人教版高中语文必修3《杜甫诗三首》PPT课件1
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(2)沉郁 Nhomakorabea挫，含蓄深沉
“沉郁”主要指情感的深厚、浓郁、忧愤、蕴藉 ，像这首诗将诗人万里飘泊、身体多病、客居 异乡、孤独无靠的悲伤心情一起倾泻出来。“ 顿挫”则包括语言的刚健遒劲，音调的铿锵有 力，章法的曲折变化等。这首诗不仅语言雄健 有力，而且做到前后相对，句中自对，更显得 节奏铿锵，富有音乐美感。
昭君在汉宫尚未跻身宫妃之列，不过是后 宫中一位待诏的宫女，而嫁到“朔漠”却封 为阏氏（相当于汉皇后），还有什么不幸和 怨恨可言呢？
囿于当时民族观念的局限，当时人对周边少数民 族是耻于同类的，更何况远嫁匈奴呢？据《后汉书》 记载：昭君远嫁匈奴以后，非常思念故乡，然而多 次上书希望回故乡看看，都未能如愿。即使她侍奉 的匈奴王死了，她还要按照当地的习俗再嫁给匈奴 王的儿子，直至最后身死异国。我们姑且不论这种 回乡无望的绝望对她的打击有多大，就是那种与华 夏伦理纲常相悖的习俗使其无法接受的痛苦，也足 以摧折人心！
同样是“昭君出塞”的事迹，杜甫笔下 的昭君是一个把“出塞”引为一生憾事、 满腹“怨恨” 的昭君，而在史学家翦伯 赞和剧作家曹禺笔下，昭君却成了一个 为了祖国的统一和民族的团结而义无反 顾、欣然前往的巾帼英雄。请思考：
若以“由昭君出塞想到的……”为话题 写一篇作文，你打算选取什么角度来写 ？
作业：将上面的话题作文扩展成文
昭君出塞、身死异国的悲剧是历代文人常常咏 叹的题材。从西晋的石崇开始，到南北朝的鲍照、 庾信，再到唐代的李白、杜甫、白居易，都写过咏 昭君的诗，其中杜甫的《咏怀古迹（其三）》最为 深刻感人，并被誉为咏昭君诗之绝唱。尽管柔柔弱 弱的王昭君，没有叱咤风云，没有威风凛凛，然而 诗歌那苍凉悲壮的意境，仍能使我们强烈地感受到 那段凄婉哀怨的历史。今天，就让我们一起去追溯 历史，走进杜甫的《咏怀古迹》，感受王昭君这一 形象永恒的艺术魅力。
秋兴：从字面上说就是因秋感兴之意。
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
写出了夔地露冷枫丹、万物萧森的景 象。 凋伤本来寓衰飒之气，但露是玉露， 树是枫树，反而在萧索中见到了富丽 景象，格调颇为劲健。 而言“气萧森”则非但指草木摇落， 亦且涵盖江山万象，为第二联蓄势。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
承上展开：江间，写巫峡；塞上，写巫 山。 波浪在地，却说兼天而涌；风云在天， 却言接地而阴。 诗人极目驰骋，自下而上，自上而下， 生动地写出了巫山巫峡的萧森气象。
律诗必须符合以下三个基本条件：
1． 押韵：第二、四、六、八句押韵，首句可押可 不押，通常要求押平声, 且一韵到底。
2． 对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗。
3． 平仄：律诗和绝句的每句平仄都有规定，误用 者谓之“失粘”。
所谓“失粘”，应该是指邻句不相粘——“粘”的意 思是两句诗的平仄相同，而邻句则是指下一联的上 句和上一联的下句。
颔联对仗很工整，怎样对仗的？效果如何？
