西方绘画大师后印象主义PPT课件
合集下载
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第6页/共18页
• ２ 如果说文艺复兴的画家总是把一幅画中各个实体表现 为单独的整体，因而总是逐个部分单独完成，仿佛它本身 就是完整的，那么塞尚的不同之处就是探索各个部分之间 的和谐关系．例如，他的《玩纸牌的人》（１８９０－１ ８９２）中并不关心人物的解剖结构，手和臂膀之间的联 系，而是着眼于色调和体积的关系和以色光构图为基础的 统一风格，他是借助冷暖色交替推移的方式来构成对象．
跃登成银行家的地位．
• 塞尚童年就喜欢绘画，十岁时寄 宿学校，受神父的启示开始学习 绘画．１８５８年，他在埃克斯 大学里攻读法律．１８６１年， 塞尚获得父亲的允许，放弃了学
第4页/共18页
• 详细生活经历
• 1839年1月19日生于法国南部古城普罗旺斯艾克斯，父亲为路易·奥古斯都·塞尚，母亲为安妮·伊丽莎白·何诺伦尔。 • 1852年 13岁 以寄宿生的身份进入在艾克斯的布尔邦专科学校与同乡米尔·左拉结为至交。
• （２）
• 塞尚反对印象主义因迷恋光色而破坏物象的实体结构和持 久感，因此他在绘画中深入研究自然中表现与自然相似的 有真实感和动态感的图象．
第15页/共18页
• （３） • 塞尚利用色彩塑造形体，把通过色彩表现的物体
的真正形体看成高寸；一切，他寻求的是显示世 界的绘画描写，＂画面不以为着机械的模拟对象， 而是以为着捕捉无数关系中的协调，是意味着把 这些关系表现到个人的色阶中．＂现代艺术家把 塞尚强调主观感受，抽象的理论，看成是新艺术 的起点． • （４） • 塞尚等后印象派的画家们吸收了东方艺术某些根 本性的东西，如对主观感受的强调，对客观事物 的大胆取舍，以致使画面出现生动的力量和显得 更为含蓄而意味深长．
虽然他的绘画给人以压抑和沉重的感觉但充满着结构色彩的美和力量如果说文艴复兴的画家总是把一幅画中各个实佑表现为单独的整佑因而总是逐个部分单独完成仿佛它本身就是完整的那么塞尚的丌同乊处就是探索各个部分乊间的和谐关系
一 .后印象派（可调节的现实）
• 后印象主义 POSTIMPRESSIONISM（18901900）：也称“印象派之后”或 “后期印象派”，是法国美术史 上继印象主义之后的美术现象。
第11页/共18页
其他一些作品欣赏
• 《持调色板的塞尚》画布油彩 • ９２厘米×７３厘米（法国） • 保罗.塞尚 １８８５－１８８７
• 私人收藏
第12页/共18页
• 《埃斯泰克的海湾》画布油 彩
• ８０厘米×６５厘米 • （法国）保罗.塞尚 １８８
６年 • 美国芝加哥艺术学院藏
第13页/共18页
• 代表人物和风格
• 代表人物有 塞尚(Paul Cezanne,18391906)、 高更(Paul Gauguin,18481903)、 及
• 梵高(Vincent Van Gogh,1853 -1890)等
• 塞尚注重物质的具体性、稳定性和内在结构 的表现，对立体主义、构成主义形成等有较 大促进作用。
Manet,1832-1883）﹑皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir,1841-1919）等交往。
• 1867-1868年 28岁 他前往巴黎，曾去过马奈、雷诺阿、左拉……等人聚会的著名的盖博瓦咖啡馆。 • 1869年 30岁 结识玛丽·奥尔唐斯·菲凯，并开始同居。
• 色彩与形体的表现便成了塞尚一 生所追求的“造型的本质”。他 的这种重在艺术形式的追求的创 作倾向，对西方现代主义美术的 产生和发展具有深远的影响，故 被人称为“西方现代绘画之父”。
第9页/共18页
• 一张粗陋的木桌，放上一块桌布，上面陈设一些苹果、酒瓶、篮子、盘 子……塞尚非常认真地寻求每一只苹果的体和面的结构，色彩严谨，笔 触浑厚浓重。当画笔不能体现色彩的强烈质感时，他就用调色刀厚厚地 直接抹上去。为追求物体立体感，他几乎是在激情洋溢地分划它们的体 积与面积关系，着眼于物体的厚度与立体的深度。画面通过白色的桌布 与鲜艳水果的强烈对比，反衬出冷暖的色彩对比。圆形、半圆形、方形 和棱形互相衬托，弧线、竖线、斜线互为交错，这些色和线的交响，构 成了统一和谐的布局，视觉上给人以强烈的刺激，也给观者留下了难忘 的艺术效应。静物的色彩是那样的单纯，那样富有活力。
• 1873年 34岁 他得到印象主义最早的收藏家之一P.-F.加歇医生的赏识。 • 1874年 35岁 参加第一届印象派画展，有3幅作品参加展览，得到了公众的反对。
• 1877年 38岁 参加了佩尔蒂埃街的印象派画展, 有16幅作品参加展览，得到了公众的反对。 • 1882年 43岁 由于基约曼的推荐，官方沙龙接受了塞尚的一幅作品。长期居住于普罗旺斯。
第17页/共18页
感谢您的观看！
第18页/共18页
• 这三位画家都是在去世后很久才得到社会的承认，他们三人共同开启了 现代艺术的大门，在他们的创作思想、艺术观念影响下产生了野兽主义、 立体主义、表现主义、抽象主义等.
