迁性质比较
性质 最大吸收波长
消光系数
取代基效应
吸收光谱图形 单线态寿命 三线态寿命
n →π* 270～350nm（长）
＜100 给电子基团使吸收波长向紫
22
例如，两个相等的原子轨道ΦA和ΦB的相互作 用后可形成两个分子轨道：
Φ1＝ΦA＋ΦB Φ2＝ΦA－ΦB 其中，一个分子轨道是成键的，能量比原来的 原子轨道更低，因此更稳定；而另一个分子轨道是 反键的，能量比原来的原子轨道高。
23
能
量
A
=
2
A
-
B
B
=
1
A
+
B
A
A-B
B
（孤立原子）（分子） （孤立原子）
3
其中开发比较成熟并有实用价值的感光性高分 子材料主要有光致抗蚀材料和光致诱蚀材料，产 品包括光刻胶、光固化粘合剂、感光油墨、感光涂 料等。
本章中主要介绍光致抗蚀材料和光致诱蚀材料。 感电子束和感X射线高分子在本质上与感光高分子相 似。
c为光在真空中的传播速度(2.998×108m/s)。
11
在光化学反应中，光是以光量子为单位被吸收 的。一个光量子的能量由下式表示：
E h h c
其中，h为普朗克常数（6.62×10-34 J·s）。
在光化学中有用的量是每摩尔分子所吸收的能 量。假设每个分子只吸收一个光量子，则每摩尔分 子吸收的能量称为一个爱因斯坦（Einstein），实 用单位为千焦尔（kJ）或电子伏特（eV）。
33
σ*
能
π*
量
π
n σ* π π*
n π* n
σ
电子跃迁相对能量
34
n →π*和π→π*跃迁在性质上有所不同，如下表： n →π*和π →π*跃迁性质比较
性质 最大吸收波长
消光系数
取代基效应
吸收光谱图形 单线态寿命 三线态寿命
n →π* 270～350nm（长）
＜100 给电子基团使吸收波长向紫
22
例如，两个相等的原子轨道ΦA和ΦB的相互作 用后可形成两个分子轨道：
Φ1＝ΦA＋ΦB Φ2＝ΦA－ΦB 其中，一个分子轨道是成键的，能量比原来的 原子轨道更低，因此更稳定；而另一个分子轨道是 反键的，能量比原来的原子轨道高。
23
能
量
A
=
2
A
-
B
B
=
1
A
+
B
A
A-B
B
（孤立原子）（分子） （孤立原子）
3
其中开发比较成熟并有实用价值的感光性高分 子材料主要有光致抗蚀材料和光致诱蚀材料，产 品包括光刻胶、光固化粘合剂、感光油墨、感光涂 料等。
本章中主要介绍光致抗蚀材料和光致诱蚀材料。 感电子束和感X射线高分子在本质上与感光高分子相 似。
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3、专业型与业余型彩色胶片
专业型胶片是一种高质量的胶片，而业余型 胶片是通用的胶片。他们的主要区别在于 色彩还原的准确性上。
三、波拉胶片、高速与低速胶片、 DX编码胶片
1、波拉胶片 也称为一次成像胶片。胶片会在拍摄后不用 冲洗自行显示出来。一般只在正式拍摄前 用于检验曝光是否准确，用光、构图是否 达到设相的效果。一般用在大型相机上
2、高速与低速胶片
高速片是指感光度较高的胶片，特点是对光 敏感，曝光宽容度大，拍摄的影像反差小 ，颗粒明显、清晰度低。 （1）用于拍摄受光很弱（2）用很高的快门 速度凝固运动被摄物的动态（3）防止手持 相机和长焦镜头拍摄时产生晃动。（4）以 使用尽可能小的光圈来获得大景深效果。
3、DX编码胶片
只存在于135胶卷中，现在所有的135胶片都 是DX编码胶片。（没啥好讲的） 解决一个问题，放到相机里面，能让相机识 别和读取胶卷的相应数据。 那，这些数据有什么内容咧？
复习题
• 彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（ 日光型色片、灯光型彩色片、日光灯光通 用型彩色片） （彩色反转片）上记录的影像色彩与被摄 物体同色 （所有日光型）的彩色胶片对色温的要求 为5500K。 （灯光型的）彩色胶片对色温的要求为 3200K。
第三节 胶片的主要性能
一、感光度 二、反差性 三、宽容度 四、颗粒性 五、解像力 六、灰雾度 七、保存性：胶片对保存主要有两个方面要求保存 温度和保存时间
颗粒性
• 当胶片被高倍放大时，构成影像的银盐或 染料因其分布的不均匀而使影像出现了颗 粒状，这就是我们平时所称的胶片颗粒性 。
