厅堂声学装修设计
音乐厅舞台的声学设计
音乐厅舞台的声学设计舞台是厅堂的重要组成部分。
舞台的声音设计有助于凸显舞台表演的效果。
那么，关于音乐厅舞台声学的设计知识，你知道多少呢?以下是有店铺为大家整理的音乐厅舞台的声学设计，希望能帮到你!舞台演奏直达声的分布与衰减据统计，古典音乐厅舞台(乐台)面积平均约为158m2，近现代音乐厅乐台面积平均为203m2，交响乐演奏时乐队乐器人数较多，现代常见的布置方式见图1。
我们按宽18m，深10m考虑，舞台对角线约为20m，乐师间最近与最远距离的比值可以达1：20，我们知道乐师间听闻的直达声随距离增大而衰减，乐师间相互的遮挡引起进一步的衰减，特别是在高频段，同时乐队中不同乐器的声功率级有差异，因此，相邻、相隔乐师间的听闻效果相差较大，若舞台上无任何反射界面，乐师间的相互听闻条件与整体感很难保证。
早期古典“鞋盒”式音乐厅尽端式舞台“乐罩”在长期经验与技术限制的基础上，古典音乐厅多为“鞋盒”式，矩形平面形体且相对窄而高，具有混响时间长，早期反射声丰富，音质效果良好，由于理论研究的滞后，在较长一段时间很多人认为只有“鞋盒式”音乐厅才能获得完美音质。
古典音乐厅均采用尽端式舞台设计，即演奏台设在观众厅的尽端部位，舞台除面向观众席开口一侧，均有建筑界面包围。
其中包括世界公认的三座音质最好的音乐厅：维也纳音乐厅，阿姆斯特丹音乐厅以及波士顿音乐厅，它们的舞台均为尽端式，舞台侧墙为八字形，向观众席倾斜，开口宽度比观众席稍窄，舞台面积在150～160m2，乐队布置紧凑，顶板面向观众席方向微倾斜，舞台侧墙和顶板均可给舞台反射声，有利于乐师相互听闻，并把部分声能反射给观众席，使前排听众获得较好的融合声。
其中波士顿音乐厅舞台深约10m，舞台平均宽度约15～16m、顶部平均高度约12～13m，见图2。
尽端式舞台至今仍然是现代音乐厅常用的舞台形式，特别是对于容量不大的厅堂。
环绕式厅中心式舞台与“浮云式”反射板1963年，由德国建筑师Hans Scharoun和声学家L.Cremer设计的柏林爱乐音乐厅，采用山地葡萄园式座位布置，即中心式环绕舞台形式，并获得了优良的音质效果，从此动摇了只有“鞋盒”式厅才能产生完美音质的神话。
声学装修专项方案设计
声学装修专项方案设计1.项目背景声学装修是指对建筑空间进行声音传播的控制与调整，通过合理的声学设计和装修手段，达到音乐演奏、会议、演讲、电影播放等活动的良好声音效果。
声学装修在削弱噪声、改善声音传播、提升音质等方面发挥着重要的作用。
本方案针对大型活动场馆进行声学装修设计，旨在提高场馆内部声音效果，提升用户体验。
2.目标与需求分析（1）目标：通过声学装修，实现场馆内部声音的清晰度、音质和音响效果的提升，以满足各类演出、活动的需求。
（2）需求：-吸音处理：减少内部声音在空间中的反射和共振，消除回音和混响，提高声音的清晰度。
-隔音处理：阻隔外部噪声的传入，保证内部活动的安静环境。
-音响设备更新：更新场馆内的音响设备，提升音质和音响效果。
-环境声音控制：控制场馆内的噪音、音量、回音等，创造舒适的听觉环境。
3.方案设计及步骤（1）吸音处理：-在场馆的墙壁、天花板等表面使用吸音材料，如吸音板、吸音毡等，减少声音的反射和共振，降低回音和混响的产生。
-在舞台和演出区域的背景墙使用吸音墙布，降低演出音乐对空间的反射，提高音乐的清晰度。
-在空间的角落和墙面交接处使用吸音角，进一步降低声音的反射和共振。
（2）隔音处理：-对场馆的窗户和门进行隔音处理，使用隔音玻璃和密封门窗，以阻挡外部噪音的传入。
-在场馆的墙壁、天花板和地板进行隔音处理，使用隔音材料和隔音层，以提高内部活动的安静环境。
（3）音响设备更新：-更新场馆内的音响设备，包括扩音器、音箱、麦克风等，以提升音质和音响效果。
-考虑到场馆的大小和功能需求，选择适合的音响设备，并进行合理的布局和调试，以实现全面的声音覆盖和均衡的声音分布。
（4）环境声音控制：-安装可调节音量的音响设备和控制系统，方便对场馆内的声音进行调控。
-设置合理的音量范围，并进行定期维护和检测，以确保场馆内的音量稳定和合适。
-考虑到舞台、观众席和演出区域的不同需求，设置合适的音量区域和根据活动类型进行调整。
报告厅声学装修设计说明
报告厅声学装修设计说明1. 引言报告厅是一个重要的场所，用于举办各种会议、演讲、报告和表演等活动。
在报告厅的声学装修设计中，合理利用和控制声波的传播和反射是至关重要的。
本文将就报告厅声学装修设计的目标、原则以及具体的设计方案进行说明和解释。
2. 目标报告厅声学装修设计的主要目标是保证声音在报告厅内的传播能够达到最佳效果。
具体而言，我们追求以下几个目标：- 提高语音的理解度：确保演讲人的声音能够清晰地传达给听众，减少回音和混响的影响。
- 控制噪声的传播：采取有效的隔音措施，防止外界噪声对报告厅内活动的干扰。
- 优化音质：通过合适的声学材料和布局，调节声音的音色和音质，创造舒适的听觉环境。