• 从严格意义讲后印象主义不是一个画派，他们之间不是团体，也没有 联合开过画展，更没有什幺宣言，只是三人都脱胎于印象主义又有着共 同创作倾向而已。后来的美术史家们发现他们既有与印象主义联系又不 同 于 印 象 主 义 ， 便 称 他 们 为 “ 后 印 象第主2页义/共者1”8页。
• 1858年 19岁 听从父亲安排进艾克斯法律大学就读。 • 1861年 22岁 到巴黎专攻绘画,在瑞士画室学习,并结识卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro 1830-1903）。参
加美术沙龙落选。
• 1862年 23岁 受挫后回乡进入父亲的银行工作，但他却没放弃理想，再次开始画画。 • 1864年 25岁 作品又被官方沙龙拒绝,却受到佐拉的热烈赞扬。经佐拉介绍,他与爱德华·马奈（Edouard
• 后印象主义一词是英国人和美国 人用来描述文森特·梵高、高更和 保罗·塞尚等为代表的一群画家以 及画风的。该词由英国艺术评论 家并曾任纽约大都会博物馆馆长 福莱（Roger Fry,1866－1934） 提出的。
• 几十年来，法国人并没有将这三 个人和印象主义加以区别，只是 近期才用这一术语把他们和那些 主要名家区分开来。虽然保罗·塞 尚一生中的大部分时间都和那群 画家一起展出作品，但“后印象 主义”仍是一个方便的术语用来 突出这三位后来的画家，而且他 们也确实与该群体十分不同。
第1页/共18页
• 发展过程
• 后印象主义是指塞尚、凡·高和高更的艺术观念和艺术创造。
• 他们三个人最初都是学印象主义。塞尚和高更还参加过印象主义画展， 凡·高虽然没有参加过印象主义展览，但他一直自称是印象主义.