“一去”对“独留”，“一”与“独”同义互文，将昭君 生前的寥落、死后的孤寂，写得入骨三分。可见，昭君是 多么孤独！“紫台”对“青冢”，一个富丽繁华，一个荒 凉冷落，对比多么悬殊！“连”对“向”， “连”字写 出塞之景，“向”字写思汉之心，笔下有神（出自清人朱 瀚的《杜诗解意》）。 “朔漠”对“黄昏”，“朔漠” 即北方的大漠，“黄昏”一般指时间，而在这里似乎更主 要指空间，即和无边的大漠连在一起的，笼罩四野的黄昏 的天幕，何等的空旷凄清！它是那样的大，仿佛能够吞食 一切、消化一切，但是独有一个墓草长青的青冢，它吞食 不下，消化不了，为什么？青冢有恨啊！一年年、一天天， 向人们展示着千古的悲哀！就这么两句工整的对偶，内涵 却相当丰富：上句写她生前的不幸与孤苦，下句写她死后 的孤寂与冷落，一句话写尽了昭君一生的悲剧。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
由景生情，抒发感慨。 “丛菊两开”，指离蜀历经了两秋； “孤舟一系”，指眼下旅途的飘零。 而“他日泪”则生悲情于从前，“故 园心”则托相思于万里。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
诗人将关注的焦点转移到生活中来。 风霜凄紧，严冬将至，那千家万户的 “刀迟声”和“捣衣声”急切响起， 怎能不泛起岁暮日晚、羁旅无依的伤 感！凄苦之情，思乡之意，皆在不言 之中。
三、四句从大处着眼。落木纷纷，可知 是深秋，叶本无声，而‘萧萧’有声，其 境界阔大可知了。‘无边’，写出景象的 壮阔，又可见秋意正深，其肃杀之气已经 遍临天下了。其‘滚滚’而来的江水，是 多么地一泻千里而不可阻挡啊！这两句写 得境界阔大而意境深远，而气象寥廓肃杀， 于苍茫之中又增添了多少的悲壮啊！”
“环珮空归月夜魂”中的“空”如何理解？
从字面上看，作者认为，既然大错已经铸成，你的 魂灵归来也是徒然的。深入一想，昭君虽骨留青冢， 但魂灵早已在月明之夜回到生她养她的父母之邦， 可见其怀念故国之心是多么强烈啊！像这样一个美 女，竟然沦落到如此下场，怎不感动？怎不伤心？ 一个 “空”字，将诗人的悲愤之情、伤悼之意传 达得淋漓尽致。
既然昭君的悲剧是由元帝的昏庸糊涂造 成的，她对元帝持何态度？
“怨恨”两字点明全篇主旨。至此， 作者好像恍然大悟：怪不得千百年来琵 琶所演奏的总是从匈奴传来的撩人愁思 的胡音胡调，原来那正是昭君永远在诉 说着她不得生还故乡的怨恨！读到这里 ，我们的耳边是否又会响起那深沉、幽 怨的琵琶声？
、归纳寓意
如何理解杜甫的悲秋？
悲秋是我国古代文学的一个传统，所谓 “春女善怀，秋士易感”。如：曹丕的 《燕歌行》云：“秋风萧瑟天气凉，草木 摇落露为霜。”
秋天万物凋零，霜风渐冷，给人以苦 寒的感觉，容易使人产生人生迟暮， 功业难成的联想，但也催人奋进。
杜甫的悲秋融入了羁旅的愁思，家国的忧 伤，身世的感慨，显得更加沉郁厚重。
安史之乱已经结束四年了，但地方军阀们又乘隙 而起，相互争夺地盘，造成社会动乱，民不聊生。
诗人的郁闷是多种因素造成的，有时代的苦难， 也有家道的艰辛，个人多病(诗人肺病、疟疾、风 痹、糖尿病发作，最后耳聋齿落，百病缠身，潦 倒不堪。)和壮志未酬，再加上好友李白、高适、 严武的相继辞世。
为了排遣浓云一样时时压在心头的郁闷，他抱病 登台，但悲凉萧瑟的江峡秋景反倒使他增添了新 的悲哀。
与“失粘”类似的规则，还有“失对”，也就是同 一联的上下两句没有平仄相对
《秋兴八首》解析
背景：国家动荡不安，诗人客居他乡
秋兴八首写于大历元年（766）年秋天。当时 安史之乱虽然结束，但李唐王朝仍然面临重 新割据的危险；另外，唐朝与吐蕃在剑南川 西的战争也接连不断。
本文选读的是第一首，从命意上看，有领起 的作用，可以说给全组诗歌定下一个基调： 抒羁旅之愁，悲国家之事。
