村上春树距离经典语录

村上春树距离经典语录
村上春树一向以完全平等的姿态对待每一个人并同其保持距离。

以下是小编整理的村上春树，欢迎参考借鉴。

我以前是这样活过来的，如今也只能这样活下去。

——村上春树
所谓独创，不是别的，就是经过深思熟虑的模仿。

——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
所以有时候，有些回忆式不能轻易有的，有些回忆既能从内侧温暖你的身体，也能从内侧剧烈切割你的身体。

——村上春树《海边的》你要用逻辑之线把那值得活下去的价值巧妙地缝到自己身上。

——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。

——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
所有信息归于零，场所撤回，意义解体，世界远离，剩下来的唯独麻木的沉默。

——村上春树《天黑以后》
当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经跟从前的不一样了。

——村上春树《Q》
肉体是每个人的神殿，不管里面供奉着的是什么，都应该好好保持它的强韧、美丽和清洁。

——村上春树
一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。

——村上春树《且听风吟》
世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。

——村上春树《Q》
“真巧!我一直在寻找你。

也许你不相信，你对我是百分之百的男孩。

从头到脚跟我想象的一模一样。

简直是在做梦。

” 两人坐在公园长椅上，手拉手，百谈不厌。

两人已不再孤独。

百分之百需求对方，百分之百已被对方需求。

而百分之百需求对方和百分之百地被对方需求是何等美妙的事情啊!这已是宇宙奇迹! 但两人心中掠过一个小小的，的确小而又小的疑虑如此轻易成真是否就是好事? ——村上春树《遇到百分之百的女孩》
就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙的符号、意义不明的批注。

很难正确地解读。

即使解读出来，将它转换成正确的乐音，也未必能正确理解和评价当中寄托的意义。

——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年，不管怎么样。

因为除此之外这世界上没有你赖以存活之路，为此你自己一定要理解真正的顽强是怎么回事。

——村上春树《海边的卡夫卡》
很久很久以前，有个地方有一个少男和一个少女。

少男18，少女16。

少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，无非随处可见的孤独而平常的少男少女。

但两人一直坚信世上某个地方一定存在百分之百适合自己的少女和少男。

是的，两人相信奇迹，而奇迹果真发生了。

——村上春树《遇到百分之百的女孩》
短里我的人生风云突变。

我好不容易才抓住了什么，没被甩离那里。

我怕得很，怕得不得了。

那种时候我没办法向别人做什么解释，觉得自己好像要从世界上滑落下去。

所以我只是希望别人来理解，希望有人紧紧搂抱自己，不要什么道理什么解释，通通不要。

可是没有一个人。

——村上春树《东京奇谭集》
我这人，无论对什么，都务必形诸文字，否则就无法弄得水落石出。

——村上春树《挪威的森林》
我就等于火柴盒边上那种叫磷纸的东西。

不过我不介意，我并不讨厌这样的我。

我喜欢当一流的火柴盒，胜于当二流的火柴棒。

——村上春树《挪威的森林》
空气变了，风景变了。

我必须尽快适应这个带着问号的世界。

像被放进陌生森林中的动物一样，为了生存下去，得尽快了解并顺应这里的规则。

不是我疯了，就是世界疯了。

我不知道究竟是哪一个疯了。

瓶口和瓶盖的尺寸不符。

也许该怪瓶子，也许该怪盖子。

但不管怎样，尺寸不符的事实不容动摇。

——村上春树《Q》
人的死总是有其相应的缘由的，看上去单纯而并不单纯真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。