• 他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿客观世界，而应该 更多地表现画家对客观事物的主观感受，他们虽有共同的创作倾向又有 各自鲜明的艺术个性：塞尚一生的创作活动都是为了追求心目中永恒性 的形体和坚实的结构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感， 最后达到简单化和几何化的效果，这使他成为后来的立体主义和抽象主 义的始祖。高更主张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和象征 的美学原则。凡·高的新画风，可以说是印象主义、新印象主义，日本 的浮世绘版画融合在他个人气质中的产物，是东西方绘画合流的结果。
• 《瓶花》
第14页/共18页
画风对平面设计产生的影响
• （１）
• 后印象主义画家们曾一度受印象主义画风的影响，但又不 满足于印象主义的法则，试图另辟鼷径，他们从各自不同 的角度，探讨艺术表现的本质．完全抛弃了自然主义的态 度，动摇了西方绘画中以模仿为职能的根基，将绘画引向 一个更新奇、更加渗透着强烈情感的主观世界中，为20世 纪西方现代诸美术流派提供了可以借鉴的范式。
• 1870年 31岁 普法战争爆发后,塞尚为了逃避服兵役，与奥尔唐斯·菲凯在离艾克斯不远的埃斯塔克隐居。 塞尚与 毕沙罗在蓬图瓦兹一起作画。
• 1872年 33岁 爱子保罗出生。定居在瓦兹河上安威尔，与毕沙罗、基约曼（Armond Guillaumin,1841-1927） 一起研究绘画，塞尚受他们的影响，绘画是色调变得明亮，用笔开始准确，手法也简练起来。
第5页/共18页 • 1 8 8 6 年 4 7 岁 与 左 拉 断 交 ， 和 奥 尔 唐 斯 · 菲 凯 正 式 结 婚 。 1 0 月 时 8 8 岁 的 父 亲 去 世 。
• 绘画风格概述
• １ 塞尚早期曾参加法国印象主义的画展，与印象主义画家过
从甚密．在尊重印象主义在外光和色彩上所取得的成就的同时， 他专注于物质的具体性，稳定性和内在结构的表现．他认为自 然中的每件东西都与球体，圆锥体，圆柱体极其相似．画家必 须学会描绘这些简单的形象．线是不存在的，明暗也不存在， 只存在色彩之间的对比．物象的体积是从色调准确的相互关系 中表现出来．塞尚采用色的团块表现法来描绘物象的体积，深 度，用色彩的冷暖来造型．他一生作品很多，主要集中在肖像 画，风景和静物画．其中以静物画最为突出．虽然他的绘画给 人以压抑和沉重的感觉，但充满着结构，色彩的美和力量
第8页/共18页
• 绘画作品解读
• 塞尚的《坐在红扶手椅里的塞尚 夫人》是为他夫人画的肖像。在 这一作品中，塞尚完全不考虑西 方传统肖像画所要表现的人物性 格、心理状态以及社会地位等等。 在表现手法上，也不是用传统的 以光影表现质感的方法来描绘的。 而是采用色彩造型法达到他一生 追求的色彩与形体的结合。
第16页/共18页
• （５） • 与印象主义者注重描绘转瞬即逝的视觉感受的意
向相反，他试图实现一种新的坚实结构，并力求 对所见事物进行高度理性的综合．正是从这个意 义上说，２０世纪的艺术通常被认为＂从塞尚开 始＂．他成为立体主义的先驱和２０世纪各种理 性化抽象艺术的开拓者．不过塞尚的绘画仍然保 留了古典的形式观念，因此，严格地说，他只是 一把打开现代艺术的钥匙．但无论结论如何，塞 尚都当之无愧的被美术史学家们尊称为＂现代绘 画之父＂．
• 凡高追求线和色彩自身的表现力以及画面的 装饰性，这直接启发了野兽主义、表现主义 等流派。
• 高更则专注于艺术表现的原始性和象征性， 给予象征主义、超现实主义等流派以重要影
第3页/共18页
保罗.塞尚
• 生活经历
• 保罗.塞尚 （PaulCezanne,1839－1906) 不仅是后印象派的主将，而且是 １９世纪出现的对现代艺术影响 最大的画家．他出生于法国南部 普罗旺斯的埃克斯的一个小村镇 里，父亲是一个制帽厂主，后来
第7页/共18页
• ３ 塞尚的构图设计注重形式．除了通过强调 平面性深入的层次实现各部分的相互联系，从 而统一构图以外，他还夸张各个棱角，各种曲 线以及自然中形式给人的各种错觉．这是因为 当各种形体相互靠近时，看起来常常是歪曲变 形的．这种变形方法是一种富有表现力的手段， 他能传达对事物的感情．塞尚的创作历程，从 客观的色彩感觉开始，经历了主观的感情，最 后才达到自然的几何结构．１９０４年他在致 贝尔纳的信中表示，他相信一切自然物体在艺 术中都可以简化为某种基本的形状：如立方体， 锥体，圆柱体等．这就预示了立体主义的原 则．
《一篮苹果》 法国 塞 尚 布上油画 纵65×横 81厘米 芝加哥艺术学 院藏
第10页/》（约１９０４－１ ９０６）中，山体呈锥形， 房屋呈圆柱形．他把繁茂 的树叶簇化成平面性的， 而不是单独个别的树枝和 树叶．在处理画面时，他 力图使造型，素描，色彩， 调子，构图浑然一体．对 形式概括化的追求，单纯 的设色，富有个性的变形， 这一切使人觉得他的风景 画更接近中国山水画的意 趣．
