第六讲中唐两大诗派
中唐其他诗派和诗人
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好似天被惊震石震破，引出漫天秋雨声湫湫。
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湖里老鱼也奋起在波中跳跃，潭中的瘦蛟龙翩翩起舞乐悠悠 。
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桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠儿斜飞寒飕飕！
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李贺今存诗200余首，皆呕心而作。从个人命运出发，感受、体验和对抗自然与社会对人的压抑，思考人的命运、生死等人生最基本也是最重要的问题，是李贺诗最重要的内容，诗里表现出一种深沉的生命意识。有时甚至把解脱痛苦的希望寄托在虚无飘渺的神鬼世界，用各种形式来抒发、表现他的追求和苦闷，如《梦天》、《秋来》等。这些诗作每每融入极为浓郁的伤感意绪和幽僻怪诞的个性特征。
贾岛晚年名气越来越大，他内心的压抑不平，行为乖张，都得到晚唐一些诗人的共鸣，而作诗之苦，更为他们所效法。其影响一直及于宋末。
诗风相近的还有姚合，称“姚贾”。曾授武功主簿，因称“姚武功”。多赠别酬唱诗，也有少数作品反映时事民生。善于摹写荒县僻邑萧条冷落的境况，代表作有《武功县中作》三十首。
四、 李贺
李贺诗奇崛冷艳、虚荒诞幻的风格，主要体现在他独特的创造性思维、超越现实迥异常境的想象夸张、大量虚幻意象的营造，奇异峭拔的遣词造句，以及通感、比喻等修辞手法的创造性运用上。如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艳凄迷的辞藻。想象云彩是天河中的流水，因而也能发出流水声：“天河夜转漂回星，银浦流云学水声。”（《天上谣》）日像玻璃般明亮，因此也能像玻璃似的敲响：“羲和敲日玻璃声。”（《秦王饮酒》）
李贺继承了楚辞的传统，被称为“骚之苗裔”，也受到鲍照、李白、韩孟等诗人的影响。与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界的挖掘，更注重表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，给古典诗歌开辟了一种新的境界。并对晚唐诗风产生了更为直接的影响。但其缺陷也是显而易见的，内容偏于狭窄，情绪过于低沉，一意追求奇诡险怪，带来缺少思理的弊病。
唐朝诗歌发展流派
唐朝诗歌发展流派唐诗在发展过程中经历的不同阶段的变换。
每个阶段对它来说都具有不同意义的。
唐诗在整个发展过程中经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐、唐末五代5个阶段：（一）初唐：诗歌仍受到前六朝的影响。
除了魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于流俗。
太宗李世民及周围的文人诗作依旧浮艳柔丽直到初唐四杰的出现才将诗歌的内容和形式开拓出行的面貌。
可惜的是他们的创作依然带着六朝后期“采丽竞繁”的影响。
直到武后时期的陈子昂提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风，唐诗才开始走向自己独有的风格，摆脱以往的旧框架。
与他同时而不同流派的，如沈佺期、宋之问和文章四友（李峤、崔融、苏味道、杜审言），虽作品多是奉和应制、点缀升平，但他们在律体完成方面也贡献不少。
沈、宋、杜三人被后世称为五、七言律诗定型的奠基人。
（二）盛唐：在唐朝的鼎盛时期诗人在创作实践发展的过程中创造了各种体裁和形式的同时也开创了很多的流派。
不同的流派在诗歌创作上表现了多钟头面貌的风格而让唐诗万紫千红、百花齐放的壮观。
（i）边塞派代表诗人：高适、岑参、王昌龄等等（边塞诗人）。
王翰、王之涣、崔颢、刘湾、张谓等。
他们的边塞之作将边塞沙场奔驰、建功伟业的英雄壮志，爱国的思想和西北的奇异壮丽之色都生动的表述出来。
同时也抱怨战争对夫妻、民族之间、将军和兵士之间的矛盾，反映出当时社会在战争的现实面貌。
（ii ）田园派诗人代表：孟浩然、王维、储光羲、陶渊明、谢灵运等等。
这些诗歌的作品都以描写山川的自然和田园的闲适生活。
通过他们的笔锋生动将壮阔的山河、有恬静的村庄和秀丽的园林灵活灵现的呈现在读者面前。
不过这些诗人中也有描写边塞的作品' 如王维的边塞名篇《老将行》。
所以，虽为同派同人但却又展现独自的风格和特点。
（iii ）浪漫主义派代表诗人：李白等等。
李白的诗很多在他被流放时写出了当时唐朝政治、社会开始走向腐化、黑暗的抨击，表现出强烈的叛逆精神和热烈追究光明的理想。
通过笔力的变化极于七古杂言歌行。
第六章 中唐诗歌-韩孟诗派
第六章中唐诗歌-韩孟诗派韩孟诗派、元白诗派，是中唐各具鲜明特色的两个诗人群体。
韩孟诗派及其诗风的形成有一个过程。
起初是孟郊和韩愈的交往，此后诗派成员又有两次较大的聚会，成员酬唱切磋，相互奖掖，形成了审美意识的共同趋向和艺术上的共同追求。
除韩愈和孟郊外，还有张籍、李贺、李翱、皇浦湜、贾岛、卢仝、姚合、刘叉、马异等。
理论主张：1、“不平则鸣”，韩愈《送孟东野序》云“大凡物不得其平则鸣”，所谓“不平”，主要指人内心的不平衡，强调的是内心不平情感的抒发。
提倡“不平则鸣”，就是提倡审美上的情绪渲泻，这可以说是抓住了文学的抒情特质。
强调的是诗歌的抒情特质，淡化了温柔敦厚、重视伦理的传统诗教观。
2、“笔补造化”，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。
强调的是诗人的想象力，发展了杜甫“语不惊人死不休”的精神，以险怪矫正大历诗风的平弱，在作品中颇多奇句。
如韩愈“刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆”、“巨刃磨天扬”（《调张籍》）是典型的“笔补造化”之句。
