统编版高中语文必修下册《窦娥冤》课件PPT

• 1、注意浪漫主义手法。古代戏曲往往用想 象、夸张的浪漫主义手法，通过奇特的艺 术构思，表达难以实现的愿望或对理想世 界的追求，以塑造人物，反映生活，引人 入胜。
• 2、注意借景抒情手法。古代戏曲继承了诗 歌情景交融、注重意境美的艺术传统，并 结合戏剧的特点，使写景抒情成为表达思 想感情、塑造人物形象的重要手段。
⑸中国十大古典喜剧
其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。
• 《救风尘》-元·关汉卿 《西厢记》-元·王实甫 杂剧《窦娥冤》反映的就是元朝社会的黑暗现实。
窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突？这些矛盾冲突表现了什么？
关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。
活，引人入胜。 3、要注意其抒情性和音韵美。
• 《幽闺记》-元·施君美 怎样鉴赏古代戏曲的艺术手法？
从艺术上看,大胆想象、夸张,属浪漫主义手法。 《看钱奴》-元·郑延玉 《中山狼》-明·康海
《绿牡丹》-明·吴濂
如“做哭科”“做笑科”等。
• 《玉簪记》-明·高 濂 《风筝误》-清·李渔 《玉簪记》-明·高 濂 《风筝误》-清·李渔
• 结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的 故事，个别的有五折、六折或多本连演。
• 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展 的自然段落，它不受时间、地点的限制， 每一折大都包括较多的场次，类似于现代 戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”， 通常在第一折之前起交代作用相当于现代 剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。
• 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在 北京市）人，元杂剧的代表人物，与郑光 祖（代表作《倩女离魂》）、白朴（代表 作《墙头马上》）、马致远（代表作《汉 宫秋》）四人共称为元曲四大家。关汉卿 的代表作品即《窦娥冤》，其他著名作品 还有《望江亭》《单刀会》《救风尘》等。 其中，《窦娥冤》又是中国十大古典悲剧 之一。
写作背景
• 故事发生在元朝，元代统治者是蒙古贵族 和官僚，被统治者是劳苦大众。元统治者 不仅对劳动者残酷盘剥，而且实行民族分 化的种族歧视政策，以利于巩固统治地位。 他们将全国人口分为四等：蒙古人、色目 人、汉人和南人。统治者和地主阶级紧密 勾结，共同压迫各族人民，可以说，劳动 人民与统治者的阶级矛盾，是元朝社会的 主要矛盾。杂剧《窦娥冤》反映的就是元 朝社会的黑暗现实。
《墙头马上》-元·白朴 《李逵负荆》-元·康进之 而是紧紧扣住当时的社会现实，用这段故事，真实而深刻地反映了元蒙统治下中国社会极端黑暗、极端残酷、极端混乱的悲剧时代， 表现了中国古代女性争取独立生存的强烈要求。 故事发生在元朝，元代统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。 元杂剧一本通常有“四折一楔子”。 正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的叫旦本。 思考:窦娥为何埋怨天地? 节选部分中共出现多少曲牌？属什么宫调？ 反常是能说明她冤,可这不是封建迷信吗?你如何看待这个问题呢? 案情重审，将赛卢医发配充军、昏官桃杌革职永不录用，张驴儿斩首，窦娥冤情得以昭彰。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 但关汉卿并没有局限在这个传统故事里，去歌颂为东海孝妇平反冤狱的于公的公德； 思考:窦娥为何埋怨天地? 思考:窦娥为何埋怨天地? 其中，《窦娥冤》又是中国十大古典悲剧之一。
杂：包括细酸（穷秀才）、孛（bó）老（老头 儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮） 等。