• ２ 如果说文艺复兴的画家总是把一幅画中各个实体表现 为单独的整体，因而总是逐个部分单独完成，仿佛它本身 就是完整的，那么塞尚的不同之处就是探索各个部分之间 的和谐关系．例如，他的《玩纸牌的人》（１８９０－１ ８９２）中并不关心人物的解剖结构，手和臂膀之间的联 系，而是着眼于色调和体积的关系和以色光构图为基础的 统一风格，他是借助冷暖色交替推移的方式来构成对象．
跃登成银行家的地位．
• 塞尚童年就喜欢绘画，十岁时寄 宿学校，受神父的启示开始学习 绘画．１８５８年，他在埃克斯 大学里攻读法律．１８６１年， 塞尚获得父亲的允许，放弃了学
第4页/共18页
• 详细生活经历
• 1839年1月19日生于法国南部古城普罗旺斯艾克斯，父亲为路易·奥古斯都·塞尚，母亲为安妮·伊丽莎白·何诺伦尔。 • 1852年 13岁 以寄宿生的身份进入在艾克斯的布尔邦专科学校与同乡米尔·左拉结为至交。
• （２）
• 塞尚反对印象主义因迷恋光色而破坏物象的实体结构和持 久感，因此他在绘画中深入研究自然中表现与自然相似的 有真实感和动态感的图象．
第15页/共18页
• （３） • 塞尚利用色彩塑造形体，把通过色彩表现的物体
的真正形体看成高寸；一切，他寻求的是显示世 界的绘画描写，＂画面不以为着机械的模拟对象， 而是以为着捕捉无数关系中的协调，是意味着把 这些关系表现到个人的色阶中．＂现代艺术家把 塞尚强调主观感受，抽象的理论，看成是新艺术 的起点． • （４） • 塞尚等后印象派的画家们吸收了东方艺术某些根 本性的东西，如对主观感受的强调，对客观事物 的大胆取舍，以致使画面出现生动的力量和显得 更为含蓄而意味深长．
虽然他的绘画给人以压抑和沉重的感觉但充满着结构色彩的美和力量如果说文艴复兴的画家总是把一幅画中各个实佑表现为单独的整佑因而总是逐个部分单独完成仿佛它本身就是完整的那么塞尚的丌同乊处就是探索各个部分乊间的和谐关系
一 .后印象派（可调节的现实）
• 后印象主义 POSTIMPRESSIONISM（18901900）：也称“印象派之后”或 “后期印象派”，是法国美术史 上继印象主义之后的美术现象。
第11页/共18页
其他一些作品欣赏
• 《持调色板的塞尚》画布油彩 • ９２厘米×７３厘米（法国） • 保罗.塞尚 １８８５－１８８７
• 私人收藏
第12页/共18页
• 《埃斯泰克的海湾》画布油 彩
• ８０厘米×６５厘米 • （法国）保罗.塞尚 １８８
６年 • 美国芝加哥艺术学院藏
第13页/共18页
• 代表人物和风格
• 代表人物有 塞尚(Paul Cezanne,18391906)、 高更(Paul Gauguin,18481903)、 及
• 梵高(Vincent Van Gogh,1853 -1890)等
• 塞尚注重物质的具体性、稳定性和内在结构 的表现，对立体主义、构成主义形成等有较 大促进作用。
Manet,1832-1883）﹑皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir,1841-1919）等交往。
• 1867-1868年 28岁 他前往巴黎，曾去过马奈、雷诺阿、左拉……等人聚会的著名的盖博瓦咖啡馆。 • 1869年 30岁 结识玛丽·奥尔唐斯·菲凯，并开始同居。
• 色彩与形体的表现便成了塞尚一 生所追求的“造型的本质”。他 的这种重在艺术形式的追求的创 作倾向，对西方现代主义美术的 产生和发展具有深远的影响，故 被人称为“西方现代绘画之父”。
第9页/共18页
• 一张粗陋的木桌，放上一块桌布，上面陈设一些苹果、酒瓶、篮子、盘 子……塞尚非常认真地寻求每一只苹果的体和面的结构，色彩严谨，笔 触浑厚浓重。当画笔不能体现色彩的强烈质感时，他就用调色刀厚厚地 直接抹上去。为追求物体立体感，他几乎是在激情洋溢地分划它们的体 积与面积关系，着眼于物体的厚度与立体的深度。画面通过白色的桌布 与鲜艳水果的强烈对比，反衬出冷暖的色彩对比。圆形、半圆形、方形 和棱形互相衬托，弧线、竖线、斜线互为交错，这些色和线的交响，构 成了统一和谐的布局，视觉上给人以强烈的刺激，也给观者留下了难忘 的艺术效应。静物的色彩是那样的单纯，那样富有活力。
• 1873年 34岁 他得到印象主义最早的收藏家之一P.-F.加歇医生的赏识。 • 1874年 35岁 参加第一届印象派画展，有3幅作品参加展览，得到了公众的反对。
• 1877年 38岁 参加了佩尔蒂埃街的印象派画展, 有16幅作品参加展览，得到了公众的反对。 • 1882年 43岁 由于基约曼的推荐，官方沙龙接受了塞尚的一幅作品。长期居住于普罗旺斯。
第17页/共18页
感谢您的观看！
第18页/共18页
• 这三位画家都是在去世后很久才得到社会的承认，他们三人共同开启了 现代艺术的大门，在他们的创作思想、艺术观念影响下产生了野兽主义、 立体主义、表现主义、抽象主义等.