——村上春树《舞!舞!舞!》也不是想把心封闭起来，只是自己也把握不住发生了什么。

我本
想尽可能公平地把握各种事情，不愿意过分夸大或过分讲究现实。

但那需要时间。

——村上春树
当然，地球并非为了让人发笑心旷神怡而苦苦地绕着太阳转的。

——村上春树《斯普特尼克恋人》
我是喜欢你这样的人，但要是世上的人全部像你这样，世界怕是要变得一塌糊涂。

——村上春树《再袭面包店》
归根结蒂。

人会使自己同化于任何环境。

纵使再鲜明的梦，终归也将为不鲜明的现实所吞噬，消失得无影无踪，甚至曾有过那样的梦一事本身，迟早都会无从记起。

——村上春树《再袭面包店》同情自己是卑劣懦夫干的勾当——村上春树《挪威的森林》
不要去考虑多余的事，牛河想。

加厚皮肤，坚固心的墙壁，规则周正的重复每一天每一天就好。

我只不过是机械罢了。

能干又忍耐力强的无感觉机械。

从一边的口吸进新的时间，置换成旧的时间再从另一个口吐出去。

存在，就是自身作为机械存在的理由。

必须再一次回归到——那纯粹的运转——不知何时终将迎来结束的永久运动。

他坚定起意志，封上了心的盖子，将深绘理的印象从脑海里驱逐出去。

少女尖锐视线残留下的痛已然稀薄，现在化作了不时的迟钝的疼痛。

那样就好，牛河想，那样就好，比什么都强，我是有着复杂背景的单纯系统。

——村上春树《Q》
天地间的一切全都红彤彤一片。

我的手、碟子、桌子，凡是目力所及的东西，无不被染成了红色，而且红得非常鲜艳，俨然被特殊的果汁从上方直淋下来。

就在这种气势夺人的暮色当中，我猛然想起了初美，并且这时才领悟她给我带来的心灵震颤是什么东西。

——村上春树《挪威的森林》
身处周遭如一口深井，我不知道黑洞洞的井底通向哪里，只知道前方的征途是星辰和太阳;我不知道前方的路还有多远，只知道我将义无反顾地走下去。

——村上春树
那个美好的时代悄然逝去，而且一去不复返。

各种美丽的可能性竟被流逝的光阴吞没，消失得无影无踪。

——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
我乘着一艘船，漂浮在平静的海面上;往下一看，在水中可以看见海底火山的山顶; 虽然海面和山顶之间看起来好像并没有多少距离，但是不知道下确到底有多远;水因为太透明了，以至于找不到丝毫的距离感。

——村上春树《再袭面包店》
慢慢花时间一点一滴建造属于自己的世界---- 那样的想法是有的。

一个人进入那里，可以再某种程度上放鬆下来。

但是，不得不特意建造那样的世界本身即意味著我是容易受伤的，对吧?而且，即便是那个世界，在世人看来也不过是微不足道的世界，就像纸壳箱搭的小屋，稍微大些的分一吹，就不知被吹去哪里了..... ——村上春树《天黑以后》
对某种人来说，爱是从根本不值一提，或者非常无聊的小事萌芽的。

要不然就萌芽不了。

——村上春树《挪威的森林》
我们为什么活着?活着是为了什么? ——村上春树《神的孩子全跳舞》
我们的人生是不能以明快或抑郁来简单划分的，也有阴影这个中间地带。

能够认识和理解这个阴影阶段，才算得上是健全的知性，而获得健全的知性是需要相应的时间和辛劳的。

——村上春树《天黑以后》
归根结底，主题在于每个人所怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密、不能互相谈论的秘密。

不，秘密本身不是主题。

对于怀有不能互相谈论的秘密所带来的悲哀，别人根本无法消除，所能做的无非悄悄並排坐下而已——村上春树《天黑以后》
只看好的方面，只往好处去想，那就没什么好怕的了。

有糟糕事发生，到时候再想不迟。

——村上春树《再袭面包店》
他把单纯的事实一件一件巧妙地着上颜色，最后就形成像是无法否定的空气似的东西了。

——村上春树《沉默》
这个迷乱的幽灵，总有一个时刻会突然打破屏障，然后从九天之上跌入万劫不复的深谷，以加倍的重量落在猛然惊醒的心上——村上春树
“时代不同，空气不同，人的想法也随之不同。

” ——村上春树
《再袭面包店》
绿子在电话的另一头久久默然不语，如同全世界的细雨落在全世界所有的草坪上一般的沉默在持续。

——村上春树《挪威的森林》有一天半夜里，我忽然醒来……四周黑漆漆，什么都看不见，连时钟的针刻着时间的声音也听不见……即使我就这样从世界上消失了，也没有谁会发觉吧?就像被装在大铁箱里沉入海底的心情。

因为气压，我觉得心脏痛……不过这个时候，我听到远远的地方传来的汽笛声……我在黑暗里静静地聆听着……然后，我的心脏不痛了，时钟的针开始移动，铁箱子慢慢浮上海面。

这都是缘于那小小的汽笛声的关系，由于那又像听见又像听不见的微微的汽笛声。

而我爱你，就像那汽笛声一样。

——村上春树《午夜的汽笛》
我们尽管是再适合不过的旅伴，但归根结蒂扔不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。

远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的，哪儿也去不了的囚徒。

当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。

也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。

下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。

总有一天会化为灰烬。

——村上春树《斯普特尼克恋人》
人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。

所以需要与人交往，以求相互理解。

然而相互理解果真是可能的吗?不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。

那么，何苦非努力不可呢?为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都是枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛!换言之，与其勉强通过与人交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈。

