钢琴和乐队的对话_王家新的诗歌翻译与创作_梁新军
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二、王家新的翻译选择及缘由
王家新的翻译活动从上世纪八十年代末 开始，持续至今，大大小小的翻译诗作已有几
百首，这基本上都集中在上文提到的三本译 诗集里。纵观这三本译诗集里的诗作，我们 可以发现，其所译介的重点对象主要是苏联 及东欧诗人，兼及少量英美现代派诗人。这 包括苏联的茨维塔耶娃、曼德尔斯塔姆、阿赫 玛托娃、帕斯捷尔纳克，波兰的亚当·扎加耶 夫斯基，德国犹太裔诗人保罗·策兰，及英国 的 W． B． 叶芝、W． H． 奥登，法国的勒内·夏 尔等。除了两本专门的诗歌译作集《保罗· 策兰诗 文 选》和《新 年 问 候： 茨 维 塔 耶 娃 诗 选》外，《带着来自塔露萨的书： 王家新译诗 集》可谓集结了王家新多年来的译作精华。
一、王家新的翻译及创作历程
与一些中国现代诗人翻译家不同，作为 诗人的王家新，其翻译活动与创作并不是同 步发生的。对于上世纪八十年代初就登上诗 坛的王家新来说，其开始于八十年代末的诗 歌翻译似乎有点姗姗来迟。不过这也有着积 极的意义： 磨砺得较为成熟的诗歌语言能力 保证了其译作的基本质量。也许一九八五年 对王家新而言是一个重要的年份，这年他不 仅接连出 版 了 自 己 的 两 部 诗 集，② 而 且 还 开 始担任《诗刊》编辑。现在看来，王家新八五 年之后的《诗刊》编辑工作，对他的诗歌生涯 似乎有着不小的意义： 一方面它大大开阔了 诗人的阅读视野、提升了其诗学意识，另一方 面似乎也为其九十年代后的诗歌转型奠定了 基础。王家新在那个时期着实接触到了不少 外国诗歌作品。而其翻译活动也正是开始于 其对外国诗歌作品的深入阅读之后。
作为一个视野开阔的诗人兼诗评家，王
① 王东东、王家新： 《“盗窃来的空气”———关于策兰ห้องสมุดไป่ตู้诗歌翻 译及其他》，《文学界》（ 专辑版） 2012 年第 2 期。
② 王家新： 《告别》，长安诗家“中国当代青 年 诗 人 丛 书”， 1985； 《纪念》，武汉，长江文艺出版社，1985。
118 当代作家评论 2015 年第 1 期
在这本译诗集里，上述提到的诸位诗人 皆有精选之作收入其中，而尤以苏联诗人为 重点。而之所以如此不遗余力地译介前苏联 诗人诗歌，王家新有着明确的回答，即“我们 是来自同一家族的人”，⑤“他们像杜甫、李商 隐一样，是我的‘精神同类’”。⑥ 在文章中， 王家新自 述 其 最 初 接 触 到 俄 罗 斯 诗 歌 是 在 “文革”末期，“在那些荒凉的青春岁月里，这
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积极参与到中国当代诗歌界的各种活动①和 具体论争中，并立场鲜明地捍卫其所信奉的 诗学理念（ 如“历史的个人化”等） 。在上世 纪八十年代末到九十年代初的那段万马齐喑 的特殊时 期，他 以 惊 人 的 能 量 写 出 了《瓦 雷 金诺叙事曲》和《帕斯捷尔纳克》。这两首纪 念帕斯捷尔纳克的诗作，在当时的诗坛引起 了很大反响，一时成为广为传诵之作。②
④ 见《带着来自塔露萨的书： 王家新译诗集》中茨维塔耶娃 的诗歌《约会》（ 第 2 页） 。王家新： 《带着来自塔露萨的 书： 王家新译诗集》，北京，作家出版社，2014。需要指出的 是，这年 他 还 在 伦 敦 出 版 了 自 己 的 英 文 诗 集《楼 梯 》 （ stairs） ，伦敦，威尔斯维普出版社，1993。