3. 原则在报告厅声学装修设计中，我们将遵循以下原则：- 合理选择材料：采用吸音材料和隔音材料，如吸音板、吸音布、隔音墙等，以实现声音的控制和调节。
- 考虑整体效果：在设计中兼顾声学效果和美观度，以满足观众的视听需求。
- 适当运用声学技术：利用合适的声学技术和设备，如调音台、音响系统等，提高声音的品质和传播效果。
4. 设计方案根据目标和原则，我们提出以下设计方案：- 吸音处理：在报告厅的墙壁、天花板和地面等位置安装吸音面板或吸音布，以减少声音的反射和回音。
合理选择吸音材料的种类和厚度，以达到理想的声学效果。
- 隔音处理：在报告厅的外墙、天花板和地面等位置加装隔音材料，如隔音窗户、隔音门、隔音板等，以阻隔外界噪声的传播。
- 控制回音：避免使用光滑的材质，如大理石、瓷砖等，减少回声的产生。
合理选择地毯、吸音布等材料，以减少声音的反射和延迟。
- 设计合理的吊顶：在报告厅的天花板上设置吊顶，既可以隐藏隐蔽的声学处理材料，又可以改善声音的传播效果。
- 音响系统布局：合理安放音响设备，包括扬声器、麦克风等，以实现声音的均衡分布和最佳效果。
5. 总结报告厅声学装修设计是一项复杂而重要的工作。
通过合理选择声学材料、采取隔音和吸音措施、合理布局音响设备等手段，我们可以提高声音的传播效果和质量，实现报告厅的优化声学环境。
厅堂建筑声学设计的要求标准及设计方法
厅堂建筑空间都比较大，所以在设计上尤其是保证其内部声学设计合理到位，吸音材料以及其他的各种声学材料不可缺少，所以合理的设计及材料设备的正确使用才能确保其音质效果，只有了解厅堂上的声学要求和设计方法才能保障有效的音质设计。
一、建筑声学设计的要点一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。
(一)噪声控制通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。
另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。
保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。
此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。
(二)音质设计音质设计通常包括下述工作内容：1.确定厅堂体型及体量。
2.确定音质设计指标及其优选值。
根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。
3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。
4.计算厅堂音质参量。
当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。
5.进行声学构造设计。
厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。
声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。
6.声场计算机仿真。
对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。
7.缩尺模型试验。
对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。
8.可听化主观评价。
可听化技术是通过仿真计算。
或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。
建筑大型厅堂声学设计.doc
建筑大型厅堂声学设计-建筑大型厅堂声学设计1 概述随着时代的发展，厅堂扩大、观众人数增多、使用功能增加及电子技术的进步，厅堂内不可避免的需要设置电声系统，但现在很多厅堂里就算设置了昂贵的电声设备，但仍然出现厅内的声音听不清楚、声音干涩等听音效果差的现象。
目前大多数建设项目的建设程序基本是先进行土建设计及施工，即先盖房子，然后确定装修等专业的实施单位。
在装修设计时更多的是考虑其美观，突出给人的视觉效果，装修材料大量采用铝塑板、石材等材料，或进行简单的软包处理，对功能性的方面（如建筑声学，以下简称建声）考虑的很少，造成大厅内声反射混乱。
智能化的实施单位大多数时候都是在最后阶段才确定，进场时装修设计基本已完成，甚至于装修已经在施工，停工等待智能化实施单位进行布线了，智能化深化设计时只能在已有的装修设计的基础上采用电声设备来进行弥补，虽有改善，但效果不佳。
2 厅堂声学设计的一般要求要保证好的听音效果，必须保证其声学设计及其实施的质量。
厅堂的声学设计包含建声设计和电声设计，合理的声学指标是保证声学设计质量的重要前提。
要保证厅堂有好的音质，则必须要有合适的响度，与其相关的客观指标是声压级。
对语言声，一般要求不低于60～65dB，否则要用扩声系统弥补声压级不足；对音乐声，一般要求不低于75～96dB。
要有均匀的声能分布，与其相关的客观指标是声场不均匀度。