• 从严格意义讲后印象主义不是一个画派，他们之间不是团体，也没有 联合开过画展，更没有什幺宣言，只是三人都脱胎于印象主义又有着共 同创作倾向而已。后来的美术史家们发现他们既有与印象主义联系又不 同 于 印 象 主 义 ， 便 称 他 们 为 “ 后 印 象第主2页义/共者1”8页。
• 1858年 19岁 听从父亲安排进艾克斯法律大学就读。 • 1861年 22岁 到巴黎专攻绘画,在瑞士画室学习,并结识卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro 1830-1903）。参
加美术沙龙落选。
• 1862年 23岁 受挫后回乡进入父亲的银行工作，但他却没放弃理想，再次开始画画。 • 1864年 25岁 作品又被官方沙龙拒绝,却受到佐拉的热烈赞扬。经佐拉介绍,他与爱德华·马奈（Edouard
• 后印象主义一词是英国人和美国 人用来描述文森特·梵高、高更和 保罗·塞尚等为代表的一群画家以 及画风的。该词由英国艺术评论 家并曾任纽约大都会博物馆馆长 福莱（Roger Fry,1866－1934） 提出的。
• 几十年来，法国人并没有将这三 个人和印象主义加以区别，只是 近期才用这一术语把他们和那些 主要名家区分开来。虽然保罗·塞 尚一生中的大部分时间都和那群 画家一起展出作品，但“后印象 主义”仍是一个方便的术语用来 突出这三位后来的画家，而且他 们也确实与该群体十分不同。
第1页/共18页
• 发展过程
• 后印象主义是指塞尚、凡·高和高更的艺术观念和艺术创造。
• 他们三个人最初都是学印象主义。塞尚和高更还参加过印象主义画展， 凡·高虽然没有参加过印象主义展览，但他一直自称是印象主义.