3、提出雄奇怪异的审美理想。
韩愈在《调张籍》中，李杜文章在，光焰万丈长。
不知群儿愚，那用故谤伤。
蚍蜉撼大树，可笑不自量。
伊我生其后，举颈遥相望。
夜梦多见之，昼思反微茫。
徒观斧凿痕，不瞩治水航。
想当施手时，巨刃磨天扬。
垠崖划崩豁，乾坤摆雷硠（lánɡ）。
唯此两夫子，家居率荒凉。
帝欲长吟哦，故遣起且僵。
翦翎送笼中，使看百鸟翔。
平生千万篇，金薤垂琳琅。
仙官敕六丁，雷电下取将。
流落人间者，太山一毫芒。
我愿生两翅，捕逐出八荒。
精诚忽交通，百怪入我肠。
刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。
腾身跨汗漫，不著织女襄。
顾语地上友，经营无太忙。
乞君飞霞佩，与我高颉颃。
提出一种全新的审美取向：赞誉李、杜诗“巨刃磨天扬”的奇特的语言、雄阔的气势和艺术手法的创新。
所谓“拔鲸牙”、“酌天浆”，将其胆之大、力之猛、思之怪、境之奇发挥到极致，完全是一派天马行空、超越时俗的气象。
特色：1、以文为诗，即以散文的章法、句法入诗。
诗词三派 中国三大诗派
诗词三派中国三大诗派今天给各位分享诗词三派的知识，其中也会对中国三大诗派进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，现在开始吧！中国古诗都有什么“主义”?(浪漫主义、现实主义……)分别都有什么特点...中国古诗都有什么“主义”?(浪漫主义、现实主义……)分别都有什么特点...浪漫主义、现实主义和唯心主义翻开任何一本关于中国古诗的评论就可以发现一个不争的事实：中国古诗有两大流派诗词三派，浪漫主义和现实主义。
其实，不光是古诗，其诗词三派他文学也是有同样的两派。
现实主义派流。
现实主义流派的成员，最早可以追溯到《诗经》中那些现实主义诗篇的无名作者。
之后，就是创作汉、魏乐府中现实主义作品的无名作者。
浪漫主义是文艺的基本创作方法之一，与现实主义同为文学艺术上的两大主要思潮。
浪漫主义诗人有：李白，屈原，竹林七贤，现实主义诗人有，杜甫，白居易晚唐后期，出现诗词三派了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。
诗词三派他们的诗锋芒毕露，直指时弊。
诗歌流派：现实主义、浪漫主义现实主义：提倡客观地观察现实生活，精确细腻地描写现实，真实地表现典型环境的典型人物。
源头：《诗经》；代表作家：杜甫、白居易、陆游等。
诗歌总共分为哪几派?诗歌总共分为哪几派?田园山水诗派，鼻祖为晋陶渊明，唐代有孟浩然，王维等代表诗人。
边塞诗派，以唐的高适、岑参为代表。
浪漫主义诗派，鼻祖屈原，代表诗人李白。
现实主义诗派，代表诗人杜甫，白居易。
词的流派：豪放派、婉约派。
豪放派：气势磅礴，格调高昂，意境雄浑，感情激荡。
代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游、岳飞。
婉约派：笔调柔和，感情细腻，委婉缠绵，韵味深远。
代表人物：李清照、柳永、姜夔、秦观。
不同的时期，有不同的诗派。
现当代的，有新月，浅草，沉钟，狂飙，弥撒，七叶，现代派，朦胧诗等。
盛唐诗歌的主要流派之一。
以描绘边塞风光、反映戍边将士生活为主。
汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代数量不断增多，初唐四杰和陈子昂又进一步予以发展，到盛唐则全面成熟。
中晚唐诗歌解析
多五言诗（300首），现存370余首。
作诗多以铸字炼句为胜，缺乏完整的构思， 故有佳句而少有佳篇。
剑客： 十年磨一剑，霜刃未曾试。
寻隐者不遇 松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处
译文：
杜陵老头居住在杜陵，每年种了贫瘠的田 地一顷多。
三月份没有雨刮着旱风，麦苗不开花不多 枯黄死。
九月份降霜秋天寒冷早，禾穗没熟都已经 干枯。
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、 凶暴征税以求通过考核得奖赏。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定 的租税，明年的衣食将怎么办？
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中 的粮食。
李的遭际促成了他感伤的、内向型的 性格，加上他富于才情，感情细腻， 更使他灵心善感。他的政治诗、抒情 诗和爱情诗最有特色。其政治诗广泛 反映晚唐社会政治现实，如藩镇割据、 宦官专权、赋税苛重、治安混乱、社 会腐败等，有强烈批判色彩。其咏怀 诗，或表现用世之志，或抒写人生感 慨，而其爱情诗最为人所传诵。
【原文】 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。
无 题
李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡矩成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
译文：
见面的机会真是难得，分别时也难舍 难分，况且又兼东风将收的暮春天气， 百花残谢，更加使人伤感。
2、李商隐 李商隐字义山，号玉溪生，又号樊南
生。晚唐牛僧孺与李德裕党争激烈。 李商隐早年受知于牛党的天太军节度 使令狐楚，25岁中进士后，又被隶属 于李党的泾原节度史王茂元辟入幕府， 并招为女婿。由此构怨于牛党，坠于 牛李党争的漩涡之中，终身不得解脱。 一生困顿失意，有志难伸，只活了46 岁。
唐朝诗歌流派
唐朝诗歌流派
摘要：
1.唐朝诗歌的历史背景
2.唐朝诗歌的主要流派
3.唐朝诗歌的特点和影响
正文：
唐朝是中国历史上的一个繁荣盛世，诗歌在这个时期得到了极大的发展。
唐朝诗歌流派繁多，各具特色，为后人留下了许多经典的诗篇。
首先，让我们了解一下唐朝诗歌的历史背景。
唐朝时期，社会稳定，经济繁荣，文化艺术得到了充分的发展。