作者简介
杜甫（712-770），字子美， 曾住杜陵附近的少陵，故世称 杜少陵，诗中自称少陵野老。 祖籍襄阳，迁居巩县（今属河 南）。
杜甫出生于“奉儒守官” 的地主家庭，处在唐朝由兴盛 走向衰落的时代，他怀抱忠君 爱国、积极入世的心情，但因 仕途失意，遭遇坎坷，又历经 祸乱，身受深重的时代苦难， 因而能对下层人民的疾苦寄予 诚挚的关怀和同情。
朗诵提示
首句要读得高亢激昂，次句要读得回环 婉转。
风急：要读得很凄寒，似乎在牙齿间颤抖着读出 这两个字；
天高：调子要很高并带拖腔，冲上去，描绘得很 辽远，但内心很孤单渺小； 猿啸哀：要有欲哭的调子；
鸟飞回：要想，我杜甫孤独漂泊，远离家乡，我 多么想回家呀，我已是晚年了，我还有回到家的 那一天吗？
第二联的“无边落木”和“不尽 长江”要一气读出，然后作延长音 （木、江）
昭君的悲剧是由毛延寿造成的吗？
不是。有人曾为毛延寿鸣不平，写过这样两句诗： “意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”。金圣叹也 曾对此发表评价，大意是：毛延寿则班小人之所以 得售其奸，昭君之所以抱恨终身，难道不是你皇上 自己造成的吗？搜罗那么多良家妇女充斥后宫专供 你皇上一人受用，你连亲自挑选之劳都不肯费，也 未免太过分了。可见，昭君的悲剧是由元帝的昏庸 糊涂造成的。
《咏怀古迹》简介
1、诗体：一组七言律诗，共五首； 2、时间：和《秋兴八首》同作于大历
元年的秋天。 3、内容：缅怀庾信、宋玉、王昭君、 刘备、诸葛亮； 4、主旨：借古迹古人抒发自己一生漂 泊、功业无成的感慨。
这首诗写的什么内容？ (请在原文中找出点明主 旨的那个词语。)
（怨恨)
【讨论】明代评论家胡震亨认为，这么气象雄伟的起句，只有用在 生长英雄的地方才适当，用在昭君村上是不适合、不协调的。你同 意这种看法吗？
不同意。常言道：地灵人杰，正是因为有了如此雄奇的山水，钟灵毓秀，才孕育 出昭君这样美貌的、不平凡的女子。清人吴瞻泰认为：诗人就是要借高大山川的 雄伟气象来烘托、抬高昭君这个“窈窕红颜”，要把她写得惊天动地。可见，作 者在此是从咏江山之奇绝引出咏佳人之奇美。这是其一。其二，作者在引出昭君 之前特意用了这么一个内涵厚重的句子做铺垫，也说明了在作者的心目中，生长 在这里的昭君决不只是一个明眸皓齿、秀发冰肌的弱女子，而是一位具有大山般 坚强性格的奇伟女性。所以，画面的底色用的不是阴柔的秀丽而是阳刚的伟岸， 是较为和谐的。
其诗抒写个人情怀，往往紧 密结合时事，思想深厚，境界 广阔，有强烈的社会现实意义， 后人誉其诗为“诗史”。
在诗歌艺术上，他能够汲 取和总结前人的成就，融合众 长，兼备诸体，形成反复咏叹、 沉郁顿挫的风格，对后世影响 很大。他的律诗在唐代诗人中 最为出色，他首创的“即事名 篇”的乐府诗，直接推动了中 唐以白居易为首的新乐府运动， 对后世现实主义诗歌的发展影 响很大。
“艰难苦恨”包含了多少的内容？
“艰难”也不仅仅指国家艰难，更主要的还有个人艰难。 因为杜甫此时已经是“百年”，也就是晚年了，而且浑身 是病，他估计自己恐怕也活不多久了，所以此时的杜甫老 人想的更多的应该是自己艰难的不容易的一生。颠沛流离， 坎坎坷坷——几乎一直伴随着杜甫老人的一生。这里既有 国家的艰难，又有个人的苦难，二者都有。他既忧国，忧 民，又忧身。
第三联的“悲”“常” “病”“独”等字要重读以示沉重。 尾联宜慢读，并读出自怜自嘲的况 味。
首联共写了几种景物？