要保证在观众席的各个座位上听到声音的响度应比较均匀。
要在丰满度与清晰度之间有适当的平衡，与其相关的客观指标是混响时间。
如果厅堂的混响时间过长，则声音的清晰度下降；如果混响时间过短，声音显得干涩，会影响丰满度。
对以语言声为主的厅堂，以语言清晰度为主，混响时间不可过长；对以音乐演出为主的厅堂，以丰满度为主，故希望混响时间长一些。
3 建声与电声在一个大的空间中，声波从声源到听众一般经过两种不同形式的传播过程。
一种是声波在空间声场中的传播过程；另一种形式是电信号在电路系统中的传播过程。
剧院厅堂室内声学设计要点
剧院厅堂室内声学设计要点剧院厅堂室内声学设计要点歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所。
这些文化建筑往往投资巨大,若音质不佳,实乃资源、经费的巨大浪费。
注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计,是保证剧院室内声学效果的重要支持。
例如:要保持声音响度,需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声;要保持声音的均匀分布,除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合;控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置则是最佳混响的保证。
观众区平面设计作为表演厅堂最基本的组成部分--观众区,其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。
欧洲古典的歌剧院,多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的"U"形平面。
其特点是容量大、视距短,而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。
维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。
但其缺陷是声学处理较麻烦,容易造成沿边反射,甚至出现声聚焦,且台口两侧的观众视觉效果较差。
现在使用的马蹄形是改进版,台口两侧不再设观众席,会处理成斜面,增强中前区观众席的侧墙早期反射声。
美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。
现代风格剧院的观众区平面形式则有更多的选择--矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。
如:法国巴士底歌剧院采用的是钟形;东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。
矩形平面的优点是规整、结构简单,声能分布均匀;但两平行侧墙之间容易产生颤动回声,不过,可通过墙面处理解决。
如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状,避免可能产生的颤动回声。
扇形平面的观众容量较大,但偏远座较多,后排座视距较远,难以接收直达声,且池座大部分座席几乎得不到侧墙的早期反射声。
钟形平面与矩形平面基本相似,也可以说是矩形的一种改进形式。
其偏座区比扇形平面少而结构可按矩形的处理(相同容量情况下)。
台口两侧逐渐收拢的斜墙面为观众区提供了早期反射声。
优美的厅堂音质设计
优美的厅堂音质建筑声学人们很早就发现在空旷的厅堂中和在山谷中一样有回声现象。
两千多年前就有人注意到在乐池里铺放稻草会影响乐队的发声。
我国还有在戏台下放瓦缸以增加共鸣的做法。
这些实际上都是混响和回声对直达声的影响问题。
所谓混响就是声音在墙壁、天花板、地面和室内物体上多次反射，声强逐步降低传到人们耳朵中的声音。
如果回声比较强，混响时间较长，就会使人听不清楚，但如果没有回声，又会使人觉得声音发“干”，不好听。
混响时间是评定厅堂音质的第一个物理指标。
如果使用同样多的吸声材料，房间越大则混响时间越长，房间越小则混响时间越短。
同样大小的房间，吸声材料越多混响时间越短，吸声材料越少混响时间越长。
对各种不同房间，各种不同用途，最佳混响时间的长短是不同的。
实验表明，小房间最佳混响时间为1.06秒，房间体积增加，最佳混响时间也增加，到100000立方米的房间最佳混响时间达到2.4秒。
不同的演出内容，最佳混响时间是不一样的。
报告厅对混响时间的要求就是不要太长，使先后发的音节不互相混淆，所以混响时间应该偏短。
各种音乐演奏要求的混响时间差别较大，轻音乐、爵士乐等节奏快而鲜明，混响时间要短一些，才有鲜明的节奏感，而教堂音乐、风琴音乐，节奏慢，声音悠长，混响时间要长一些，演奏起来显得庄严肃穆。
各种声音的自相关时间和最佳混响时间的关系经验证明，各种频率上的混响时间最好一样长。