诗歌作为当时最主要的文学形式，吸引了大量的文人墨客投身其中。
唐朝的诗歌创作不仅在数量上达到了巅峰，而且在质量上也堪称巅峰。
许多脍炙人口的诗篇和杰出的诗人都诞生于这个时期。
接下来，我们来谈谈唐朝诗歌的主要流派。
唐朝诗歌流派繁多，主要有以下几类：
1.唐初：以“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）为代表的宫廷诗派。
2.盛唐：以李白、杜甫为代表的浪漫主义诗派和以王之涣、王之涣为代表的写实主义诗派。
3.中唐：以韩愈、柳宗元为代表的古文运动诗派。
4.晚唐：以李商隐、杜牧为代表的花间派和以温庭筠、韦庄为代表的南唐诗派。
这些诗歌流派各具特色，既有豪放奔放的浪漫主义，也有关注社会现实的写实主义，更有倡导古文运动的古文运动诗派。
这些流派共同构成了唐朝诗歌的丰富多彩。
最后，我们来谈谈唐朝诗歌的特点和影响。
唐朝诗歌以其优美的诗句、丰富的情感和独特的审美观脍炙人口。
它对后世的影响深远，无论是在诗歌创作上，还是在文学思想上，都为后人留下了宝贵的财富。
总之，唐朝诗歌流派是诗歌创作的黄金时期，不仅诞生了众多脍炙人口的诗篇和杰出的诗人，而且对后世产生了深远的影响。
唐代文学史·第六章 中唐诗歌
（3）闲适诗的内容 A、白居易另有不少记游写景的“闲适”之作， 很有自己的独特风貌。 如他被贬之后写的《题浔阳楼》、《读谢灵运 诗》、《宿简寂观》、《咏意》等诗，都能以审 美的眼光和清新的笔调，观照自然，抒写心愫， 排遣忧愁，超然物外，表现出“逸韵谐奇趣”的 特点。他的《大林寺桃花》虽仅短短四句，却理 趣悠长，活泼可爱： 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春 归无觅处，不知转入此中来。
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（2）知足保和的心境渊源
A.源于他对政治的厌倦和佛、老思想的影响； 他炼丹服药，诵经坐禅，释、道二家在他的人生态 度、生活情趣中都留下了甚深的印记。 B.也源于根深柢固的浅俗思想。 他的很多闲适诗，都热衰于铺叙身边琐事，将衣食 俸禄挂在嘴边，千篇一律，令人生厌。 苏轼说“元轻白俗”（《祭柳子玉文》），所谓白 之俗，主要就表现在这里。
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（二）白居易的诗歌主张
（2）追求浅切、明白的语言，使老妪能解。 重内容轻形式：“其辞质而径，欲见之者易 谕也；其言直而切，欲闻之者深戒也：其事 核而实，使来之者传信也，其体质而肆，可 以播于乐章歌曲也。” （3）写作方式。 写作新乐府，即事名篇，首章标其题，卒章 显其志。
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第一节 白居易与元白诗派
一、元白诗派的形成 二、白居易的生平与诗歌主张 三、白居易讽谕诗的得与失 四、白居易的感伤诗、闲适诗
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一、元白诗派的形成
1、主要成员：元稹、白居易、李绅、张籍、 王建等。 2、他们之所以形成一个流派，主要原因有两 个： ①都写了许多写实性的“新乐府”诗： ②风格都是通俗平易。
古诗各大诗人体派
古诗各大诗人体派“五千年历史，三千年诗韵”，在我国悠久的诗歌发展史上，不仅诗人层出不穷，而且在诗人之间行成了不同的群体和流派。
从创作方法上划分，诗歌的流派可分为现实主义和反现实主义、浪漫主义和消极浪漫主义，以及形式主义等几个流派。
其中，占主导地位的是现实主义和浪漫主义两大流派。
现实主义流派的诗人，最早可以追溯到《诗经·国风》中的佚名诗人。
之后，是汉魏乐府中现实主义作品的佚名诗人。
而东晋的陶渊明，唐代的杜甫、白居易，宋代的陆游，则是他们所处历史时期现实主义流派的领袖人物。
浪漫主义流派的诗人，最早也可以追溯到《诗经》中创作那些浪漫主义诗篇的佚名诗人。
之后，便是我国的第一个大诗人屈原，唐代的李白，是继屈原之后最具深远影响的浪漫主义大师，他掀起了浪漫主义诗歌创作的新高峰。
现实主义和浪漫主义的划分并不是绝对的。
在我国诗歌发展史上，还有一些时代性的流派影响也极其深远。
这些流派时间有前有后，影响有大有小。
以下向大家介绍我国古代主要的诗歌流派及其代表人物。
1、屈宋“屈宋”指战国时期的楚国诗人屈原和宋玉，他们是“骚体”的创始者和代表作家。
“屈宋”流派以屈原为首，包括宋玉、唐勒、景差在内的楚辞、楚赋的作家群体。
这类作品富有抒情和浪漫气息；篇幅较长，形式也较自由；多用“兮”字以助语势。
其中屈原是我国文学史上第一个伟大诗人，他的《离骚》为楚辞的代表之作，影响极其深远。
宋玉写有《九辩》、《风赋》等。
2、三曹“三曹”指汉魏间曹操与其子曹丕、曹植的合称。
他们父子三人是建安文学的代表，对当时文坛产生了很大影响，后人称其三人为“三曹”。
曹操是建安文学新局面的开创者，其诗多取材于社会现实，风格清俊通脱，曹丕擅长诗文及辞赋，其诗歌大多描写男女爱情和游子思归，格调细腻婉转，语言清丽浅显。
曹植是第一个大力创作五言诗的诗人，他把五言诗推到了一个前所未有的高峰，其诗作充满追求和反抗，富有气势和力量，可谓“骨气奇高”、“词采华茂”。
中唐时代的诗人有哪些
中唐时代的诗人有哪些中唐是唐诗分期之一。
一般以代宗元年至文宗二年太和年间为中唐。
历史上的分期是指从穆宗时期至僖宗在位的875年的时代。
这时候的唐朝已经开始有着内外两大矛盾，但还没有到农民起义的程度。
你知道中唐时代的诗人有哪些吗？跟着店铺一起来看看吧。
中唐诗人：柳宗元、孟郊、韩愈、白居易、卢纶、李贺、李益、刘禹锡、贾岛、张继、韦应物、李坤元、稹张祜、杜秋娘、张籍、戴叔伦、顾况初唐诗人：骆宾王、王勃、卢照邻、宋之问、杜审言、杨炯、陈子昂、沈全期、王绩、李世民盛唐诗人：李白、杜甫、张九龄、王维、孟浩然、皇甫冉、王昌龄、贺知章、王之涣、李颀、崔颢、顾况、元结、刘长卿、岑参、邱为、高适、祖咏、王翰、钱起、綦毋潜、常建晚唐诗人：李商隐、温庭筠、杜牧、陈陶、马戴、杜荀鹤中唐诗歌特点秉承着杜甫乐府诗的现实主义精神，中唐早期的诗人元结、頋况、戎昱和戴叔伦等人继续在诗歌中貶斥朝廷官吏，关注民生疾苦。