诗由写景开头，十四个字勾勒出一幅登高远眺的壮阔图 景。 风——急 天——高 猿——哀 渚——清 沙——白 鸟——飞 每一种景物都夹杂在这特定的环境下富有特别的意义。 既有耳闻又有有目见，使人感到“悲哀”。
《咏怀古迹（其三）》题为咏怀，可里面只 写了昭君的怨恨，并无作者个人情怀的抒发 ，这是不是与标题“咏怀”二字不符？ 联系写作背景就可知道，作者曾在十年前因 上疏救宰相房王官触怒唐肃宗而受排挤遭贬。 自己一片赤诚，尽忠进谏，皇帝却不分忠佞， 无辜贬斥自己，当然怨恨，但又不能明说。 所以诗题叫《咏怀古迹》，显然作者在咏叹 昭君不幸的同时也在感慨自己的不幸，在表 达昭君千载之怨的同时也在暗中表达自己的 深沉怨恨。
如霜的两鬓，失意颓唐得连心爱的薄酒也不想 去沾了的意绪，就会有些直接的感知，他苦而痛， 内心百结不解，忧虑如焚。
设问：给人一个怎样的诗人形象？
“一个满头白发、满脸悲愁、身衰多病的 老诗人” “颤颤地站在深秋的季节” “他的眼里满是忧郁、深恨”
从内容到形式，如何把握这首诗？
这是一首“拔山扛鼎”式的悲歌，曾被人 誉为“古今七言律第一”（胡应麟《诗薮·内 编》）。全诗写登高所览之景，雄浑苍莽； 在阔大雄健的气象之中，渗透着一股勃郁之 气。通篇语言凝炼，声调铿锵，气韵流转， 对仗工整。抒写诗人内心郁结不舒的爱国情 感和羁旅愁思，悲愤而不过分，凄苦而不消 沉，在艺术上是很见功力的。
颈联，直接抒发了诗人自己的‘悲秋’及其 种种原因，无一字虚设，无一字没有丰富的 内涵。有人认为这两句八重悲哀。试问有哪 八重悲哀？
一重秋天本是悲哀的；二重他乡作客是可悲的； 三重重阳佳节，不能饮酒，实是可悲；四重经常作 客更可悲；五重离家万里，又添悲一层；六重无亲 无友，独自一人，焉得不悲；七重多病之身，如何 不悲；八重年过半百，一事无事无成，悲不胜悲啊！ 凡此种种，把‘登高’之悲情抒发得淋漓尽致。这 就是杜诗的‘深沉蕴藉’。”
“沉郁”主要指情感的深厚、浓郁、忧愤、蕴藉 ，像这首诗将诗人万里飘泊、身体多病、客居 异乡、孤独无靠的悲伤心情一起倾泻出来。“ 顿挫”则包括语言的刚健遒劲，音调的铿锵有 力，章法的曲折变化等。这首诗不仅语言雄健 有力，而且做到前后相对，句中自对，更显得 节奏铿锵，富有音乐美感。
昭君在汉宫尚未跻身宫妃之列，不过是后 宫中一位待诏的宫女，而嫁到“朔漠”却封 为阏氏（相当于汉皇后），还有什么不幸和 怨恨可言呢？
囿于当时民族观念的局限，当时人对周边少数民 族是耻于同类的，更何况远嫁匈奴呢？据《后汉书》 记载：昭君远嫁匈奴以后，非常思念故乡，然而多 次上书希望回故乡看看，都未能如愿。即使她侍奉 的匈奴王死了，她还要按照当地的习俗再嫁给匈奴 王的儿子，直至最后身死异国。我们姑且不论这种 回乡无望的绝望对她的打击有多大，就是那种与华 夏伦理纲常相悖的习俗使其无法接受的痛苦，也足 以摧折人心！
同样是“昭君出塞”的事迹，杜甫笔下 的昭君是一个把“出塞”引为一生憾事、 满腹“怨恨” 的昭君，而在史学家翦伯 赞和剧作家曹禺笔下，昭君却成了一个 为了祖国的统一和民族的团结而义无反 顾、欣然前往的巾帼英雄。请思考：
若以“由昭君出塞想到的……”为话题 写一篇作文，你打算选取什么角度来写 ？
作业：将上面的话题作文扩展成文
昭君出塞、身死异国的悲剧是历代文人常常咏 叹的题材。从西晋的石崇开始，到南北朝的鲍照、 庾信，再到唐代的李白、杜甫、白居易，都写过咏 昭君的诗，其中杜甫的《咏怀古迹（其三）》最为 深刻感人，并被誉为咏昭君诗之绝唱。尽管柔柔弱 弱的王昭君，没有叱咤风云，没有威风凛凛，然而 诗歌那苍凉悲壮的意境，仍能使我们强烈地感受到 那段凄婉哀怨的历史。今天，就让我们一起去追溯 历史，走进杜甫的《咏怀古迹》，感受王昭君这一 形象永恒的艺术魅力。
