海阳秧歌的训练价值和动作规律

海阳秧歌的训练价值和动作规律
作者：邵德兰
来源：《青年文学家》2013年第20期
摘要：海阳秧歌独特的气息、步伐。

动作流动以及道具运用特征，产生了幅度大的动作特点。

传统的思想观念，地理环境、人文习俗的影响，养成山东人实在、豪爽的性格，也潜移默化地影响着老百姓的动作习惯，海阳秧歌庞大的队伍，以及整体队形和个体动作的大动势、大幅度、大流动，即使一种体现。

动作幅度以小衬大，突显出瞬间释放之美感。

海阳秧歌舞蹈动作的幅度特征，不仅能体现出大小变化和阴阳变化，同样也可表现出戏剧性的人物角色关系和人物的个性特点。

关键词：海阳秧歌；动作规律；训练价值
作者简介：邵德兰，山东省海阳市文化馆干部。

[中图分类号]：J722.211 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2013）-20--01
一、审美形象气质的养成
海阳秧歌舞蹈的女性形象气质，具有中国汉文化的典型形象特征。

因其受到古老传统的中华民族汉文化的字样与渗透，其实深刻地体现了汉族女性的端庄、优美、大气、虞智、典雅之美，而端庄、典雅中又不乏妩媚和含蓄，柔韧中又体现出热情与泼辣。

中国的戏曲是中国的文化精粹，在戏曲行当里，有多种角色之分，老生、老旦、武生、小生、刀马旦、青衣、花旦等等。

女性角色中青衣是非常主要的行当。

青衣，也称大青衣，其中之“大”含有“角”的意义，也就是主要的、重要的、压台的、有分量的、有气场的“角”，她体现出大气、端庄、典雅、不俗之气质。

以上的体现需要演员个体有自身内部条件的支撑：1. 对传统文化的学。

2.对艺术审美的认识。

3.演员内在的艺术潜质。

4.艺术形式的熏陶。

海阳秧歌文化中蕴含的中国传统文化对女性的教化，以端庄、典雅之美尤为典型；而海阳秧歌教材归纳的女性基本形态则是“提、探、拧”的风格特征。

“提”的是气，表达的是情，且含蓄、深邃、满而不露、松而不懈；“探”的是心，在恰到好处的腆腮状态下，呈现意浓情深的深邃之美；“拧”的是腰，拧出了汉民族女性婀娜多姿、丰润饱满的肢体语言韵律。

海阳秧歌舞动中的女性人物，在含蓄中尽现汉文化传统审美气质的典型特征：真实、质朴、自然、纯熟、端庄、典雅，妩媚动人，极具中国传统文化气质。

二、肢体能力的强化
在民间，海阳秧歌队里众多的人物，性格各异，肢体语言个性十足，他们成就了海阳秧歌动作语言的多样性和复杂性。

海阳秧歌有三个突出特点，即：1.节奏；2.气息；3.空间。

海阳秧歌节奏上要求自由、无定法，视客观而变，要求随机应变，多变、突变、快变，变化无穷，富有弹性，节拍在强烈的快慢对比与强弱对比中进行。

而海阳秧歌舞蹈气息特征是：“一点发力、提聚沉延、一惊一乍、变化多端。

”这种独特的节奏和气息的处理方式，使得动作必然呈现一种独特速度感的艺术视觉效果：瞬间启动、瞬间休止、瞬间变化、瞬间完成。

”在这瞬间中包含着情感的转换、重心的移动、舞姿的变化、空间的流变、性格特点的展现等多种因素，它要求表演者要具备很强的肢体运用、控制能力和心理调节能力，需要在瞬间的综合协调中完成动作的能力及情感变化能力，这是海阳秧歌舞蹈形式的独特之处。

海阳秧歌的节奏和角色性格上独特的“一惊一乍”特征，不仅仅是多变、突变的肢体变化，更是通过节奏处理来体现性格，通过惊乍展示舞蹈动作的发力、力点的强化、延伸，气息的凝聚、扩散，情感的爆发、延续等多种功能性的变化。

特别是惊乍产生出的外在动作节奏与内心情感节奏交替无常的变化，更是强烈突出，它能锻炼舞蹈演员如何用肢体来叙述、表达头脑意象，完成复杂的情感变化，准确、微妙地体现作品思想情感内涵，从而准确极致地体现作品的艺术魅力。

三、表现能力的扩展
海阳秧歌就是充分地利用里有限和无限的空间条件，全方位、多空间、立体、交叉复合地展现肢体在空间的表达能力，它使舞者的身体更具有全面强烈的表现力。

海阳秧歌舞动的幅度空间大，在小衬大、大托小的动作中，观者视觉空间像皮筋一样产生松紧伸缩。

自由伸缩中变化着身体的方向，体现出空间的无限、饱满、圆润的美感效果，给观者和舞者都带来痛快、过瘾的心理满足，心理情感得到充分释放。

海阳秧歌小场对舞表演形式独特的交流方式，能调动、激发刺激演员的大脑兴奋神经潜能，激起演员的表演激情；演员在高与低、大与小、收与放、进与出的强烈对比中既要保持身体的平衡，又要准确到位地表达人物性格和情感，使肢体的舞动超越生理肢体的局限，转化为情感语言，展示复杂的表达功能。

四、秧歌的运动规律
海阳秧歌同其他民族舞蹈一样，具有自己身体运动规律，这个运动规律形成了海阳秧歌独居的动态特征和风格。

不管是男性角色的大夫、花鼓、还是女性角色的王大娘、翠花，他们双脚的基本位置很少有正步、丁字步，绝大部分是重心在一只脚上得大踏步、小踏步、弓步等等，动作基本上是在重心的过程中完成的。

不管重心是前后移动，还是左右移动，不管是自上而下，还是自下而上的拧动，始终按照弧线、圆线的“8”子线运动运动规律来完成重心转移的舞动。

在各种不同重心的转移中，海阳秧歌动作要求身体随和连贯，要求整个身体的调动和协调。

在人体的头、腰、脚跟散三大节主体运动中，充分利用手、肘、膝、胯、肩、胸、背、
颈、头、腰的密切配合，节节相连，主次分明。

在多变的节奏中完成起、转、和的重心转移，完美流畅的完成身体的律动，体现出海阳秧歌的动律特点。

海阳秧歌的重心转移不是单一进行的，有时是连贯某种动律的循环往复，有时是同一种动向线性，变换方位空间来完成转移的。

有时出现随着重心转移带来身体不断的移动，在移动中，为了来保持身体的稳定，保持运动中人体“中轴线”的平衡，身体在运动中自然形成了一种立体型的向心、离心运动。

有时是群体动势式的步伐流动，有时是单纯身体动律性的变化，但大部分是身体律动和步伐流动的合一，它可在不同方位，不同空间完成。

海阳秧歌重心转移形成的向心、离心规律，绝非偶然形成。

这种在舞蹈中凝聚的典型旋律，即使我们看到这方土地的老百姓收敛含蓄、沉着稳定的“圆道”艺术精神，也使我们看到他们熟中透巧，干监理所的“圆熟”的艺术技巧。

海阳秧歌中心转换形成的向心与离心的运动规律，使观者仿佛看到了大海中滔天翻涌的浪花激流，看到了宇宙天地间日、月、星、辰的运行；使我们联想到农村女人日常生活中的“推磨压碾”。

男人冬闲习武场上“八卦”、“蟑螂”的诸多印记。

他充满着民间特有的智慧和才能，非常值得后背学习者珍惜、借鉴。