继盛唐的王维和孟浩然之后，中唐的山水诗派主要诗人有刘长卿、韦应物等。
边塞诗的传统仍在延续，代表诗人为李益、卢纶等。
大历十才子的诗歌大多数是唱和、应制之作。
歌颂升平，吟咏山水，称道隐遠是他们诗歌的基本主题。
在白居易的率领下，中唐的新乐府运动如火如荼。
主要诗人还有元稹、张箝、王建等。
韩愈、盂郊、贾岛、卢仝等人别为一派，作诗以奇绝险怪为傲，但是也带来了以文为诗，讲才学，发议论，追求险怪等不良风气。
在元白派和韩孟派之外，刘禹锡、柳宗元也是中唐时代优秀的诗人。
李贺是一个富于创造性的诗人，在我国诗歌史上他也是异军突起、独树一帜的天才诗人。
【拓展延伸】从唐传奇看中唐诗人的情感特征中唐贞元时期的诗人具有特殊的情感特征。
这一时期的文人们一方面渴望改革弊政，振兴朝纲，使唐帝国中兴。
于是产生了以诗歌讽喻朝政的艺术传统，白居易、元稹等人写了大量的讽喻诗，以图干预政事。
另一方经历了安史之乱，中唐帝国走了下坡路，诗人们的内心有了伤痛，便不再高歌理想，即便通过改革朝政也无法恢复盛世的强盛图景。
中唐其他诗派和诗人
白居易诗派
总结词
以通俗易懂、反映社会现实为特点的诗人群体
详细描述
白居易诗派以白居易为代表，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调诗歌的通俗易懂和社会责 任感，通过诗歌反映社会现实和人民疾苦，对后世诗歌产生了重要影响。
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中唐著名诗人
李贺
总结词
独特的艺术风格
详细描述
李贺以其独特的艺术风格和深刻的主题处理而著称，他的诗 歌常常表现出对生命、死亡和宇宙的深刻思考。他的作品语 言精练，意象奇特，富有想象力，被誉为"鬼才"。
THANK YOU
感谢各位观看
诗派特点
中唐诗派以清新自然、婉约细腻为主要特点，注 重意境的创造和对自然景物的描绘。
中唐诗派的特点
题材广泛
中唐诗派的诗人善于从日常生活中寻 找题材，作品内容丰富多样。
语言优美
中唐诗派的诗人注重语言的锤炼和表 达，形成了清新自然、优美动人的语 言风格。
情感真挚
中唐诗派的诗人善于表达内心情感， 作品情感真挚动人，容易引起读者共 鸣。
贾岛诗派
总结词
以苦吟著称、注重推敲的诗人群体
详细描述
贾岛诗派以贾岛、姚合为代表，强调对诗歌语言的锤炼和推敲，追求“苦吟”的 境界，形成了独特的诗歌风格，对晚唐及宋代的诗歌产生了重要影响。
刘禹锡诗派
总结词
清新自然、意境深远的诗歌流派
详细描述
刘禹锡诗派以刘禹锡为代表，主张“意在言外”，强调诗歌的意境和内涵，通过自然景物的描绘来表达情感和思 想，对后世诗歌产生了深远的影响。
文学艺术价值
中唐诗歌在文学艺术上取得了巨大的 成就，其作品具有很高的艺术价值和 审美价值。中唐诗歌在形式、语言、 意象、意境等方面都有所创新和发展， 形成了独特的艺术风格和特点，为后 世文学艺术的发展提供了宝贵的经验 和启示。
唐诗宋词十五讲
唐诗宋词十五讲
第一讲走向高潮的初唐诗。
一初唐的诗歌革新。
二初唐诗歌形式的发展。
三从王绩到初唐四杰。
四从文章四友到吴中四士。
五从陈子昂到张说。
第二讲盛唐气象。
一盛唐的诗歌革新。
二声律风骨兼备的盛唐诗。
三王、孟与山水田园诗。
四高、岑和边塞诗。
五精彩纷呈的盛唐诗坛。
第三讲李白。
一盛唐浪漫精神的深化。
二天与俱高的艺术境界。
三天真狂放的艺术个性。
第四讲杜甫。
一忧国忧民的诗圣。
二包罗万汇的艺术成就。
三称雄百代的开创精神。
第五讲诗变于盛衰之际。
一批判时政的思潮和讽喻诗歌的兴起。
二江南迁客的感伤乱离之作。
三气骨中衰的大历十才子。
四李益和其他大历诗人。
第六讲中唐两大诗派。
一张王乐府。
二元白的新乐府。
三元白诗的通俗化倾向。
四韩孟诗派。
五李贺与长吉体。
第七讲中唐诸家的沿革。
第八讲晚唐诗坛的余晖。
第九讲唐五代词。
第十讲宋初词风的转变。
第十一讲苏轼和词的诗化。
第十二讲周邦彦和词的律化。
第十三讲李清照和南渡词人。
第十四讲辛弃疾和豪放词派。
第十五讲姜夔与南宋词的雅化。
中唐诗词风格流派的介绍
中唐诗词风格流派的介绍中唐诗词风格流派的介绍中唐诗人孟郊、贾岛的合称。
孟郊比贾岛大28岁，是贾岛的前辈诗人。
但他们都是遭际不遇,官职卑微,一生穷困，一生苦吟。
孟郊“一生空吟诗，不觉成白头”(《送卢郎中汀》)；贾岛“一日不作诗，心源如废井”(《戏赠友人》)，相传他“二句三年得，一吟双泪流”(魏泰《临汉隐居诗话》)。
他们又都是韩愈的诗友。
韩愈对他们的诗也都很赞赏，说孟郊诗“横空盘硬语，妥贴力排□”(《荐士》)，贾岛诗“□穷怪变得，往往造平淡”(《送无本师归范阳》)，但重视郊较过于岛。
郊、岛二人偶有诗相投赠，在当时并不齐名。
唐末张为《诗人主客图》列孟郊为“清奇僻苦主”，贾岛则为“清奇雅正”的升堂七人之一。
宋代欧阳修始以两人并举，谓“孟郊、贾岛之徒，又得其悲愁郁堙之气”（《书梅圣俞稿后》），苏轼有“郊寒岛瘦”(《祭柳子玉文》)之论。
二家诗“清奇”“悲愁”，造语刻炼，白描不用词藻，是共同之处。
但孟郊诗以五古为主，不作律诗；贾岛诗以五律为主，古体较少；孟郊对社会生活观察较广，感情较深,有关心国事民生的作品；贾岛则生活较窄,对世事较冷淡，一味枯寂幽峭,情调凄黯,是不同之处。
潘德舆以为“郊岛并称，岛非郊匹，人谓寒瘦，郊并不寒也”(《养一斋诗话》)。
此论有代表性。
但贾岛对后来的影响大于孟郊：晚唐五代被诗论家称为“贾岛时代”（闻一多《贾岛》），宋代“九僧”、“四灵”，明代“竟陵派”，清代“浙派”，学贾岛成为流派；学孟郊的只是个别的诗人。
元白中唐诗人元稹、白居易的并称。
《新唐书·白居易传》载：自居易“初与元稹酬咏，故号元白。
”白居易在《〈刘白唱和集〉解》中也说：“江南士女，语才子者，多云元白。
”元白并称，当时已行于世，又经杜牧在文章中正式使用，后世遂相袭沿用。