• 他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿客观世界，而应该 更多地表现画家对客观事物的主观感受，他们虽有共同的创作倾向又有 各自鲜明的艺术个性：塞尚一生的创作活动都是为了追求心目中永恒性 的形体和坚实的结构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感， 最后达到简单化和几何化的效果，这使他成为后来的立体主义和抽象主 义的始祖。高更主张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和象征 的美学原则。凡·高的新画风，可以说是印象主义、新印象主义，日本 的浮世绘版画融合在他个人气质中的产物，是东西方绘画合流的结果。
• 《瓶花》
第14页/共18页
画风对平面设计产生的影响
• （１）
• 后印象主义画家们曾一度受印象主义画风的影响，但又不 满足于印象主义的法则，试图另辟鼷径，他们从各自不同 的角度，探讨艺术表现的本质．完全抛弃了自然主义的态 度，动摇了西方绘画中以模仿为职能的根基，将绘画引向 一个更新奇、更加渗透着强烈情感的主观世界中，为20世 纪西方现代诸美术流派提供了可以借鉴的范式。
• 1870年 31岁 普法战争爆发后,塞尚为了逃避服兵役，与奥尔唐斯·菲凯在离艾克斯不远的埃斯塔克隐居。 塞尚与 毕沙罗在蓬图瓦兹一起作画。
• 1872年 33岁 爱子保罗出生。定居在瓦兹河上安威尔，与毕沙罗、基约曼（Armond Guillaumin,1841-1927） 一起研究绘画，塞尚受他们的影响，绘画是色调变得明亮，用笔开始准确，手法也简练起来。
第5页/共18页 • 1 8 8 6 年 4 7 岁 与 左 拉 断 交 ， 和 奥 尔 唐 斯 · 菲 凯 正 式 结 婚 。 1 0 月 时 8 8 岁 的 父 亲 去 世 。
• 绘画风格概述
• １ 塞尚早期曾参加法国印象主义的画展，与印象主义画家过
从甚密．在尊重印象主义在外光和色彩上所取得的成就的同时， 他专注于物质的具体性，稳定性和内在结构的表现．他认为自 然中的每件东西都与球体，圆锥体，圆柱体极其相似．画家必 须学会描绘这些简单的形象．线是不存在的，明暗也不存在， 只存在色彩之间的对比．物象的体积是从色调准确的相互关系 中表现出来．塞尚采用色的团块表现法来描绘物象的体积，深 度，用色彩的冷暖来造型．他一生作品很多，主要集中在肖像 画，风景和静物画．其中以静物画最为突出．虽然他的绘画给 人以压抑和沉重的感觉，但充满着结构，色彩的美和力量
第8页/共18页
• 绘画作品解读
• 塞尚的《坐在红扶手椅里的塞尚 夫人》是为他夫人画的肖像。在 这一作品中，塞尚完全不考虑西 方传统肖像画所要表现的人物性 格、心理状态以及社会地位等等。 在表现手法上，也不是用传统的 以光影表现质感的方法来描绘的。 而是采用色彩造型法达到他一生 追求的色彩与形体的结合。
第16页/共18页
• （５） • 与印象主义者注重描绘转瞬即逝的视觉感受的意
向相反，他试图实现一种新的坚实结构，并力求 对所见事物进行高度理性的综合．正是从这个意 义上说，２０世纪的艺术通常被认为＂从塞尚开 始＂．他成为立体主义的先驱和２０世纪各种理 性化抽象艺术的开拓者．不过塞尚的绘画仍然保 留了古典的形式观念，因此，严格地说，他只是 一把打开现代艺术的钥匙．但无论结论如何，塞 尚都当之无愧的被美术史学家们尊称为＂现代绘 画之父＂．
• 凡高追求线和色彩自身的表现力以及画面的 装饰性，这直接启发了野兽主义、表现主义 等流派。
• 高更则专注于艺术表现的原始性和象征性， 给予象征主义、超现实主义等流派以重要影
第3页/共18页
保罗.塞尚
• 生活经历
• 保罗.塞尚 （PaulCezanne,1839－1906) 不仅是后印象派的主将，而且是 １９世纪出现的对现代艺术影响 最大的画家．他出生于法国南部 普罗旺斯的埃克斯的一个小村镇 里，父亲是一个制帽厂主，后来
第7页/共18页
• ３ 塞尚的构图设计注重形式．除了通过强调 平面性深入的层次实现各部分的相互联系，从 而统一构图以外，他还夸张各个棱角，各种曲 线以及自然中形式给人的各种错觉．这是因为 当各种形体相互靠近时，看起来常常是歪曲变 形的．这种变形方法是一种富有表现力的手段， 他能传达对事物的感情．塞尚的创作历程，从 客观的色彩感觉开始，经历了主观的感情，最 后才达到自然的几何结构．１９０４年他在致 贝尔纳的信中表示，他相信一切自然物体在艺 术中都可以简化为某种基本的形状：如立方体， 锥体，圆柱体等．这就预示了立体主义的原 则．
《一篮苹果》 法国 塞 尚 布上油画 纵65×横 81厘米 芝加哥艺术学 院藏
第10页/》（约１９０４－１ ９０６）中，山体呈锥形， 房屋呈圆柱形．他把繁茂 的树叶簇化成平面性的， 而不是单独个别的树枝和 树叶．在处理画面时，他 力图使造型，素描，色彩， 调子，构图浑然一体．对 形式概括化的追求，单纯 的设色，富有个性的变形， 这一切使人觉得他的风景 画更接近中国山水画的意 趣．