秋兴：从字面上说就是因秋感兴之意。
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
写出了夔地露冷枫丹、万物萧森的景 象。 凋伤本来寓衰飒之气，但露是玉露， 树是枫树，反而在萧索中见到了富丽 景象，格调颇为劲健。 而言“气萧森”则非但指草木摇落， 亦且涵盖江山万象，为第二联蓄势。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
承上展开：江间，写巫峡；塞上，写巫 山。 波浪在地，却说兼天而涌；风云在天， 却言接地而阴。 诗人极目驰骋，自下而上，自上而下， 生动地写出了巫山巫峡的萧森气象。
律诗必须符合以下三个基本条件：
1． 押韵：第二、四、六、八句押韵，首句可押可 不押，通常要求押平声, 且一韵到底。
2． 对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗。
3． 平仄：律诗和绝句的每句平仄都有规定，误用 者谓之“失粘”。
所谓“失粘”，应该是指邻句不相粘——“粘”的意 思是两句诗的平仄相同，而邻句则是指下一联的上 句和上一联的下句。
颔联对仗很工整，怎样对仗的？效果如何？
“一去”对“独留”，“一”与“独”同义互文，将昭君 生前的寥落、死后的孤寂，写得入骨三分。可见，昭君是 多么孤独！“紫台”对“青冢”，一个富丽繁华，一个荒 凉冷落，对比多么悬殊！“连”对“向”， “连”字写 出塞之景，“向”字写思汉之心，笔下有神（出自清人朱 瀚的《杜诗解意》）。 “朔漠”对“黄昏”，“朔漠” 即北方的大漠，“黄昏”一般指时间，而在这里似乎更主 要指空间，即和无边的大漠连在一起的，笼罩四野的黄昏 的天幕，何等的空旷凄清！它是那样的大，仿佛能够吞食 一切、消化一切，但是独有一个墓草长青的青冢，它吞食 不下，消化不了，为什么？青冢有恨啊！一年年、一天天， 向人们展示着千古的悲哀！就这么两句工整的对偶，内涵 却相当丰富：上句写她生前的不幸与孤苦，下句写她死后 的孤寂与冷落，一句话写尽了昭君一生的悲剧。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
由景生情，抒发感慨。 “丛菊两开”，指离蜀历经了两秋； “孤舟一系”，指眼下旅途的飘零。 而“他日泪”则生悲情于从前，“故 园心”则托相思于万里。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
诗人将关注的焦点转移到生活中来。 风霜凄紧，严冬将至，那千家万户的 “刀迟声”和“捣衣声”急切响起， 怎能不泛起岁暮日晚、羁旅无依的伤 感！凄苦之情，思乡之意，皆在不言 之中。
三、四句从大处着眼。落木纷纷，可知 是深秋，叶本无声，而‘萧萧’有声，其 境界阔大可知了。‘无边’，写出景象的 壮阔，又可见秋意正深，其肃杀之气已经 遍临天下了。其‘滚滚’而来的江水，是 多么地一泻千里而不可阻挡啊！这两句写 得境界阔大而意境深远，而气象寥廓肃杀， 于苍茫之中又增添了多少的悲壮啊！”
“环珮空归月夜魂”中的“空”如何理解？
从字面上看，作者认为，既然大错已经铸成，你的 魂灵归来也是徒然的。深入一想，昭君虽骨留青冢， 但魂灵早已在月明之夜回到生她养她的父母之邦， 可见其怀念故国之心是多么强烈啊！像这样一个美 女，竟然沦落到如此下场，怎不感动？怎不伤心？ 一个 “空”字，将诗人的悲愤之情、伤悼之意传 达得淋漓尽致。