宋代严羽《沧浪诗话·诗体》并称他们的诗体为“元白体”。
元稹、白居易同为新乐府运动的倡导者。
二人文学观点相同,作品风格相近。
他们强调诗歌的讽谕作用,写有大量反映现实的作品，都擅长于新乐府、七言歌行、长篇排律等诗体，注意诗歌语言的平易浅切和通俗性。
(完整word版)中国古代文学史知识点整理
古代文学史（唐～清整理）一·<唐>诗歌诗词：诗初唐（618～713）：两大诗派1、以上官仪和杜审言、宋之问等宫廷文人为代表。
他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵调、对仗方面积累的经验，明确了古近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展做出贡献。
2、以四杰-王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂为代表。
他们的入主诗坛，标志着中下层文人打破了宫廷文人的一统天下.批判六朝文学，主张言志抒怀，咏叹人生。
诗风：绮丽婉转，不脱六朝；刚建清新，启迪盛唐。
两大乐府诗名篇：刘希寿《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》盛唐（713~765）：两大诗派1、王、孟山水田园诗(清丽的疏淡的笔墨,描绘题咏山水田园。
抒情寄趣,多用五言古体和律体）2、高、岑边塞军旅诗3、其他特色诗歌(王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等其他个性特色诗歌）▲两大诗人：1、李白（以澎湃雄放的气势、奇特瑰丽的想象、清新自然的语言、飘逸不群的风格，抒写拯物济世的怀抱,揭露社会政治的黑暗，反应民生的苦难，藐视权贵，反抗礼教，成为反映盛唐时代精神风貌的一面镜子)2、杜甫（忧国伤时，谴责战乱,哀恤民瘼，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实,形成“沉郁顿挫"的风情）中唐（766~859）：与盛唐相比的变化：其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，如揭露商贾渔利，反映南国风情，描写男女爱情,总结历史教训的题材增多。
其二，形式上流派众多，风格各异。
其三,表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。
两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风(元稹，白居易,张籍，王建等主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实.以俗为美,反映了市民阶层的审美心理，成为当时影响最大的流派）2、韩(愈）、孟（郊）、李贺等奇崛险怪诗风3、其他特色诗歌：大历诗风（大历十才子；刘长卿、韦应物等)刘禹锡、柳宗元晚唐(860～907)：唐代诗歌衰微时期两大诗人(小李杜）：1、杜牧(评记史诗，针砭时政的怀古咏史诗,《泊秦淮》）2、李商隐（深于寄托，巧于比兴;用典精工巧妙；语言精炼，注意锤炼实词，选择虚词，运用叠词)两大倾向：1：重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2:多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等.诗歌诗词:词中唐前早期文人词：文人词初起李白、张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等尝试写词，把这一文体初步引入了文坛。
中唐的两大诗派——中唐时期的诗坛
中唐的两大诗派——中唐时期的诗坛中唐时期，就是从唐代宗大历六年到文宗大和末年（公元771·—835年）的60年。
中唐前期，即大历年间（公元771—779年），是唐诗发展的低潮。
这时，新一代的文学巨匠还没有出现。
活跃在诗坛上的，是以“大历十才子”（即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿炜和夏侯审）为代表的一个诗人群体。
这些人大都对战乱造成的社会破坏有一定的亲身感受，并在诗中作了某些反映。
但他们更多的表现个人伤时哀世、悲欢离合的心曲。
他们的山水诗以意境幽冷、狭窄为特征，艺术技巧圆熟，描写逼真，工整精炼。
他们在艺术上有所追求，但尚难开一代风气。
当时还有以元结、顾况、戎昱、戴叔伦为代表的另一批诗人，继承杜甫的批判精神，写了一些揭露社会矛盾的作品。
在大历诗坛上艺术成就较高、影响也较大的诗人是刘长卿和韦应物。
他们关心现实，同情人民疾苦。
刘长卿（公元？—约789年）有一些抒写政治失意、反映动乱现实、揭露社会黑暗的优秀作品，如《长沙过贾谊宅》、《送从军六首》、《平蕃曲》、《疲兵篇》、《穆棱关北逢人归渔阳》等。
他的五言绝句和律诗造诣很高。
如《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
”短短四句生动地勾勒出一幅山村雪夜的图景。
韦应物（约公元737—约791年），写了较多讽刺豪门贵族的奢侈享乐和同情劳动人民的贫困痛苦的乐府诗。
他的七律《寄李儋元锡》有“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”之句，诚恳地披露了当官清廉正直，同情人民，敢于自我反省，历来受到赞扬。
他更以山水田园诗著称。
如《滁州西涧》：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
”是唐代唐代山水诗的名篇。
中唐前期这些诗人的创作活动，为中唐中期诗歌的复兴作了良好的准备。
唐德宗贞元到唐宪宗元和年间（公元785—820年），社会比较安定，出现了短暂的回升现象。
唐诗发展的有一个高峰出现了。
它的标志就是两大诗歌流派的崛起。
中唐出现的诗歌流派
1
