先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表

先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表
朝代代表书
家
书体代表作品风格
殷商时期（商代武丁时期）钟王颜柳甲骨文《祭祀狩猎涂朱牛骨刻
辞》
风格豪放，字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而
又自然潇洒。

西周早期康王时大
臣名盂者
西周早
期金文
《大盂鼎铭文》其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，
具有端严凝重的艺术效果。

西周晚期未知成熟的
西周金
文
《毛公鼎铭文》奇逸飞动，气象浑穆笔意圆劲茂隽，结体方长
西周后期未知西周时
期的金
文
《散氏盘铭文》字形构架并非是固定不变、呆板生硬的。

笔钝笔交叉使用，但
圆而不弱，钝而不滞；体势上，字型结构避让有趣而不失于轻
佻，多变但又不忸怩造作，珠玑罗列，锦绣横陈，在极粗质中
见出极精到
东周周宣王时
太史籀大篆
（籀
文）
《石鼓文》字行方正、大方。

横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收
而下行时逐步向下舒展。

然而更趋于方正丰厚，用笔起止均为
藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。

秦统一后李斯秦篆
（小
篆）
《泰山刻石》
《云梦睡虎秦简》
小篆的笔划较细，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方
形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉
东汉未知隶书《乙瑛碑》用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法规矩合度。

东汉衡方隶书《衡方碑》字体方拙朴实，以拙取胜，间架稳实厚重，如虎卧阕下，笔画
端正粗壮，笔笔如磐石，折角棱条分明，有严峻之态。

东汉未知隶书《张迁碑》书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。

东汉未知草隶《石门颂》字画瘦硬，结构疏朗，飘逸有致，笔隶中带篆、带草、带行，
被书家称为“隶中之草”。

魏晋时期钟繇小楷《宣示表》
《荐季直表》
钟繇的书法古朴、典雅，字体大小相间，整体布局严谨、缜密，
历代评论成就极高。

东晋王羲之楷书
草书
行书楷书《黄庭经》、《乐毅
论》
草书《十七帖》
行书《兰亭集序》
摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。

其书法平和自然，笔
势委婉含蓄，遒美健秀。

东晋王献之行书
草书
楷书
楷书《洛神赋》
草书《鸭头丸帖》
行书《中秋帖》
《洛神赋》中的字用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。

字中的撇捺等笔画往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运
送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。

东晋王洵行书《伯远帖》它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格
外舒朗，飘逸。

南朝－隋唐智永行楷《真草千字文》智永行楷每字中也有一二重笔，因而字态更生动，更劲雅，唐
宋以后的书法大家也大多喜欢师承永禅师的楷字。

初唐欧阳询楷书
行书
楷书有《九成宫醴泉
铭》、《皇甫诞碑》、《化
度寺碑》、楷书《兰亭记》
行书有《行书千字文》。

楷书笔力险劲，结构独异，源于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，
于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴.
初唐虞世南楷书《孔子庙堂碑》《汝南
公主墓志》书法用笔俊朗圆润，字形稍呈狭长而尤显秀丽。

横平竖直，笔
势舒展，一片平和润雅之象。

初唐褚遂良楷书《倪宽赞》《雁塔圣教
序》《阴符经》
褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体
初唐薛稷唐楷《信行禅师碑》
《清吴荷屋云》
用笔纤瘦，结字疏通，又自别为一家
唐代陆柬之隶书
行书《文赋帖》法风骨内含，神采外映，字字珠玉，笔笔圆劲。

通观全帖，结
体稍呈内敛，章法严谨，笔法妍润淳雅
唐代李邕行楷《岳麓寺碑》
《云麾将军碑》他的书法初学右军，又参以北碑及唐初诸家楷书及行书笔意，变法图新，形成了他自己鲜明的风格特征。

唐代张旭草书《肚痛帖》《郎官厅壁
记》《古诗四贴》《终
年帖》《十五日帖》他的狂草书作品中，精到的笔法对书法形式和点线运动节律的控制力表现出了高度的艺术境界
中唐颜真卿楷书《东方朔画像赞》《多宝
塔感应碑》《颜勤礼碑》
《祭侄文稿》《中兴颂》
《麻姑仙坛记》《颜家
庙碑》《争座位稿》《自
书告身》神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙他开创了一派新书风，被称为“颜体书风”颜真卿的书法被评为“纳古法于新
意中，生新法于古意之外”
中唐柳公权楷书《金刚经》《神策军碑》
《玄秘塔碑》
精于点画、谨于间架、法度森严，以骨力劲健见长
宋朝苏轼行书
楷书《黄州寒食诗帖》《罗
池庙碑》《赤壁赋》《洞
庭春色赋》
自成一家，自创新意；《洞庭春色赋》结构严整，郁屈瑰丽之
气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞
宋朝黄庭坚行书
草书《花气熏人帖》《黄州
寒食诗卷跋》《李白忆
旧游诗卷》
大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长
画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后
世产生很大影响。

宋朝米芾行书
楷书
隶书
篆书《蜀素帖》《紫金砚帖》
《论书帖》《多景楼诗
册》《珊瑚帖》《研山铭
帖》《向太后挽词》《寒
光帖》《三帖卷》
米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及
蟹爪钩等，都集自颜之行书；
宋朝蔡襄行书
小楷《蔡襄尺牍》《郊燔帖》
《蒙惠帖》《陶生帖》
蔡襄书法以其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体
元代康里夔夔行草《唐元缜行宫诗》字体秀逸奔放，深得章草和狂草的笔法。