既然昭君的悲剧是由元帝的昏庸糊涂造 成的，她对元帝持何态度？
“怨恨”两字点明全篇主旨。至此， 作者好像恍然大悟：怪不得千百年来琵 琶所演奏的总是从匈奴传来的撩人愁思 的胡音胡调，原来那正是昭君永远在诉 说着她不得生还故乡的怨恨！读到这里 ，我们的耳边是否又会响起那深沉、幽 怨的琵琶声？
、归纳寓意
如何理解杜甫的悲秋？
悲秋是我国古代文学的一个传统，所谓 “春女善怀，秋士易感”。如：曹丕的 《燕歌行》云：“秋风萧瑟天气凉，草木 摇落露为霜。”
秋天万物凋零，霜风渐冷，给人以苦 寒的感觉，容易使人产生人生迟暮， 功业难成的联想，但也催人奋进。
杜甫的悲秋融入了羁旅的愁思，家国的忧 伤，身世的感慨，显得更加沉郁厚重。
安史之乱已经结束四年了，但地方军阀们又乘隙 而起，相互争夺地盘，造成社会动乱，民不聊生。
诗人的郁闷是多种因素造成的，有时代的苦难， 也有家道的艰辛，个人多病(诗人肺病、疟疾、风 痹、糖尿病发作，最后耳聋齿落，百病缠身，潦 倒不堪。)和壮志未酬，再加上好友李白、高适、 严武的相继辞世。
为了排遣浓云一样时时压在心头的郁闷，他抱病 登台，但悲凉萧瑟的江峡秋景反倒使他增添了新 的悲哀。
与“失粘”类似的规则，还有“失对”，也就是同 一联的上下两句没有平仄相对
《秋兴八首》解析
背景：国家动荡不安，诗人客居他乡
秋兴八首写于大历元年（766）年秋天。当时 安史之乱虽然结束，但李唐王朝仍然面临重 新割据的危险；另外，唐朝与吐蕃在剑南川 西的战争也接连不断。
本文选读的是第一首，从命意上看，有领起 的作用，可以说给全组诗歌定下一个基调： 抒羁旅之愁，悲国家之事。
作者简介
杜甫（712-770），字子美， 曾住杜陵附近的少陵，故世称 杜少陵，诗中自称少陵野老。 祖籍襄阳，迁居巩县（今属河 南）。
杜甫出生于“奉儒守官” 的地主家庭，处在唐朝由兴盛 走向衰落的时代，他怀抱忠君 爱国、积极入世的心情，但因 仕途失意，遭遇坎坷，又历经 祸乱，身受深重的时代苦难， 因而能对下层人民的疾苦寄予 诚挚的关怀和同情。
朗诵提示
首句要读得高亢激昂，次句要读得回环 婉转。
风急：要读得很凄寒，似乎在牙齿间颤抖着读出 这两个字；
天高：调子要很高并带拖腔，冲上去，描绘得很 辽远，但内心很孤单渺小； 猿啸哀：要有欲哭的调子；
鸟飞回：要想，我杜甫孤独漂泊，远离家乡，我 多么想回家呀，我已是晚年了，我还有回到家的 那一天吗？
第二联的“无边落木”和“不尽 长江”要一气读出，然后作延长音 （木、江）
昭君的悲剧是由毛延寿造成的吗？
不是。有人曾为毛延寿鸣不平，写过这样两句诗： “意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”。金圣叹也 曾对此发表评价，大意是：毛延寿则班小人之所以 得售其奸，昭君之所以抱恨终身，难道不是你皇上 自己造成的吗？搜罗那么多良家妇女充斥后宫专供 你皇上一人受用，你连亲自挑选之劳都不肯费，也 未免太过分了。可见，昭君的悲剧是由元帝的昏庸 糊涂造成的。
《咏怀古迹》简介
1、诗体：一组七言律诗，共五首； 2、时间：和《秋兴八首》同作于大历
元年的秋天。 3、内容：缅怀庾信、宋玉、王昭君、 刘备、诸葛亮； 4、主旨：借古迹古人抒发自己一生漂 泊、功业无成的感慨。
这首诗写的什么内容？ (请在原文中找出点明主 旨的那个词语。)
（怨恨)
【讨论】明代评论家胡震亨认为，这么气象雄伟的起句，只有用在 生长英雄的地方才适当，用在昭君村上是不适合、不协调的。你同 意这种看法吗？