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中唐出现的诗歌流派有哪些？
答：中唐出现的诗歌流派主要有：“韩孟诗派”以及“元白诗派”。
“韩孟诗派”以诗人韩愈、孟郊、李贺为代表，而“元白诗派”则是以白居易、元
稹、张继、王建为代表。
这个时期名家辈出，流派分立，诗人们着力于新途径的开辟、
新技法的探寻以及诗歌理论的阐发，创作出大量的优秀诗歌作品，展示了唐诗大变于中
唐的蓬勃景观。
韩孟诗派的诗风险怪奇崛，开始出现散文化倾向和议论化倾向。
主要成员有卢仝、
刘叉、李贺、贾岛、皇甫浞、张祜等。
元白诗派则提倡通俗易懂的浅近诗风，主张干预生活，反映社会热点问题，具有现
实主义倾向。
主要成员有李绅、王建等人。
以韩愈、孟郊、元稹、白居易、柳宗元、刘禹锡等人为代表的中唐诗人，以其盖世
之才华、革新之气魄，开拓出了一片诗歌的新天地，使得中唐诗与辉煌灿烂的盛唐诗并
立于文学史，交相辉映。
中唐诗歌
中唐诗歌课堂讲解1、中唐诗歌有哪几大流派？2、中唐诗歌几大流派各有哪些代表诗人？3、中唐几位代表诗人各有哪些代表作品？4、中唐诗歌几大流派各有什么显著的艺术特征？5、引起中唐诗风流变的原因何在？中唐诗歌流派：大历诗人、韩孟诗派、元白诗派、政治诗人一、大历诗人（大历诗歌）大历诗歌是指大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。
这些诗人在经历安史之乱之后失去了盛唐士人的昂扬精神风貌，他们的诗表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。
1、汇集都城的才子以长安、洛阳为中心十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃（hóng）、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋（wéi）、夏侯审【林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
（卢纶《塞下曲四首》）】多依附权门，多投赠酬唱之作2、游历江南的逸士以江南吴越为中心韦应物、刘长卿、李嘉祐、戴叔伦流连山水，描写风月【唐代著名田园诗人戴叔伦，幼年才思敏捷。
一次，老师带他到郊外游玩，来到一个名叫白店的地方，正好遇见一只白色的公鸡站在高处啼叫。
老师即兴拟出上联:白店白鸡啼白昼。
小叔伦边走边寻思，一直到了日头偏西，还未想出恰当的对句。
后来，他们走到一个叫黄村的地方，恰巧碰到一只黄狗从大门内窜出来，追着他们狂叫。
这时，戴叔伦灵机一动，马上对出下联:黄村黄犬吠黄昏。
】钱起《送钟评事应宏词下第东归》芳岁归人嗟转蓬，含情回首灞陵东。
蛾眉不入秦台镜，鹢羽还惊宋国风。
世事悠扬春梦里，年光寂寞旅愁中。
劝君稍尽离筵酒，千里佳期难再同。
韦应物《滁州西涧》独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
译文：最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
春潮不断上涨，还夹带着密密细雨。
荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。
注释：(1)滁州：在今安徽滁州以西。
西涧：在滁州城西，俗名称上马河。
(2)独怜：唯独喜欢。
幽草：幽谷里的小草。
幽，一作“芳”。
唐朝诗的派别
唐朝诗的派别唐朝是中国古代诗歌的鼎盛时期，这一时期涌现出了许多优秀的诗人。
在这些诗人中，有一些明显的派别。
本文将介绍唐代诗歌的几个主要派别。
一、“清新派”清新派最早出现在唐朝初期，以王之涣、卢照邻等诗人为代表。
他们的诗歌主题以山水、花鸟、田园、风景为主，有着清新、清丽、自然的风格。
他们的作品中常常体现出中国哲学思想中“自然”、“和谐”的思想。
王之涣的《登鹳雀楼》和卢照邻的《江南春》是清新派诗歌的代表作品。
在这些作品中，他们将自然美妙的景色通过文字展现出来，赞美了美好的自然和人的大自然融为一体的和谐。
二、“豪放派”豪放派出现于唐代中期，以李白、杜甫为代表。
他们的作品语言生动、豪放奔放，充满激情与冲动。
他们善于运用夸张、比喻等修辞手法来表达内心的强烈情感。
李白的《将进酒》和杜甫的《登高》是豪放派诗歌的代表作品。
在这些作品中，他们用激情洋溢的词句和奋发向上的语调，表达了自己对人生、理想与追求的热爱。
三、“婉约派”婉约派是唐代诗歌中的一个新兴派别，以李商隐、杜牧为代表。
他们的作品主题以爱情、闺怨、家族情感、君臣之间情谊等为主，表现出内心深处的细腻情感和缠绵悱恻的感觉。
李商隐的《锦瑟》和杜牧的《赤壁》是婉约派诗歌的代表作品。
在这些作品中，他们所表现的美是一种内心的美，具有一种细腻、柔和、婉约的特点。
四、“唐诗两大家”唐诗两大家是指唐代诗歌的两大流派，即骈文派和律诗派。
骈文派以骈文诗为代表，律诗派以五言诗和七言诗为代表。
骈文派的代表诗人有杨炯、韩愈、白居易等。
他们的作品以文章组成诗的形式为主，注重文章的韵律、平仄、句读等方面。
他们的作品读起来舒缓优美、富有节奏感。
律诗派的代表诗人有王之涣、王之焕、孟浩然、李白等。
他们的作品注重律度、韵律，以“令狐楚”、“江南”的律味著名。
他们的作品读起来更加凝练、有力、富有韵律感。
综上所述，唐代诗歌的几个主要派别各具特色，相互呼应、互为补充。
他们共同推动了唐代诗歌的繁荣，成为中国古代诗歌史上的巅峰之作，值得世人永远铭记。
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白居易关于新乐府的理论
• 白居易简介 白居易(772--846)，唐代诗人， 字乐天，号香山居士，祖籍太原， 到了其曾祖父时，又迁居下邽
（今陕西渭南）。在文学上积极 倡导新乐府运动，主张“文章合 为时而著，诗歌合为事而作”， 写下了不少感叹时世、反映人民疾苦的诗篇，对 后世颇有影响。元和时曾任翰林学士、左赞善大 夫，因得罪权贵，贬为江州司马，晚年好佛，因 而人称诗佛,又自号香山居士。