• 剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。
• 唱词也叫曲词，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱） 写成的韵文，元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一 套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
• 科是戏剧动作的总称包括舞台的武打和舞蹈。如“做哭 科”“做笑科”等。
• 第四折：三年后，窦娥的冤魂向已经担任廉访 使的父亲控诉；案情重审，将赛卢医发配充军、 昏官桃杌革职永不录用，张驴儿斩首，窦娥冤 情得以昭彰。最后窦娥的冤魂希望父亲窦天章 能够将亲家蔡婆婆接到住所，代替窦娥尽孝道， 窦父应允，全剧结束。
积累词语
• 鳏寡孤独:泛指没有或丧失劳动力而又无依 无靠的人。
• 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传 奇、清代花部等四种基本形式。
⑵元代杂剧
• 元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色 大致可以分为末、旦、净、杂四类。一本 杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。 动作和效果称为“科”，凡需演员表演某 一动作，剧本上都标明“××科”。
《窦娥冤》-元·关汉卿 《赵氏孤儿》-元·纪君祥 屠刀砍了窦娥,但砍不倒天理;邪恶毁灭了窦娥,但战胜不了正义。
蒙冤。“动地惊天”表明她冤屈之深，临 第三折：窦娥被押赴刑场。
我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，
刑前不禁要将天地生埋怨。 可见他的才艺、生活和个性。
• 《看钱奴》-元·郑延玉 《中山狼》-明·康海 曲词常有赘韵、重韵，赘韵是在可以不用韵的地方用韵，重韵是在一首曲子里出现相同的韵脚字。
这正反映了作家的历史和阶级的局限,一方面,他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级,表达自己变革现实的愿望。 从艺术上看,大胆想象、夸张,属浪漫主义手法。
• 《墙头马上》-元·白朴 《李逵负荆》-元·康进之 古代戏曲往往用想象、夸张的浪漫主义手法，通过奇特的艺术构思，表达难以实现的愿望或对理想世界的追求，以塑造人物，反映生
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。
怎样鉴赏古代戏曲的语言？
• 1、要在了解剧情的基础上通过反复诵读来 品味。不仅要理解其语意，注意其修辞特 点，而且要着眼于表达效果，体会其情味， 认识其推动情节发展和刻画人物性格的作 用。
• 2、要注意其通俗性、口语化。 • 3、要注意其抒情性和音韵美。
此曲中哪些字词说明窦娥是冤枉
的,而且冤得很深?
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元杂剧的代表人物，与郑光祖（代表作《倩女离魂》）、白朴（代表作《墙头 马上》）、马致远（代表作《汉宫秋》）四人共称为元曲四大家。
• “没来由”“不提防” 可见窦娥是冤枉的,是 关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。
• 负屈衔冤:即含冤,承受委屈。
• 杳无音信:远得不见踪影,也没有音信。
• 举案齐眉:送饭时把托盘举得跟眉毛一样高。 后形容夫妻互敬互爱。
• 顺水推舟:顺着水流的方向推船。比喻顺势 行事。
• 孤身只影:孤单一人,只留影子。形容孤独一 人。
• 古陌荒阡:指荒凉的地方,即荒郊野外。古代 田间小路东西为“陌”,南北为“阡”。
《精忠旗》-明·冯梦龙 《清忠谱》-清·李 玉
人们不由不为三岁丧,、七岁离父做童养媳,二十岁即守寡三年,遵守礼法、苦度青春的弱女子一洒同情之泪。
善良孝顺的窦娥却落得个身首异处的命运,她的悲剧是谁造成的呢?