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钢琴和乐队的对话： 王家新的诗歌翻译与创作
梁新军
作为当代著名诗人的王家新，有着复杂 多重的身份构成。他早年以诗成名，却还肩 负着诗刊编辑的工作，业余也同时进行着诗 歌批评、诗 歌 译 介、诗 歌 选 集 编 选 等 多 重 性 “副业”。然而对王家新来说，他大概从没有 “副业”的概念。他曾表示，“无论创作、翻译 或从事 研 究，它 都 立 足 于 我 自 身 的 存 在”， “我只是 一 个 存 在 意 义 上 的 写 作 者”。① 的 确，不管从 事 何 种 工 作，他 都 始 终 未 曾 脱 离 “诗”———无 论 是 诗 歌 创 作、诗 刊 编 辑、诗 歌 批评，还是诗歌译介、诗集编选。王家新可谓 一个名副其实的“诗”人。
是的，作为纯粹诗人的王家新几乎全部 生命活 动 都 在 做 着 与“诗 ”有 关 的 工 作。 其 与“诗”的 关 系 也 可 谓 既 简 单 又 复 杂。 本 文 拟从翻译研究的视角出发，重点考察其诗歌 翻译活动，并简要探讨其翻译与创作的关系。 表面上看，这两种文学实践似乎带有不同的 性质———一个 是“匠 人”型 的 翻 译，一 个 是 “独创性 ”的 写 作，但 实 际 上，正 是 这 两 种 不 同性质的文学书写才巧妙地构成了一个“诗 人翻译家”王家新。
⑤ 〔英〕W． B． 叶芝： 《朝圣者的灵魂： 抒情诗·诗剧》，王家新 编选，北京，东方出版社，1996。
⑥ 这些继河北教育版《保罗·策兰诗文选》之后的保罗·策 兰的最新译作，分 别 发 表 在 国 内 的 诸 多 诗 歌 刊 物 上。 如 《世界文学》2009 年第 5 期（ 23 首） ； 《诗林》2009 年第 4 期（ 11 首） ； 《当代国际诗坛》第 4 辑（ 21 首） ，作家出版社 2010； 《星星》诗刊（ 51 首） ，《星星》“诗歌 EMS”总第 60 期，2010； 《延河》2010 年第 7 期（ 28 首） 。这些由王家新 新译的诗歌多是保罗·策兰后期的经典之作。
算起来，王家新自上世纪八十年代后期， 其诗歌译介便与其诗文创作变得同步了。在
宽泛的文化视野的基础上，王家新不仅持续 地译介着各种外国诗歌，而且也始终坚持着 诗歌创作。这在九十年代后商品经济大潮席 卷文坛的历史时期中是殊为难得的。而且， 更让人惊奇地是，王家新不仅一直坚持着诗 歌创作，其诗歌活动也愈来愈不拘囿于单纯 的诗歌写作了。如上述梳理的那样，王家新 自上世纪八十年代末，便开始自觉地尝试着 以多种方式加入到中国当代诗歌书写的历史 进程中： 他不仅参与编辑诗歌刊物，而且也写 诗歌评论（ 诗论集《人与世界的相遇》一九八 九年出 版） ，并 且 大 量 地 译 介、编 选 外 国 诗 歌，将之持续地引入到汉语语境。此外，他也
家新有 着 自 觉 的“取 经 ”意 识。 这 促 使 他 经 常翻阅外文版的诗歌作品集 （ 主要是英文 版） 。而每当读到好诗时，他便自觉地试着 译成中文（ 这也许出自一个诗人本能的语言 创造兴趣） 。这种自觉的翻译尝试，成为了 他此后诗歌翻译的主要路径。一九八九年， 其在阅 读《英 美 超 现 实 主 义 诗 选》（ English And American surrealist Poetry，edited by Edward· B． Germain，Penguin Books，一 九 七 八） 时，就试着译出了 W． S． 