不同意。常言道：地灵人杰，正是因为有了如此雄奇的山水，钟灵毓秀，才孕育 出昭君这样美貌的、不平凡的女子。清人吴瞻泰认为：诗人就是要借高大山川的 雄伟气象来烘托、抬高昭君这个“窈窕红颜”，要把她写得惊天动地。可见，作 者在此是从咏江山之奇绝引出咏佳人之奇美。这是其一。其二，作者在引出昭君 之前特意用了这么一个内涵厚重的句子做铺垫，也说明了在作者的心目中，生长 在这里的昭君决不只是一个明眸皓齿、秀发冰肌的弱女子，而是一位具有大山般 坚强性格的奇伟女性。所以，画面的底色用的不是阴柔的秀丽而是阳刚的伟岸， 是较为和谐的。
其诗抒写个人情怀，往往紧 密结合时事，思想深厚，境界 广阔，有强烈的社会现实意义， 后人誉其诗为“诗史”。
在诗歌艺术上，他能够汲 取和总结前人的成就，融合众 长，兼备诸体，形成反复咏叹、 沉郁顿挫的风格，对后世影响 很大。他的律诗在唐代诗人中 最为出色，他首创的“即事名 篇”的乐府诗，直接推动了中 唐以白居易为首的新乐府运动， 对后世现实主义诗歌的发展影 响很大。
“艰难苦恨”包含了多少的内容？
“艰难”也不仅仅指国家艰难，更主要的还有个人艰难。 因为杜甫此时已经是“百年”，也就是晚年了，而且浑身 是病，他估计自己恐怕也活不多久了，所以此时的杜甫老 人想的更多的应该是自己艰难的不容易的一生。颠沛流离， 坎坎坷坷——几乎一直伴随着杜甫老人的一生。这里既有 国家的艰难，又有个人的苦难，二者都有。他既忧国，忧 民，又忧身。
第三联的“悲”“常” “病”“独”等字要重读以示沉重。 尾联宜慢读，并读出自怜自嘲的况 味。
首联共写了几种景物？
诗由写景开头，十四个字勾勒出一幅登高远眺的壮阔图 景。 风——急 天——高 猿——哀 渚——清 沙——白 鸟——飞 每一种景物都夹杂在这特定的环境下富有特别的意义。 既有耳闻又有有目见，使人感到“悲哀”。
《咏怀古迹（其三）》题为咏怀，可里面只 写了昭君的怨恨，并无作者个人情怀的抒发 ，这是不是与标题“咏怀”二字不符？ 联系写作背景就可知道，作者曾在十年前因 上疏救宰相房王官触怒唐肃宗而受排挤遭贬。 自己一片赤诚，尽忠进谏，皇帝却不分忠佞， 无辜贬斥自己，当然怨恨，但又不能明说。 所以诗题叫《咏怀古迹》，显然作者在咏叹 昭君不幸的同时也在感慨自己的不幸，在表 达昭君千载之怨的同时也在暗中表达自己的 深沉怨恨。
如霜的两鬓，失意颓唐得连心爱的薄酒也不想 去沾了的意绪，就会有些直接的感知，他苦而痛， 内心百结不解，忧虑如焚。
设问：给人一个怎样的诗人形象？
“一个满头白发、满脸悲愁、身衰多病的 老诗人” “颤颤地站在深秋的季节” “他的眼里满是忧郁、深恨”
从内容到形式，如何把握这首诗？
这是一首“拔山扛鼎”式的悲歌，曾被人 誉为“古今七言律第一”（胡应麟《诗薮·内 编》）。全诗写登高所览之景，雄浑苍莽； 在阔大雄健的气象之中，渗透着一股勃郁之 气。通篇语言凝炼，声调铿锵，气韵流转， 对仗工整。抒写诗人内心郁结不舒的爱国情 感和羁旅愁思，悲愤而不过分，凄苦而不消 沉，在艺术上是很见功力的。
颈联，直接抒发了诗人自己的‘悲秋’及其 种种原因，无一字虚设，无一字没有丰富的 内涵。有人认为这两句八重悲哀。试问有哪 八重悲哀？
一重秋天本是悲哀的；二重他乡作客是可悲的； 三重重阳佳节，不能饮酒，实是可悲；四重经常作 客更可悲；五重离家万里，又添悲一层；六重无亲 无友，独自一人，焉得不悲；七重多病之身，如何 不悲；八重年过半百，一事无事无成，悲不胜悲啊！ 凡此种种，把‘登高’之悲情抒发得淋漓尽致。这 就是杜诗的‘深沉蕴藉’。”