而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。
其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。
• 鲁迅先生说：“悲剧是把有价值的东西毁 灭给人看。”列于中国十大悲剧第一位的 《窦娥冤》就展示了一位精神高尚而善良 的女性窦娥被毁灭的过程。
中国古典戏剧概述
• ⑴中国古典戏曲是中华民族文化的一个重 要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形 式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在 世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希 腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古 剧”。
• 它的故事渊源于《列女传》中的《东海孝 妇》。但关汉卿并没有局限在这个传统故 事里，去歌颂为东海孝妇平反冤狱的于公 的公德；而是紧紧扣住当时的社会现实， 用这段故事，真实而深刻地反映了元蒙统 治下中国社会极端黑暗、极端残酷、极端 混乱的悲剧时代，表现了中国古代女性争 取独立生存的强烈要求。它成功地塑造了 “窦娥”这个悲剧主人公形象，使其成为 元代被压迫、被剥削、被损害的妇女的代 表，成为元代社会底层善良、坚强而走向 反抗的妇女的典型。
窦娥冤
• 剧情简介
• 《窦娥冤》的剧本结构就是典型的四折一 楔子。楔子相当于序幕,第一折相当于故事 的开端,第二折相当于故事的发展,第三折相 当于故事的高潮,第四折就是故事的结局。
• 楔子：女主角窦端云自小因为父亲窦天章 为了考功名而无钱还债，被送到蔡家当儿 媳妇（即童养媳），并改名窦娥。
• 第一折：婚后不到两年，窦娥丈夫去世； 窦娥与蔡婆相依为命。蔡婆向赛卢医讨债， 不成功之余反而更差点被勒死，恰好获张 驴儿父子俩所救。不料张驴儿是个流氓， 趁机搬进蔡家后，威迫婆媳与他们父子成 亲，窦娥严辞拒绝。
• 《窦娥冤》-元·关汉卿 《赵氏孤儿》-元·纪君祥 • 《精忠旗》-明·冯梦龙 《清忠谱》-清·李 玉 • 《桃花扇》-清·孔尚任 《汉宫秋》-元·马致远 • 《琵琶记》-明·高则诚 《娇红记》明·孟称舜 • 《长生殿》清·洪昇 《雷峰塔》清·方成培
⑷元代四大爱情剧
• 关汉卿的《拜月亭》 白朴《墙头马上》 • 王实甫的《西厢记》 郑光祖的《倩女离魂》
• 关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了 英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被 称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》 就有英译本流传海外，1958年，世界和平 理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文 化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色 派之首。
• 关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述 “通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会 篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪， 舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双 陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、 炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的 才艺、生活和个性。
• 苌弘化碧:形容受冤而死或忠心不泯。
• 望帝啼鹃:常指悲哀凄惨的啼哭。
节选部分中共出现多少曲牌？属 什么宫调？
• 共出现10个曲牌，属于正宫宫调。
第三折可以分为几个场景？
• 可分为三个场景： • 赴法场 怨天（窦娥指斥天地鬼神） • 见蔡婆 遗嘱（窦娥告别婆婆） • 在刑场 誓愿（窦娥立下三桩誓愿）
• 第二折：蔡婆想吃羊肚汤，张驴儿想藉毒 死窦娥婆婆而霸占窦娥（张驴儿以告发企 图勒死蔡婆之事威胁，向赛卢医讨来毒 药），不料反而被父亲误吃、毒死了父亲。 张驴儿于是诬告窦娥杀人之罪。太守桃杌 严刑逼供，窦娥不忍心婆婆连同受罪，便 含冤招认药死张驴儿父亲，被判斩刑。
• 第三折：窦娥被押赴刑场。临刑前，窦娥为表 明自己冤屈，指天立誓，死后将血溅白练而血 不沾地、六月飞霜（降雪）三尺掩其尸、楚州 亢旱（大旱）三年，结果全部应验。
• 曲词的抒情性常常是通过修辞方法的使用 表现出来的。
• 曲词的音韵美很复杂。可在曲词中加衬字， 以加强声情和补足语义。曲词常有赘韵、 重韵，赘韵是在可以不用韵的地方用韵， 重韵是在一首曲子里出现相同的韵脚字。 曲词中常用对仗，有隔句对、联珠对、重 叠对、首尾对、衬字对等等。
怎样鉴赏古代戏曲的艺术手法？
• 白是“宾白”，是剧中人的说白部分”宾白又分以下四 种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别 的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。
• 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”： 正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双 调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调一韵。
⑶层人民中间,是当 时杂剧界的领袖人物。元代的阶级矛盾和民族矛 盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，借杂剧来揭 露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他的戏曲作 品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败， 表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反 抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动， 语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有 很大影响。他一生创作杂剧现仅存15部。《窦娥 冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很 广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。 1958年，他的名字被列入世界文化名人之列。
角色：扮演的角色有末、旦、净、杂等。
元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称正末，女主 角称正旦。正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的叫 旦本。
男角色称末，分正末（男主角）、副末（又叫冲末， 男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。
女角色称旦，分正旦（女主角）、副旦（女配角）、 外旦、小旦等。
净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特 异之处的人物如张飞、李逵。有男有女。