默温（ W． S． Merwin，一九 二 七 － ） 的 一 首 诗《挖 掘 者》（ The Diggers） 。① 一九九一年他开始翻译犹太裔 德语诗人保罗·策兰（ Paul · Celan，一九二 ○ － 一九七○） 的诗歌。② 一九九三年，在台 湾诗刊《创世纪》上，他首次发表了其翻译的 数首策兰诗歌。③ 这年，在旅居伦敦期间，他 也开始翻译茨维塔耶娃（ Marina Tsvetaeva，一 九八二 － 一九四一） 的诗歌。④ 一九九五年， 在应邀编选一个多卷本的叶芝文集时，王家 新翻译了叶芝 （ W． B． Yeats） 的 二 十 四 首 诗 作，⑤这 些 诗 作 大 多 是 首 次 译 成 中 文。 二 ○○二年，王家新与芮虎合译的《保罗 · 策 兰诗文选》由河北教育出版社出版。之后二 ○○九和二○一○年，王家新又一发而不可 收地翻 译 并 发 表 了 多 首 保 罗 · 策 兰 的 诗 歌。⑥ 二○一四年五月，王家新参与编译的 《奥登文集· 奥登诗选： 一九二七 － 一九四 七》（ 上海 译 文 出 版 社，二 ○ 一 四） 出 版； 六 月，其译诗合集《带着来自塔露萨的书： 王家 新译诗集》（ 作家出版社，二○一四） 出版； 八 月，《新年问候： 茨维塔耶娃诗选》（ 花城出版 社，二○一四） 出版。此外，在翻译外国诗歌 的同时，王家新还应邀编选过不少外国诗歌 选集。⑦ 这些译诗和编选诗集的经历，也许 又进一 步 拓 宽 了 王 家 新 本 就 宽 泛 的 文 化 视 野，使其对世界诗歌的把握愈发透彻犀利。
① 需要指出的是，王家新还编选过多部中国当代诗歌选集。 据不完全统计，有《中国现代爱情诗选》（ 长江文艺出版 社，1981） 、《中 国 当 代 实 验 诗 选 》（ 春 风 文 艺 出 版 社， 1987） 、《中国诗歌： 九十年代备忘录》（ 人民文学出版社， 2000） 、《中国当代诗歌经典》（ 春风文艺出版社，2003） 等。
② 《帕斯捷尔纳克》在 1990 年发表后，由于一定程度地冲击 了当时紧张压抑的社会气氛，在诗歌界引起了很大反响， 此诗也遂成为王家新的代表作。此诗后来被人教社选入 高二语文读本，或可作为其影响力的一大佐证。
③ 据不完全统计，其踏上诗坛以来出版的诗集有，1985 年其 出版《告别》、《纪念》，1997 年出版《游动悬崖》，2001 年出 版《王家新的诗》，2008 年出版《未完成的诗》，2013 年出 版《塔可夫斯基的树： 王家新集 1990 － 2013》等。此外，王 家新的诗歌也被译成多种文字。1993 年英文诗集《楼梯》 于伦敦出版，2011 年德文诗集《哥特兰岛的黄昏》于奥地 利出版，2014 年其英文诗选《变暗的镜子》也于美国出版。
九十年代后，由于视野的开阔和阅历的 增深，王家新的诗学意识愈益丰富深刻。其 创作风格不仅多元化起来，诗歌境界也愈发 显得阔大深沉。这在很大程度上也许便得益 于其广泛阅读的外国诗歌对其的滋养。王家 新的诗歌实践从上世纪八十年代起一直到今 天，已然三十多年了。这期间其结集出版了 多部诗集，③ 译 诗 集 和 所 编 选 外 国 诗 集 也 有 数十部之多，再加上其编选的中国当代诗选 及其自己的多部散文随笔文集，王家新几乎 有点“著 作 等 身 ”了。 作 为 一 个 有 着 广 阔 文 化视野和积极参与意识的诗人，在三十多年 的诗歌生涯中，王家新的具体写作风格几经 转变。