对音乐而言，400赫到60赫的混响时间，如果随频率降低而略有增加，到60赫时混响比高频时高1.8倍，会使声音更好听一些。
混响时间很重要，但是在有同样混响时间的两个厅堂中，人们的感觉可能差别很大。
这和直达声、反射声、混响声的相互关系有关。
实验表明，原来的声音和第一个强回声之间的时间间隔如果不超过50毫秒，那么就感觉不到回声而感到声音增强，如果时间间隔扩大，就会听到回声。
这个结果被称为哈斯效应。
在设计厅堂时，要计算直达声和反射声的时间差不要超过50毫秒，也就是直达声经过的路径和反射声经过的路径差不要超过17米。
大型厅堂室内设计中的建筑声学设计方法研究
大型厅堂室内设计中的建筑声学设计方法研究大型的厅堂一般用作艺术表演、会议报告等用途，其特殊的作用决定了它对声学设计的要求，建筑师设计时必须充分考虑到建筑外形和内部的声学效果，以期达到两者的平衡。
大型厅堂室内的建筑声学设计主要包括噪音的控制和音质的设计，通过选址、隔音材料的运用来尽量隔绝外界的噪音干扰；通过墙面、顶棚等方面设计来保证室内的音质与音响设备相匹配。
标签：厅堂声学设计；噪音的控制；音质设计随着我国经济的快速发展，人们不再仅仅满足于物质需求，对精神文明的需求也日益提高，同时快速发展的经济又为精神文明发展提供了物质保障，近些年来我国各地纷纷兴建的音乐厅、剧院等就是较好的证明。
这些大型的厅堂建筑一方面有着亮丽的外形，如造型美轮美奂的国家大剧院，往往一经建成就会成为城市的新地标，但是这些建筑的主要使用目标还是音乐艺术、会议报告等，对厅堂内的声学效果有着格外高的要求。
如果一个歌剧院或者报告厅仅仅拥有一个漂亮的外表，而内在的声学效果糟糕，我们很难称其为成功的建筑设计，因为它违背了这座建筑设计的初衷，所以一个好的大型厅堂设计离不开良好的声学设计。
一、大型厅堂室内的建筑声学设计的主要内容大型厅堂内的建筑声学设计主要有两大方面的内容，外界噪音的控制和音质的设计。
一方面，大型厅堂里面必须能够保持相对的安静，尽量减少外界环境噪音对室内声音的冲击，营造出一种安全静谧的氛围，才能使观众不受干扰、专心致志的欣赏演出；另一方面，要求室内的设计布局有良好的声学特性，音质良好，又要防止设计缺陷，如回声、声聚焦等，保证有足够的的响度却又不失自然，合适的混响时间、足够的空间感等。
二、噪音控制和音质设计的方法和途径设计师在进行室内声学设计时，应该在噪音控制和音质设计方面着手，追求最佳的效果。
通过合理的选址、设计建筑物内部结构、选用良好的建筑材料等实现各种音学效果的有机平衡。
1.噪音的控制安静的氛围才能使艺术家全神贯注的投入到表演中去，给观众带来良好的视听效果；观众也需要一个安静的环境来欣赏表演。
会议厅堂声学设计要点
会议厅堂声学设计要点1、会议厅堂声环境概述会议厅的声学设计应确保厅内的语言清晰度，通常采用强吸声短混响的声学处理方式。
会议厅的规模（容积和容量）的差异较大，小至十几人，容积100m³左右；大的可容纳万名听众，容积为100000m3乃至更大规模的会议厅，差距达千倍。
因而相应的混响时间差别也很大，必须根据容积确定混响时间值，通常在0.5s~1.8s范围内；会议厅的等级、用途和标准的差异很大，如有本部门或本系统的会议厅，也有供国际会议使用的各类会议厅、室。
由于等级、用途和标准的不同，所用的设备、内装修和声学处理，显然也有较大的差别。
由于会议厅均采用强吸声、短混响的声学处理方式，因此，体形在声学上作用不大，选择比较自由。
会议厅根据容量和用途可采用扩声系统，也可用自然声，这在建筑设计和声学处理上也将区别对待。
会议厅堂平面示意图2、音质评价技术指标（1）.混响时间及其频率特性混响时间是最早提出的也是至今最重要的音质评价指标，它由赛宾（Sabine）于 1895 年提出，定义为声音已达到稳态后停止声源，平均声能密度自原始值衰变到其百万分之一（60dB）所需要的时间，以秒计。
在实际测量过程中，总会存在背景噪声，当背景噪声级与接收点实际声级的差值小于 60dB 时，由于噪声的掩蔽作用，声音将难以衰变到原始值的百万分之一。
此时，可用平均声能密度自原始值衰变 30dB （或 20dB ）外推至衰变 60dB 所需的时间作为混响时间，以T30（或 T20）标记。
以后来依林(Eyring)发现在吸收较大的房间中（平均吸声系数大于 0.2 时），需要对赛宾混响公式进行修正，在室内音质的计算机模拟计算中一般采用 Eyring 公式，以下式计算：式中：V ——房间容积，m ³；S ——室内总表面积，m ²； α ——室内平均吸声系数；m ——空气中声衰减系数 m －1；混响时间是建声设计的基本参数之一，表示初始声能衰减到百万分之一所经历的时间。
使用扩声系统的厅堂之声学设计
使用扩声系统的厅堂之声学设计使用扩声系统的厅堂声学设计，应该包含厅堂的建声设计和电声设计。
作为工程需要，音质设计应该将建声和电声结合起来进行设计，应该考虑在厅堂中使用扩声系统时的建筑声学设计，并且尽可能地在保持建筑风格或装饰格调的情况下进行建筑声学设计。
