花鸟画在陶瓷釉上新彩装饰中的“显影”技法探究

第34卷第133期2019年10月陶瓷研究
Ceramic Studies
Vol.34No.133
October.2019
花鸟画在陶瓷釉上新彩装饰中的“显影”技法探究
麻汇源
(景德镇画院，景德镇市，333000)
摘要：陶瓷釉上装饰技法有很多，而其中花鸟画更是其中最为着重的题材。

而"显影”的装饰技法可以说是工笔重
彩的风格，从某种角度也可以看到水墨写意盛的风味，这同时还可以融合成工笔与写意兼具的装饰特点。

针对于此，
本文系统的探析了陶瓷釉上“显影”技法，从其构图方式、装饰技法以及审美情趣等方面进行比较研究，给日后陶
瓷釉上新彩艺术提供方法和建议。

关键词：花鸟画；陶瓷釉上；新彩；技法
中图分类号：J・01文献标识码：A文章编号：1000—9892(2049)10—433—(03)
Research on the technique of"developing"of flower and bird painting in the new color decoration of ceramic glaze
Ma Huiyuan
(Jingdezhen painting academy,Jingdezhen City,333000)
Abstract：There are many techniques of ceramic overglaze decoration,among which flower and bird painting is the most important theme.The decorative technique of"development"can be said to be the style of meticulous painting w让h heavy color.From a certain point of view,we can also see the flavor of ink freehand painting,which can also be integrated into the decorative characteristics of meticulous painting and freehand painting.In view of this,this paper systematically analyzes the"development"technique of ceramic glaze,and makes a comparative study from让s composition,decoration technique and aesthetic taste,so as to provide methods and suggestions for the new color art of ceramic glaze in the future. Key words：flower and bird painting;ceramic glaze;new color;techniques
o前言
自从上世纪八十年代至今，景德镇陶瓷艺术涌现了诸多全新的装饰方法，呈现出了百花齐放的多元化的发展态势。

而这个阶段的陶瓷设计可以分为两种形式，一种形式是继承传统的艺术技法和题材，在沿袭传统的基础上加以变通和提炼。

另一种的装饰方式则是对传统陶瓷技法的突破，采用耳目一新的全新的创新手法去创作，这种显影的装饰技法就是属于后者。

1“显影”技法的初现
当下，釉上颜料所采用的原料还是沿用民国时期西方传入我们中国的新彩颜料，其与早期的粉彩颜料有所不同,他的特点是色彩种类较之于粉彩更为丰富，经过800度左右的烧制可以呈现出鲜明的色彩，并且颜料之间还可以相互调和烧制出理想的颜色。

新彩彩料相较之于粉彩更为稳定，对陶瓷艺术创作者来说更为容易掌握，这样可以帮助更多的艺术种类来渗透到陶瓷艺术中来，例如西方的油画、中国的写意技法等等，都可以通过十分稳定的新彩颜料在陶瓷之上尽情展示，效果甚至比油画画布和宣纸更加好，对拓展陶瓷创作的新思路起到了十分积极的作用。

其次传统的陶瓷装饰手法工艺复杂，想要完全掌握纯熟需要很长的时间刻苦学习，传统的粉彩、古彩或是青花在民国时期或是清代在工艺水平上已经达到了巅峰，在工艺水平上已经很难超越他们。

不用说超越，在这些传统的装饰技法上想要形成自己的独特装饰技艺，就更为艰难。

“显影”技法则运用的是以海绵、扒针为主，料笔则作为辅助作用，构图方式上也与传统的装饰的方式不同。

从构图到拍图再到墨线起
收稿日期：2019-07-13.
作者信息：麻汇源
修订日期：2019-07-14.
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创作与评论/Creation and Commentary
麻汇源陶瓷作品麻汇源陶瓷作品宋玲《花语之六》稿，都是先把毛边纸拓印到白胎上面，史纹样拓印到白胎之上，也有的是利用复印机放大或是缩小于想要在白胎上绘制的图画。