如果说其最早写诗是效法早期“今天 派”的朦 胧 诗 风 格，那 么 到 了 九 十 年 代 后 他 显然深受前苏联诗人群的影响。一九九五年 之后其对西方现代派的 W． B． 叶芝、W． H． 奥 登等诗人，也感到由衷地折服。然而不管崇 尚何种诗 人，王 家 新 的 诗 始 终 是 王 家 新 的。 如其自己 所 交 代，“我 的 写 作 包 括 一 些 诗 学 探讨在 不 同 时 期 可 能 有 不 同 的 侧 重 和 关 注 点，我也在 不 断 地 反 省、修 正 或 者 说 深 化 自 己，但‘灵魂都是同一个’”。④ 王家新的诗歌 一直都 贯 注 着 一 颗 严 肃 思 考 和 痛 苦 追 问 的 “知识分子的灵魂”。
⑦ 据不完全统计，他编选的外国诗文集大致有，《当代欧美 诗选》（ 春风文艺出版社，1989） 、《外国 20 世纪纯抒情诗 精华》（ 作家出版社，1992） 、《20 世纪外国重要诗人论诗》 （ 河南文艺出版社，1993） 、《最明亮与最黑暗的： 20 家诺贝 尔文学奖获奖 诗 人 作 品 新 译 集》（ 解 放 军 文 艺 出 版 社， 1995 ） 、三卷本《叶芝文集》（ 东方出版社，1996） 、《子夜的 哀歌》（ 贵州人民出版社，1999） 、《欧美现代诗歌流派诗 选》（ 河北教育出版社，2003） 、《中外诗歌导读》（ 中国人民 大学出版社，2012） 等。
① 见王家新： 《读外国现代诗札记》，《外国文学》1989 年第 3 期。
② 据王家新在文中披露： “收入《保罗·策兰诗文选》中的 101 首诗是我自 1991 年起从英译本中陆续转译的。”见王 家新《为凤凰找寻栖所： 现代诗歌论集》，第 36 页，北京， 北京大学出版社，2008。
③ 〔德〕保罗·策兰： 《保罗·策兰诗选》，王家新译，台湾《创 世纪》诗刊，1993。
王家新的翻译活动从上世纪八十年代末 开始，持续至今，大大小小的翻译诗作已有几
百首，这基本上都集中在上文提到的三本译 诗集里。纵观这三本译诗集里的诗作，我们 可以发现，其所译介的重点对象主要是苏联 及东欧诗人，兼及少量英美现代派诗人。这 包括苏联的茨维塔耶娃、曼德尔斯塔姆、阿赫 玛托娃、帕斯捷尔纳克，波兰的亚当·扎加耶 夫斯基，德国犹太裔诗人保罗·策兰，及英国 的 W． B． 叶芝、W． H． 奥登，法国的勒内·夏 尔等。除了两本专门的诗歌译作集《保罗· 策兰诗 文 选》和《新 年 问 候： 茨 维 塔 耶 娃 诗 选》外，《带着来自塔露萨的书： 王家新译诗 集》可谓集结了王家新多年来的译作精华。
一、王家新的翻译及创作历程
与一些中国现代诗人翻译家不同，作为 诗人的王家新，其翻译活动与创作并不是同 步发生的。对于上世纪八十年代初就登上诗 坛的王家新来说，其开始于八十年代末的诗 歌翻译似乎有点姗姗来迟。不过这也有着积 极的意义： 磨砺得较为成熟的诗歌语言能力 保证了其译作的基本质量。也许一九八五年 对王家新而言是一个重要的年份，这年他不 仅接连出 版 了 自 己 的 两 部 诗 集，② 而 且 还 开 始担任《诗刊》编辑。现在看来，王家新八五 年之后的《诗刊》编辑工作，对他的诗歌生涯 似乎有着不小的意义： 一方面它大大开阔了 诗人的阅读视野、提升了其诗学意识，另一方 面似乎也为其九十年代后的诗歌转型奠定了 基础。王家新在那个时期着实接触到了不少 外国诗歌作品。而其翻译活动也正是开始于 其对外国诗歌作品的深入阅读之后。
作为一个视野开阔的诗人兼诗评家，王