1、语言清晰度是使用扩声系统的厅堂声学设计的主要目的具有扩声系统的报告厅、多功能厅、话剧院、戏剧院等房间的声学设计，主观上是解决语言清晰度，并兼顾音乐丰满度及声像定位的准确，客观上应达到国家有关部颁《厅堂扩声系统声学特性指标》相应级别，其中解决语言清晰度是第一位的。
根据辅音清晰度损失率百分比的公式：AL%=200D22×T602（N）/（QVM）（1）式中：AL%为辅音清晰度损失率的百分数；D2为扬声器离最远试听者的距离；T60为房间的混响时间；V为房间的体积；Q为指向性因数；N为功率比，由产生LD的LW同除了产生LD之外所有器件的LW的功率比；M为DC的修正值（除了特例外，通常选为1）。
理论研究和实践数据表明，辅音清晰度损失率百分比AL%小于10%时可懂度很好，在10~15%之间可懂度良好。
从公式（1）可见，为减低AL%，主要有两个方面工作。
第一，房间的混响时间T60，厅堂建筑声学设计中考虑；第二，指向性因数，即指扬声器的指向性品质因数Q，自然是关于扩声系统的电声设计。
也就是说，厅堂声学设计包含建声设计和电声设计，为了保证厅堂中语言清晰度，就必须从建筑声学和电声学两个专业结合起来进行考虑。
2、建筑声学设计的两种理论建筑声学设计中存在“混响时间”理论及“有效混响时间“理论，后者更适用于使用扩声系统的厅堂的建筑声学设计。
2.1“混响时间“理论“混响时间”T60是赛宾提出的统计物理学模型，是声音已到达稳态后停止声源，声音从原始值衰变60dB 所需时间（见图1）。
经典赛宾公式T60=0.164V/aS （2）式中：T60为混响时间；V为厅堂体积；S为厅堂内部面积；a为该面积的平均吸声系数。
建筑厅堂平面形状及声学设计
建筑厅堂平面形状及声学设计建筑厅堂平面形状是什么样的？建筑厅堂的声学设计又是怎样的？厅堂的平面形状也应该分为两个方面。
一为厅堂的纵向平面的形状，例如：某一厅堂扇形平面，半圆形平面、正扇形和倒扇形平面等，当一个厅堂的平面形状确定后，那么这个厅堂的整体形状出就有了一个大体的描述，通常我们说这个厅堂是一个扇形厅堂，正方形厅堂或圆形厅堂。
二则分为厅堂平面的截面形状，例如：某一个厅堂平面截面为梯田式设计、倾斜式设计等。
1、厅堂纵向平面的情况厅堂纵向平面的形状有规则形和不规则形两类，规则形的平面一般有矩形平面、半圆形平面，半圆形平面也叫扇形或倒扇形，也有纯粹的圆形平面，根据声波扩散理论，圆形平面具有两个突出的缺点：（1）声爬行现象：当声源发出声束后，声波便会沿圆形平面的墙体逐渐反射爬行，最后又到达声源起点，这种情况产生后，舞台上换能器极易产生回馈，同时，墙体附近的观众也会感到声源难以捉摸。
（2）声聚集现象：当声源发出声波后，也会有部份声波通过墙面反射，聚集于厅内基本一区域，无论你怎样摆放声源都会有部分声波汇集，从而使声均分布极不均匀。
因此，圆形厅堂在设计中一般会做正棱形的改变。
并且墙面应用高吸声系数的装饰材料来改变声学缺陷。
建筑厅堂平面形状及声学设计？扇形平面一般容易满足观众视角和视距的要求。
但扇形平面极易受到面积的限制：如果扇角过大，超过了声源的有效扩声弧度，两侧墙的观众会感到声压极小，同时，中部观众也没有较强的早期反射声，假如运用立体声扩声系统，还会出现前中部声压也极小的情况。
矩形平面结构简便，如果厅堂宽度不大，侧墙反射也容易到达中部区域，在设计中认真确定声源位置，也容易带来好的效果。
倒扇形平面最具有良好的声学特性，侧墙反射对于声均的平均覆盖最为有利。
但由于厅宽由前向后不断收缩，将会影响到厅堂的客座数量。
上述的几种情况对声波的均匀覆盖和视角、视距的整体设计还是相当良好的，在实际设计中也可以做到有章可循。
厅堂声学装修设计
厅堂声学装修设计1) 声学装修设作为一个会议大厅、影剧院、体育馆或演艺场所，音质的好坏是非常重要的——良好的音质，使人们能听清楚发言人的讲话，并在扩声系统播放的音乐中得到美的享受；反之，则使人久听之后，头昏脑涨、心绪不宁，更别论享受音乐之美了。
那么，好的音质是怎么得到的呢？首先，为达到好的厅堂扩声音质，搞好声学装修是先决条件。
其次，才是音响系统与设备所起的作用。
也就是说：装修设计施工必须进行严格的、科学的“声学装修”，并达到有关专业指标要求，大厅才能保证好的音质。
而甲方和装饰方容易忽视“声学装修”的重要性；装修也往往仅限于进行简单的软包处理，认为这样一来就足够了。
其实，这样离真正的声学装修还相距甚远。
这样必然造成厅堂扩声音质不好（再昂贵的电声设备，声音效果也不会好！）装修方的责任没有尽到，而往往让电声系统设计施工者背黑锅，造成不必要的纠纷。
好在，目前不少甲方已充分认识到声学装修的重要性，要求音响工程承包乙方提出相应的要求与设计，并要求装修方一起配合，搞好各类大厅声学装修。
建筑声学指标要求（声学装修要求）:A.背景噪声小于或等于NR35;B. 隔声、隔振措施厅内应有良好的隔声隔振措施, 隔声隔振指标按GB3096-82《城市区域环境噪声标准》居民文教区执行即：昼间50dBA,夜间40 dBA。