然后在用铅笔沿着轮廓线在复印好的图样上勾勒一遍，这样白胎上就有一层铅笔拓印的纹样。

当下也有许多艺术家沿用粉彩的创作做法，而用新彩的材料进行装饰，先在白胎上勾勒出纹样的轮廓，然后再用彩笔彩色。

功底好的写意画家.则可以直接用料笔调好颜色，在白胎上绘制自己想要表达的图像。

“显影”的技法则是艺术家根据瓷器造型的不同,把调好的新彩色料用海绵均匀的填涂在白胎上，最后用手指或是扒针在大面积的颜色上表现花鸟纹样。

这样浓淡层次鲜明的绘制方式，可以把陶瓷花鸟画表现的栩栩如生，新颖且又简洁大方。

“显影”的装饰技法，不仅能够表现出中国传统的工笔技法，更能突出水墨写意的神韵，在攻兼写的技法上也相得益彰。

这种独特的装饰技法，在构图布局上与传统的工笔画有着相似的严谨细腻，但是又不失传统工笔勾线的精细，有着细腻精致且又随心脱俗的韵律之美。

2“显影”技法的特点
“显影”技法，有着几点显著的特点。

其一就是借鉴了传统的工笔国画没骨技法，吸收西洋画中焦点透视的特点，经过色差的转变以及明暗对比的关系。

在装饰效果上体现出色中之色又有色外之色的律动感,效果十分奇妙。

色彩丰富多样、色调与色阶也非常多样且丰富，画面的浓淡渐变自然和谐，这完全体现了西方光影处理的技法。

这使得色、光、态、韵都结合的相当合适,这对色彩的表现达成了一个全新的境界。

“显影”技法的精妙在于善于利用色块且控制得当，而画面留白的控制也需要合理布局，构图是否空灵就讲究留白是否合理和巧妙。

白地是否均匀协调.都是通过色彩配置上节奏的变化而布局，通过大小不一的疏密块面变化，虚实穿插，这样就能使得花朵以及树叶产生丰富的色彩变化,犹如光影所照射的自然之感，显得更为鲜艳且具有活力。

“显影”技法的第二个特点，从形式上来看有着一股非常浓烈的自然气韵，无论从构图的严谨或是简洁，还是色彩的高雅或是运维，都展现出变换莫测且情趣盎然的肌理效果。

都展现出自然界丰富的内涵以及新颖奇妙的花鸟画韵律，达成了一种奇幻的天然效果。

“显影”的装饰方式都是运用粉质的彩料，而且其颜色纯度偏高。

上色的方式则是反复上色，根据画面的需求达到明暗、层次等的需求，这样强化装饰的方式，给人一种明朗端庄的生动质感，由此“显影”装饰搭配可以看到，不管是设色浓郁的重彩还是轻描淡写的浅彩，都能够起到异曲同工的独特效果。

“显影”技法的第三个特点则是运用勾线的技法，
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创作与评论/Creation and Commentary
塑造立体的造型形象.表现的线条则或粗或细、或直或弯从而产生柔与刚、轻与重或是强与弱的视觉差异感。

这种强烈的节奏变化具有丰富的律动感，尤其是采取特殊的勾线技法，所勾勒的线条经纬清晰、自然流畅。

“显影”装饰技法强调空间的变化，气势磅礴的装饰手法上与陶瓷器皿的造型相得益彰，用笔勾勒的线条，笔笔挺拔富有弹性，柔中带刚的线描法则，需要一根线条从头至尾一气呵成，不容有斑点含糊，线条的流畅与否取决于是否具有强烈的节奏感，浓淡之间充分表现出了表现对象的神态与质感。

“显影”的技法不仅因其色彩和装饰想过惹人喜爱，更是通过表象,让个艺术家借物喻情,抒发自身所相表达的情感。

在形成意境之美的同时，表现出非常普遍的花鸟形象，从而艳而不俗、笔笔精细，充分抒发出艺术家自身的艺术修为以及人生品格。

3“显影”技法的表现形式
《花语之六》正是典型的“显影”新彩技法作品。

这幅作品将“显影”的技法展现得淋漓精致，该作品设色清丽，画面中有些许牡丹矗立枝头，些许蝴蝶围绕于花丛周围。

图中点、线、面布局合理、错落有致，但从构图来说就显示出了独特的深刻含义。

设色淡雅的牡丹在浅绿色的树叶帮衬下显得格外清新秀丽，给人以含蓄深沉的感受。

所有的艺术形式在发展到一定程度上都会达到自己的巅峰,想要真正得到实质的突破就要不断的创新，吸收新鲜的艺术装饰技法，实现创新。

就好似我们欣赏的传统绘画艺术那般，除了在大师们的作品中能够欣赏到情趣盎然、生动鲜活的艺术之外，也要领会到大师们所创造的技艺之美。

诚如傅抱石、潘天寿、李苦禅等大师的精彩技艺，为了达成自己想要表达的艺术效果，用尽一切办法好似柔纸、指画、泼彩甚至纸团点萍等等。

有时正是这种新鲜的装饰手法能够给人带来出其不意的天然效果。

4结语
随着艺术的不断进步与发展，人们结合时代的审美观念也逐渐发生转变，陶瓷艺术创作在不断吸收外来艺术的相关元素中，不断砥砺前行，迸发着蓬勃的生命力。

所有的陶瓷装饰艺术都伴随着长时间的积累以及不断的创新，才能保持经久不衰的艺术生命力，陶瓷釉上新彩“显影”技法正是这种结合构图丰满、色彩丰富、情感质朴且雅而不俗的特点，给观者以截然不同的欣赏感受。

“显影”技法并不是一目了然的艺术感受，而是需要再特定的形象中让观者触发更为深层的空间境界，凸显这种独具东方艺术特色的装饰之美，这是神韵以及时代情感完美融为一体的艺术装饰。

参考文献
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