① 王东东、王家新： 《“盗窃来的空气”———关于策兰ห้องสมุดไป่ตู้诗歌翻 译及其他》，《文学界》（ 专辑版） 2012 年第 2 期。
② 王家新： 《告别》，长安诗家“中国当代青 年 诗 人 丛 书”， 1985； 《纪念》，武汉，长江文艺出版社，1985。
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在这本译诗集里，上述提到的诸位诗人 皆有精选之作收入其中，而尤以苏联诗人为 重点。而之所以如此不遗余力地译介前苏联 诗人诗歌，王家新有着明确的回答，即“我们 是来自同一家族的人”，⑤“他们像杜甫、李商 隐一样，是我的‘精神同类’”。⑥ 在文章中， 王家新自 述 其 最 初 接 触 到 俄 罗 斯 诗 歌 是 在 “文革”末期，“在那些荒凉的青春岁月里，这
2015 年第 1 期 当代作家评论 119
积极参与到中国当代诗歌界的各种活动①和 具体论争中，并立场鲜明地捍卫其所信奉的 诗学理念（ 如“历史的个人化”等） 。在上世 纪八十年代末到九十年代初的那段万马齐喑 的特殊时 期，他 以 惊 人 的 能 量 写 出 了《瓦 雷 金诺叙事曲》和《帕斯捷尔纳克》。这两首纪 念帕斯捷尔纳克的诗作，在当时的诗坛引起 了很大反响，一时成为广为传诵之作。②
④ 见《带着来自塔露萨的书： 王家新译诗集》中茨维塔耶娃 的诗歌《约会》（ 第 2 页） 。王家新： 《带着来自塔露萨的 书： 王家新译诗集》，北京，作家出版社，2014。需要指出的 是，这年 他 还 在 伦 敦 出 版 了 自 己 的 英 文 诗 集《楼 梯 》 （ stairs） ，伦敦，威尔斯维普出版社，1993。
2015 年第 1 期 当代作家评论 117
钢琴和乐队的对话： 王家新的诗歌翻译与创作
梁新军
作为当代著名诗人的王家新，有着复杂 多重的身份构成。他早年以诗成名，却还肩 负着诗刊编辑的工作，业余也同时进行着诗 歌批评、诗 歌 译 介、诗 歌 选 集 编 选 等 多 重 性 “副业”。然而对王家新来说，他大概从没有 “副业”的概念。他曾表示，“无论创作、翻译 或从事 研 究，它 都 立 足 于 我 自 身 的 存 在”， “我只是 一 个 存 在 意 义 上 的 写 作 者”。① 的 确，不管从 事 何 种 工 作，他 都 始 终 未 曾 脱 离 “诗”———无 论 是 诗 歌 创 作、诗 刊 编 辑、诗 歌 批评，还是诗歌译介、诗集编选。王家新可谓 一个名副其实的“诗”人。
是的，作为纯粹诗人的王家新几乎全部 生命活 动 都 在 做 着 与“诗 ”有 关 的 工 作。 其 与“诗”的 关 系 也 可 谓 既 简 单 又 复 杂。 本 文 拟从翻译研究的视角出发，重点考察其诗歌 翻译活动，并简要探讨其翻译与创作的关系。 表面上看，这两种文学实践似乎带有不同的 性质———一个 是“匠 人”型 的 翻 译，一 个 是 “独创性 ”的 写 作，但 实 际 上，正 是 这 两 种 不 同性质的文学书写才巧妙地构成了一个“诗 人翻译家”王家新。
⑤ 〔英〕W． B． 叶芝： 《朝圣者的灵魂： 抒情诗·诗剧》，王家新 编选，北京，东方出版社，1996。