解像力
• 是指胶片对被摄物细节的表现能力。能清 晰地表现被摄物细节的解像力高，反之称 为解像力低。
灰雾度
• 未经感光的胶片在冲洗后也往往会在胶片 上出现均匀的浅灰雾度层，这个浅灰密度 层就是胶片的灰雾度。
• （2）彩色正片（其实已经不是底片了）： • 主要用途有二个，一是用于幻灯片放映，二是用 于印刷制版。 • 电影摄影机所拍的“负片”经过冲洗和剪接后， 先复制为若干拷贝带，再用 Positive Film 翻正， 就可以在电影院放映了。（也只能用于放映用） “正片”是用于印制照片、幻灯片和电影拷贝的 感光胶片的总称，能把底片上的负像印制为正像 ，使影像的明暗及色彩恢复为与被摄体相同。
保存性
胶片何存性是指胶片对保存条件的要求，对 保存条件要求高的，称保存性差；对保存 条件要求低的，称保存性好。 胶片对保存主要有两方面：保存温度、保存 时间。
第四节 胶片选择与使用常识
一、胶片选择常识 对胶片的选用，主要从规格、种类、片速三 个方面来考虑。 1、首先要选用合适胶片，135相机选用135 胶片，中片由相机选取120胶片，大型相机 选散页片，不然就因不匹配而无法使用。
适用于各种题材的黑白摄影。
2、色盲片
• • • • 只能感受可见光中的蓝色和紫色光。 特点，感光度低、反差大和颗粒性好。 主要用途是翻拍黑白照片和图表 可在红色安全灯下直接冲洗、制作
3、分色片
• 它的感色范围比色盲片大，对可见光中的 紫色、蓝色、青色、绿色和黄色光都能感 受，但对红色和橙色光不敏感。用分色片 拍摄景物比用色盲片拍摄层次感要好得多 。 • 可在红色安全灯下直接冲洗、制作
• 每种彩色胶片都有一定的平衡色温，只有拍摄光 源的色温与胶片的平衡色温一致时，被摄物体的 颜色才能真实还原，否则就会出现偏色。 • 日光型胶片的平衡色温为5400K，灯光A型胶片的 平衡色温为3400K，灯光B型胶片的平衡色温为 3200K，如灯光片用于日光和闪光灯拍摄时就会 出现偏青，日光片用于灯光下拍摄时就会出现偏 红。 • 反转片要注明是日光还是灯光，负片上不会注明 ，（负片在色温上宽容度很大）。
一个纠结的问题
• 是负片好还是反转片好，在数码摄影的论 坛中争论很多，支持后者的占多数？ • 先来看看双方的观点
• 负片的支持者，宽容度比反转片大，能还 原更多的细节。而且后期有更大的调整空 间。
• 切，ps耗时耗力耗内存，懒得弄
• 反转片的支持者：我们才是纯纯的摄影爱 好者，曝光的时候需要精确控制，因为宽 容度太小。亮部+1EV，暗部-2EV以上基本 上就是死黑。曝光要求很高。 • 而且几乎没有任何PS的余地，因为色彩本 身已经特别的通透饱和。
第三章 引言
• 虽然胶卷基本已经离我们远去，但它带来 的几个问题还在深深影响数码摄影，今天 我们来学习第三章的一、二、三节。 • 第四节不做要求
Hale Waihona Puke 第三章 感光材料• 第一节 胶片的规格和结构 • 第二节 胶片的主要性能
胶片=感光片
第一节 胶片规格和微观结构
一、胶片规格 （一）按胶片的包装分类 1、胶卷： （1）135胶卷：适用于135相机，片幅大小为 24*36MM。 第卷135胶卷有36张和24张两种规格。 （2）120胶卷：适用于120相机对于6*6CM片幅的相机一卷 可拍12张，对于6*7CM相机，可拍10张，对于6*9CM相 机可拍8张 （3）220胶卷：宽度与120胶卷一样，长度是120胶卷的两 倍，也是适用于120相机。 （4）110胶卷：适用于110相机，片幅为13*17MM。110胶 卷每卷有20张和12张两种规格。 2、散页片
2、先将需要使用的用具，胶卷、显影罐和片芯、剪刀、起子在暗袋或暗室中 准备好，在全黑的环境中也应该知道它们的位置。
3、在全黑的环境（暗袋或暗室）中，使用起子将胶卷盒 盖打开，小心取出胶卷。如胶卷拍摄完盒外留有片头，可 以直接进行下一步。
感光度
• 是指胶片对光线的敏感程度，若胶片对光线敏感 ，就称为感光度高；若胶片对光线不敏感，就称 为感光度低。高感光度胶片在使用时需要的曝光 量少，而低感光度胶片在使用时需要的曝光量多 。 • 感光度是胶片最根本、最重要的性能指标。胶片 感光度不同在胶片制造时选用的材料和控制的工 艺也就有所差别，这也决定了胶片在其他性能指 标上的差异。