C. 建筑声学指标1) 共振、回声、颤动回声、房间驻波、声聚焦、声扩散：各厅内建筑门窗、吊顶、玻璃、座椅、装饰物等设施不得有共振现象；厅内不得出现回声、颤动回声、房间驻波和声聚焦等缺陷，声场扩散应均匀。
2) 混响时间混响时间是声学装修中要控制的首要指标，是进行声学装修的精华所在，厅堂音质是否优美，这项指标占决定因素，也是唯一可以用科学仪器加以测量的厅堂声学参数。
事实上，如不认真对待，混响时间极不易控制到最佳值，许多厅堂、甚至专业影剧院音质不好，就是这个原因。
因而也不是简单的软包或地毯就能解决问题的。
各类用途厅堂最佳混响时间及声学装修建议见下表：不同用途的厅堂,有不同的混响时间要求。
KTV装修要注意的声学设计
KTV装修要注意的声学设计KTV装修中的问题是一个十分复杂的，他涉及到建筑、结构、声学、通风、暖气、消防、照明、音响、视频等等，还涉及到安全、实用、环保、文化（装饰）等方面问题。
各国的卡拉OK的装修风格都各不相同，我国是世界上卡拉OK最多的国家，所见所闻装修风格各有千秋，但是存在的普遍问题是声学效果差，装修特别豪华的KTV我们去唱歌时同样存在声学缺陷，感觉是唱歌很吃力（指音响系统很好的情况下）或者是有声染色现象。
有些地方是串音现象严重，多房间唱歌时歌厅就变成了蛤蟆坑。
严重的KTV场所成为声音的污染地，噪声的发源地。
投资者从内心上是不愿意这样的事情发生的，因为这毕竟会影响他们的生意。
一、房间的隔音：隔音是解决串音的最好办法，从理论上讲材料的硬度越高隔音效果就越好。
最常见的装修方法是轻钢龙骨石膏板隔断墙，虽然中间放入了吸音棉但是由于质量不够，隔音效果很差。
北京的一些KTV大多数都是采用这种装修方法，隔音效果很差。
北京方庄地区一家正在装修的KTV同样采用了这种装修方法，在试验音响设备的效果时串音现象严重，投资者没有办法只能聘请声学专家研究修改方案，本来能够开张的日前只能延期了，时间的拖延给投资者造成了不可估量的经济损失。
所以建议那些准备装修卡拉OK娱乐场所的人们装修前一定要考虑房间的隔音问题。
那么隔音的墙壁应该采用什么材料最好呢经济实用的首选是2/4红砖墙，两边水泥墙面。
这种隔断墙一定要砌到顶部，需要走通风管道或者其他走线时再打孔穿过，应该注意管路的密封问题，否则同样可以引起串音现象。
其次是隔音墙板，这种材料属于专业的隔音材料，两边是金属板材中间是具有隔音作用的发泡塑料，这种墙板厚度越大隔音效果就越好。
有些地方由于承受重量的问题，不能采用砖墙或者其他砌墙的办法，只能采用轻钢龙骨石膏板的办法，我们的建议是再在石膏板的外面附加一层硬度比较高的水泥板，这种水泥板外观和石膏板相同（尺寸也差不多），但是硬度远远高于石膏板，是很好的隔音材料，应该注意的是施工工艺问题，特别是缝隙的部分一定要密封。
厅堂声学设计与装修方案
厅堂声学设计与装修方案1、噪声控制厅堂的噪声来自多方面，既有厅堂外部的噪声，又有厅堂内部的噪声。
厅堂的外部噪声可分为二类，一类来自厅堂建筑之外，例如过往车辆、飞机所产生的交通噪声；另一类来自建筑物之内，但又在厅堂之外的噪声。
厅堂的内部噪声主要来自空调系统，灯光控制系统和厅堂工作时,摄像机的移动噪声和工作人员的走动噪声等。
噪声传入厅堂主要通过三种途径,一是声波的透射性，噪声作用于墙壁、地板、天花板而产生振动，把声能辐射进会堂；二是通过施工时留下的缝隙传入厅堂；三是通过固体传声而进入厅堂。
1）隔声量的计算厅堂的噪声评价与建筑隔声设计的好坏有着密切的关系，在建筑设计的初始阶段应给予高度的重视。
这是因为不同用途的厅堂其噪声评价曲线有所不同（见下表），墙体门窗的隔声设计也不同。
厅堂主要用于开会及演出，为了节省投资，可以适当放宽噪声控制要求，该厅堂噪声评价曲线选定NR-30。
隔声量的计算应按频率125Hz x250Hz x5OOHz x IOOOHz x2000Hz和4000Hz分别进行计算（一般以IOOOHz为主）厅堂与其他房间相邻时,其隔声量可按下式计算：式中：R一声量（dB）1p1——邻室室内平均声压级（dB）1p2——厅堂内允许的噪声声压级（dB）S一外墙面对邻室公共墙面积（m2）a——厅堂吸声量其中吸声量A应按下式计算：式中：V——厅堂容积（m3）T60——混响时间（s）式中隔声量的计算结果，再加上2-3dB设计裕量作为对墙体门窗隔声性能的要求。
2）隔声处理噪声传播有空气声和固体声两种途径，该厅堂的隔声处理主要是空气声的隔绝。
墙体：采用中空加石棉墙隔声，价廉而隔声效果好。
门：门的隔声量主要取决于它的质量、刚性及气密封性。
用质量大的材料制造隔声门时隔声量就大，但制造安装工艺比较麻烦，而且整个门看上去显得笨重。
该室的隔声门使用轻质材料制作，（如图2）所示。
在三层13mm厚的木板中夹两层I1mm厚的玻璃棉，两面再各加一层五合板和一层棒木饰面板，门框及门的边缘敷上毛毡对门缝进行密封。
厅堂建筑的声学设计
厅堂建筑的声学设计作为听音场所,歌剧院、音乐厅、戏剧院等厅堂建筑的听音质量是第一重要的,因此必须认真做好建筑声学设计,确保其音质。
这些建筑物往往投资巨大,动辄数亿乃至数十亿元,假设音质不佳,就会造成资源和经费的极大浪费。