元代赵孟俯楷书
行书《仇锷墓碑铭》《汲黯
传》《福神观记》《胆
巴碑》《兰亭帖十三跋》
《雪晴云散帖》《洛神
赋》
他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世
元代鲜于枢草书《唐诗草书卷》《临神
仙起居帖》
笔法纵肆，欹态横发
明代唐伯虎行书《落花诗帖》圆转遒丽丰润优雅，劲骨于内美形于外，缜密流便
明代董其昌草书
楷书《白居易琵琶行》《草
书宋词卷》
他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书
风飘逸空灵，风华自足。

笔画园劲秀逸，平淡古朴。

明代文征明草书
行书《草书七绝》《奉天殿
早朝诗》《大行书七绝
诗轴》
笔法苍劲有力，结体张弛有致，整幅作品上下呼应，左右映带，
血脉相通，气贯神溢。

明代祝允明楷书
草书《唐宋四家文》《草书杜
甫诗卷》
祝通畅、明快的笔法，又能抒发情性，畅抒胸臆，恣意挥洒，
既有传统精髓，不狂怪姿肆，又有自己的风神气质，讲求风韵。

明代王宠小楷
行草《滕王阁序》《送友生
游茅山诗》
以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。

明代张瑞图行草《后赤壁赋》把横直笔画密集在一起，纵横牵掣，大折大翻，给人以极少使
用圆转用笔的印象。

明代宋克行书
楷书
《唐宋诗稿》《急就章》楷书有钟、王法度，但是过于流丽圆熟，笔墨精妙，风度翩翩。

清代傅山小楷《右军大醉诗轴》其流畅的用笔中仿佛有着某种生拙的气息，然而其用笔又在法
度之中。

清代石涛行楷《石涛题画》行书取法苏东坡而更为瘦劲，笔墨淋漓，意境高古。

他主张“笔
墨当随时代”
清代郑板桥行书《行书扇面》
《行书论书轴> 他的书法非常别致，能熔正、草、隶、篆于一炉，可以说是我
国书法史上的一怪。

清代金农隶书《金农尺牍》
《金农漆书》
漆书，横粗竖细，方整浓黑；隶书字多圆滑古朴
清代邓石如篆书
隶书四体帖他的篆书纵横捭阖，字体微方，接近秦汉瓦当和汉碑额。

隶书
是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴。

清代伊秉绶隶书隶书横披
隶书联
笔划圆润，粗细相近，没有明显的波挑
清代陈鸿寿隶书
行书隶书联隶书清劲潇洒，结体自由。

穿插挪让，相映成趣，在当时是一
种创新的风格。

清代何绍基行书
行楷基行书中堂
行楷八言联
异于常人的回腕法写出了个性极强的字。

清代吴熙载篆书篆书联
篆书圣教序四屏条他的篆书汲取了邓石如端庄、浑厚的风格，又加以自己的理解，使之更加飘逸、舒展，柔中带刚，法度严谨。

清代赵之谦篆书
行书篆书扇面
行书屏条
可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。

清代刘墉行书行书中堂初看圆润软滑，若团团棉花。

细审则骨骼分明，内含刚劲。

清代王文治行书行书对联他的书法，秀润淡雅，法度严谨，给人以清新明快的感觉。

清代王铎行书
草书《拟山园帖》《琅华馆
帖》《草书诗卷》
《洛州香山作行草诗
轴》
他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千
钧的力量。

王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快
近现代齐白石篆隶他的书法，篆隶、行草都独具一格。

篆隶来源于“天玺纪功碑”，
笔法纯用篆书笔法，笔画横平直竖，显得真力饱满、厚重而又
古朴，有种奇肆
近现代李叔同篆书
隶书字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。

呈现一
派肃穆、高古的佛家气象。

近现代启功行书
楷书
讲究结体
近现代毛泽东狂草《长征》《六盘山》浑然一体，豪迈、苍凉、委婉、激越
近现代叶恭绰楷书
行书
草书《遐庵诗稿》、《遐庵清
秘录》、《遐庵词》、《遐
庵谈艺录》、《遐庵汇
稿》、《矩园馀墨》
擅大字榜书，雄健豪放，绰约多姿，融会碑帖，自成一家
近现代郭沫若行草《郭沫若书法集》笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷；其楷书作品虽然留存不
多，却尤见功力，气贯笔端，形神兼备
近现代林散之草书
隶书
笔从曲处还求直，意入圆时更觉方
近现代赵朴初行楷
行草“湖北工学院”五字金石铺地、字距、行距、布局疏朗别致，字字独立，上下呼应，
意连笔不连，气贯通篇
近现代谢无量《谢无量自写诗卷》、
《谢无量书法》“字结体”随性而起，听人自然，毫无拘束，因此被誉为归真返
璞之“孩儿体”
近现代沈尹默楷书
行书用笔挥洒自如，如行云流水，自然流畅。

笔墨跌宕起伏，浓淡相间，有欧阳修之神韵，带赵孟頫之骨肌
近现代于右任行草
楷书《右任诗存》、《右任文
存》、《右任墨存》、《标
准草书》
“笑、酒、留、重、无、明、风、夜”诸字皆以草法为之
近现代王世镗楷书《增改草诀歌》用笔朴茂恣肆，趣韵高古，别出新意，形成个人楷书的独特风
格。