构思的新颖和故事的宛转动人 返回
1、歌长恨，却从重色写起，并极力铺展渲染。极度的乐 正是衬托了后面无穷无尽的恨。
2、杨贵妃之死一节表现了玄宗内心的矛盾和痛苦，这样 才有后面没完没了的思念。
3、思念部分写死别后奔蜀，内心酸楚；归来旧地重经， 勾引起伤心回忆；回宫后，白天见物伤情，晚上辗转难 眠；最后寄希望于梦境，却又未能实现。随着景物的不 断变化，人物内心世界的层层展现，反复渲染了思念之 情。
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第六讲 中唐两大诗派
一、新乐府运动与元白诗派
（一） 元白的新乐府 （二）元白诗的通俗化倾向
二、韩孟诗派
（一）韩孟诗派形成的原因 （二）韩孟诗派的艺术特点 • 韩愈 • 孟郊 • 李贺与“长吉体”
第六讲 中唐两大诗派
一 新乐府运动与元白诗派
（一）元白的新乐府
1、新乐府运动 2、白居易提倡新乐府运动的背景 3、关于白居易新乐府的理论 4、元白的新乐府讽喻诗在思想艺术上的成就
• 元和四年（809），李绅首先写了《新题乐府》20首 （今佚）送给元稹。元稹和作了《和李校书新题乐府》 12首。后来白居易又作《新乐府》50首，正式标举 “新乐府”的名称。这样，声势浩大的新乐府运动拉 开序幕。作为诗歌运动，新乐府的创作并不限于写新 题乐府，也有古题乐府。但虽用古题，却能创新意， 体现了诗歌革新的方向。
白居易关于新乐府的理论
• 新乐府的理论内容
（一）强调诗歌“感人心”的巨大力量：
“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深 乎义。诗者，根情，苗言，华声，实义。上自贤圣，下 至愚騃，微及豚鱼，幽及鬼神。群分而气同，形异而情 一。 未有声入而不应、情交而不感者。”《与元九书》
（二）明确诗歌创作的正确目的
• 诗歌有刚劲之气
诗歌境界开阔，笔力雄健。施补华：“韩公 七古，有雄强奇杰之气，微嫌少变化耳。” 少变化是因为写得象散文，始终依逻辑思维 进行，不喜婉转曲折，因而章法、句法没多 大变化。元好问：“有情芍药含春泪，无力 蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女 郎诗”。说秦观的诗柔软无力，象妇女写的； 而韩愈的诗有阳刚之气。
• [天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使。吕向献《美人赋》 以讽之。]
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元白诗的通俗化倾向
• 首先是变旧法为通侻之习（“通侻” 即简易）
• 其次是接受市人小说、传奇、变文的 影响，在长诗中铺排敷衍故事。
《长恨歌》《琵琶行》《会真诗三十韵》 闲适诗、杂律诗
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长 恨 歌
• 诗歌主题的矛盾性
有讽喻说、爱情说和主题矛盾说 从作者的主观意图看，对唐明皇的荒淫误 国、杨家兄妹的弄权肯定是痛恶的，对杨 贵妃的被杀和唐明皇的思念也是同情的， 而诗歌却需要通过较强的抒情手段，于是 作品的客观效果是主题矛盾，且对爱情的 同情超出了讽喻效果。
“首章标其目，卒章显其志。” “其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之 者深诫也；其事核而实，使采之者传信也；其体顺而肆， 可以播于乐章歌曲也。” 《新乐府序》
• 新乐府理论的利弊 返回
元白的新乐府讽喻诗在思想艺术上的成就
其一 广泛触及各种社会政治问题，反映 现实的深度和广度都是中唐前期的新题乐 府所不能企及的。 其二 词句流畅，如自然的散文，又富 诗歌之美。 其三 通过对比揭示主题。 其四体现七言歌行擅长铺叙形容的特色。
“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”《与元九书》 “为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。”
《新乐府序》
白居易关于新乐府的理论
（三）恢复古代采诗制：
“选观风之使，建采诗之官，俾乎歌 咏之声，讽刺之兴，日采于下，岁献于上也。”《策林 六十九》
（四）艺术上要求主题鲜明，通俗易懂，朴素质 直，便于歌唱：
秋怀（其二）
秋月颜色冰，老客志气单。 冷露滴梦破，峭风梳骨寒。 席上印病文，肠中转愁盘。 疑虑无所凭，虚听多无端。 梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。
寒地百姓吟
无火炙地眠，半夜皆立号。 冷箭何处来，棘针风骚骚。 霜吹破四壁，苦痛不可逃。 高堂捶钟饮，到晓闻烹炮。 寒者愿为蛾，烧死彼华膏。 华膏隔仙罗，虚绕千万遭。 到头落地死，踏地为游遨。 游遨者是谁？君子为郁陶！
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李贺
• 长吉体——奇而丽
构思奇特、想象丰富、文辞瑰丽
其一 “探寻前事”、“求取情状”
其二 深入捕捉景物给人在心理上带来的无 形的 感觉，用浓重的词彩表现鲜明强烈的 印象和气氛，刻意追求精致美丽的意境。
《金铜仙人辞汉歌》 《雁门太守行》
金铜仙人辞汉歌
二、韩孟诗派
（一）韩孟诗派形成的原因：唐代门荫制与科举 制的矛盾;韩愈的道统思想 韩孟诗派的主要成员：韩愈、孟郊、贾岛、卢 仝、刘叉、李贺
（二）韩孟诗派的艺术特点：奇险 奇峭险怪、生涩奥衍、驰骋想象、好难争险
韩愈 孟郊 李贺与“长吉体”
韩愈（768-824）
奇而豪
• 以文为诗 《山石》 • 好创奇格，用险韵 • 构思刻意求奇 • 务去陈言，以丑为美
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买花