（三）胶片在拍摄完毕后，应及时冲洗，拍摄 后留在胶片上“潜影”会因外界温度、保存 时间等因素的影响而衰褪。 （四）要注意装卸完全避免在阳光直射下装卸 胶片，防止造成漏光。 （五）胶卷在进片和倒片时要缓慢。特别气候 干燥时，快速进、倒片容易使胶片产生静电 而损坏拍摄的画面。
120相机使用１３ ５胶卷小窍门
• 富士 人像 专业 胶卷
（二）胶片微观结构
一、黑白胶片的微观结构： 1、保护层 2、感光乳剂层（乳化层） 3、结合层 4、片基 5、防光晕层
二、彩色胶片的微观结构： 彩色感光片具有多层乳剂的结构。 1、保护层 2、乳化层： （1）感蓝光层 （2）黄滤色层 （3）感绿光层和感经光层 3、结合层 4、片基 5、防光晕层
2、其次要考虑胶片的种类。 （1）黑白或彩色：如果你需要的是黑白照片 则选择黑白胶片；如果需要 （2）选择片速 （3）选择品牌，不同口牌其性能指标也有所 不同。
二、胶片使用常识
（一）胶片保存，不能过热过潮，黑白20度 以下，彩色10度以下，如有条件放在冰箱 里。低温可减缓胶片的衰变。 （二）从冷藏中取从的胶片不要马上使用， 应在室温中放置一段时间，使其温度恢复 到室温后才可使用。因为胶片从冷藏中取 出置于室温中，表面会产生“结露”现象 ，若马上使用会影响成像质量。
• 反转片10张中能有那么1-2张特别好的，另 外都会或多或少的丢失细节。因为不是所 有地方都有时间测亮部，测暗部，在上滤 镜负片成功率就显然高多了，几乎能到百 分之九十。除非是手动跑焦了那没招，但 一般就算亮点暗点都能修回来。 反正以后去什么重要的地方我还是得带负 片。 • 但作为在论坛中炫技者，一两张足矣！
• 彩色正片和负片都有日光型与灯光型之分 实质上指胶片的平衡色温。 • 色温：当光源所发射的光的颜色与标准黑 体加热到某一绝对温度下所辐射的光的颜 色一样时，则黑体的这个绝对温度就称为 该光源的颜色温度，简称“色温”。 • 表明了光源的光谱成分，当蓝色光所占比 例大时，光源色温就高，当红色当所占比 例大时，光源色温就低。
• 为什么会有反片或者说负片？ • 胶片上所成影像是被摄物体的负像，影像 的颜色是被摄物体的补色。
第二节 胶片的类型及特点
从本质上分，主要有两大类，即黑白胶片与 彩色胶片。
一、 黑白胶片
• 主要有全色片、色盲片、分色片和染料型 胶片
1、全色片
全色片的感色范围非常宽，对可见光中的红、 橙、绿、青、蓝和紫色光都能感受，它将被摄景 物以黑、白和灰三种色调的形式表现出来，而其 色调深浅相近于人建对各种色彩高度的感受。
4、红外感光片
• 红外感光片有紫蓝色和红外线两个感光区 ，对棕黄色光不敏感。多用于风光摄影等 。
二、彩色负片与彩色反转片
（1）彩色负片：胶片上所成影像是被摄物体 的负像，影像的颜色是被摄物体的补色。 （Negative Film：例如黑白照片中的负片， 头发是白色，衬衣是黑色） 主要用途是印放彩色照片和灯箱片，还可以 复制幻灯片和印放黑白照片。 特点：与正片相比负片有较大的曝光宽容度 和较大的色温适应性。普通人都能用
• 目前感光度还比较混乱，没有统一的标准 。常见的制式有：ＧＢ制、ＤＩＮ、ＩＳ Ｏ制和ＡＳＡ制。 • ＧＢ制是我国对胶片感光度的分类的标记 • ＤＩＮ制是德国对胶片感光度的标记 • ＩＳＯ是国际标准组织所采用的标记 • ＡＳＡ是美国对胶片感光度的标记
反差性
• 景物的明暗差别和黑白对比。明暗差别大 ，黑白对比强烈的，称反差大，反之称为 反差小。反差的大小是以明暗亮度的相对 比值而非绝对值来表示的。
如果考虑到其他几个因素
• 负片以前要先洗印，才能看到效果，很少 有人应用它的丰富冲印和完善的效果（照 相馆出的是啥片就是啥片），现在有电脑 帮忙，可以多次尝试，但PS确实很难学通 啊。 • 以前的照相馆是不待见反转片。
• 2001年，对于菜鸟，反转片吸引力不大。 • 1）俺是菜鸟，不想在玩上多花钱，成本不 得不核算，一卷E100VS 50大元。 2）拍完片子没有照片看，俺不习惯；拿着 一卷胶卷给人看，那多别扭！ 3）不能放大挂墙上，没法亮骚：坚决不同 意，这可是俺最大的乐趣呀！ 4）周围的人都玩的是负片，偏你玩反转， 没有共同语言，不好交流。