1962年,美国林肯中心音乐厅建成时,就是因为音质欠佳,结果推倒重建,直至音质满意为止。
这是厅堂建筑史上一个著名的例子。
美国等兴旺国家在进行厅堂建筑设计时,均要由建筑师、声学参谋和剧场参谋组成联合设计组,从工程立项开始就一道工作,直至工程完工。
这是国外厅堂建筑之所以高质量的重要保证。
因此,只有明了建筑声学设计的程序和工作内容,学习国际先进经验和惯常做法,方能保证我国的厅堂建筑具有良好的音质。
一般而言,建筑声学设计的工作内容主要包括噪声控制和音质设计两大局部。
根据建筑物的使用功能、等级与投资规模,参照国际或国家标准来确定建筑物室内噪声标准,是噪声控制设计的首要内容。
通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声,因此,这些厅堂的选址很重要,应尽可能远离户外的噪声与振动源。
另外,还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测,目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据,保证厅堂建成后能到达预定的室内噪声标准。
围护结构的隔声设计分为空气声隔声设计及固体声隔声设计两局部,均包括隔声量的计算、隔声材料的选择以及隔声构造设计等内容。
除理论计算外,经常需要进行隔声构件的实验室或现场测量,来确定其各频带的隔声量。
噪声控制的另一重要内容,就是针对厅堂建筑内部的噪声振动源进行控制。
这些噪声振动源包括空调设备、给排水设备、变压器、某些灯光设备、舞台机械设备以及来自相邻房间通过空气及固体传声传入的噪声和振动等,都将对观众厅的安静造成干扰。
因此,在建筑方案设计阶段,声学参谋就必须介入,以便审视建筑内部各种房间的平、剖面布置是否合理,尽可能在建筑设计阶段就将可能的噪声振动干扰减至最低。
此外,建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。
音乐厅声学装修
音乐厅声学装修音乐厅声学装修是建筑和音响领域的重要技术之一，它旨在创造一个适合音乐表演和听众体验的理想声学环境。
音乐厅声学装修的重点是控制噪声、优化音质、增强音乐表演效果，并确保观众获得最佳的听觉体验。
噪声控制噪声控制是音乐厅声学装修的基本要求之一。
噪声包括来自周围环境的噪音和内部声音反射引起的回声。
为了降低周围环境噪音对音乐表演的干扰，必须采取一些措施，如选择适当的建筑材料和进行噪声隔离。
例如，使用吸音材料和隔音墙可以有效地阻挡外部噪音的传入。
此外，通过减少内部声音反射，可以降低回声的产生，提高音质和听音效果。
音质优化音质优化是音乐厅声学装修的关键目标之一。
音质包括音乐的清晰度、音色和音量的平衡等方面。
为了实现音质的优化，需要考虑音乐厅的几何形状、材料选择和声学设计等因素。
几何形状可以影响声音传播的方向和路径，从而影响音乐的传播和反射。
合理选择建筑材料可以改善音乐在音乐厅内的传播和吸收效果。
同时，声学设计包括布局设施、吸音板的选择和位置等方面，这些都可以对音质产生重要影响。
音乐表演效果增强音乐厅声学装修还旨在增强音乐表演的效果。
为此，需要采取一些措施来改进音乐的扩散和反射。
例如，通过合理布置吸音板和反射板，可以增加音乐在音乐厅内的散播效果，使音乐更加生动、立体。
此外，使用适当的声学设备，如音箱和放大器等，可以提高音乐的传播和投射效果，使音乐达到最佳的表演效果。
观众体验保障音乐厅声学装修的最终目标是确保观众获得最佳的听觉体验。
为了实现这一目标，需要考虑观众的位置和角度、音乐表演的声音分布和音量控制等因素。
合理的座位布局可以确保观众能够获得最佳的音乐听觉体验。
音乐表演的声音分布和音量控制可以通过音箱布置和声音调节来实现，以确保观众能够清晰地听到音乐，并获得适当的数量和强度。
结论音乐厅声学装修是为了提供最佳音乐表演和听众体验而进行的技术改进。
它包括噪声控制、音质优化、音乐表演效果增强和观众体验保障等方面。
河北剧场建筑声学装修方案
河北剧场建筑声学装修方案
河北剧场建筑声学装修方案
为了提高剧场的声学效果，我们建议使用以下装修方案：
1. 声学隔音材料的选择：首先在剧场的周围墙壁和天花板上使用吸音板，这样可以有效地减少声波的反射和传播，提高剧场的声学效果。
同时，在剧场的墙壁和天花板上使用隔音材料，如隔音膜、隔音棉等，可以有效地隔离外界噪音，提供一个舒适的听觉环境。
2. 合理的布局设计：在剧场的设计中，需要合理安排座位和舞台的位置。
座位的布置应该考虑到声音和观众之间的距离，以确保每个观众都可以听到清晰的声音。
舞台的位置应该考虑声音在剧场内的传播，以便达到最佳的声学效果。
3. 合适的声学调音和音响设备：在剧场内部安装合适的声学调音和音响设备，以确保观众能够听到清晰而丰富的声音。
声学调音可以通过合适的音频处理设备来实现，如均衡器、压缩器等。
音响设备的选择应该考虑到剧场的大小和形状，以及观众的数量和位置。