⑥ 这些继河北教育版《保罗·策兰诗文选》之后的保罗·策 兰的最新译作，分 别 发 表 在 国 内 的 诸 多 诗 歌 刊 物 上。 如 《世界文学》2009 年第 5 期（ 23 首） ； 《诗林》2009 年第 4 期（ 11 首） ； 《当代国际诗坛》第 4 辑（ 21 首） ，作家出版社 2010； 《星星》诗刊（ 51 首） ，《星星》“诗歌 EMS”总第 60 期，2010； 《延河》2010 年第 7 期（ 28 首） 。这些由王家新 新译的诗歌多是保罗·策兰后期的经典之作。
算起来，王家新自上世纪八十年代后期， 其诗歌译介便与其诗文创作变得同步了。在
宽泛的文化视野的基础上，王家新不仅持续 地译介着各种外国诗歌，而且也始终坚持着 诗歌创作。这在九十年代后商品经济大潮席 卷文坛的历史时期中是殊为难得的。而且， 更让人惊奇地是，王家新不仅一直坚持着诗 歌创作，其诗歌活动也愈来愈不拘囿于单纯 的诗歌写作了。如上述梳理的那样，王家新 自上世纪八十年代末，便开始自觉地尝试着 以多种方式加入到中国当代诗歌书写的历史 进程中： 他不仅参与编辑诗歌刊物，而且也写 诗歌评论（ 诗论集《人与世界的相遇》一九八 九年出 版） ，并 且 大 量 地 译 介、编 选 外 国 诗 歌，将之持续地引入到汉语语境。此外，他也
家新有 着 自 觉 的“取 经 ”意 识。 这 促 使 他 经 常翻阅外文版的诗歌作品集 （ 主要是英文 版） 。而每当读到好诗时，他便自觉地试着 译成中文（ 这也许出自一个诗人本能的语言 创造兴趣） 。这种自觉的翻译尝试，成为了 他此后诗歌翻译的主要路径。一九八九年， 其在阅 读《英 美 超 现 实 主 义 诗 选》（ English And American surrealist Poetry，edited by Edward· B． Germain，Penguin Books，一 九 七 八） 时，就试着译出了 W． S． 默温（ W． S． Merwin，一九 二 七 － ） 的 一 首 诗《挖 掘 者》（ The Diggers） 。① 一九九一年他开始翻译犹太裔 德语诗人保罗·策兰（ Paul · Celan，一九二 ○ － 一九七○） 的诗歌。② 一九九三年，在台 湾诗刊《创世纪》上，他首次发表了其翻译的 数首策兰诗歌。③ 这年，在旅居伦敦期间，他 也开始翻译茨维塔耶娃（ Marina Tsvetaeva，一 九八二 － 一九四一） 的诗歌。④ 一九九五年， 在应邀编选一个多卷本的叶芝文集时，王家 新翻译了叶芝 （ W． B． Yeats） 的 二 十 四 首 诗 作，⑤这 些 诗 作 大 多 是 首 次 译 成 中 文。 二 ○○二年，王家新与芮虎合译的《保罗 · 策 兰诗文选》由河北教育出版社出版。之后二 ○○九和二○一○年，王家新又一发而不可 收地翻 译 并 发 表 了 多 首 保 罗 · 策 兰 的 诗 歌。⑥ 二○一四年五月，王家新参与编译的 《奥登文集· 奥登诗选： 一九二七 － 一九四 七》（ 上海 译 文 出 版 社，二 ○ 一 四） 出 版； 六 月，其译诗合集《带着来自塔露萨的书： 王家 新译诗集》（ 作家出版社，二○一四） 出版； 八 月，《新年问候： 茨维塔耶娃诗选》（ 花城出版 社，二○一四） 出版。此外，在翻译外国诗歌 的同时，王家新还应邀编选过不少外国诗歌 选集。⑦ 这些译诗和编选诗集的经历，也许 又进一 步 拓 宽 了 王 家 新 本 就 宽 泛 的 文 化 视 野，使其对世界诗歌的把握愈发透彻犀利。
① 需要指出的是，王家新还编选过多部中国当代诗歌选集。 据不完全统计，有《中国现代爱情诗选》（ 长江文艺出版 社，1981） 、《中 国 当 代 实 验 诗 选 》（ 春 风 文 艺 出 版 社， 1987） 、《中国诗歌： 九十年代备忘录》（ 人民文学出版社， 2000） 、《中国当代诗歌经典》（ 春风文艺出版社，2003） 等。