帝城春欲暮，喧喧车马度。 共道牡丹时，相随买花去。 贵贱无常价，酬直看花数： 灼灼百朵红，戋戋五束素。 上张幄幕庇，旁织笆篱护。 水洒复泥封，移来色如故。 家家习为俗，人人迷不悟。 有一田舍翁，偶来买花处。 低头独长叹，此叹无人喻： 一丛深色花，十户中人赋！
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红线毯
红线毯，择茧缲丝清水煮，拣丝练线红蓝 染。染为红线红于蓝，织作披香殿上毯。 披香殿广十丈馀，红线织成可殿铺。彩丝 茸茸香拂拂，线软花虚不胜物。美人蹋上 歌舞来，罗袜绣鞋随步没。太原毯涩毳缕 硬，蜀都褥薄锦花冷，不如此毯温且柔， 年年十月来宣州。宣城太守加样织，自谓 为臣能竭力。百夫同担进宫中，线厚丝多 卷不得。宣城太守知不知，一丈毯，千两 丝。地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。回
百人送怜未行眼身稹
事人钱婢忍看前后
其
哀有财仆开尽来事
二
。，。，。，。，
•
• • • • • • • •
报惟他同潘邓Biblioteka 闲答将生穴岳攸年坐遣
平 生 未
终 夜 常
缘 会 更
窅 冥 何
悼 亡 犹
无 子 寻
多 是 几
悲 君 亦
元 稹
悲 怀
展开难所费知多自 眉眼期望词命时悲 。，。，。，。，
其 三
第六讲 中唐两大诗派
缭绫
缭绫缭绫何所似，不似罗绡与纨绮。应似天台 山上月明前，四十五尺瀑布泉。中有文章又奇 绝，地铺白烟花簇雪。织者何人衣者谁，越溪 寒女汉宫姬。去年中使宣口敕，天上取样人间 织。织为云外秋雁行，染作江南春水色。广裁 衫袖长制裙，金斗熨波刀翦纹。异彩奇文相隐 映，转侧看花花不定。昭阳舞人恩正深，春衣 一对直千金。汗沾粉污不再著，曳土蹋泥无惜 心。缭绫织成费功绩，莫比寻常缯与帛。丝细 缲多女手疼，扎扎千声不盈尺。昭阳殿里歌舞 人。若见织时应也惜。
息声影绝，一杯相属君当歌。······下床畏蛇
食畏药，海气湿蛰熏腥臊。《八月十五夜
赠张功曹 》
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孟郊（751-814）
• 奇而苦—“吟苦”“苦吟”
• 元好问《论诗三十首》其十八： 东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。
• 苏轼《读孟郊诗二首》其二： 我憎孟郊诗，复作孟郊语。饥肠自鸣唤，空壁 转饥鼠。诗从肺腑出，出辄愁肺腑。
（二）元白诗的通俗化倾向
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• 新乐府是指唐人自立新题而作的乐府诗。初唐乐府诗， 多袭用乐府旧题，但已有少数另立新题。这类新题乐 府，至杜甫而大有发展，“即事名篇，无所依傍”。 元结、韦应物、戴叔伦、顾况等也都有新题乐府之作。 他们可说是新乐府运动的先驱。安史之乱后，唐王朝 走向衰落。至贞元、元和年间，社会危机进一步暴露， 一些有识之士对现实有了更清楚的认识，希望革除弊 端，中兴王朝。反映在文坛上，便出现了韩愈、柳宗 元倡导古文运动和白居易、元稹倡导的新乐府运动。
《卖炭翁》《红线毯》《缭绫》《新丰折臂翁》 《买花》《田家词》《上阳白发人》
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卖炭翁
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火 色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？ 身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧 炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车 辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中 歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。 手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车 炭，千余斤，官使驱将惜不得。半匹红纱 一丈绫，系向牛头充炭直。
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与今落野泥顾自谢 君日叶蔬他我嫁公 营俸添充沽无黔最
遣 悲
奠钱薪膳酒衣娄小元 怀
复过仰甘拔搜百偏稹 营十古长金荩事怜
其
斋万槐藿钗箧乖女
一
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贫诚也尚针衣今昔 贱知曾想线裳朝日
遣
夫此因旧犹已都戏
悲
妻恨梦情存施到言元 怀
返回
山石
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂 坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。僧言古壁 佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹 饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝， 清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入 高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥 皆十围。当流赤足蹋涧石，水声激激风吹 衣。人生如此自可乐，岂必局束为人靰？ 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归？ 返回
• 散文的句法 诗歌几乎不用对偶句，就象说话一样，讲究意思连贯。句子反圆 满，反和谐，音节不流畅。如“黄昏到寺蝙蝠飞”、“芭蕉叶大 栀子肥”、“铺床拂席置羹饭”等句完全是散文句法。