4. 合适的反射和吸声材料：在剧场的墙壁和天花板上使用合适的反射和吸声材料，以调节声音的反射和吸收。
反射材料可以提高声音的清晰度和辐射效果，吸声材料可以减少回声和残余声音，提高声音的纯度。
总之，为了提高剧场的声学效果，我们建议采取合适的装修方案，包括选择合适的声学隔音材料、合理的布局设计、安装合适的声学调音和音响设备，以及使用合适的反射和吸声材料。
这样可以有效提高剧场的声学效果，提供观众一个舒适的听觉环境。
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厅堂声学装修设计
1)声学装修设计
作为一个会议大厅、影剧院、体育馆或演艺场所，音质的好坏是非常重要的——良好的音质，使人们能听清楚发言人的讲话，并在扩声系统播放的音乐中得到美的享受；反之，则使人久听之后，头昏脑涨、心绪不宁，更别论享受音乐之美了。
那么，好的音质是怎么得到的呢？
首先，为达到好的厅堂扩声音质，搞好声学装修是先决条件。
其次，才是音响系统与设备所起的作用。
也就是说：装修设计施工必须进行严格的、科学的“声学装修”，并达到有关专业指标要求，大厅才能保证好的音质。
而甲方和装饰方容易忽视“声学装修”的重要性；装修也往往仅限于进行简单的软包处理，认为这样一来就足够了。
其实，这样离真正的声学装修还相距甚远。
这样必然造成厅堂扩声音质不好（再昂贵的电声设备，声音效果也不会好！）装修方的责任没有尽到，而往往让电声系统设计施工者背黑锅，造成不必要的纠纷。
好在，目前不少甲方已充分认识到声学装修的重要性，要求音响工程承包乙方提出相应的要求与设计，并要求装修方一起配合，搞好各类大厅声学装修。
建筑声学指标要求（声学装修要求）:
A.背景噪声
小于或等于NR35;
B. 隔声、隔振措施
厅内应有良好的隔声隔振措施, 隔声隔振指标按GB3096-82《城市区域环境噪声标准》居民文教区执行即：昼间50dBA,夜间40 dBA。
C. 建筑声学指标
1)共振、回声、颤动回声、房间驻波、声聚焦、声扩散：
各厅内建筑门窗、吊顶、玻璃、座椅、装饰物等设施不得有共振现象；厅内不得出现回声、颤动回声、房间驻波和声聚焦等缺陷，声场扩散应均匀。
2)混响时间
混响时间是声学装修中要控制的首要指标，是进行声学装修的精华所在，厅堂音质是否优
美，这项指标占决定因素，也是唯一可以用科学仪器加以测量的厅堂声学参数。
事实上，如不认真对待，混响时间极不易控制到最佳值，许多厅堂、甚至专业影剧院音质不好，就是这个原因。
因而也不是简单的软包或地毯就能解决问题的。
各类用途厅堂最佳混响时间及声学装修建议见下表：
不同用途的厅堂,有不同的混响时间要求。
这是全球声学专家上百年来不断总结、统计的结果。
A、四周墙壁、地面及吊顶应做的吸声处理：
1.舞台后面和舞台对面墙，应安装强吸音装饰面；
2.两面侧墙窗户，可安装厚窗帘；
3.两面侧墙其它部分（包括窗户之间），应做吸收低音的木结构（或四周墙壁做此种结构的木
墙裙）；
4.地面应装铺木地板；
5.安装吸声天花板；
B、四周墙壁及吊顶应做的隔声处理：
因公共大厅外边会有各式各样的噪声源，如施工工地、工厂、学校、公路、管道等，或者隔壁是另外一个会议室或办公室，为保证有良好的听声环境或办公环境，必须进行严格的隔声处理；建筑物隔声的薄弱环节及应采取的措施：
1、钢架轻体墙结构——钢架与轻体墙之间往往有缝（尤其是屋顶），容易透声；屋顶和四
周墙壁面结合处一定要严格密封（不是光线密封，而是声音密封，要求密封处有厚度，厚度与体墙一致，密封严实）；
2、轻体墙结构、简单轻钢龙骨墙——屋顶及墙体太薄，隔声量不是很大；屋顶和四周墙壁
应再做一层隔声结构层，建议使用喷涂式泡沫隔声材料或美国进口喷涂式环保植物型隔声棉；采用此种方法，不易有遗留的孔洞，比较严实，施工也方便、快捷；
3、普通玻璃窗隔声量也不是很大——建议使用加厚窗户和中空玻璃；
4、普通门隔声量也不是很大——建议使用加厚门或专门隔声门；
5、管道穿墙处是薄弱环节——管道穿墙处是往往留有孔洞，不仔细处理，则留下噪音隐患，
使其它隔声措施前功尽弃，而一旦装修完毕，属于隐蔽工程，极不好发现及处理。
建议使用喷涂式泡沫隔声材料或美国进口喷涂式环保植物型隔声棉，不遗留的孔洞，遮挡严实；
6、风机管道产生噪音——市内噪音往往是由空调系统风机管道产生的，为此，对空调系统工程安装应提出噪音限制要求，而这往往是容易被忽略的。
必要的时候，应对产生噪音的风机管道进行专业降噪处理；
C、公共厅堂内装修常用的吸音处理结构：
两面侧墙（包括窗户之间），应做吸不同用途的厅堂,有不同的混响时间要求。
这是全球声学专家上百年来不断总结、统计的结果。
收低音的木结构（或四周墙壁做此种结构的木墙裙）；
舞台后面和舞台对面墙，应安装强吸音装饰面
2)相关的国家标准
本设计方案涉及了国家有关技术标准：
GB-4959-85 厅堂扩声特性测量方法
GYJ25-86 厅堂扩声系统声学特性指标
GB-9403 会议系统的电及其音频性能要求
GB-3096-82 城市区域环境噪声标准。