——村上春树
对这种伤脑筋的事，平时我尽可能不去想。

因为一想起来也想不出结果。

今天过了是明天------只能这么极其普通活下去——村上春树《天黑以后》
我又看见了海底火山，海水比刚还要清澈，如果不是很仔细的观察，连水的存在都感觉不出来，好像小船没有受到任何的支撑，漂浮在半空中似的。

而且海底的石头一粒粒轮廓非常清楚，好像一伸手就
可以将它捡起。

——村上春树《再袭面包店》
这里边绝对什么都没有。

没有牙医的预诊，抽屉中没有等待解决的问题，没有无可挽回的复杂的人际关系，没有信赖感所强求的一点好意。

——村上春树《寻羊冒险记》
可怜的宾馆!可怜得活像被月的冷雨淋湿的一条三只腿的黑狗——村上春树《舞!舞!舞!》
每当要做点什么事情的时候总是无法在这一行为可能带来的结果与回避这一行为所可能带来的结果之间找出二者的差异我往往感到周围事物正在失去其固有的平衡这也许是我的错觉——村上春树《再袭面包店》
这么说或许奇怪——我怎么也不认为现在即是现在，总觉得我好像不是我，这里好像不是这里。

时常这样。

要很久很久以后而这才好歹合在一起。

——村上春树《寻羊冒险记》
没有什么人喜欢孤独的，只是不勉强交朋友而已，因为就算那样做也只有失望而已。

——村上春树《挪威的森林》
哪怕记忆能掩藏，历史却无法改变。

——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
没有专注力的人生,就仿佛大睁着双眼却什么也看不见。

——村上春树《眠》
这是初秋一个天朗气清的午后——同恰好一年前我去京都探望直子时一模一样。

云如枯骨，细细白白，长空寥廓，似无任何遮拦。

又是一个秋天，我想。

风的气息，光的色调，草丛中点缀的小花，一个音节留下的回响，无不告知我秋天的到来。

四季更迭，我与死者之间的距离亦随之渐渐拉开。

木月照旧十七，直子依然二十一，永远地。

——村上春树《挪威的森林》
还好吗? 好像很久没见到你了。

到底多少年没见了? 多少年没见了? 对岁月的感觉渐渐变得迟钝起来。

就好像有一只平扁扁的黑鸟在头上乱蹬乱刨，没办法数过三个数。

抱歉，希望你能告诉我。

瞒着大家离开故乡那座城市恐怕也给你添了不少麻烦，或者你对连你也瞒着这点而快快不快。

我几次打算向你解释，却怎么也未做到。

写了好多信撕
了好多信。

说是理所当然也是理所当然——对自己都解释不好的事，不可能向别人解释清楚。

——村上春树《寻羊冒险记》
没有谁会喜欢孤独，只是害怕失望。

——村上春树《挪威的森林》人心和人心不只是因调和而结合的。

反倒是以伤和伤而深深结合。

以痛和痛，以脆弱和脆弱，互相联系的。

没有不包含悲痛呐喊的平静，没有地面未流过血的赦免。

没有不历经痛切丧失的包容。

这是真正的调和的根底所拥有的东西。

——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
一个循环得以达成，变异被彻底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎复原。

在我们周围，原因和结果互相拉手，整合与解体保持均衡。

归根结底，一切都是在无从触及的深壑那样的场所展开的。

在深夜至天空泛白的时间里，那个场所在某处悄然打开黑暗的入口。

那时我们的原理全然武力的场所。

谁也无法预见那个深渊在何时何地把人吞入，又何时何地吐出。

——村上春树《天黑以后》
我们的心不是石头，石头也迟早会粉身碎骨，面目全非，但心不会崩毁。

对于那种无形的东西，无论善还是恶，我们完全可以互相传达。

——村上春树《神的孩子全跳舞》
有时，所谓人生，不过是一杯咖啡所萦绕的温暖——村上春树《不明》
我总是一边盯着飘浮在这静谧的空间里闪闪发光的光粒子,一边努力试着探索自己。

我究竟在追求些什么?而人们究竟希望我给他们什么?但我始终找不到一个像样的答案。

我对着飘浮在空中的光粒子伸出手去,却什么也碰不到。

——村上春树《挪威的森林》
“嫉妒心这东西，我觉得同现实性客观没有多大关系。

就是说，因为条件得天独厚而不嫉妒谁、因为条件不好而嫉妒谁——事情不是这样的。

那就像肿瘤一样，在我们不知晓的地方任意发生，并且没来由地、肆无忌惮地迅速扩展下去。

即使知晓也无法阻止。

幸福的人不生肿瘤、不幸的人易生肿瘤，这种情况是不存在的。

二者同一回事。

” ——村上春树《东京奇谭集》
我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道
深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。

——村上春树《且听风吟》。