② 《帕斯捷尔纳克》在 1990 年发表后，由于一定程度地冲击 了当时紧张压抑的社会气氛，在诗歌界引起了很大反响， 此诗也遂成为王家新的代表作。此诗后来被人教社选入 高二语文读本，或可作为其影响力的一大佐证。
③ 据不完全统计，其踏上诗坛以来出版的诗集有，1985 年其 出版《告别》、《纪念》，1997 年出版《游动悬崖》，2001 年出 版《王家新的诗》，2008 年出版《未完成的诗》，2013 年出 版《塔可夫斯基的树： 王家新集 1990 － 2013》等。此外，王 家新的诗歌也被译成多种文字。1993 年英文诗集《楼梯》 于伦敦出版，2011 年德文诗集《哥特兰岛的黄昏》于奥地 利出版，2014 年其英文诗选《变暗的镜子》也于美国出版。
九十年代后，由于视野的开阔和阅历的 增深，王家新的诗学意识愈益丰富深刻。其 创作风格不仅多元化起来，诗歌境界也愈发 显得阔大深沉。这在很大程度上也许便得益 于其广泛阅读的外国诗歌对其的滋养。王家 新的诗歌实践从上世纪八十年代起一直到今 天，已然三十多年了。这期间其结集出版了 多部诗集，③ 译 诗 集 和 所 编 选 外 国 诗 集 也 有 数十部之多，再加上其编选的中国当代诗选 及其自己的多部散文随笔文集，王家新几乎 有点“著 作 等 身 ”了。 作 为 一 个 有 着 广 阔 文 化视野和积极参与意识的诗人，在三十多年 的诗歌生涯中，王家新的具体写作风格几经 转变。如果说其最早写诗是效法早期“今天 派”的朦 胧 诗 风 格，那 么 到 了 九 十 年 代 后 他 显然深受前苏联诗人群的影响。一九九五年 之后其对西方现代派的 W． B． 叶芝、W． H． 奥 登等诗人，也感到由衷地折服。然而不管崇 尚何种诗 人，王 家 新 的 诗 始 终 是 王 家 新 的。 如其自己 所 交 代，“我 的 写 作 包 括 一 些 诗 学 探讨在 不 同 时 期 可 能 有 不 同 的 侧 重 和 关 注 点，我也在 不 断 地 反 省、修 正 或 者 说 深 化 自 己，但‘灵魂都是同一个’”。④ 王家新的诗歌 一直都 贯 注 着 一 颗 严 肃 思 考 和 痛 苦 追 问 的 “知识分子的灵魂”。
⑦ 据不完全统计，他编选的外国诗文集大致有，《当代欧美 诗选》（ 春风文艺出版社，1989） 、《外国 20 世纪纯抒情诗 精华》（ 作家出版社，1992） 、《20 世纪外国重要诗人论诗》 （ 河南文艺出版社，1993） 、《最明亮与最黑暗的： 20 家诺贝 尔文学奖获奖 诗 人 作 品 新 译 集》（ 解 放 军 文 艺 出 版 社， 1995 ） 、三卷本《叶芝文集》（ 东方出版社，1996） 、《子夜的 哀歌》（ 贵州人民出版社，1999） 、《欧美现代诗歌流派诗 选》（ 河北教育出版社，2003） 、《中外诗歌导读》（ 中国人民 大学出版社，2012） 等。
① 见王家新： 《读外国现代诗札记》，《外国文学》1989 年第 3 期。
② 据王家新在文中披露： “收入《保罗·策兰诗文选》中的 101 首诗是我自 1991 年起从英译本中陆续转译的。”见王 家新《为凤凰找寻栖所： 现代诗歌论集》，第 36 页，北京， 北京大学出版社，2008。
③ 〔德〕保罗·策兰： 《保罗·策兰诗选》，王家新译，台湾《创 世纪》诗刊，1993。